四大美女工筆

A. 大家幫我鑒定一下這個是不是唐伯虎四大美人的真跡。

唐伯虎不是真跡仿品字體畫不對

B. 怎麼畫好古代四大美女工筆畫

先臨摹，找其風韻與特點之處，神合畫自成。

C. 八大山人誰畫四大美人瓷板畫

張松茂。
張松茂大師創作設計的《四美圖》粉彩瓷板畫分別描繪「西施浣紗」、「貴妃醉酒」、「貂蟬拜月」、「昭君出塞」的場景。他的粉彩仕女，在材質的革新上，創造出粉彩鮮亮的服飾效果，使流傳了幾百年的粉彩色調更加豐富。作品構圖豐滿嚴謹，格調清麗秀雅，意蘊雋永，人物體態輕盈，姿容嫵媚，風姿綽約，採用工筆重彩畫法，把中國古代四大美女生活姿態與環境背景相襯托，情景交融，線條舒展自如，流暢勁健，筆勢園轉，服飾飄舉；褶紋稠疊不亂，衣帶緊窄瀟灑，頗有「吳帶當風」、「曹衣出水」之妙。在中國畫傳統筆墨中融入了西畫寫生素描技法，人物造型神態自然豐富，用筆纖麗，線條細勁而流暢，畫面構圖飽滿，造型生動，具有的生動的故事敘事性和場景的再現。人物個性氣質和內心活動都刻劃得鮮明細膩，且除了主題人物的刻畫外，畫面中的亭台樓閣、雪山假石、遠瀑飛鳥、花卉樹木等均繪畫精細豐美，布局考究，美侖美奐。整幅作品，張松茂大師勾線圓潤流暢，用筆簡率疏秀，色彩則雅潔明麗，人物畫法擺脫了陶瓷匠人的俗套，講究現代美術的比例、均衡，畫面中雖是傳統人物、歷史題材，卻契合著新的時代氣息。其繪法運筆的生動自然，色彩搭配的和諧統一，精妙的筆觸與造型的精準無一不體現了大師深厚的藝術功力。張松茂大師創作設計的此幅《四美圖》粉彩四屏瓷板畫屬其作品中的上乘之作，作品將山水的意境，花鳥的情趣，人物的神韻描繪得淋漓盡致，給人以強烈的藝術感染力，甚至能達到呼之欲出的神奇效果，令人為之傾倒，在拍賣場上更是極為少見的，值得珍藏。

D. 唐寅的四大美人圖四條屏

唐寅（1470年－1524年）明代著名畫家、文學家。字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，南直隸蘇州吳縣人。吳中四才子之一。在畫史上又與沈周、文徵明、仇英合稱「明四家」或「吳門四家」。藏品為唐寅四大美人圖，中國古代「四大美女」：西施、貂蟬、王昭君、楊玉環 。四大美女享有「閉月羞花之貌，沉魚落雁之容」的美譽。「閉月、羞花、沉魚、落雁」是由精彩故事組成的歷史典故。「閉月」，是述說貂蟬拜月的故事。「羞花」，談的是楊貴妃觀花時的故事。「沉魚」，講的是西施浣紗時的故事。「落雁」，指的就是昭君出塞的故事。藏品為明代時期的四大美人圖，貂蟬，配以桃花；西施，配以荷花；昭君，配以楓葉；楊貴妃，配以牡丹。身姿婀娜，引人憐愛。尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰。藏品人物刻畫精緻完美，極具收藏價值。

E. 古代女子介紹加丹青

中國古代人物畫之簪花仕女圖欣賞

課時:1課時

教學分析：藝術作品是特定時代政治、經濟、宗教、文化等社會生活和科技手段的產物.是人們審美需要和藝術家個人情感表達的產物.過欣賞古代人物繪畫；領略不同時期的不同藝術風格欣賞《簪花仕女圖》，了解唐代的藝術風格和精湛的繪畫技巧及唐代後宮婦女盡管錦衣玉食，但內心世界卻是空虛孤寂的生活氣息.

教學目的：使學生了解我國古代繪畫，通過分析一些有代表性的藝術作品，獲得如何欣賞古代繪畫，接受思想教育，提高對藝術的欣賞能力和人生觀、價值觀和審美觀.

課業類別：欣賞課.

教學重點：了解古代後宮如何生活,如何讓同學體會《簪花仕女圖》的意境?這些都是本課教學著重解決的.

教學難點：怎樣感受此欣賞作品傳神作用的表現.

教學對象：高中年級.

教學准備：有關教學圖書.

教學過程：同學們，今天由我為大家上一堂欣賞課，有時同學們會認為這樣的課很枯燥，很無謂。其實不然，它給我們帶來的是故事，是視覺和聽覺上的感受。下面請同學們仔細聽講。

板書1.> 講故事及中國古代人物畫簡介作品。首先我為大家講一個故事，傳說中國古代有四大美女，有楊貴妃、西施、貂禪和王昭君.其中王昭君在宮中選秀女時，因為沒有賄賂宮廷畫師，所以被畫的形象不佳，從而就釀成了被選出塞的悲劇，這就是有名的「昭君出塞」.那位被後人斥成千古罪人的畫師———毛廷壽.據畫史記載確有其人，而且是造詣頗深的肖像畫家。話說到此，我想告訴大家，我今天所將的就是中國古代人物畫。人物畫有很多的藝術作品.比如，傳世最早的水墨人物畫是梁楷的《潑墨仙人圖》南宋李唐的《採薇圖》，五代顧宏中的《韓熙載夜宴圖》，唐代的《搗念圖》、《簪花仕女圖》等等.

在這么多的藝術品中，我們挑出了《簪花仕女圖》來一起欣賞，我想請問一下：有那位同學看過《簪花仕女圖》？又有誰了解《簪花仕女圖》名字的來源？

板書2.>《簪花仕女圖》名字的來源及周昉簡介。

其實這個很簡單，我們知道在唐代的歷史上最繁榮昌盛的朝代，唐朝婦女都是一以肥碩為美，她們好戴花、插花，因此，該作品就由貴族婦女發間都帶簪花而得名.其作者周昉是唐代有名的仕女畫家.

板書3.>欣賞此作品,體會其中的意境。《簪花仕女圖》描寫的是長安暮春季節，衣裙濃妝艷服的婦女在幽靜而空曠的庭院里過著嬉戲的奢侈的生活.原卷為長卷，高46 厘米，長180厘米.描繪了5名貴族婦女和一名仕女.活躍於人物之間的小犬和丹頂鶴更使畫面充滿了生機.下面請大家看左邊第一位，亭亭而立的貴族婦女體態豐碩、發髻高大、並插上牡丹花、髻前前飾玉簪（玉簪可以讓我們了解到當時唐代的工藝水平）顯得那樣的青春年輕.她那圓潤的臉龐、淡薄的紅暈、瓜子形的畫眉、小小的朱唇與面龐相稱.這種理想化的的面龐和體態豐碩，反映出那個時代崇尚豐腴的審美心態.側身向後姿態，左手後收，右手執袖子前仲擺動，逗引小犬嬉耍，整個體態十分生動，小犬呢？朝著袖穗張嘴搖尾的跳躍，和主人起著呼應的作用，顯得十分的自然.再看看右後方不遠處，又有個執長扇的仕女，她的衣服就沒有貴婦那們的典雅、富麗，她的打扮與貴婦迥然不同.這體現了唐代階級地位身份之別極為重要。

雖然，整個畫面流露著一種高雅華貴、安逸祥和的氣氛，但是貴婦們優雅的體態和奢華的卻依然掩飾不住他們百無聊賴的神情.這幅畫真實地反映出封建社會中宮廷婦女盡管錦衣玉食但內心世界卻是空虛孤寂的.

板書3.>深入作品，從技巧分析.

從藝術技巧分析，用筆精細，線條動健有力，色彩以紅為主，但又有變化，屬工筆重彩.此圖用鐵線描勾勒，極富有韻律感. 《簪花仕女圖》既有的的色塊與紋案圖樣對比，粗細花紋之間對比，還有不透明的礦物質顏料與透明的植物色顏料之間的對比.使畫面既有濃郁的裝飾意味.又富有「羅薄透凝脂」的真實感，體現了中國畫家高度的筆墨技巧，以及捕捉任務風度神韻的能力.

板書4.>提高對藝術的欣賞能力和審美觀.

今天我介紹的古代繪畫人物畫中的《簪花仕女圖》，知識我國古代藝術寶庫中的一幅小作品，此作品之所以能流傳百世，具有永久的魅力，出去高超的藝術表現技巧外，重要的是作品中反映了一定的社會特性，具有動人的神韻和意境.

當我們在欣賞一幅傳統中國人物畫時，首先看是否「以形傳神」「氣韻生動」，如《簪花仕女圖》中，你們怎麼能看出他們精神上的空虛？從貴婦們的神態中.小學時，老師就說過「眼睛是心靈的窗戶」，眼睛具有傳神的作用.其次，看它的筆墨技法，尤其線條是否純熟老練，再看它布局是否有耐人尋味的意境.

以上通過對美術作品的欣賞，我希望能使同學們了解更多的豐富知識、拓寬視野、陶冶情操、提高素質.最後，我希望同學們以後在欣賞作品中要懂的什麼是真？什麼是美？這有助於大家樹立正確的審美觀，人生觀和價值觀.

F. 常露的藝術年表

2005年作品獲得杭州西冷印社主辦的「首屆書畫藝術展」獲得二等獎；
2006年在「天津藝術博覽會」獲得二等獎；
2007年10月在北京釣魚台國賓館「名人書畫現場大賽」中獲得金獎並被錄為全國名人風雲人物；
2007年11月工筆畫作品《四大美女》在法國盧浮宮獲得特殊獎；
2008年4月8月兩次被邀請在阿聯酋舉行的「華人書畫藝術展」中油畫作品《家鄉的河》並被加沙博物館收藏；
2008年5月經《惠聯杯》中國最具影響力書畫名家聯展組委會專家評議，被授予「中國當代十大最具發展潛力藝術家；
2008年11月被國家文化部與聯合國藝術保真局認證為聯合國美術家協會會員，