李清照大美女

A. 李清照是美女嗎

李清照（1084～約1155）她出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，父親李格非和哥們李奕柯是當時的禮部員外郎，母親王氏也是當時能詩能文的才女（《宋史·李格非傳》中提到）。李清照與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。1127年,靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物、藏書。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她的《聲聲慢》就創作在此時，所以詩中，從開頭的幾對復詞，可以看出她的悲傷.她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾作《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，並批評了從蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。
最有才華的女人，生於名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。
婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，「夫如擅朋友之勝」。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。目睹了國破家亡的清照「雖處憂患窮困而志不屈」，在「尋尋覓覓、冷冷清清」的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
因此可說李清照的作品是和愁字分不開的，從開始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國愁。這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學的聖殿。真可謂萬古愁心！
清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。
不僅文學方面，在史學方面她的《金石錄》同樣有著極高的文學價值。
李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情：
「昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒
試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦 」
另一首 ：
「常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，
誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」
她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說：
「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」
她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發詞人盼望丈夫來信的心情:
「花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭 」
她後期的詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？」全詞語言簡明、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「李清照故居中州盛日」。下篇寫到：
「中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒
捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢
怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語 」
全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，後來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。
李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。李詞有兩大特點，一是以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵；二是善於從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言，善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

B. 李清照是個什麼樣的人

李清照，號易安居士， 宋代女詞人，婉約詞派的代表人物，被很多人稱為「千古第一才女」。她的父親是蘇東坡的學生，母親是狀元之女，可以說她從小出生在名副其實的書香門第，但並不是那種養在深閨的大家閨秀，她喜歡與自己的朋友一起打馬游戲，還經常會小賭怡情，有時候還喜歡喝上幾杯。

他的朋友看後對他說，最好的就是這句：「莫道不銷魂。簾卷西風，人比黃花瘦。」趙明誠聽後，不由得對自己的妻子心服口服。可惜後來趙明誠早逝，李清照後期的生活也並不如意。

總的來說，李清照就是一個敢愛敢恨，性情率真的千古第一才女。

C. 李清照為什麼不是四大美女之一她的顏值在當時處於什麼地位

李清照是詞人，不是四大美女之一。李清照不僅是一位詞人，也是一位詞理論家。她的《詞書》雖然篇幅不長，但卻是詞史上一部非常重要的文獻。《詞論》最大的貢獻在於，它明確指出了「詞」是一種獨立於「詩」的文體，而不是所謂的「語體」，並總結了詩歌的差異，可以說「興詞」的過程始於南宋。此外，她還制定了一套標准，並根據這一標准對許多資深詞人進行了評價。無論這些評估是否正確，我們都將在那時離開。引用劉玉潘的話：「陸游《老雪安筆記》稱他為戲仿高級詩人，因為他身患重病，但他知道其中一個。

至於李清照為什麼沒有獲得「三傑」或「七傑」的稱號，這與她是女性有關，但不僅是這個原因，主要原因還是詞史的影響，這是另一個大問題。繼對詞史的貢獻之後，我們來談談作品。李清照是宋之交傑出的詞人。秦觀、閻繼道、歐陽修也是當時傑出的詞人。如果撇開對詞史的貢獻不談，包括蘇軾、劉邕、周邦彥等，兩宋這些著名的詞的創作水平都是一流的，但各有偏頗。

這是一個衡量問題的標准，比如你問朱一尊和蘭榮誰的水平高，如果回答不了的話，現在他一語道破，但他在永干期間一文不值，當時連一批都沒有，因為當時會受制於「空」、「雅」，朱一尊的奢侈祖師，但是現在有多少普通人知道朱一尊呢？你能說朱一尊的水平很低嗎？可以肯定地說，奈蘭很低嗎？創新的道路是不同的。

D. 李清照到底美不美

現在可以說是一個看顏的時代，膚色即氣質，身材即氣場，顏值即一切。所以對於美醜，大家總是有著特別的執著，包括對古人容貌的不懈猜測與探究。其中爭議最大的，當屬宋代才女李清照了。

我們對古代人形象的認知憑的是什麼？有人會說可以依靠史書記載，尋找其人的個性和外貌特徵。可惜的是，關於李清照的容貌迄今並未發現有明確記載的史料，這也是大家爭執不休的原因。李清照的鐵粉們一般認為文如其人，「人比黃花瘦」是她的真實寫照；愛抬杠的路人則不以為然，認為她肯定丑出新境界，賽恐龍譬鱷魚。兩方各執一詞，且隨小編來看一下他們觀點的形成脈絡。

NO1.肯定美，她不美誰美

李清照有「千古第一才女」之稱，她出身名門，擅長書、畫，通曉金石，尤精詩詞，是中國古代罕見的才女。所謂腹有詩書氣自華，就氣質而言說她前無古人也不為過。另外，《宋史》說她的父親李格非「俊警異甚」，異甚異甚異甚??可見是個大帥鍋喔。按照女隨父相的慣例，李清照的容貌自然也是不錯的。

小女兒的羞澀之態「和羞走，卻把青梅嗅」，相思之苦的「凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候最難將息」「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，在她的詞里後人看到了一位集才華與美貌於一身的女子。一想到她，我們的眼前就會浮現出一個清麗、端莊、略帶感傷的才女形象。而且，就李清照《減字木蘭花》「賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看」的自信而言，沒有絕世容顏哪個女子敢如此？

NO2.肯定丑，比誰都丑

作為丈夫的趙明誠，在李清照畫像上的題詞是「清麗其詞，端莊其品」。可以推測，李清照雖然不是肉滾滾，但是應該也不是骨感美人，要不然也難撐起「端莊」二字。今天能夠看到的元人繪畫的李清照《荼蘼春去》小影――可能是根據李清照生前小照描摹的，雖然因為年代久遠，也看不出個所以然來，但隱約也可以瞥見李清照的面部頗有些豐腴，絕不是「人比黃花瘦」的模樣。

按照傳統認知，山東人骨架大，身材大，臉型大。山東的李清照很可能長成一副大臉、大胳膊、大腿型的「女漢子」形狀。李清照還是個愛喝烈酒常醉到不省人事的酒鬼，少女時代如此，出嫁後與趙明誠生活富裕時如此，晚景飄零時亦如此，終生不改這一愛好。所以，李清照應該是高大的、粗放的、堅強的、有力的，她不是櫻桃小口、膚如凝脂的美女，而應該是鼻直口方、寬額闊臉、目光炯炯的俠女形象。

E. 李清照美嗎

李清照是標準的骨感美人

李清照雖然是特立獨行的才女，可並不古板。看李清照的畫像就知道了——削肩細腰，一口風都吹得起的樣子，典型的古典美人。李清照是位才女，這點，一千年來就沒人否認過。可她畢竟是個女人，一個女人再有才，也不至於吸引這么多眼球盯著她一個人看，她還必須得漂亮才行，就像林徽因。

宋代跟現在不一樣，現在是美女看膩味了，審美疲勞，所以女人們拚命扮丑，越丑越容易出名，鳳姐就是。可宋代還是個正常審美的年代，而且審美的口味還非常挑剔。女人，最好是美貌加智慧，才貌雙全，秀外慧中，才符合當時人們對才女美女的審美期望。

F. 為什麼李清照的外號叫做「李三瘦」

李清照被世人稱為李三瘦，跟她寫的詩句有關，她有三句詩，都帶有一個瘦字。一句是「露濃花瘦」，一句是「綠肥紅瘦」，一句是「人比黃花瘦」，這幾句詩道出了她是真正的瘦。

可以說李清照的一生，真是嘗盡了世間所有的溫情和冷暖。也見到了太多的世態炎涼，在他的詩中我們體會不到，那種喝完酒後作詩的豪放，有的只是凄慘和悲情，所以當我們讀她的詩的時候，大部分都是以一種哀情的角度去欣賞，試想一下在這種生活環境下，人怎麼能不瘦呢？

G. 宋代女詞人李清照到底有多漂亮

關於李清照的長相，有兩點是可以推測的：
第一，從遺傳學角度來看，李清照的長相不應該是「恐龍」「鱷魚」之類，因為《宋史》說她的父親李格非「俊警異甚」，長相非常英俊，是個大帥哥。女兒長得像父親哪，遺傳學上都這么說：子女智商繼承母親，相貌繼承父親。所以從優生優育的角度來看，夫妻相配不應該是郎才女貌，而應郎貌女才--討老婆要討學歷高的，嫁老公呢要嫁長得帥的。李清照運氣好，她的父母，都是才貌雙全，無論繼承哪一方，她都應該是個大美女。更何況，李清照出生不久，李格非就開始官運亨通，應酬很多，來往交際的都是當時的一些名士才子。女兒從小就很聰明，詩文歌賦無所不通，出口成章，李格非很為這個女兒感到驕傲，所以，他和朋友們之間的交遊唱和就常常帶上小清照，讓她從小接受良好的文化熏陶。這些個名士才子哪個不是「審美」高手啊？如果李清照僅僅是聰明伶俐，長相卻很對不住觀眾，李格非敢把這個小「恐龍」帶出去到處招搖？就憑這，也可以想像李清照就算不是個絕色美女，至少也是個非同一般的美女。不信，去看看李清照的詞就知道，李清照對自己的美貌那是相當有自信的：
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。（《減字木蘭花》）
這首詞寫的應該是她結婚以後的事情了。你看，春天的花開得多漂亮啊，鮮紅鮮紅的，還帶著清晨的露珠，李清照忍不住買了一枝最漂亮的來插在頭發上。女為悅己者容啊，戴花總不是為了自個兒照鏡子孤芳自賞吧？還得給人看哪！給誰看？當然是給她的丈夫趙明誠看了。怕丈夫說自己還不如花好看呢，就故意把鮮花斜斜地插在雲鬢上，在老公面前扭過來晃過去，一定要老公說說看：到底是老婆漂亮，還是花兒漂亮？雖然詞裡面沒有說趙明誠怎麼回答她的，但是完全可以想像得出，看著這樣嬌滴滴的美女妻子，那趙明誠還不酥了半邊骨頭去？
第二，從當時的審美潮流來看。李清照的長相是既符合宋代人審美眼光，又符合我們21世紀當代人的審美眼光。為什麼這么說呢？宋朝跟唐朝不一樣，唐朝是以胖為美的。楊貴妃就是胖美人們的驕傲，楊貴妃胖到什麼程度？據說夏天她都不敢睡竹席，就是因為怕她的細皮嫩肉卡到竹席縫裡面去。關於她的胖，還有個小故事：一天唐玄宗李隆基一個人在看書，正看得投入呢，沒注意楊貴妃已經悄悄地來到他身後，拍拍他的肩膀問：「嗨，三郎，看什麼書看得這么認真哪？」李隆基一聽是楊貴妃的聲音，故意裝作手忙腳亂地把書藏起來。這一急一藏，反而把楊貴妃的好奇心勾出來了，非要問他看的是什麼書。李隆基皮笑肉不笑地說：「偏不給你看，怕你看了要生氣。」楊貴妃一把搶過書一看，原來是《漢成帝內傳》，李隆基正好看到這一段：漢成帝最寵愛的女人--趙飛燕能夠在人的手掌心裡輕舞飛揚。李隆基笑著看楊玉環：「你不怕，隨它什麼風都吹不動你！」楊貴妃假裝生氣，說：我雖然胖，可我的霓裳羽衣舞跳起來一點都不比趙飛燕差吧？
到了李清照的時代，楊貴妃式的以胖為美早成了過去時，宋代是以瘦為美的。不光是人瘦，宋代人連寫詩作畫都很崇尚「瘦硬」美，所以宋代文人筆下的美女也就一個賽一個地瘦：比如說歐陽修的「清瘦肌膚冰雪妒」，柳永的「自家空恁添清瘦」，蘇軾的「冰肌自是生來瘦」，黃庭堅的「抱琵琶、為誰清瘦」，秦觀的「消瘦、消瘦」，周邦彥的「玉骨為多感，瘦來無一把」……男人們這么喜歡骨感美人，時代風氣就都按照男人們的喜好來打扮女人了。李清照雖然是特立獨行的才女，可在這一點上並不怎麼叛逆。看李清照31歲時候的畫像就知道了——削肩細腰，一口風都吹得起的樣子，典型的古典瘦美人。李清照還有個相當有名的外號，叫「李三瘦」。因為她在詞里，寫過三句帶「瘦」字的經典名句：一句是「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」，一句是「知否，知否，應是綠肥紅瘦」，另一句就是「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。這三句詞，有的是說花瘦，有的是說人瘦，還有的是說花已經很瘦了，可是人比花更瘦！李清照大概怎麼也想不到，一千年前中國人的審美潮流，在一千年後又得到了遙遙呼應，20世紀以來，「瘦」又成了人人追捧的時尚。