中國美女軍鼓圖片大全

① 女生適合學的樂器 女生學架子鼓好嗎

這是好的，架子鼓不是男生的專屬，學習架子鼓可以使自己的節奏感增強，而且簡單易學。是簡單的打擊樂器，只要用心，就不是很難，還可以考級，往更高的層次來提升自己的能力。
現在中國有相當多的兒童已經開始在4，5歲的時候就學習架子鼓，因為它不僅有強烈的節奏，而且能簡單快速的掌握基本演奏技能，更重要的就是對大腦的開發和對身體協調性的訓練，而這個特點已經不僅僅是樂器演奏了，它已經演變成了對體能和大腦訓練的一種方法，所以我們也倡導家長可以讓小孩從小學習這種樂器，因為這對與他們以後的其他學習是有著很大的幫助。通過學架子鼓後，他們的性格從而開朗活潑了，同時增強了其自信心變更聰明了而且並不影響學習。

而對於現在的年輕人白領一族來說，越來越大的社會競爭力和公司的工作壓力，會使他們身心俱疲，這種疲憊與壓抑甚至已經無法用正常的休閑方式來排解。因為眾所周知，音樂是緩解心理壓力和身體的最好特效葯，而架子鼓又是一種精神發泄的最好工具，現在有些心理診所用於發泄的工具里除了拳擊運動外，也已經增加了架子鼓，讓你在鼓聲中發泄掉你的壓力。而且架子鼓的學習比較其他樂器來說特別簡單，這種樂器的學習不需要你懂多少樂理知識，就可以讓你很快的入門，只要你再稍加練習，就可以進行簡單演奏,對於成年人來說比較好掌握的一門樂器，也是比較受大家喜歡的一門樂器。

【架子鼓的基本學習方法】
（1）小鼓擊奏法：
小鼓也稱軍鼓，是西洋無調打擊樂器中最主要的一件樂器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢，也是架子鼓的演奏姿勢。在架子鼓演奏中，因腳需同時踩大鼓和踩釵，所以採用坐姿演奏。演奏時要姿勢端正，胸、肩、大臂等上身肢體自然放鬆。擊奏時，雙臂向上自然彎曲置於鼓面上，雙手握槌，右手拇指第二關節和食指二三關節握鼓槌柄部，拇指與食指第三關節自然並攏，中指、無名指、小指掌心彎曲，與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內側，拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部，用無名指第三關節托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。 掌握了正確的持槌姿勢，還要有正確的擊奏方法。在訓練中一定切記擊奏二字，也就是說要彈擊。鼓槌擊打在鼓面後，須立即恢復擊鼓時的預備動作。擊鼓動作要完成於瞬間，而且有彈性和充分的共振，要奏得明亮、集中、結實、有力度，奏出豐滿的音響效果。初學者練習擊奏時還應注意擊奏位置，應擊在小鼓的中心點三至五厘米處。此外，還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、滾奏等等。在練習時可先單手練，然後雙手練，也可雙手交替練習。

（2）低音大鼓踏奏法：
低音大鼓用右腳踏擊，在通常情況下，腳跟踩在踏板的後端，以踝關節為軸，用前腳掌踏擊踏板而帶動鼓槌擊打鼓面。踏擊時，大腿、小腿、腳部肌肉相應放鬆，槌頭擊鼓面後要立即返回，形成循環的踏擊動作。在極強擊奏時，可將腳懸起後用腳尖踏擊踏板，使右腿全部重量落在一個點上，從而加強踏擊的力度，得到預想的效果。

（3）踩釵踏奏法：
踩釵用左腳踏擊，它的擊奏要領是將腳跟踩在踏板的後端，以踝關節為軸，由腳前掌踏擊踏板，當腳前掌擊下後，不需要立即返回而需控制延音，造成封閉的音響效果，這也是與右腳大鼓不同之處。

（4）嗵鼓擊奏法：
嗵鼓擊奏要領同小鼓，在換鼓擊奏時，需用手腕帶動小臂和大臂，自然地運動到其它各鼓的部位，形成自然協調的動作。

【架子鼓 - 樂器地位】
在樂隊中鼓手掌握著樂曲的速度和節奏等重要環節，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態，比如"切奏"時鼓手的干凈利落就在其中起著很大的決定作用。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現鼓手技巧的重要因素。架子鼓的出現，讓音樂變得更加豐富飽滿，一個好的鼓段編配，能夠讓音樂本身更具感染力，更加充滿力量，再加上架子鼓本身可以以獨奏的形式表現音樂，所以就音樂而言，架子鼓是一種越來越不可忽略的器樂之一。

② 小軍鼓的歷史沿革

屬於膜鳴樂器的蒙皮鼓，其起源有四種不同的說法：聖人制鼓說、《禮記．樂記》：「然後聖人作，為、鼓、控、揭、塤、篪，此六者，德之音也。」伊耆氏之鼓。《禮記．明堂位》：「土鼓、蕢桴、葦龠、伊耆氏之樂也。」黃帝制鼓說。《山海經．大荒樂經》 ：「樂海中有流波山，其上有獸，狀如牛，蒼身而無角，一足。其聲如雷，其名為夔，黃帝得之，以其皮為鼓，橛以雷獸之骨，聲聞五百里，以威天下。」《黃帝內經》亦雲：「黃帝伐尤，玄女為帝制夔牛鼓八十面，一震五百里，連震三千八百里。」~#U2463神農制鼓說。明朝羅欣《物原．樂原》 雲：「神農作鼓。」
伊耆氏所制的土鼓，是以陶土為框以革為兩面，用草紮成的鼓槌敲擊。考古發現，在山西龍山文化遺址出土一件蒙鱷魚皮的鼉鼓，鼓腔是用樹干挖成，距今有四千多年，為夏代遺物。另外還在青海、甘肅等地方，出土四千多年前新石器時代的兩端可蒙皮的原始土鼓鼓腔。 到了周代，在《詩經》所記載的二十九種樂器當中，打擊樂器就佔了二十一種，其中的鼓類包括有賁鼓、縣鼓、鼉鼓、鼓等。在大射儀樂隊中，還使用了建鼓、羯鼓、應鼓、鼓等打擊樂器。
一種銅制的樂器，稱之為銅鼓的，流行於春秋時期，它是由當作炊具的銅釜所發展來的。在春秋初期，這些樂器還不是完全的作為發聲用的樂器，而是炊具與樂器共存的角色。到了西元前七世紀，才作為專門的樂器使用，這時的形制也較為穩定，並有多姿多彩的圖飾在鼓上。銅鼓是作為統治者的一種權力的象徵，後來用於戰事，也作為祭祀、賞賜及進貢的重器。 鍾鼓之樂，一種以編鍾與建鼓為主的大型管弦樂隊，興起於西周而盛於春秋戰國。最有名的即是湖北隋縣的曾侯乙鍾鼓樂隊。作為控制節奏，而帶有指揮地位的建鼓，鼓體龐大木柱貫之。
以打擊樂器與吹奏樂器相結合的漢代鼓吹樂，鼓佔有相當重要的角色。無論是橫吹、騎吹，或是簫鼓，都有鼓的出現。例如排簫與鼓的簫鼓樂隊，作為儀仗音樂，巨大的建鼓置放於鼓車上，由兩個樂工站在車上敲擊。漢代的百戲，其樂隊為盛行於漢代的大型鍾鼓樂隊，以鼓為主，配有簫、笙、築、瑟、編鍾及編磬等樂器，所用的鼓包括建鼓和應鼓。應鼓為應和大鼓之意，為放置於大鼓旁的小鼓，另有一種鼓，在百戲中作為掌控節奏作用者，稱為鼓。
可以這樣說，鼓最初的形制是以土為鼓腔，用草扎的鼓棒敲擊。後發展成燒土為陶以做鼓腔，最後形成了木製鼓腔、銅制鼓和石制鼓。其設置形式亦是逐步演變而成的，最先是隨置於地，之後在遠古夏王朝時加用了底座以承鼓。在殷商王朝則變為以木柱豎貫之，到周王朝時又形成了用架懸鼓的置架方式。後世還發展成持於手中，掛於胸或腰下，以及背鼓、抬鼓等方式。 到了南北朝時期，由於北方少數民族的戰爭，造成了大量少數民族的打擊樂器傳入了中原地區，如羯鼓、腰鼓、答臘鼓、都曇鼓、毛員鼓等等，這些樂器隨後盛行於唐，使用於隋唐燕樂中。
當時的少數民族由於過著游牧部落生活，流動性較強，因此鼓的形制多較小，為便於攜帶，如掛在胸前或橫置於馬背，或置於地上，乃將鼓腔腰間內縮，以繩索將鼓皮固定，稱之為細腰鼓，不同於中原地區的凸腹形的大型鼓。 隋唐時期的燕樂，吸收了少數民族音樂與外來的音樂，融匯於漢民族音樂之中，開展出新的風格、新的形式的音樂。在隋九部樂與唐十部樂中，出現了節鼓、腰鼓、羯鼓、毛員鼓、都曇鼓、答臘鼓、雞婁鼓、齊鼓、擔鼓、連鼓、革鼓、桴鼓、同鼓、王鼓、正鼓、和鼓、檐鼓等近二十種的鼓類，不同於漢以前之鼓。
宋代的教坊大樂，為宮廷燕樂中最盛大的合奏形式，使用了二百面的羯鼓、兩面大鼓、兩座羯鼓，鼓聲震天，陣容龐大。而用於祭祀儀式與朝會儀式的雅樂，則多用建鼓、應鼓及鞞鼓。作為軍樂或儀仗使用的鼓吹樂，以鼓和吹管樂器為主，人數達數千人。 明清以來，鼓之數量與種類不及唐宋，乃因其時以戰曲說唱、民歌小調為主，樂隊則以拉弦樂器為中心，出現的鼓異於前期來自西域之腰鼓類，包括有荸齊鼓、板鼓、堂鼓、缸鼓、腰鼓、書鼓、八角鼓等等，作為戲曲、民間音鼓、崑曲、江南絲竹等的伴奏。
在中國遠古時代，鼓作為人與神溝通之媒介，也是人與自然間交流之象徵物，乃帶有神秘之色彩，受到歷代的重視。幾乎每一朝代均有專職之司鼓人員，如周代有「鼓人」掌管鼓類，漢代有鼓吏，漢唐有鼓吹署，宋設有鼓院、鼓司，明清則設有鍾鼓司等等。乃由於鼓之隆隆聲同於天上之雷電轟鳴，且具強烈之節奏感，因此鼓乃滲透入各民族之社會文化生活之中。例如官方之祭祀、宴樂、儀仗、政法與軍事中，以及舞蹈、音樂、戲曲、宗教及各種民俗活動與生活行為中，發揮了藝術與實用之功能。

③ 小軍鼓的藝術特色

鼓在生成初期，主要用於宗教、軍事、通訊、民俗、典禮等相關的活動中，是出於實用的功能。此時，鼓是作為一種能發出聲音的響器、藉著其聲音或外形有形或無形地產生傳遞信號、迎神驅鬼或震懾敵人、地位象徵等等功用。後來慢慢地藉由其豐富的音響與鮮明的節奏，人們開始將鼓當做一種審美的物體，應用於日常娛樂或民間游藝之歌舞音樂中，鼓就開始具有音樂藝術的表現力。
中國鼓的藝術表現力是由節奏、音色、力度及速度等要素的綜合作用所構成，雖然大多數之鼓不具固定音高，但由於上列數要素的結合，乃產生了高深的藝術特色。以豐富與復雜的戲曲鼓經來說，包括了垛板的單一強拍節奏、或按數列關系組合的數列節奏，以及靈活的節拍重音、多變的節拍組合等等節奏變化，將使整個音樂產生跌宕多姿的生動表情。
以音色來說，由於鼓的形制構造不同，以及演奏技巧的不同，如擊鼓的部位或不同的奏法等等，都可產生相當豐富的音色變化。《詩經》、《史記》等史籍就舉出了鼉鼓逢逢、鼓淵淵、法鼓冬冬、夔鼓鏜鏜，以及坎、鼚、鼛等十數種鼓聲的象聲詞，潮州大鑼鼓光大鼓就有三十幾種音色變化之打法和手勢。而以不同的力度使用在相同的節奏及音色的鼓點上，也可產生很多的變化，加上速度的掌控，中國鼓將可表達出更豐富多彩的音響藝術。
在中國傳統藝術中，鼓佔有重要地位，例如在民間舞蹈、器樂合奏、說唱音樂、戲曲音樂，以及民歌中，出現了很多以鼓為主要角色的樂種，以下作簡要敘述。
歷史以來，鼓經常作為民間舞蹈的伴奏樂器或道具，例如漢代舞蹈《長袖舞》，以鼓為道具，在盤鼓上跳舞的《盤舞》；漢代手持雙巾，腳踏兩鼓的《巾舞》；以及《劍舞》、《鞞舞》、《建鼓舞》、《~#Ue833舞》等等以鼓命名的舞曲。而隋唐以後則多以鼓作為歌舞大麴的伴奏或間奏，包括有《胡旋舞》、《柘枝舞》等等。鼓作為舞蹈的主要角色，掌控節奏，以洪亮的鼓點，激發了舞蹈的情緒。現在流行於民間的漢族鼓舞，包括有用於祭祀的如流行於北方，巫師跳神時的《太平鼓》，江蘇民間祈禱國泰民安、驅瘟逐邪的《花香舞》。作為反映人民
勞動生活的《秧歌鼓》、流行全國的《花鼓》。第三種則是反映戰斗生活及鼓舞士氣的，例如打勝仗後慶祝而舞的福建的《大鼓涼傘》、陝西的節奏多變、描述情節、刻劃人物性格的《素鼓》等等。以上這些鼓舞，可以說明鼓與民間舞蹈的密切關系，主要原因乃在於舞蹈之一重要因素─律動或節奏，正是鼓所具有的特性。
在各種民族器樂樂種中，鼓是一件重要的樂器。例如吹打合奏中的打擊樂合奏，是純以打擊樂器組成的合奏形式，包括在陝西鼓樂與江南的十番鑼鼓等大型套曲中的鑼鼓段子，以及戲曲開場鑼鼓與武打場面的伴奏，宗教科儀音樂的前奏、間奏、伴奏、尾聲；還有如民間節慶活動與紅白喜事活動的鑼鼓班社等等，都有純粹的打擊樂演奏。在不同的鼓與其他打擊樂器的音響組合下，以豐富而復雜的音色、節奏與力度的變化，表現了熱烈激情或輕巧活潑的氣氛。其他的吹打合奏樂種，如浙東鑼鼓、蘇南十番鑼鼓、蘇南十番鼓、福州十番、遼南鼓吹、四川鬧年鑼鼓、陝西鼓樂、潮州鑼鼓等等，鼓與其他的擊樂的組合，亦以其音色、節奏、力度特性，在音樂中突出了其豐富的表現力。
在說唱音樂中，其伴奏多含有鼓類擊樂器，甚至如鼓詞、大鼓、漁鼓等曲藝還以鼓來命名，可見鼓與說唱音樂關系之密切。在這些說唱伴奏中，鼓具有擊節伴奏或襯托氣氛用，例如各種「大鼓」中的小形雙面扁圓形書鼓，或「道情」中的竹筒為鼓筐的漁鼓等等，音量雖不大，但作為說唱藝術的最主要伴奏樂器，發揮了掌控節奏、烘托情緒的藝術功能。
戲曲音樂，無論是唱、念、做、打，都特別講究節奏的准確鮮明，這節奏性就靠鑼鼓樂來表現與控制。在渲染戰戲劇的氣氛、表現人物內心情緒，控制唱念節奏變化、或者是戲曲情節的展開與高潮，藉由鑼鼓樂乃能加以推動發揮。鑼鼓樂更在戲曲演出過程中，以獨立的藝術表現，如開演前的三通鑼鼓，劇情表演的打擊樂配合等等，來掌控演員與觀眾的情緒反應。在戲曲中，鼓除了單獨表現，作為模擬生活音響，如流水聲，更鼓報唱。主要是以主導性地位與其他的打擊樂器配合，作為演員之刻劃角色，如表情、強調、標點、統一協調、橋梁、渲染、省略與提示等作用，鮮明的表現出演員的角色。這種能力當然也是靠鼓及其他擊樂器在音色、節奏、力度上的有機配合。
擊鼓伴歌的演唱方式最早出現在兩千多年前《詩經》之記載，以擊鼓為節的歌聲，歡快熱烈，具有強烈的民間生活氣息。在農村田間的這種鼓歌可分為田間勞動類，如薅秧歌、栽秧山歌、秧歌；坡土勞動類，如鋤山歌、山鑼鼓等；車水鑼鼓以及花鑼鼓、吹鑼鼓等等，都是以鼓為主要伴奏樂器，並且在歌唱與勞動中擔任著指揮的作用，這種鼓歌能在民間流傳千百年，則是因其具有提高勞動工作效率的實用功能、自娛與情感宣洩的藝術功能，原始宗教意識的表達，以及文化傳播的功能。在藝術功能上，以跳喪鼓而言，各種交替、混合節拍的運用，以及後半拍起奏與附點節奏的運用等等，都呈現了鼓在音色、節奏的高度表現。而在百戲的音樂伴奏中，鼓也是必不可少的樂器，其以獨等的擊鼓助與、渲染陽剛之氣，或作為指揮號令之作用，都具有相當的藝術表現。

④ 架子鼓各個鼓名稱圖解

架子鼓的基本組合包括了低音大鼓、小鼓、兩個筒鼓、一個落地鼓、腳踏鈸和鈸。
其中鈸分為碎音鈸、疊音鈸以及發出效果音的中國鈸、水鈸和crashride等。2、小鼓：
因底部裝有響弦而稱作Snaredrum，其直徑多介於12～14_，深度多為3～8_，常用演奏方式包括打擊鼓面和邊匡敲擊。
中鼓：圓筒狀，聲音類似響弦被去掉的小鼓，由非洲鼓演化而來，設於大鼓上方，音調比落地鼓高。

⑤ 我是女生，暑假想學爵士鼓，給點建議

目錄]架子鼓教學系列文章目錄1

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[鼓手教學] 鼓的調音標准
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[鼓手教學] 鼓手進步的重要快捷方式
[鼓手教學] 小軍鼓的調音
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[目錄]架子鼓教學系列文章目錄2

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⑥ 60年代中國有小軍鼓嗎

有的。
軍鼓最開始是14世紀的瑞士步兵團為軍事及戰爭所使用的,到了後來,軍鼓才逐漸傳遍歐洲。60年代的時候中國有小軍鼓的。
小軍鼓是一種外來的樂器，屬雙面膜鳴樂器類型。小軍鼓在管弦樂或者交響樂乃至其他合奏音樂作品中，自始至終都占據著重要位置，主要起到強化作品節奏性、營造多種不同音樂氣氛的作用。

⑦ 架子鼓地鼓和軍鼓有什麼區別之分

架子鼓地鼓和軍鼓的區別在於協作肢體和發聲形式。

1、協作肢體。

軍鼓的協作是左右手，套鼓是四肢。在軍鼓中，不論是進行曲還是交響樂甚至高級練習曲與獨奏曲。所協作的無非是兩只手之間相互的配合。左右手齊打是幾率極小!軍鼓的重心點是所要敲擊的點。

而架子鼓最既然不同的就是齊打是最最基礎的基礎。四肢的分離和組合，共同的擊打，抬和放之間的配合的重心在於身體的中心點，也就是腰。

2、發聲形式。

軍鼓是一個鼓發出多個聲音的藝術，架子鼓是許多鼓發出統一聲音的樂器。軍鼓在音樂中的作用的最高境界可以用一個鼓當成多個鼓來打。而架子鼓的不同是，用上千種音色完成一個聲音。也就是用很多鼓當成一個鼓來打。

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架子鼓形成於20世紀40年代，它包含著各種不同類型、不同音色的手擊樂器和腳擊樂器。手擊樂器有小鼓、嗵鼓、吊鑔等，腳擊樂器有大鼓、踩鑔。在此基礎上，根據演奏的需要、可隨時增減附加打擊樂器。

在樂隊中鼓手掌握著樂曲的速度和節奏等重要環節，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持默契的合作狀態。

最初期的爵士鼓非常簡單，只有大軍鼓、小鼓和軍鑔。19世紀中期，美國南北戰爭結束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊那裡獲得不少樂器。如大小軍鼓、鈸鑔等，（這些樂器幾乎成了後來爵士樂中的主要樂器）天才的黑人把各類鼓鑔巧妙的組合在一起，就成了架子鼓的雛型。

網路-架子鼓

網路-軍鼓

⑧ 本人新手..想買個小軍鼓在家練慣用...

軍鼓（英文：snare drum）擊奏膜鳴打擊樂器。由金屬框架和兩端蒙著塑料或皮革製成的面組成的圓鼓。在交響樂隊、行進的軍樂隊和爵士樂隊中廣泛使用。軍鼓的型號千差萬別，其直徑和深度亦不相同。敲擊那一面的頂部被稱為敲擊膜；底部由綳在皮面上的響弦（由一串羊腸、尼龍或鋼絲製成的弦）組成，稱為響弦面。擊敲鼓面時，響弦面的弦發生共振，產生格格的響聲。音質可通過將弦擰松而改變，使鼓發出低沉、暗淡聲音；也可在敲擊面上放一塊布，產生弱音效果。用兩個木製、膠合木或金屬製成的鼓槌演奏。由鼓槌所獲得的特殊效果有滾奏、快速裝飾音等。大多是在軍樂隊中或特大節日慶典上使用。
軍鼓又稱「小鼓」。屬雙面膜鳴樂器，無固定音高，但發音頻率高於大鼓。音色清晰、明快，並伴有沙沙的聲音，別具特色。雙棰極迅速地交替敲擊，發出顆粒清晰的音響，各種處理效果（如輕、重、緩、急的區別）可以表達出不同的音樂情緒。
軍鼓屬雙面膜鳴樂器，無固定音高，但發音頻率高於大鼓。音色清晰、明快，並伴有沙沙的聲音，別具特色。演奏方式分為單奏、雙奏和滾奏三種，其中滾奏法最具小鼓特色。小軍鼓又稱「小鼓」，在各類樂隊中與大鼓的重要性相同，常與大鼓同時使用。但小鼓不象大鼓那樣用來加強強拍，而是在弱拍上敲擊細小的節奏，以調和音色，增強樂曲的節奏感。小鼓的音響穿透力強，力度變化大，還可以通過在鼓面上蓋絨布，或使用不同硬度的鼓槌來改變音色，能奏出各種氣氛，表現力非常豐富。
希望我能幫助你解疑釋惑。

⑨ 求架子鼓上每個鼓的名稱。

低音大鼓：用右腳自然平放在踏板上，敲擊時腳腕和腳掌鬆弛自然，腳隨踏板上下運動，腳掌不要抬的過高，除連續演奏重音外，腳跟不要離開踏板。

踩鑔：用左腳，預備演奏時提起左腳跟，開始演奏時腳跟下腳掌上，腳掌下腳跟上，腳跟腳掌運動必須自然跟隨踏不板，可抬的過高或動作緩慢。

小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)進行演奏。

手鑔：用右手，在踩鑔上採用直扣式敲擊各種節奏。

吊鑔：用右手，是代替手鑔演奏各種節奏，採用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲鑔面，在演奏重音渲染強烈氣氛時，用槌桿敲擊鑔的邊沿處。大鼓(BD)小鼓(SD)低嗵鼓(FT)耳鼓(TT)踩釵(HH)大中立釵(CC)。

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架子鼓省力要訣

當你掌握到正確的姿勢便可開始練習長時間連續擊鼓時的動作了。慢慢地提起手腕，手指不要松開，前臂不要提起。當鼓捧到達一定的高度時，放鬆手腕。

使手掌及鼓棒向鼓面落下，此時手掌、手指、手腕及前臂要保持放鬆，但姆指及食指仍然輕輕挾著鼓棒。當鼓棒擊到鼓面時，便會回彈到開始時的高度(離鼓面約一吋左右)。