美女墜子戲大全

『壹』 河南墜子名家介紹，河南的墜子名家

河南墜子 的發展與藝人有著密不可分的重要聯系，正是由於出現了一批批優秀的演員，才讓墜子得到了更好的發展。那麼，在河南墜子的發展中，都出現了哪些具有代表性的名家呢？下面，就跟隨我一起到下文中了解吧。

趙錚
趙錚（1925、3月—2006、12月），女，原名趙淑君。祖籍今項城市范集鄉小王莊，出生於開封，是國家一級演員，河南趙派墜子宗師，享受特殊津貼有突出貢獻的優秀專家，獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。

趙錚就讀於河南省立開封藝術學校，畢業後留校任教。因《摘棉花》一炮走紅，成了趙錚的成名之作。自此，趙錚開始了自己創作、演唱河南墜子的全盛期，一直到「文革」開始。

如果從1951年在河南省立開封藝術學校創作並演唱豫劇《朝鮮兒女》開始算起，趙錚的藝術生涯足足進行了55年。這55年裡，不算其他劇種，趙錚創作、演出的河南墜子就有50餘部。

她的唱片大部分都在「文革」期間被毀掉了。只剩下《雙槍老太婆劫獄車》、《一片丹心焦裕祿》和《岳母刺字》。除了這3部作品，能見到的只有趙錚創作的曲譜。這些曲譜是趙老師為自己的學生和後人創作的，她自己已無法演唱。

在河南提出「辦曲藝教育」，趙錚是第一人。她認為，曲藝要發展，首先要抓文化。不少學生因為文化基礎偏低，不能系統學習專業知識，唱了一輩子糊塗戲，說了一輩子糊塗書。年輕的曲藝演員要從基礎學習，文史、樂理、聲樂、器樂都要學，要擴大知識面。

郭永章
郭永章，1945年生。民間稱呼：「郭瞎子」山東菏澤牡丹區牡丹辦事處蘇道溝村人、民間墜子大師。郭永章雙目幾近失明，唱墜子時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情並茂，鄉音如醉，善於在墜子書中融入山東梆子、山東棗梆等特色唱腔。

郭永章對墜子戲有著執著追求，他唱墜子戲時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情並茂。他的墜子戲多為勸說世人敬老重義行善，在蘇魯豫皖交接農村城鎮都有市場。

如今在四省交界地區提起郭永章更是婦孺皆知。贏得了百姓的喜愛。他演唱的《羅成算卦》、《吹牛》、《拉荊笆》、《老來難》、《報母恩》、《十大勸》、《龍三姐拜壽》、《呂洞賓戲牡丹》、《郭舉埋兒》等曲目風靡魯、豫等地，人們百聽不厭，郭永章逐漸成為了菏澤民間墜子戲大師。

郭永章說，他也有一些遺憾，在心裡揮之不去：隨著年齡的增大，他唱不了幾年了，因為現幾乎沒人願意學唱墜子戲，他如今沒有一個徒弟，擔心墜子戲會失傳。

『貳』 姑娘下樓咯噔噔是什麼戲

姑娘下樓咯噔噔是墜子戲，這段唱詞出自墜子戲的《姑娘下樓》。

墜子戲起源於中國曲藝、戲曲之鄉蕭縣。以曲藝墜子的曲調為基礎，吸收京劇，豫劇的一些表演方法，有單唱、對口唱、多人分唱；唱腔流暢婉轉，詞句通俗易懂，為群眾喜聞樂見，流傳很廣，大江以北，長城內外，均有它的足跡。

墜子戲的特徵：

1、唱詞

墜子戲的唱詞，有七字韻、十字韻、三字緊、五字嵌等節奏靈活的長短句。

2、唱腔

墜子戲的唱腔朴實、易懂，板式比較豐富。常用的板式有【平板】、【寒板】、【慢板】、【快板】、【垛板】、【寒韻】、【送板】、【搖板】、【散板】等。

3、表演

墜子戲的表演主要依靠唱腔和說白，道白採用淮北的方言，需要上韻時，就在方言的基礎上上韻。唱詞和曲調緊密結合，高低迴旋變化自如，因此觀眾用「聽起來過癮、帶勁」等話來贊賞墜子戲的演唱。

『叄』 豫劇 河南墜子 什麼聯系什麼區別

豫劇和河南墜子除了都是起源於河南以為沒有其他聯系。

豫劇和河南墜子區別為：起源不同、伴奏樂器不同、分布不同。

一、起源不同

1、豫劇：豫劇起源於明朝中後期，是在河南盛行的時尚小令（民歌、小調）的基礎上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱藝術後發展而成的。

2、河南墜子：河南墜子的前身是流行於河南的道情和"鶯歌柳"兩種曲藝形式。從清代末葉開始，兩個曲種的藝人逐漸合流，在音樂唱腔等方面互相吸收融合，促成唱腔音樂的重大變革，"溜腔"的使用就是曲型成熟的表現。

二、伴奏樂器不同

1、豫劇：豫劇樂隊的文場伴奏樂器，早期為大弦、二弦和三弦。50年代後，一般的文場逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂器的，組成中西混合樂隊。

2、河南墜子：河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。由於它常作五度轉換，所以藝人們說：「過板下五度，唱腔上五度。」墜胡主要是隨腔伴奏，有時加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強藝術表現力。

三、分布不同

1、豫劇：除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陝西、四川、甘肅、青海以及新疆、台灣等省市區都有專業豫劇團分布。

2、河南墜子：流行於河南、山東、安徽、天津、北京等地。

參考資料來源：

網路——豫劇

網路——河南墜子