宋朝四大美女詞人傳世佳作

1. 宋朝十大詞人都是誰他們有哪些傳世佳作你最喜歡誰的作品

它已成為宋代的主要文學形式。宋代詩人層出不窮，包括蘇軾、李清照、辛棄疾等。蘇軾：他對詞的發展做出了傑出的貢獻。它擴展了文字的內容，注重表達情感，描繪壯麗的風景。他的話豪邁豪放，對後世影響很大。他的代表作有《念女角·赤壁鄉愁》、《水跳頭·明月何時來》等。李清照：一位傑出的女詩人，生活在兩宋之間。她的話委婉、真誠、細膩。她擅長使用口語，尤其清新自然。辛棄疾：弘揚詞的豪放風格。他參加了與黃金的斗爭。他的話常常流露出他對山河破碎的悲痛，這看起來很英雄。嚴澍：北宋的宰相。他14歲時成為一名學者。擅長寫單詞。「環溪沙」是一句名言，由來已久，「別無選擇，花兒凋零，燕子歸來，彷彿彼此相識」。

宋代詞是中國歷史詞文化的最高境界，著名詞人比比皆是。劉涌，北宋初年的詞是蕭陵。劉涌時期開始創作敘事較長的詞，即慢詞時代。代表詞有贛州八音、雨與雨鈴、蝴蝶戀花等。

2. 宋朝著名女詞人除了李清照外還有誰

朱淑真朱淑真（約1131年前後在世），宋代女詞人，一作淑貞，號幽棲居士。朱淑真籍貫身世歷來說法不一，《四庫全書》中定其為「浙中海寧人」，一說「浙江錢塘（今浙江杭州）人」。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時在世，相傳為朱熹侄女。朱淑真生於仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境優裕。幼穎慧，博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。素有才女之稱。相傳因父母作主，嫁給一文法小吏。因志趣不合，婚後生活很不如意，抑鬱而終，其墓在杭州青芝塢。
其生平，傳世載籍多記載為「自號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工詩，嫁為市井民妻，不得志歿」。幽棲居士之說，最早見清王士禎《池北偶談·朱淑真璇璣圖記》，學術界已斷為偽托；世居桃村，則不詳其說從來。此外各項均見宋魏仲恭《斷腸集序》，而據集中《春日書懷》「從宦東西不自由，親幃千里淚長流」可知，其夫亦曾仕宦。因此除錢唐人，出身宦家，生活不幸外，詩人生平今已難詳考。生前曾自編詩詞集（《寫懷二首》「孤窗鎮日無聊賴，編輯詩詞改抹看」），死後散佚。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端禮）輯為《斷腸集》十卷，未幾錢唐鄭元佐為之作注，並增輯後集七卷（一本把第七卷厘為兩卷，作八卷）。此外尚有《斷腸詞》一卷行世。
朱淑真詩，以清汪氏藝芸書舍影元抄《新注朱淑真斷腸詩集》（藏北京圖書館）為底本。校以民國徐乃昌影元刻本（簡稱元刻本）、清光緒嘉惠堂刊《武林往哲遺著》本（簡稱武林本）、清抄本（藏北京圖書館）等。新輯集外詩另編一卷。

3. 宋朝都有哪些美女，說出名字和有關她的詩詞、歌賦。如果有更相信的就最好了。

1李師師（宋朝名妓）
芳跡依稀記汴梁，當年韻事久傳揚；
紫宮有道通香窟，紅粉多情戀上皇。
孰料胡兒驅鐵馬，竟教佳麗死紅羊；
水滸傳中的描寫：
靖康奇恥誰為雪，黃河滔滔萬古殤。
嚲眉鸞髻垂雲碧，眼入明眸秋水溢。
嚲眉鸞髻垂雲碧，眼入明眸秋水溢。
鳳鞋半折小弓弓，鶯語一聲嬌滴滴。
裁雲剪霧制衫穿，束素纖腰恰一搦。
桃花為臉玉為肌，費盡丹青描不得。

2唐婉（詩人陸游的表妹、夫人）

陸游寫給唐婉的《釵頭鳳》
紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
唐婉 和的《釵頭鳳》
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

3李清照（女詞人）
千古傳頌的著名女詞人，作品太多了。

4梁紅玉（宋朝名妓，韓世宗夫人，民族英雄）
擊鼓抗金的梁紅玉
宋金大戰中，韓世忠聽從梁紅玉的計策把宋軍兵分兩路，看中軍搖旗為號，進行包圍截殺。結果金軍大敗。韓世忠放聲高歌：萬里長江，淘不盡壯懷秋色，漫說秦宮漢帳，瑤台銀闕，長劍倚天氛霧外，寶光掛日煙塵側！向星辰拍袖整乾坤，消息歇。龍虎嘯，鳳雲泣，千古恨，憑淮說。對山河耿耿，淚沾襟血。汴水夜吹羌管笛，鸞輿步老遼陽幄。把唾壺擊碎，問蟾蜍，圓何缺？

5琴操（宋朝名妓，蘇軾相好）
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6嚴蕊（宋朝名妓）
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4. 宋代時出了一個著名的女詞人，她著有《漱玉詞》

漱玉詞》
[宋]李清照
南歌子
天上星河轉，人間簾（翠）幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣、聊問夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷、不似舊家時！
轉調滿庭芳
芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。◇◇金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，惟◇◇、海角天涯。能留否？酴醿落盡，猶賴有◇◇。
當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。◇◇龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰纔稱、煮酒殘（箋）花。如今也，不成懷抱，得似舊時那。
漁家傲（記夢）
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
如夢令（酒興）
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚（欲）回舟，誤入藕花（芙蕖）深處。爭渡，爭渡，驚起一灘（行）鷗鷺。
如夢令（春晚）
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
多麗
詠白菊（蘭菊）
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉（摻）損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起、清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗（明）月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度（瘦）芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好、何須更憶，澤畔東籬。
菩薩蠻
風柔日薄（暮）春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沉水卧時燒，香消酒未消。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙（霽）色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
浣溪沙（春景）
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山（雲）催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
淡盪春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕鞦韆。
鳳凰台上憶吹簫（閨情/離別）
香冷金猊，被翻紅浪，起來人未（慵自）梳頭。任寶奩閑掩（塵滿），日上簾鉤。生怕閑愁暗恨（離懷別苦），多少事、欲說還休。今年（新來）瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝（休休），這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵春晚（人遠），雲鎖重樓（煙鎖秦樓）。記取（惟有）樓前綠（流）水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數（又添），一段新愁。
一剪梅（別愁/離別）
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才（方）下眉頭，卻（又）上心頭。
蝶戀花（晚止昌樂館寄姊妹）
淚濕羅衣脂粉滿（淚搵征衣脂粉暖），四（三）疊陽關，唱（聽）到（了）千千遍。人道山長山（水）又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好（若）把（有）音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花（離情/春懷）
暖雨（日）晴（和）風初破凍。柳眼梅腮（柳潤梅輕），已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫（衣）金縷縫。山枕斜欹（欹斜），枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
鷓鴣天
寒（盡）日蕭蕭上鎖（瑣）窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
小重山
春到長門春草青，江梅些子破、未開勻。碧雲籠（龍）碾玉成塵。留曉（晚）夢，驚破一甌春（雲）。
花影壓重門，疏簾鋪淡月、好黃昏。二年三度負東君。歸來也，著意過今春。
怨王孫（賞荷）
湖上風來波浩渺（雲鎖重樓簾幕曉），秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青（清）露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也（應也/似應）恨、人歸早。
臨江仙
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老（客）建康（安）城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情（燈花空結蕊 ，離別共傷情）。
醉花陰（九日/重陽）
薄霧濃雲（雰/陰）愁永晝，瑞腦消（噴）金獸。佳（時）節又重陽，玉（寶）枕紗櫥，半夜涼（秋/愁）初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比（似）黃花瘦。
好事近
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節（正傷春時節）。
酒闌歌罷玉尊空，青釭暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
訴衷情
夜來沉醉卸妝遲，梅萼（蕊）插殘枝。酒醒熏破，惜春夢遠，又不成歸（酒醒熏破春睡，夢斷不成歸）。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更（再）拈余香，更得些時。
行香子
七夕
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。雲階月地（色），關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲（鶴）駕，經年才見，想離情、別（離）恨（離）難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
壺中天慢（滿庭芳/春情）
蕭條庭院，又（有）斜風細雨，重門須（深）閉。寵柳嬌花（鶯）寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征（飛）鴻過盡，萬千心事難（誰）寄。
樓上幾日春寒（寒濃），簾垂四（三）面，玉欄桿慵倚。被冷香消新夢覺（清夢斷），不許愁人不起。清露晨流，新（疏）桐初引，多少游春意。日（雲）高煙斂，更看今（明）日晴未？
武陵春（春晚）
風住塵香花（春）已盡，日晚（曉/落）倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
聲聲慢（秋情）
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最（正）難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚（曉）來風急？雁過也，正（縱）傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
添字採桑子
芭蕉
窗前種得（誰種）芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心、舒捲（展）有餘情（清）。
傷心枕上三更雨，點滴凄清（霖霪），點滴凄清（霖霪）。愁損離（北）人，不慣起來聽。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
清平樂
年年雪裡，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
點絳唇（閨思）
寂寞深閨，柔（愁）腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄桿，只是無情緒！人何處？連天芳樹（芳草/衰草），望斷歸來路。
慶清朝慢
禁幄低張，雕（彤）欄巧護，就中獨占殘春。客華澹沱（佇）綽約，俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖嬈態（妖嬈艷態），妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競（竟）走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵？更好明光宮里（殿），幾枝先近日邊勻。金尊倒，拚了盡（畫）燭，不管（愛）黃昏。
滿庭芳（滿庭霜）
殘梅
小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸（更）好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥恰（渾）似、何遜在楊州。
從來如韻勝，難禁（堪）雨藉，不耐風揉（柔）。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉（雪）減，須信道、掃跡（跡掃）情留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
御街行（孤雁兒）
藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香煙斷（斷續）玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨瀟瀟地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與（有）誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
按：《梅苑》此首有序文雲：「世人作梅詞，下筆便俗，予試作一篇，乃知前言不妄耳。」
浣溪沙（閨情）
綉幕（面）芙蓉一笑開，斜偎（飛）寶鴨親香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
浣溪沙
髻子傷春懶（慵）更梳，晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通（遺）犀還解辟寒無。
怨王孫（春暮）
夢斷漏悄，愁濃酒惱。寶枕生寒，翠屏向曉。門外誰掃殘紅，夜來風。
玉簫聲斷人何處。春又去，忍把歸期負。此情此恨，此際擬托行雲，問東君。
怨王孫（春暮）
帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳，恨綿綿。
多情自是多沾惹。難拚舍，又是寒食也。鞦韆巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。
按：以上二詞趙萬里、王學初二氏據楊金本《草堂詩余》等書認為應屬存疑之作，唐圭璋氏《全宋詞》則信「帝里春晚」詞為李作，「夢斷漏悄」詞為無名氏詞。近年黃墨谷《重輯李清照集》確信其為李清照詞，可從。
浪淘沙（閨情）
簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙（雲）濃。一江春水（浪）醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
按：此首《續草堂詩余》卷上作歐陽修詞。
漁家傲
雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
蝶戀花（上巳召親族）
永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。
玉樓春
紅梅
紅酥肯放瓊瑤（苞）碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時（香），但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，閑拍（閑損/悶損）欄桿愁不倚。要來小看（著/酌）便來休，未必明朝風不起。
永遇樂（元宵）
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃（輕），吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧（霜）鬢，怕見（向）夜間出去（怕向花間重去）。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
減字木蘭花
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚點（染）輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
憶秦娥
詠桐
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞（吹/殘）角。
斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色（愁也），又還寂寞。
鷓鴣天（桂花）
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕（深）紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
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[附錄]
點絳唇（鞦韆）
蹴罷鞦韆，起來慵整（整頓）纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人（客入）來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
按：此首《詞林萬選》卷四、《歷代詩余》卷五作李清照詞。但《花草粹編》卷一、《續草堂詩余》卷上未標作者姓名。別又誤作蘇軾及周邦彥詞。
青玉案（送別）
征鞍不見邯鄲路，莫便匆匆歸去（莫便匆匆去）。秋正（風）蕭條何以度。明窗小酌，暗燈清話，最好流連處。
相逢各自傷遲暮。獨（猶）把新詩（詞）誦奇句。鹽絮家風人所許。如今憔悴，但余雙（衰）淚，一似黃梅雨。
按：此首《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷四十四、《詞譜》卷一作李清照詞。但唐圭璋、王學初、趙萬里諸氏因拜經樓舊藏元刻初印本《翰墨大全》後丙集卷四未標作者姓名，疑非李詞。
採桑子（夏意）
晚來一陣（霎）風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗幮枕簟涼。
按：此首《詞林萬選》卷四、《歷代詩余》卷十作李清照詞。《花草粹編》卷二作康與之詞。
浣溪沙（春暮）
樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。傷心（勸君）莫上最高梯。
新筍已（看）成堂下竹，落花都入（上）燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。
按：此首《詩詞雜俎》本《漱玉詞》收之。朱竹垞《詞綜》卷二十五、《歷代詩余》卷七皆作李清照詞。一作周邦彥詞，見《草堂詩余》前集卷上和《片玉集》。
浪淘沙（閨情）
素約小腰身，不耐傷春。疏梅影下晚妝新。裊裊婷婷（娉娉）何樣似，一樓輕雲。
歌巧動朱唇，字字嬌嗔。桃花深徑（處）一通津。悵望瑤台清夜月，還照（送）歸輪。
按：此首《詩詞雜俎》本《漱玉詞》收之。《續草堂詩余》卷上、《歷代詩余》卷二十六作李清照詞。《花草粹編》卷五作趙子發詞。
殢人嬌（後亭梅開有感）
玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又（較）晚。江樓楚館，雲閑水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊中（前）酒滿。歌聲共、水流雲斷。南枝可插，更（便）須頻剪。莫直待、西樓數聲羌管。
按：此首《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷四十三俱作李清照詞。《梅苑》卷九未標作者姓名。
臨江仙（梅）
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴瘦（損）芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香開（吹）盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花時（肥）。
按：此首《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷三十八皆作李清照詞。《梅苑》卷九作曾夫人子宣妻（按即魏夫人）詞。然《樂府雅詞》魏夫人名下未收此詞。
攤破浣溪沙
揉破黃金萬點明（輕），剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
按：此首《花草粹編》卷四作李清照詞。近人多信之。惟黃墨谷提出：「詞意淺薄，不類清照之作。且清照所作詠梅之詞，情意深厚，有『此花不與群花比』之句，而此詞則雲『梅蕊重重何俗甚』，非清照之作明矣。」語頗有識，茲從之，刪錄於此。
瑞鷓鴣
雙銀杏
風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
按：此首僅見《花草粹編》卷六。趙萬里雲：「虞真二部，詩余絕少通葉。」且謂此詞「極似七言絕句，與《瑞鷓鴣》詞體不合」。黃墨谷指出：「上片第三句有『誰憐』句法，過變又用『誰教』，上下片詞意不連貫。」兩說均有見地。茲刪附於此。
如夢令
誰伴明窗獨坐，我共影兒兩個。燈盡欲暝時，影也把人拋躲。無那，無那，好個棲惶的我。
按：此首《草堂詩余續集》卷上作李清照詞。《花草粹編》卷一、升庵《詞品》卷五均作向豐之詞。
品令
零落殘紅，恰渾似、胭脂色。一年春事，柳飛輕絮，筍添新竹。寂寞幽閨，坐對小園嫩綠。
登臨未足，悵遊子、歸期促。他年魂夢（夢魂），千里猶到，城陰溪曲。應有凌波，時為故人留（凝）目。
按：此首底本原校雲：「見吸古閣未刻本及《花草粹編》，一作曾公袞。」《花草粹編》卷七作李清照詞，下注曾公袞。曾慥《樂府雅詞》卷下亦作曾公袞詞，但有異文，首二句全異。
品令
急雨驚秋曉，今歲較、秋風早。一觴一詠，更須莫負、晚風殘照。可惜蓮花已謝，蓮房尚小。
汀蘋岸草，怎稱得、人情好。有些言語，也待醉折、荷花問道。道與荷花，人比去年總老。
按：此首《詞譜》卷九作李清照詞。《花草粹編》卷七未標作者姓名。
長壽樂
南昌生日
微寒應候。望日邊、六葉階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青雲咫尺，朝暮入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。
按：此首僅見《截江綱》卷六，原題易安夫人撰。但宋人未見有如此稱呼李清照者，且風格亦與清照迥異，疑非李作。
鷓鴣天
春閨
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚雁（鳥）無消息，千里關山勞夢魂。
無一語，對芳尊，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。
按：此首底本《漱玉詞》校雲毛鈔本有此詞。但《花草粹編》卷五、《歷代詩余》卷二十七均題秦觀詞。
青玉案（春日懷舊）
一年春事都來幾，早過了、三之二。綠暗紅嫣渾可事。綠楊庭院，暖風簾莫，有個人憔悴。
買花載酒長安市，又爭似、家山見桃李。不枉東風吹客淚。相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。
按：此首底本校雲毛鈔本有此詞。但《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷四十五均作歐陽修詞。
新荷葉
薄露初零，長宵共、永盡分停。繞水樓台，高聳萬丈蓬瀛。芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭。花柔玉凈，捧觴別有娉婷。
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。東山高蹈，雖卿相、不足為榮。安石須起，要蘇天下蒼生。
按：此首歷來未見著錄。孔凡禮《全宋詞補輯》據《詩淵》冊二十五錄出，原題作者「宋李易安」。但風格不類，不知是否為李作，姑錄之備參考。
《漱玉詞》一名由來：
漱玉詞由濟南李清照故居前的漱玉泉得名，是為濟南七十二名泉之一，泉水清澈見底，泉水自池底湧出，溢出池外，跌落石上，水石相激，淙淙有聲，猶如漱玉。相傳李清照早年曾在泉邊洗漱。該泉自今仍在流淌，現在濟南趵突泉公園內的李清照紀念堂門口。
李清照她出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，並批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。
最有才華的女人,生於名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。
婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

5. 除了李清照宋代還有哪位僅次於她的女詞人呢

在宋朝，除了李清照以外，還有不少女詞人留下了作品，如嚴蕊、張淑芳，魏夫人、蔣興祖女、吳淑姬、戴復古妻、徐君寶妻等等。

不過，除了李清照以外，影響最大的應該是朱淑真。

《生查子》是個很常見的詞牌，宋詞中流傳最廣的《生查子·元夕》頗有爭議：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

這首詞被辛棄疾偷了去，也仿作了一首：

去年燕子來，簾幕深深處。 香徑得泥歸，都把琴書污。今年燕子來，誰聽呢喃語。 不見卷簾人，一陣黃昏雨。

這首《生查子·元夕》的作者大多數人認可歐陽修是作者，不過也有人認為是宋朝著名的女詞人：朱淑真。

6. 宋代四大女詞人，除了李清照，還有她們仨，最愛朱淑真

宋代四大女詞人之 張玉娘 ：

張玉娘，字若瓊，自號一貞居士，她自幼飽讀詩書，敏慧絕倫，時人稱贊其「才比班昭」。後人將她與李清照、朱淑真、吳淑姬並稱「宋代四大女詞人」。

玉兔光回，看瓊流河漢，冷浸樓台。正是歌傳花市，雲靜天街。蘭煤沉水，澈金蓮、影暈香埃。絕勝似，三千綽約，共將月下歸來。

多是春風有意，把一年好景，先與安排。何人輕馳寶馬，爛醉金罍。衣裳雅澹，擁神仙、花外徘徊。獨怪我、綉羅簾鎖，年年憔悴裙釵。

——宋 張玉娘《漢宮春·元夕用京仲遠韻》

正值元宵佳節，處處張燈結綵，市集里傳來歌聲陣陣，唯我這里雲靜天清。沉香入水，片刻化為金蓮朵朵，水中淡影漸漸暈開，香氣裊裊而上。常年清冷的廣寒宮內，那位仙子與懷中玉兔，怕也願乘月下凡，共度良宵吧。

春風自然深意，早將一年美景，安排個妥當。年輕美貌的女子一襲華衣，卻不失清新雅緻，於花間徘徊，於月下暢飲，神仙般快活！獨有我，未老先衰，深閨簾鎖，年年憔悴，百般愁苦。

一個年輕女子，何故如此傷痛？深究緣故，怕只有為情所困了。張玉娘的情，是遺憾的，是傷痛的，是有情人不成眷屬的。她心心念念的情郎，已經不在這個世間，獨剩她一人承受這永久的相思之苦。

張玉娘與表哥沈佺自幼青梅竹馬，兩情相悅，早已定下婚期。後來沈家家道中落，張家父母意欲悔婚，玉娘苦苦堅持，父母無奈，只得要求沈佺：「欲為佳婿，必待乘龍。」沈佺自此踏上進京趕考之路，不曾想，這竟是條不歸路。玉娘不舍，臨別淚贈情詩：

把酒上河梁，送君灞陵道。去去不復返，古道生秋草。迢遞山河長，縹緲音書杳。愁結雨冥冥，情深天浩浩。人雲松菊荒，不言桃李好。澹泊羅衣裳，容顏萎枯槁。不見鏡中人，愁向鏡中老。

——宋·張玉娘《古離別》

沈佺才高八斗，滿腹詩書，應考對答如流，高中榜眼。原本一切終將水到渠成，可誰料造化弄人，歸家的沈佺不幸染上風寒，病入膏肓，於返鄉途中病逝。張玉娘悲痛欲絕，終日以淚洗面，父母勸其另嫁，只換來一句：「妾所未亡者，為有二親耳。」沈佺病間，她曾說過「生不偶於君，死願以同穴也」，可她現在不能棄雙親於不顧，如今苟活，絕不再嫁！

中路婁長別，夜寒如隋雪。

顧將今日意，化作陽台雲。

——宋·張玉娘《哭沈生》

之後的五年，她失魂落魄，悲傷至極。1276年元夕節，她寫下那首堪稱絕唱的《漢宮春·元夕用京仲遠韻》，此後，心如死灰，含恨而去。她的父母將其與沈佺合葬於城旁楓林，至此，終成「死後同穴」。

宋代四大女詞人之 李清照 ：

五柳先生的《歸去來兮辭》中有句「倚南窗以寄傲，審容膝之易安。」李清照正是受此啟發，才有了易安居士之號。易安易安，易得心安，作為一個柔弱的女子，她內心希望的，只是普通人的平安喜樂罷了。

奈何世事無常，她這一生，倒和「易安」相反，多是顛沛流離、居無定所。李清照出生於詩書翰墨之家，自幼才思過人，豆蔻年華時便名動京城，正值妙齡之際，與宰相之子趙明誠完婚。才子佳人，婚後生活羨煞旁人，琴瑟和鳴，如膠似漆。二人志同道合，烹茶作詞，收集古玩，怡然快活。

清照在這一時期的詞多是清麗婉約之作，成婚之前的《點絳唇》，成婚後的《醉花陰》，無一不透露著女子心事，或嬌羞活潑，或相思成疾。然而世事不能盡如人意，「靖康之變」後，李清照與趙明誠就開始了流離失所的日子，他們南渡避難，羈旅漂泊。「靖康之恥」激起了清照內心深處的愛國熱忱，她的視野再不局限於閨中之事，而是轉向憂國憂民的豪邁慷慨之作。

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

——《漁家傲》

李清照用夢境中向天宮玉帝訴苦之事，來諷刺宋高宗只顧自己逃亡不管百姓安危，百姓生活在一片水深火熱之中，正如那接天的雲濤籠罩萬物，吹不散的霧氣彌漫眼前，百姓流離失所，痛苦不堪。「我」向玉帝抱怨這山高水長，前路漫漫，只希望玉帝能讓風吹霧散，把三山吹走，還百姓安寧。如此具有浪漫主義仙班色彩的詞，卻只不過是她心底最真摯的願望，然而她亦自身難保，再是慷慨也終究無可奈何。

《蓼園詞選》的作者黃蓼園如此評價李清照的豪邁之詞：「無一毫釵粉氣，自是北宋風格。」清照於國仇家恨面前，顯現出的正是巾幗不讓須眉的勇氣。

生當為人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東！

——《夏日絕句》

清照直言人活著要做人中豪傑，死了也要當鬼中英雄。她拿項羽垓下被困卻不過江東為例，來諷刺宋朝皇帝官員拋棄國家、四處逃竄苟且偷生之舉。「欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土」，這是易安的肝膽，這也是易安的氣魄，她一介女流，尚且還想要保家衛國，讓百姓得以安穩。再看那些苟且偷生的膽小鼠輩，如何不感到滑稽可笑？

清照的《打馬賦》、《失題》等詞，無一不展現了南渡時的慷慨、憤懣，怒其不爭，哀其不幸之外，還不失雄壯豪放。她是名副其實的才女，剛柔並濟，才情與氣魄同在。

宋代四大女詞人之 朱淑真 ：

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。

——朱淑真《清平樂·夏日游湖》

仍然記得那年夏日，藕花微雨，你說愛我的巧笑嫣然。相約的那天好像下了雨，惱人的黃梅雨總是說來就來，煙雨朦朧，我們只得停下了賞花的腳步，尋一個地方避雨。你拉著我加快了步子，我看那湖中的藕花開得正好，我心中的花兒也正開苞。

我們跑了多久，我已經記不起了，只知道那黃梅細雨依舊淅淅瀝瀝。終於找到一處避雨的地方，十分幽靜，你看著我，我看著你，竟有些羞澀。我拿帕子輕輕地擦拭著你臉上的水珠，早已分不清是汗水還是雨水，你忽然握住我的手，將帕子拿來為我擦拭。我注視著你，你是那樣溫柔，那樣小心翼翼，也是那樣款款深情。

忽然心動，也不顧及濕了的衣衫，我就那樣撲倒在你的懷里。看你不知所措的樣子，我嬌羞地笑了，不過我才不怕你是怎樣想我，誰讓我對你痴心一片呢。忽然感受到一股和煦的溫暖，原來是你的擁抱，我看到你環著我的手臂，竟十分安心。你深情的眼神讓我沉醉，讓我不禁伸手撫摸你那熟悉的臉龐，我想，今生就認定你了。

你握住我的手，將我抱得更緊了些：「真兒，你的手怎麼這樣涼？讓我為你暖暖吧。」剛才的熱情此時都化為小女子的嬌羞，我只輕輕地點頭。「真兒，你的音容笑貌早已深深地刻在我的心裡，你是如此惹人憐愛，我早已相思成疾，你說，我娶你可好？哦不，你是否願意」「我願意！」沉浸在無限溫柔里……

雨還是停了，終究到了分別的時候，我如何捨得，眼中的淚兒落了又滴，你輕輕抱我，用軟語寬慰我，這才作罷。回到閨房，我坐在那梳妝台旁，慵懶托腮，想著我的情郎，再想起剛才的場景，心波又久久盪漾。母親常說，女兒家不應談情說愛，那是失德，許是母親從來沒有嘗過愛情的甜蜜吧。於我而言，愛情可是件天大的事情啊。

宋代四大女詞人之 吳淑姬 ：

宋代四大女詞人，如今最負盛名的便是李易安，但無論如何，歷史仍舊不可忘卻，還有這樣一個美貌與才情兼備的女子——吳淑姬。

吳淑姬生於一個貧困書生之家，雖家貧卻貌美，聰慧有才情，無奈卻命途多舛，被一惡霸強行霸佔多年。後來吳淑姬被人誣陷行姦淫之事，當時王十朋為太守，將她判處徒刑。但當時審理此案的郡僚，見她生得端莊秀麗、落落大方，便心知她是冤枉的。郡僚又是個憐才惜玉的人，於是就讓獄卒脫下她身上的枷鎖，對她說：「久仰你的才思非凡，如果你今天能填出一首好詞，我就會向太守轉告你的冤情，讓太守替你做主。」

吳淑姬欣然接受，這樣一個自證清白的機會實在來之不易。當時正值冬末春初之際，冰雪尚未消融，寒梅點點，霧氣朦朧，郡僚便讓她以此為主題，作一首《長相思令》。吳淑姬環顧四周，而後揮毫便作：

煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回？

醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

——《長相思令》

風雪交加，大雪無情地摧殘著瘦弱的梅花，梅花嚮往的暖春，什麼時候才能到來呢？這句看似是為梅花報不平，實則為自己伸冤，蒙受了種種不公之後，誰能替我洗凈冤屈呢？「醉眼開，睡眼開。疏影橫斜安在哉？從教塞管催。」疏影橫斜的寒梅依舊傲立，憑誰看，也是暗香浮動。清者自清，「從教聞塞管」，唯一能牽動我心的便只有歸家的塞管之聲了。

郡僚看後大為感動，將這首《長相思令》拿與王太守，太守讀罷，大加贊嘆，隨即將吳淑姬無罪釋放。風波過後，依舊難平。才貌雙全的女子的生活似乎總是難以安穩，愛情更是難以圓滿。

謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉，鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯雲浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

——吳淑姬《小重山》

荼蘼一謝春即休，「荼蘼」象徵愛情，那凋零的花兒，是不是在訴說著愛情的脆弱呢？吳淑姬寫的的愁苦與李清照的有異曲同工之妙，將內心的憂愁賦予花兒身上，花謝即是情傷，淡而不化的孤獨與傷痛，浮於詞中。

「一川煙草浪」，吳淑姬自創「草浪」，或許是以此來喻生活的愁苦，讓她那顆浮雲般的心無處安放。心中煩悶，再好的景緻也無從欣賞，放下銀鉤小簾，索性歸去。奈何心兒太小，如何能裝下那麼多愁呢！無可奈何，當真是無可奈何。

7. 位列宋朝四大女詞人的她被譽為荼蘼花神，她是誰

被稱作”佳處不減李易安“的艷美女子吳淑姬是宋朝四大女詞人之一，她又被譽為荼蘼花神。“宋代四大女詞人”分別是李清照、朱淑真、張玉娘和吳淑姬，對於李清照和朱淑珍大家可能最為熟悉，畢竟她們兩位留下了不少的佳作，而張玉娘和吳淑姬的知名度和前兩位很顯然不在同一個層次，可以說差距相去甚遠，但是從吳淑姬僅存的寥寥無幾的幾首詩詞上來看，吳淑姬的文學水平還是非常高的，只是他留下來的作品實在太少了。

吳淑姬後來的生活狀況眾說紛紜，但從她的詩作中可以看出也是非常坎坷的一場人生，他給後人留下來的四首詞清秀典雅，別具一格，在文學水平上絕對可以和李清照相媲美，但是很可惜，關於吳淑姬的可參考資料實在太少了，後人想要通過解讀她的詩詞來了解吳淑姬的一生，實在是太難了，不過並不妨礙人們對她詩詞的喜歡。

8. 宋代四大才女貌美如花，什麼結局令人惋惜

宋代的四大才女指的是李清照、朱淑真、吳淑姬和和張玉娘。這四大才女不但貌美如花而且才華橫溢，都是宋代有名的女詞人。但是自古紅顏多薄命，四大才女沒有一個人是安安穩穩的過完了一生，要麼是四處奔波顛沛流離，要麼是鬱郁而終，實在是令人可惜啊。

吳淑姬的一生也是一波三折的一生。大概是出生不好的緣故吧，雖然漂亮又有才華，但抵不住有人搞鬼，陷害入獄又嫁人做妾室，一切的一切都是身不由己，無能為力。最終愁思成疾，香消玉殞。

9. 宋朝著名女詞人朱淑真的詞集叫什麼

朱淑真（約1135~約1180），號幽棲居士，南宋女詩人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為「浙中海寧人」，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生於仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最終因抑鬱早逝。又傳淑真過世後，父母將其生前文稿付之一炬。其餘生平不可考，素無定論。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，是劫後余篇。

10. 李清照是宋朝著名的女詞人他的作品有

李清照宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。
作品：《如夢令》《醉花陰》《清平樂》《鷓鴣天》《烏江》《聲聲慢·尋尋覓覓》《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等