天水一大美女唱秦腔

A. 大家幫我找下秦腔《探窯》唱詞，謝謝了~！！！

秦腔《探窯》一折：

王夫人（唱）：叫家院前邊把路引，

看望我女兒出南門。

怨一聲相國心太狠，

親生女當作路旁人。

再怨聲蠢才太烈性，

身奔寒窯願受貧。

霎時看到寒窯近，

不由老身痛在心。

來在坡前轎停穩，

想必是來到兒窯門。

院 子（白）：稟夫人！來到三姑娘寒窯。

王夫人（白）：上前叩門！

院 子（白）：是！三姑娘開門來！太夫人到了！

王寶釧（唱）：啊~~~~~！來了！

耳聽窯外有人喚，

不知何人來叩門。

薛郎夫一去無音訊，

寒窯里哭壞女釵裙。

院 子（白）：三姑娘開門來，太夫人到了！

王寶釧（唱）：哎~~~~！

耳聽老娘到來臨，

急忙上前開窯門。

一見娘親珠淚落，

老娘呀~~~~！罷了娘！

寶釧跪倒拜娘親。

王夫人（唱）：見嬌兒珠淚交流實難忍，

好似鋼刀剜娘心。

先前容顏似花粉，

如今相貌認不真。

兒本是相府千金體，

怎落個寒窯受苦人。

王寶釧（唱）：娘啊~~~~！

老娘不必淚紛紛，

聽兒把話說原因。

我的父在朝官一品，

所生我姐妹共三人。

我大姐二姐能孝順，

與蘇龍魏虎結成親。

單丟下你兒寶釧女，

綵球兒單打貧窮人。

說什麼婚姻門戶要相稱，

富配富來貧配貧。

人都盼丈夫把官坐，

兒不嫌牽馬墜鐙的人。

王夫人（白）：我兒快快站起來。

王寶釧（白）：母親！娘啊！母親偌大年紀，怎能冒此風霜，來到寒窯，孩兒只說今生今

世，再難見到娘親一面，誰料想今日母女相會！

王夫人（白）：兒啊！自從你奔赴寒窯，你父不許家人探望與你，為娘今日背著你父來看

我兒，不料我兒成了這般光景。

王寶釧（白）：母親呀母親！自從我那薛郎從軍以後，杳無音訊，孩兒日夜憂思，染病寒窯，

啊！今見母親嘛！

王夫人（白）：怎麼樣？

王寶釧（白）：兒的疾病才起了大變。

王夫人（白）：兒啊！摻娘進窯，看看我兒光景如何！

王寶釧（白）：寒窯窄小，母親如何去得！

王夫人（白）：哎~~！我兒住得為娘我也就看得！

王寶釧（白）：如此，待兒與你打掃。

王夫人（白）：慢著！寶釧！摻娘來~~~~~~~~！

（唱）：進得窯門用目看，

王~~~王寶釧，娘的兒啊~~~~~~~~！

不由老身心痛酸，

這樣的光景怎住慣，

可憐我兒王~~~王~~王寶釧！

我想叫叫一聲兒啊~~~~~~~~！

這都怪你父心腸太狠，將我兒逼成這般光景，你叫為娘我怎不傷心，怎不心疼，說是兒啊！快快隨娘回上相府，在莫要抱怨負氣，受此煎熬了！

王寶釧（唱）：我想叫一聲母親，母親！這是你而甘心情願，來此寒窯，孩兒我怨著誰來，

兒已對父發誓言，寧願餓死不回還。

王夫人（唱）：今日隨娘相府轉，

不與你父何相干。

王寶釧（唱）：老娘且坐，聽而言，啊！

（白）：丫鬟院公，說是你們就地而坐了！

王夫人（白）：你坐了！

王寶釧（唱）：兒把那前後情細講一番，

父為兒擇配難中選，

才命兒飄彩結良緣，

綵球兒打中貧窮漢。

我父悔婚把臉翻，

相府將我薛郎趕。

三擊掌氣走王寶釧，

誓死不回相府院。

身奔寒窯到城南，

曲江池畔烈馬現。

西涼興兵起狼煙，

我薛郎降馬封官上金殿。

那魏虎心中不服拿本參，

說候軍都府官太顯。

改調征西先行官，

薛郎夫一去音訊斷。

兒在寒窯望眼穿，

日夜憂思疾病染。

只說母女相見難，

幸喜今日娘來見。

也算是疼愛兒一番！

王夫人（唱）：兒啊~~~~~~~！

為娘聽言心傷慘，

我兒為何出此言。

娘好比風中之燭雪中炭，

還要兒披麻戴孝送墳園。

你不回相府娘埋怨，

娘抓兒養女為哪般。

王寶釧（唱）：母親呀啊！~~~~~！

母親不必將兒怨。

聽兒把話說心間，

骨肉之情心不變，

莫奈何富貴貧賤隔崇山，

寒窯里住罷相府轉，

難道說不怕惹人恥笑惹人嫌，

母親莫把兒掛念，

全當是沒要你兒王寶釧。

王夫人（唱）：千言萬語勸不轉，

好個烈性王寶釧。

為娘將兒多憐念，

送來了錢米度飢寒。

（白）：丫鬟院子，與米賜予你家三姑娘！

王寶釧 （白）：慢著！啊！母親！相府之物孩兒我一概不要。

王夫人 （白）：奧！喔是為娘我的私財！

王寶釧 （白）：雖是母親的私財，孩兒我也是不用。

王夫人 （白）：是你這般烈性，難道還讓為娘我帶回不成？

王寶釧 （白）：這~~~~！

王夫人 （白）：丫鬟院子，銀米留下，你們先回相府，太夫人今晚要在這里陪伴你家三

姑娘！

王寶釧 （白）：哎！母親！寒窯這般光景母親如何住得！

王夫人 （白）：我兒住得為娘也就住得。

王寶釧 （白）：唉！母親不回相府這卻怎處呀？啊！母親！孩兒情願跟上母親回上相府，這

銀米嘛~~~~~~~！

王夫人 （白）：怎麼樣？

王寶釧 （白）：也不必留下了！

王夫人 （白）：怎麼我兒情願隨娘回上相府！

王寶釧 （白）：嗯！

王夫人 （白）：如此甚好！丫鬟院子外邊搭轎侍候。

（唱）：兒啊你聽話抬轎轉，

王寶釧（唱）：兒寧死不回你相府門。

王夫人（唱）：兒啊！你不送娘！你，你，你心何忍！

王寶釧（唱）：王寶釧我跪倒送娘親。

王夫人（唱）：娘哭兒來頭昏暈，

王寶釧（唱）：兒哭娘來淚濕襟。

王夫人（白）：罷了寶釧，娘的兒！兒啊~~~~~！

王寶釧（白）：母親！母親！娘啊！

（唱）：娘今離去寒窯門，

怎知你兒一片心，

從此不允你相見，

眼含著淚我閉窯門。

(1)天水一大美女唱秦腔擴展閱讀：

秦腔，是起源於古代陝西的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為"秦"，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種之一。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫"梆子腔"，因以梆擊節時發出"恍恍"聲，俗稱"桄桄子"。

清人李調元《雨村劇話》雲："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈"，也曾把京劇稱為"亂彈"，還有的劇種也以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈但是，更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。

秦腔的唱腔定型發展在唐朝，隨著社會的安定和富足，人們的精神需求也就越來越豐富。長安也是國際化的都市，秦腔的發展也就自然不在話下。今天的天水每到了有重大的慶典和節日，當地的人們都要組織演唱集會。家裡蓋房子也要請秦腔的藝人來家裡安神。

秦腔以關中方言語音為基礎，特別是涇河、渭河流域諸縣的語言發聲為「正音」。因周代以來，關中地區就被稱為"秦"，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種之一。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫"梆子腔"，因以梆擊節時發出"恍恍"聲，俗稱"桄桄子"。清人李調元《雨村劇話》雲："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。

始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在中國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈"，也曾把京劇稱為"亂彈"，還有的劇種也以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈但是，更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。

明代朱權《太和正音譜》載：「元知音善歌者，三十六人中之首者盧綱，咸陽人，音屬宮而雜商，如神虎之嘯風，雄而且壯，為當時之傑」。

演員吐字以涇陽、三原語言為「標准」。史書記載明代中葉咸陽就已流行秦腔，武宗正德五年（1510）武功康海組建戲班，演唱「康王腔」。

清康熙年間（1662—1722），咸陽的秦腔班社已為數眾多，如保符班、江樂班、華慶班、雙才班等。乾隆時期（1736—1795）翰林院學士嚴長明（江蘇人）宦遊陝西，酷愛秦腔，所著《秦雲擷英小譜》記載關中秦腔班社共有36個，並以禮泉、周至、渭南、大荔為四大流派。

秦腔班社演出，不僅為當地人鍾愛，赴北京演出亦愛歡迎，被稱為「傳情在無意之間」，「啞趣傳神許擅長」。此時，演員白雙兒、豌豆花和金墜子等隨涇陽錦綉班演紅西安城內。

1912年，李桐軒、孫仁玉、范紫東和高培支等人，受辛亥革命影響，辦起「易俗社」，並編寫出《一字獄》等劇本。咸陽各縣以「易俗社」為榜樣，先後成立了「高興班」（長武），「馬家班」（武功），「秦貴社」（禮泉），「益民社」（咸陽），「曉鍾社」（乾縣）、「新中社」、「明正社」（三原）等演出團體。

1937年中共陝西省委（駐涇陽縣雲陽鎮）、關中工委（駐旬邑縣馬家堡），相繼成立了七月劇團、關中劇團、關警劇團等，創作演出《大上當》、《新教子》、《十里塬》等大批新劇目，在唱腔、表演、舞美、服飾等方面都有創新。

建國後，咸陽地區有專業劇團14個，創作了大批新劇目，涌現出眾多知名演員，如郭明霞、王麥蘭、舒曼莉、馬金仙、趙斌、王義民、昝金香等，新秀如趙改琴、王平、白萍、馮武耕、王亞萍等。這些演員均先後在西北、省、市會演大賽中獲獎。

據1989年統計，咸陽市有市直戲曲團體3個，縣秦腔劇團11個，共有演職人員1100餘人。藝術創作人員30餘名，演出本、摺子戲100餘部。

秦腔"形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經演變，蔚為大觀"，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬曆間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段註明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。

B. 天水市秦劇團的演員陣容

著名秦腔表演藝術家：段藝兵
中國秦腔四小名旦、國家一級演員、甘肅省戲劇家協會理事：袁丫丫
中國戲曲紅梅獎得主：常小紅
國家二級演員：張智敏、張鎖霞、胡雪梅、張鹿娃、馬三虎、趙偉
國家二級琴師：李寶智
國家三級演員：馬寶虎、孟滿印、劉維新、石雲宵、蒲小翠、王小曼、田芳
國家三級司鼓：吳連峰、趙福彥 特聘優秀琴師：景國慶
特聘優秀演員：凌養田、黃來旺、蔣盛茂
優秀青年演員：秋玲娟、陳娟娟、田江平、王小平、張建波、王亞娟、汪洪濤、劉小莉、段燕、楊力、馬駿、李龍、鄭慧超、杜靈敏、蔡蓉、王楠、馬娟等

C. ——秦腔《雙錦衣》賞析

道盡人間悲歡離合

演繹經典和浪漫

              文／羅漢

        七月九日晚，雨後的銅城，涼風習習，天降祥瑞。百年易俗社十代名家精心打磨、歷經百年傳演不衰的秦腔大戲《雙錦衣》在白銀登台亮相。九、十日兩晚分上下本華麗綻放。這部巨作穿越百年依舊精彩紛呈，熠熠生輝、引人入勝。這是一部需要用心去看的大戲，燈光一起，大幕拉開，人生百態粉墨登場，一段南宋時期的往事浮現於戲台上，觀眾很快被帶入，情緒也隨著劇情的發展變化波瀾起伏。

        該劇以南宋抗擊金兵為背景，講述了姜家兩位女兒的愛情故事。大致講的是，宋時洛陽鄉臣姜景范有二女，長女雪春，許配王善，次女琴秋，許配吳給。姜公命二女各綉錦衣一件，送給各自未婚夫婿。吳、王的同學紈絝子弟蔣成史、許本德見而羨之，同謀殺吳、王而奪其妻。一日，蔣、許約王、吳同去釣魚，蔣乘機推吳落水，然後托媒求婚，琴秋不允，姜公設宴招待王、許、蔣三人，令琴秋一見。 三人於園中各居一室，蔣臨時強與王換房，琴秋來窺，王發覺室外有人，冒然出，恰將燈籠碰滅，琴秋倉皇離去。黑暗中，尾隨琴秋的許便冒充雪春的聲音，強求與王苟合，企圖抹黑雪春達到拆其婚姻的門目的。王中計怒留休書而去。 同時，蔣又冒充王至雪春房中求歡，被雪春以鏡擊死。姜公怒責，雪春為保門楣，意欲投河，被鄉宦周濟生夫婦相救，認為義女。姜公又誤認琴秋不貞，琴秋攜丫鬟香玉逃入尼庵出家。金兵入侵，戰亂中琴秋與剛見面的父母被沖散。周公夫婦隨南逃的百姓一路南下尋找女兒。(上本)

        琴秋與香玉亦逃至江南，不久患疾，老尼請來冒充郎中的許本德，被琴秋與香玉攆走。許又串通惡僧來劫二女。適逢太後路過，救二女 ，太後認琴秋為義女。王善離姜府後率義軍抗金，後歸降宗澤，封經略使，正好護送太後，徐本德供出當初與蔣成史合謀陷害吳、王二位公子，並與宴會當晚的行徑，真相大白。王善方知當日錯休了雪春。雪春隨周氏夫婦歸故里，蔣之父蔣有淵買官做了知縣，橫征暴斂，手下上行下效，打死生員拋屍周家期圖訛詐。蔣公堂上認出雪春，公報私仇，強賴雪春殺人，判成死罪。吳給落水被救，輔佐康王，官拜御史。見雪春之案，星夜前去復審，乃明其冤。 姜公乞討尋女，路遇王善奉命護送琴秋歸鄉，父女相會。是夜，琴秋及父母與王善同乘一舟；雪春及周濟生夫婦與吳同乘一舟，在江中相遇，共慶團圓。(下本)

劇中人物繁多，情節枝枝蔓蔓，猶如福爾摩斯的推理劇。上本，拋出案情。兩小姐被栽贓，兩女婿一逃一難，姜家遭難。下本，解決案件，理清頭緒，懲治惡人，有情人終成眷屬。

      大型秦腔傳統劇《雙錦衣》，是易俗社老社長呂南仲先生的作品，該劇首演於1920年元月，由老教練陳雨農執導。魯迅先生曾親臨觀看並給與好評。以後多次復排，屢經打磨，方成經典。台上的唱念做打，是正宗的易俗社風味，保持著易俗社百年來的唱腔味道風格，演出了易俗社百年不變的人文情懷。因此成為易俗社獨有的原產看家戲，近百年來廣為流傳，以至於易俗社只要掛牌此劇，必然座無虛席。

        距上次排演相隔二十年後，2015年聽說《雙錦衣》第八次復排，由王芷華任總導演，心嚮往之，心心念念想一睹為快，終於在去年國慶期間專程追至甘谷大像山下欣賞到這部大戲。今日在白銀再次相遇，心中有久別重逢的喜悅，鑼鼓胡琴一響起，我便沉醉其中。

        這出戲場面宏大，主副兩線，劇情曲折復雜，人物龐多，生旦凈末醜行當齊全，光劇中出場的主要人物就多達40餘位。惠敏莉飾演姜琴秋，朱海娥飾演姜雪春，陳超武飾演吳給，李東峰飾演王善，王宏義飾演周濟生、韓利霞飾演施氏，屈鵬飾演姜景范，尹小蓮飾演蘇氏，李洪剛飾演蔣有淵，李衛平飾演蔣成史，田博飾演許本德，張萍飾演香玉，易俗社幾乎所有實力演員悉數登場，除主要角色外，其他配角也是由易俗社的中堅力量擔綱，如晁紅勃、冉星、王輝、馬一排、祁建茹、王小榮、米蓉、任惠靈等等，有些演員還是一人多角。

      後台人頭攢動，沸反盈天，很難想像演員在幕後換裝更衣是多麼的忙碌。不僅如此，劇目角色設置更為復 雜，雙小生、雙小旦、雙丑角、雙須生，雙青衣，每個人的戲份分布比較均等，對演員和社團的實力是絕對的考驗。而且，在兩個小旦和小生身上動足了腦筋，大小姐溫婉通達，二小姐堅強果敢，兩位小生一文一武，性格鮮明，辨識度高，對人物刻畫相當成功。

      梅花獎得主、國家一級演員、易俗社掌門人惠敏莉扮演的蔣琴秋，扮相端莊俊秀，唱腔委婉多情，圓潤甜美，剛柔相濟，韻味純正。以前，對《雙錦衣》的印象僅停留在巜數羅漢》一折，「一個兒、兩個兒、三個、四個、五個、六個，三六一十八位尊羅漢。我問你喜的、笑的、怒的、愁的都是為那般？難道說喜我、笑我、怒我、愁我情根未能斷，怎知我心似冰雪寒。＂聽過肖若蘭老師的這段唱，演唱委婉細膩、纏綿悱惻，膾炙人口，很經典。很多時候看到其它演員這段唱，總習慣與經典相比照，看演得像不像。細品惠敏莉飾演琴秋的這段唱，表演收放自如，游刃有餘，娓娓道來，以聲帶情，聲情並茂，纏綿中滿含著蒼涼，哀怨中充盈著甜美，她微蹙眉頭，邊歌邊舞，以歌舞演故事，高度的韻律性和富有節奏感的舞台動作，具有強烈的藝術感染力。詩化的舞台表現，把琴秋遁入空門的無奈、哀婉之情抒發得淋漓盡致。也展現了惠敏莉細膩柔美的表演特色和扎實的藝術功底。由於對角色准確的把握，對每個細節認真雕琢，演繹出了驚艷的惠子版"數羅漢"，不由人擊節叫好。我也由此悟出一個道理，像惠敏莉這么優秀的演員，不會停留在模仿前人的層面上，一定會不斷的挖掘人物內心深處，融入自己的風格和情感，不斷的在塑造人物形象上下功夫，演出自己獨有的版本。這也正是古老戲劇常演常新、讓人百看不厭的原因。

        姜雪春的扮演者國家一級演員、秦腔余派弟子朱海娥，表演清新流暢，唱腔優美，做工高雅大方，不溫不火，恰到好處，秀麗委婉而飽蘸情韻。細品，是介於婉約與豪放之間，柔中帶剛，抑揚頓挫，層次分明，勝在情韻。朱海娥的表演有魅力、有分寸、有氣魄，沉靜大氣，綿里藏針，塑造出了豐滿圓潤、打動人心的蔣雪春的形象。看她的表演，動靜之間，有雕塑般的感染力和沖擊力，這在旦行中獨樹一幟。

        百年易俗社劉毓中藝術流派的傳承人，國家一級演員，著名秦腔表演藝術家王宏義。被行內外稱為「當代文武兼備，黑白不擋的當紅須生，『衰派』藝術的傳承人」，成為當今陝西秦腔須生行列中的翹楚，在群眾中有著廣泛的影響。他唱做並重，做工扎實，敬畏先賢，恪守傳統，是一位很規矩演戲的演員。他潛心繼承，精益求精，力求把每一出戲，每一個動作，每一個唱段從劇情出發，從人物內心和特徵出發，通過唱，念，做，打這些程式技巧充分的准確的表現在舞台上。王宏義在繼承中善於體會推敲，在實踐中勤於規范總結，他塑造了好多忠義、勇敢、正直、個性鮮明的舞台人物形象，充分的體現出「衰派」藝術聲情交融、神形一致、自然鮮活的獨特魅力。看他的表演，既有激楚之繁音，又有熱耳之真情，他很會利用他自身的嗓音條件，低回處如雙玉擊撞，清晰悅耳，高亢時又如畫家運筆，勁勾重皴，令人感到格外酣暢淋漓，能讓觀眾有感官的滿足和心靈的震撼。幾年前看了秦腔《三滴血》中他所飾演的周仁瑞後， 真是餘音繞梁， 我一個從來不開口唱秦腔的人也對他的「五台縣官太懵」和「在陝西經商二十年"這兩段情有獨鍾，經常會情不自禁地哼唱起來了。王宏義在《雙錦衣》中飾演周濟生，將人物情緒渲染得恰到好處，唱腔慷慨激昂，表演細膩傳神，扮相儒雅穩健，水袖、抖須、搜門等戲曲絕活，恢弘洗練，凝重大氣。

          國家一級演員、深受甘肅戲迷愛戴、名冠西北的大青衣韓麗霞飾演周濟生的婦人施氏，她貫以人物激情駕馭聲腔，善於表現人物心理，無論是波濤洶涌的大起大落還是細致幽微的微妙變化，她都能夠得心應手。她表演質朴， 唱腔飽滿，轉折跌宕，疾徐有致，演唱深情而親切，好似在向觀眾訴說心腸，扣人心弦。

        「雙探監」一場與「數羅漢」並稱為《雙錦衣》戲魂，是劇作者的神來之筆。這場戲中，韓麗霞飾演的施氏唱腔高亢溫婉，氣韻生動，在丈夫和義女之間來回盤桓，與朱海娥演的姜雪春、王宏義扮的周濟生三人以情動人，一改秦腔常見的慷慨激昂的哭戲，時而如泣如訴，悲悲切切，時而淺唱低吟，一呼三嘆，對人物內心刻畫相當細膩。把危難之中夫婦之間、母女之間、父女之間的關懷、擔憂，思念展現得淋漓盡致，精彩絕倫，達到了撼人心魄的藝術效果，點燃了全場的情緒。

      劇中飾演姜景范的國家一級演員屈鵬，嗓音宏厚寬廣，行腔氣息控制恰當，丹田音十足，蒼勁挺拔，慷慨激越，韻味淳郁，善於處理大段唱腔的節奏及感情起伏，給人以酣暢淋漓、氣勢雄渾的藝術享受，念白噴口遒勁，表演質朴穩健。

國家一級演員、優秀旦角演員尹小蓮飾演的蘇氏唱腔甜潤，清麗纏綿，表演細膩入情，張弛有度，和屈鵬一起完成了姜景范夫婦的對手戲。

          國破家亡，親人失散，姜景范夫婦為尋女，裹挾在逃難的百娃當中，從北到南，奔走呼嚎，呼天搶地，幾近瘋癲，屈鵬恰當地利用了抖須、擺須、圓場、磋步、吊毛等技巧程式，把尋女的焦急、懊悔、悲憤表演得入木三分，與尹小蓮一起演得讓人揪心、讓人淚奔。

        最後一場「團圓」戲，在皎潔月光下，波光粼粼中，易俗社的雙旦雙生同時出場，加上侍衛仆從船工，把舞台站得滿滿當當，船工號子嘹亮，極盡繁華熱鬧。江山如畫，映襯著兩對未婚男女的內心境界，把意氣風發的家國情懷和思念情人的痛苦心境，表現得極有畫面感，美女帥哥亮瞎眼，夢幻飄逸，浪漫憂傷。

        易俗社演員的表演水平整體高超，沒有短板，劇中其他花臉、武生、老生及丑角的表演都可圈可點，每個角色都很入戲，都能通過演員的唱詞、動作、舞蹈、服裝、化妝表達得入木三分，淋漓盡致，塑造的人物個個豐滿，盡顯百年易俗社的傳統與風范。只是由於篇幅的原因，不能一一評述。

      值得一提的是，一台鑼鼓半台戲，作為整場戲曲文武場面的總指揮王志強，很好的控制了抑揚頓挫、起伏跌宕的戲劇情節和進展速度，他的指揮和演奏融入了感情，滲透到劇中每個環節。我看到他從頭到尾都充滿激情，雙手在舞蹈，演奏或明快豪放，或低沉蒼勁，為表演者提供了有力的支撐，成為本部戲不可分割的藝術部分。

        新復排的劇本更加精煉，劇情推進迅速，簡潔明快，場面轉換快，時空跨度大。金兵進犯、朝廷更迭、奸佞作惡，絕不拖泥帶水。而感情戲深夜花園相婿、尼姑庵里《數羅漢》、雙探監等感情戲及唱段，則不吝筆墨，盡情鋪墊渲染。注重人物內心刻畫與程式的運用。繼承了原有的主題音樂，加強色彩樂器烘托氣氛，突出唱腔。舞美以寫意為主，實虛結合，背景畫面達到了詩化的意境，傳統藝術用運了現代審美理念的表達方式，比起去年甘谷看到的舞台調動更加詩意唯美。

        該劇將愛情糾葛所牽扯出的一系列復雜故事，放在抵抗金兵這樣的時代大背景中，演繹出一系列復雜橋段。吳給輔佐南宋康王、王善率義軍抵抗金兵侵略，歷史大事貫穿全劇，把個人情感置於國家民族的安危之中，傳遞出「國安家亦安」、無國便無家的理念。周濟生夫婦的善良和抗爭，姜景范夫婦的艱難尋女路，傳遞著懲惡揚善、正義戰勝邪惡的主題，也讓人感同身受地體會到天下父母的苦心。蔣氏父子，父親惡毒兒子兇狠；宗澤將軍，老師正直學生忠誠。謳歌吳給、王善及宗澤等人赤膽忠心、一心報國的家國情懷，鞭撻了蔣氏父子等人見利忘義、殘害無辜的丑惡行徑。惡有惡報，善有善報，最後害人者或死或罪，忠善者終得圓滿。

        看完這部戲，不得不為偉大的劇作者點贊，說實話劇本太牛。該劇戲核、戲眼、戲魂突出，集思想性與藝術性為一體。國破山河在，家散人失離，國勢衰微，百姓途窮，在恢宏的史詩般背景下，寫男女愛情，寫悲歡離合，劇中人物的命運與時代休戚相關、緊緊相連。有正義與良善的美好，也有算計、貪腐、誣陷的丑惡，有人性的光輝和溫暖，也有深深的哀傷與悲憫。

      該劇嫻熟地用運誤會巧合穿織關目。中國式敘事方式及傳統戲劇化的手法如巧合法、誤會法在劇中充足的表現。沒有誤會，吳給、春雪、琴秋就不會離散；沒有巧合，他們更不會團圓。大團圓的結尾，更是中國人的最愛。

        該劇不僅有鞭撻封建惡勢力，崇尚忠貞愛情的「正能量」主題，而且故事情節曲折離奇，結構盤根錯節，尤其是幾段膾炙人口的經典唱段，更是引人神往。這部戲集家事、國事、愛情、愛國反腐倡廉為一體，雖然沒有刻意講道理，但大到國家命運，民族危亡，小到人性善惡，愛國、孝順、友善等中國傳統的價值觀盡在其中。劇中情景及傳遞的人文意識穿越千年居然與我們當今的"正能量"接軌，依然符合當下的時代精神。這正是這部現實主義偉大作品的偉大所在。

      秦腔不僅給了災難深重的中國老百姓精神食糧，而且撫慰著那些千瘡百孔受傷的心靈，給身處困境逆境中的人們以力量。看秦腔也讓我們明白了如何坦然面對一生的艱難挫折和榮辱得失，然後以德為美，與善結緣，雲淡風輕，做一個好人。

        秦腔是我們身處的這塊荒涼貧脊土地上盛開出的一朵寒梅，而且已經成為大西北的文化符號和地理標志。當今各級政府都在忙著扶貧，這是走向共同富裕、實現中國夢的偉大部署，可是千萬別忽視了精神扶貧，多送戲下鄉，多給老百姓演幾場好戲，也是扶貧。精神扶貧，也是當務之急。（2018.7.13日完稿於蘭州)

D. 秦腔名旦張鎖霞是哪裡人求解

天塹通13級2012-11-05 張鎖霞：女，國家二級秦腔演員，主工正旦青衣，天水市秦劇團旦角領軍人，天水市戲劇家協會會員，天水市政協委員，曾獲甘肅省旦角大賽金獎，「紅梅獎」得主，曾在眾多劇目中給觀眾戲迷以深刻的印象，獲得了觀眾的一致好評。「天水市的名旦角」！「天水市劇團的頂樑柱」。給團內演員以表率和模仿作用！！！
代表劇目：《鍘美案》（秦香蓮）《王寶釧》《赴京告狀》《楊門女將》（佘太君）《三娘教子》《黑叮本》（李艷妃）《黃河陣》《破洪洲》〈蜜蜂計〉〈四賢冊〉等。
唱腔寬厚動 聽，表演靈活大方，表情豐富，扮演角色逼真形象。受到了社會各界的一致好評！