越劇四大美女花旦

❶ 現在當代越劇的第一小生,花旦各是誰呀

越劇現階段最有名的四大小生：茅威濤、趙志剛、錢惠麗、吳鳳花。至於人氣高的還有王君安、蕭雅、章瑞虹、鄭國鳳等等。
花旦嘛，上越有方亞芬、王志萍、單仰萍，浙百的陳輝玲，紹百的陳飛、吳素英，杭越的謝群英、陳曉紅，芳華的李敏等，至於離開舞台的何英等人就不計算在內了。
越劇（Yue Opera）是20世紀由浙江嵊縣的多種民間音樂形式發展而成的劇種，是中國第二大劇種，有「第二國劇」和「流傳最廣的地方劇種」之稱，國外將其稱為「中國歌劇」。 越劇發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，在發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。

❷ 越劇最美花旦前三名

越劇在中國堪稱第二劇種，備受老百姓喜歡。越劇有越劇皇後越劇皇帝，還有三花一娟，都是女子越劇四工腔時期的代表人物。最美三花：施銀花、趙瑞花、王杏花

❸ 越劇王派花旦誰最好

「越劇王派花旦」指的是王文娟創立的花旦流派。

王文娟先生的生平及藝術經歷，在這里不多贅述，感興趣的朋友可以去網路，資料很全。點下面視頻，看王文娟《天上掉下個林妹妹》精彩視頻。

https://www.ixigua.com/i6537830313647669773/

「王派花旦」弟子都有誰？

只說本人熟悉的：

上越：單仰萍、王志萍、孟莉英、徐玉萍

福建芳華：李敏

浙百：俞建華、錢愛玉、洪瑛

杭越：吳潔、姚建平、錢世娥、陳曉紅

「王派花旦」誰最好？

我最喜歡單仰萍和王志萍。

單仰萍是「非遺傳承人」，我心目中的「王派」首席花旦。不要問為什麼，就是喜歡，認為她繼承「王派」最多。

單仰萍

王志萍

文無第一，武無第二。戲曲演員誰最好？這個問題本身就有問題。因為，你喜歡誰，誰就是最好的！

什麼是越劇王派？

王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王文娟13歲到上海從竺素娥學藝，初學小生，兩年後改旦角，1948年入玉蘭劇團與徐玉蘭搭檔，從此二人開始了長達半個世紀的合作。1955年隨團入上海越劇院。王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，後在長期藝術實踐中，博採眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為「王派」。

王派唱腔特點

王派唱腔很注重音調節奏與語勢感情的結合。如《追魚》中的「一路之上觀花燈」唱段，用「男調」，邊歌邊舞，描繪了大街小巷鑼鼓喧天、夫妻在燈海中行進的喜悅之情，節奏明快，音調跳躍。《春香傳》的「愛歌」從[正調腔]的「散板」、「中板」轉到 [尺調腔]的「中板」，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互愛慕的感情表達得更為濃郁；後面從「萬壽鍾」後面採用[清板]，唱腔近似說白，「打一更當當叮，打二更叮叮咚」這樣的唱句平易自然，妙趣橫生。

王文娟的藝術魅力

王文娟的唱腔平易朴實，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有「性格演員」之稱，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著一種內在的力量。王文娟的中低音區音色渾厚柔美，在唱段的重點唱句中，則運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。演唱時她以真聲為主，吐字雅中顯濃艷。她善清晰，不追求花哨，在朴實中見華彩，於淡中把不同曲調、多種板式組織為成套唱腔，細致而有層次地揭示人物內在感情的細微變化。《紅樓夢·焚稿》中的「一彎冷月照詩魂」也是集中體現王派特色的典型唱段。這段[弦下腔]隨著人物感情的變化轉折，運用旋律高低起伏、節奏頓挫，賦予人物鮮明的音樂形象。至「如今是知音已絕」的「絕」字，音調嘎然剎住，人物情緒猛然轉折，從接著的「詩稿怎存」轉入[正調流水]，由於吸收了紹劇高亢奔放的音調輪廓，鮮明的節奏，唱腔顯得悲愴、激憤。

王派代表劇目

王文娟的甩腔極具特色，句幅較長，委婉曲折，情深意長。《孟麗君·游上林》是著名的王派唱段，風流皇帝察覺出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。為掩飾女性身份，增強陽剛之氣，王文娟在唱腔中吸收了越劇著名老生吳小樓的某些旋律，唱法上也特別注重胸腔共鳴，噴口有力，吐字堅實，使音色變粗，音質變厚，這樣很符合具體情境和人物身份。孟麗君演唱時擅用尺寸緊湊、干凈利落的[快板]表現激昂的情緒。

越劇王派傳人

單仰萍

越劇王派特色單仰萍女，1962年6月生，浙江建德人。國家一級演員，上海越劇院當家大青衣單仰萍是當今越劇界具備相當知名度的旦角演員。1972年進浙江桐廬縣藝訓班學藝，工旦角，後為桐廬越劇團主要演員。1984年7月，隨桐廬越劇團首次到上海，主演《春江月》；1985年11月，隨杭州市越劇二團再次到上海，主演《桐江雨》，均受歡迎與好評。後該兩劇拍攝成戲曲藝術影片（片名為《綉花女傳奇》和《桐江雨》），仍由她主演。表演上宗王（文娟）派。1988年至1993年進入上海越劇院紅樓團演戲。1998年再次進入紅樓團至今。"越壇一株素馨花",這是著名的編劇吳兆芬形容單仰萍的一句話，作為上海越劇院的一級演員,紅樓劇團的王派旦角，單仰萍以其楚楚動人的扮相，芳馥典雅的氣質及委婉纏綿的唱腔深受廣大觀眾的喜愛。

王志萍

越劇王派特色王志萍女，1968年11月30日出生，浙江舟山人。國家一級演員，1980年進浙江定海縣越劇團學藝，工花旦，兼工青衣。1981年進浙江省藝術學校培訓，啟蒙戲為《姐妹易嫁》，扮演素花一角。同年，扮演《葉香盜印》中的葉香，獲舟山市越劇匯演優秀小百花獎。年底調入舟山越劇團。1983年參加浙江省越劇匯演，在《棒打冠珠》中飾冠珠，獲一等獎。又在《長相思》中飾劉媼，《盤夫索夫》中飾嚴蘭貞。1984年學演摺子戲《黛玉焚稿》，1985年正式拜王文娟為師。同年在神話劇《海明珠》中飾海囡，獲浙江省青年演員一等獎，並被評為省十佳青年演員。1986年參加江、浙、滬越劇青年演員電視大獎賽，演出《春香傳》摺子戲及《紅樓夢·葬花》，獲一等獎。同年在全國越劇中青年演員廣播大獎賽中獲演唱獎。1986年進入上海越劇院紅樓劇團。1990年辭職去日本，1999年5月重進上海越劇院。

除了以上兩位的唱腔繼承了王派的特色，其他弟子還有錢愛玉、洪瑛、吳潔、姚建平、陳曉紅、舒錦霞等。

誰都沒有王文娟老師的好聽

個人認為算 單仰萍 。

理由一：扮相，清麗素雅，毫無粉飾，一顰一笑自然和諧，絕不做作。一個演員適不適合演青衣就是以長相來決定的，不知大家有沒有發覺，戲曲舞台上著名的青衣基本是清一色的屬虎相，比如黃梅戲的馬蘭，越劇的還有何英等，因為屬虎的女人天生比較自然，不苟言笑，不會賣弄，單仰萍是很好的一個，其宗師王文娟也是同一類型。

理由二：唱腔，淡而不水，麗而不華，跟扮相一樣，自然和諧，相得益彰。本來王派聲腔就沒有那種過多的裝飾音，唱腔比較接地氣。表演都是按照唱腔來設計的，唱腔有多拐，表演就有多花俏，這也就是為什麼張（雲霞）派表演和聲腔都是九曲十八彎的道理。當然各有各的特色，不能在肯定這派的同時去否定那派，各有千秋，越劇流派才能百花奇放。單仰萍的唱腔清新樸素，如沐春風，聽了會有一種馬上讓人沉靜下來的感覺。她的唱腔雖然唱得是王派，但又有些脫離王派，可以去聽聽她唱的《一支玉釵》，很不少新的東西，但這些新的創造不影響她的本色，也不完全脫離王派。

理由三：單仰萍塑造的人物形象討喜，這也難怪，因為是大青衣嘛，大青衣都是大悲情，天生就帶討人憐憫的基因。本人最先看到的一個角色是電影《桐花淚》的主角桐花，當時她還非常年輕，可能是她的首次觸電，但把一個中年女人、一個可歌可泣的母親演得非常感人。

王志萍，俞建華，洪瑛。

學王派學的最象的是原虹口越劇團的李虹，就是王文娟老師二個嫡系第子的演唱也比不過李虹。

虹口的幾個王派都很像，最好的是徐紅

扮相和唱功結合的最好就是福建越劇團的李敏

一個不該被遺忘的越劇名家：王派花旦俞建華

到了福建省，許多越迷所能想到的越劇團也許就只有芳華了。尹韻悠悠，在此迴旋，一甲子的風風雨雨，讓越劇在這里紮下了一脈深根。殊不知，30多年前的福建省還有另一家越劇團為我們越壇培育了兩名極為出色的王派花旦——何炯華和俞建華。何炯華和俞建華都出自廈門市越劇團，她們倆的王派唱腔韻味濃厚，頗具風骨，不禁讓人驚異究竟是哪位開蒙名師竟一連教出了兩名王派尖子生。

在諸多王派弟子中，我最鍾愛的就是俞建華的唱腔。起初，我覺得自己對她的好感是源於她的音質最接近王老。好幾次閉著眼睛聽她所唱的《紅樓夢》、《皇帝與村姑》與《西園記》選段時，有些唱句竟給我以聽到了王老原唱的錯覺。俗話說：打臉聽響兒，聽戲聽味兒。後來漸聽漸多，我才發現自己所迷戀的並非只是俞建華的音質，更多的還是她唱腔里那種純正的王派韻味。

細細聽來可以辨別出，俞建華的音質同王老之間其實還是有較大差別的。而她的「酷似」更多是源於在咬字上使的勁兒，以及在行腔上對於王老演唱特點的高度效法。她的潤腔很得王老神韻，尤其是在中低音區，這也是王派的主音區，其小腔處理與王老極為相似，溫和而不滑膩，很好地突顯了王派唱腔於朴實中見華彩的流派特色，因而她的唱腔質朴清新，韻味醇厚，給人以王派韻味濃得化不開的感覺。

演員的新編劇目創作，是檢驗其流派韻味最好的試金石。我們沒少見，一些演員在演唱老師的保留劇目時，你會覺得他(她)的流派韻味很足；可是一到自己的新編劇目創作，他(她)的流派韻味就全跑沒了，甚至你都要懷疑他(她)的流派歸屬了。由此可見，能學好本流派的既有唱段，唱出保留劇目中的流派韻味的演員，還算不得是最好的流派傳承人。最好的流派傳承人，一定不只是依葫蘆畫瓢，而會憑借對本流派唱腔韻味的掌控能力，在自己的新編劇目創作中唱出純正的流派韻味，讓人一聽就能感覺到該流派的韻味正迎面撲來而情不自禁地為之叫好。

有些戲迷說，俞建華的唱腔和表演有點兒「溫」。確實，她可能演不了過分潑辣的角色，可你看她的所塑造過的人物形象，許多角色的唱腔和表演其實在溫和之中都透著一股剛勁兒，而這股剛勁兒用在她所表現的人物身上已經足矣，再過便不免有「為博演技之名而放大化表演」之嫌了。就我個人看來，《魂兮歸來》中的洪思思在中秋佳節搶飲毒酒那一段，以及《鴛鴦戲水》中的田桂香怒懟蔡老咪那一段是比較考驗演技的，而她都拿捏得比較好，火候適中，眼神也運用得很好。再者，越劇王派唱腔本就有平易質朴、平緩委婉的特色，俞建華這種在溫和之中透著內勁兒的演唱風格同王派的藝術特色還是相當契合的，可以說這就是比較原生態的王派氣質。

人生是充滿遺憾的篇章，對於戲迷而言最大的遺憾莫過於還沒有看夠自己所喜歡的演員的舞台演出，他(她)便已淡出舞台了。俞建華所加盟的湖州市越劇團十多年前在市場經濟的沖擊下因衰敗而解散了，她的工作關系從此便轉到了湖州市群藝館，她也就漸漸地淡出了越劇舞台。可是戲迷還記著她，想著她，念著她。對於戲迷們一遍遍地呼喚她重歸舞台，她感記於心，卻也有諸多無奈。

可喜的是，我們看到她一直還是記掛著舞台的。每當王派或是越劇舉行大型紀念活動的時候，我們都能看到她的身影。2006年，俞建華相繼參加了恩師王文娟老師的藝術專場「天上掉下個林妹妹——王文娟舞台藝術回顧展」和「紀念越劇百年演唱會」，分別演唱了王派名段《紅樓夢?勸黛》和《忠魂曲?記得那年清水塘》。2016年，她又在「千里共嬋娟」王派藝術專場上演唱了《珍珠塔?哭塔》。即便離開舞台多年，她的王派唱腔韻味依然還是那麼醇厚。觀眾對她也是相當熱情，一次次報以熱烈的掌聲。是的，觀眾們想她了。

如今，俞建華也已年歲漸長而到了知命之年，戲迷們也不再像以前那樣強烈地呼喚她重歸舞台了，可是依然有一種聲音在網上響起，那就是呼籲她去藝校從事王派唱腔的教學，這也是戲迷們對她唱腔中的王派韻味的肯定與贊許。俞建華素來淡泊名利，人如其腔，溫和而不滑膩。

王文娟

❹ 有誰知道越劇花旦顏佳的近況的呀好喜歡顏姐姐噢！

顏佳原名顏恝，女，一級演員。浙江嘉興人，1970年4月10日出生。1980年進浙江藝術學校越劇班，工花旦。在校即為傅全香弟子。1996年以優異成績畢業分配進浙江小百花越劇團。相繼於1988年獲全國越劇青年演員電視大獎賽優秀演員獎、1990年「霞飛杯」江、浙、滬青年演員大賽「十佳」之一。她扮相秀美、唱腔婉轉清麗，為該團第二代當家花旦，備受越劇迷們的喜愛。1993年因飾《西廂記》中的崔鶯鶯獲第三屆中國戲劇節優秀演員獎；1994年參演《茅威濤藝術專場》獲中國小百花越劇節銀獎；1995年飾演《琵琶記》中的牛素玉，後赴上海演出獲「白玉蘭」配角獎。她成功地飾演了《紅絲錯》中章榴花一角，並於1999年攝成電影。因在越劇電視劇《梨花情》中主演梨花，獲浙江省委宣傳部、省廣電廳、省電視家協會頒發的「牡丹獎」最佳女主角獎。1999年參演《漢武興邦》，獲浙江省第八屆戲劇節表演獎。另參加戲曲電視劇《一縷麻》、多本電視劇《紹興師爺》等的拍攝。還多次受邀參加中央電視台春節晚會的演出。 現如今，她已旅居澳洲。離開越劇舞台已有好多年了，很遺憾啊！！！好想她再重返越劇舞台啊！！！

❺ 越劇 王派花旦 有幾個

王派傳人有單仰萍,錢愛玉、姚建平、錢世娥、王志萍、徐璐等。
王派傳人有孟莉英、徐玉萍、單仰萍（上海越劇院、國家一級演員）、王志萍（上海越劇院）、李敏（福建芳華越劇團，國家一級演員）、錢愛玉、洪瑛（浙江小百花越劇團、國家一級演員）、吳潔、姚建平、錢世娥、陳曉紅（杭州越劇院、國家一級演員）、舒錦霞（浙江越劇團、國家一級演員）、張珺、徐璐、陳萍、張麗、李旭丹、忻雅琴等。 王派代表作品：《春香傳》扮春香、《追魚》中的鯉魚精、《紅樓夢》中的林黛玉、、《孟麗君》中孟麗君、《則天皇帝》中的武則天、《三看御妹》；現代劇《忠魂曲》中飾演楊開慧、《西園記》中飾演王玉貞等

❻ 古代四大花旦花名有誰【不是現代演員，是象徵著花旦的人物】

中國戲曲曰：「生、旦、凈、末、丑。」旦角是京劇的主要行當之一，女角色的統稱。四大花旦主要是指戲曲界的四位名角花旦，後也指影視界相關女明星。
中文名：四大花旦
四大花旦：▪ 梅蘭芳 ▪ 程硯秋 ▪ 荀慧生 ▪ 尚小雲

❼ 越劇流派知識——花旦篇

只古以來，東方女子的柔美和神韻都被大家所贊揚，同樣，有這樣一群女子，她們是最美的主角，可靜可動，可剛烈可柔和，她們富有江南水鄉特有的柔美， 一轉身一回眸，一小碎步，一抬眉，皆是神韻，更帶風情。

劇舞台上便有這么一群可愛的風情人兒，她們是越劇劇本里的女主角，用自身的柔美來詮釋每一個角色，用自己美麗的形象來塑造人物的形象，看著舞台上的她們其實已然分不清到底是越劇角色成就了她們，還是她們成就了角色，亦或是相互成全。

她們是越劇舞台上的旦角，也是故事裡的主角，代表了女性一類，到年前，在多位越劇老藝術家的努力和創新下，根據自己的特色，形成了不同的花旦流派，由此塑造的形象，或沉穩，或活波，或凄慘，或悲情。

越劇花旦流派----袁派、金派、戚派、張派、呂派、傅派、王派

袁派

袁派是越劇大師袁雪芬創立的花旦角色，袁雪芬11歲進入四季春科班學戲，初學的是男班的絲弦正腔調，出科後與女子越劇四工腔時的代表人物王杏花同台，袁老的唱腔受其影響比較大。袁派是在遲腔調的基礎上形成的，是越劇最早出現的流派之一。

袁派在實際的形成過程中，不斷發展，不斷改進和創新。在四十年代，袁老的唱腔音調一般比較低沉哀怨，敘述性和傾述性比較強，特別注重唱腔層次的變化，善於根據文物形象的需要表達情感，打破越劇傳統的上下句對仗的格式，這個時期的代表作主要有《忠魂鵑雪》的「痛責」、《絕代艷後》中的「三哭」。

但在上世紀五六十年代的時候，隨著越劇題材的不斷增多，袁派又在塑造新的人物的音樂形象時有了新的發展。前輩始終是前輩，一生為此一件事奮斗不止，在實踐中不斷創新，才有了如今悅耳的越劇。越劇的戚派和呂派、花旦都在此基礎上發展起來的。

金派

金派是金采風創立的越劇花旦流派，金采風原名金翠鳳，生於上海，如行先唱旦角後唱生角，再後來改為旦角，以閨門旦應工，兼唱花旦，在袁派的基礎上並根據自己嗓音特點吸收傅派等其他流派的唱腔特色，形成自己的流派「金派」。

金派唱腔婉轉秀麗，剛柔並濟，特別講究念白的抑揚頓挫，富有音樂性。在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的理解，不斷對唱腔和表演進行新的探索。金采風塑造的《紅樓夢》中王熙鳳一絕很是精彩，感染力也非常強。

戚派

戚派是戚雅仙創立的越劇旦角流派，戚派是在不斷繼承袁派的基礎上發展而來的，以自己獨特的特徵音調和潤腔唱法，創立「戚派」。戚雅仙15歲開始學戲，起初受袁雪芬的唱腔和表演的影響，對此不斷學習，因而被觀眾成為「袁派小花旦」。

戚雅仙的唱腔一方面擅長表達悲劇情緒，同時另一方面也能創造出歡快、明朗活波的曲調，在塑造人物形象時比較靈活。其唱腔簡單樸素，在節奏和唱法上都有自己獨特的特點，尤其是其甩腔的運用和唱法，更是一絕。

張派

張派是張雲霞創立的旦角流派，張雲霞曾在童年學習過京劇余派須生戲，1946年加入雪生越劇團後，其唱腔和表演深受袁雪芬的影響，張雲霞的唱腔除了在受袁派的影響外，還融入了傅派多彩華麗的特色，且還吸收京劇、崑曲的影響，在聲樂方面，借鑒西洋聲樂的發聲方法。借大家之所長，在吸收借鑒的基礎上逐漸形成自己的流派「張派」。

張雲霞除了擅長演花旦，對刀馬旦、青衣、閨門旦你也都擅長，在塑造人物形象方面，對同一行當中的不同人物，根據不同人物的性格賦予其不同的音樂形象，塑造的形象深入人心，經久難忘。

呂派

呂派是呂瑞英創立的旦角流派，其唱腔師承袁派，呂瑞英戲路寬廣，專長花旦，兼擅花衫、青衣，刀馬旦，嗓子音域較寬，音色甜美，在袁派唱腔的基礎上，根據自己條件和擅演劇目創新發展，自成一格，形成被公認為「呂派」。

呂瑞英音色甜美，音區寬至13度。呂派所塑造的形象大多以活波可愛、年輕機靈的小姑娘為主，像《西廂記》中的紅娘，《九斤姑娘》中的九斤姑娘，都是一個個比較青春的角色，一種活波，輕快、青春之感鋪面而來。

傅派

傅派是傅全香老師創立的越劇花旦流派。傅全香14歲開始學藝，主要學花旦，師承施銀花，其的唱腔和唱法特點前期多和施銀花相似，在學習和模仿的基礎上，不斷借他所長，從唱腔到表演身法上都有所借鑒，終於功夫不負有心人，久經磨礪形成了自己的特色和藝術風格，由此「傅派」成立。

傅全香老師嗓音條件非常好，音域寬厚，音色甜美，素有「金嗓子」之稱，在唱的過程中，巧妙地將真假聲結合起來，強調聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高低音銜接自然，與其他流派的唱法有所不同。

王派

王派是王文娟創立的越劇花旦流派，王文娟13歲開始學藝，初學小生，兩年後改學花旦，與越劇徐派開宗之祖徐玉蘭搭檔，半世紀之久， 王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，後在長期藝術實踐中，博採眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為「王派」。

王文娟的唱腔平易朴實，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有"性格演員"之稱，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著一種內在的力量，在其短暫的藝術生涯中，塑造了很多鮮活的形象，從林妹妹到鯉魚精，再到孟麗君，楊開慧，每一個經典形象都傾盡了心力，值得敬佩和贊揚。

❽ 戚雅仙的介紹

戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農歷戊辰年出生，原籍餘姚。1983年加入中國共產黨。建國後，歷任上海合作越劇團、上海靜安越劇團團長，中國劇協第三、四屆理事。唱腔朴實無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

❾ 越劇十姐妹中她們哪些演小生，哪些演花旦，又有哪些是演老生的求大神幫助

尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、筱丹桂、竺水招、徐天紅、張桂鳳、吳小樓 尹桂芳，小生；袁雪芬，工正旦；范瑞娟，頭肩小生；傅全香，工正旦；徐玉蘭，小生；筱丹桂，先攻老生後改旦；竺水招，先攻武生後改花旦；徐天紅，頭肩老生；張桂鳳工老生，兼習小生、花臉；吳小樓，工老生

❿ 越劇花旦流派有哪些

越劇流派流傳最廣四大花旦流派。

四大花旦流派（開頭第一個為流派創始人）：

傅派：傅全香、陳飛、何英、顏佳、裘丹莉、盛舒揚、董鑒鴻。

呂派：呂瑞英、吳素英、孫智君、張詠梅、陳輝玲、李燕。

王派：王文娟、單仰萍、王志萍、李敏、忻雅琴、李旭丹。

袁派：袁雪芬、方亞芬、陶琪、華怡青、徐曉飛、陳慧迪。

此外還有金派，戚派，張派（這里的指張雲霞創的花旦流派）。這些流派各有特色，但流傳范圍相對少。