四大美女演繹江湖兒女

1. 李玉剛四美圖中演的內容的理解

四美，四個美麗了華夏上千年，豐富了炎黃子孫無窮想像力的美麗女子，為什麼成了東方柔美的象徵？這不僅僅是她們相貌出眾，而更是因為她們不一樣的傳奇經歷：她們的命運與國家的命運緊緊地聯系了起來。美，不是靜態的濃眉大眼和櫻桃小嘴，美，是動態的選擇和取捨。
四美，皆以「小我」放置在家國存亡的背景中，或致敵於難中，或救國於危時，個人情感，個人性命，都在亂世中灰飛煙滅。只留下那一絲牽掛與對家國的眷戀，溫暖了無數的後人，讓我們生發出無盡的聯想。
藉助美人，我們表達的是現代人的追問與思考。美是不是可以永恆？如果美不是永恆的，那我們更應該珍惜美，而不是去毀滅美。美的消失是不能抗拒的，我們所做的只能是珍惜。青春是美麗的，時光是美麗的，友愛是美麗的，信賴是美麗的……
「起」於「柔美」，「承」於「壯美」，「轉」為「凄美」，「合」為「華美」。玉剛是美的守望者，更是愛的守望者。沒有這種守望，就難以呈現四種不同的美。而這守望者的情懷，是通過相互關聯的五首現代詩完成的。
音樂舞蹈作品表現的是美人之美，現代詩表現的是玉剛守望之美。兩者交融，用屏幕和舞台，用影與形，表達出玉剛不同於別人的對於美的追問。
形式
李玉剛進入畫中，自己幻化成四美，分別呈現四美的特點，體會四美的悲喜，感悟人世滄桑，體驗亂世中的流離，思索美的意義，抒發愛的情懷……
一個一個依次體驗下來，沒有體驗到美人應該有的幸福，體驗到的是眼淚或無窮的懊悔。他既感念於她們的美麗，也唏噓於她們的遭際。於是他褪去紅裝，回歸男兒身，從畫幅中出來。李玉剛離開了，畫幅中的美人也漸漸淡去，成了四條白練，從高空落下，一切皆為虛無.......
李玉剛歌舞詩劇
四美圖
春江魚語凝，秋關雁聲寒，鳳儀月垂淚，華清香已散……
莫道難過美人關，莫道紅顏薄命慘，千古英雄萬夫膽，為得美人棄江山。
起唱沉魚貌，承歌落雁容，轉念閉月顏，合來羞花色，
我是美人誰是我，我和美人兩蹉跎。我扮美人淚婆娑，他年扮我誰是我……
主題闡釋：
《四美圖》通過「起·游心」、「承·飛夢」、「轉·戲月」、「合·醉花」四個篇章，塑造了中國古代四大美人：西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃的詩意形象。劇作者藉助美人和玉剛的舞台呈現，表達的是現代人的追問與思考：美是不是可以永恆？
在這個過程中，我們不是講歷史故事，而是透過四美，尋找大愛所在的內心線索，尋找由於歷史著迷於美麗的外面而忽略掉的美人的心靈軌跡。我們這樣做，試圖讓每個追憶或想起四美的人，忘卻外表的無可超越，能與四美心心相印，像今晚的李玉剛。
「起」於「柔美」，「承」於「壯美」，「轉」為「凄美」，「合」為「華美」。玉剛是美的守望者，更是愛的守望者。沒有這種守望，就難以呈現四種不同的美。而這守望者的情懷，是通過相互關聯的五首現代詩完成的，回答的是一個哲學命題。
形式探索：
如果說走遍世界的演歌會《鏡花水月》是觀眾近距離享受李玉剛演繹古典美，那麼，欣賞國家大劇院版的歌舞詩劇《李玉剛·四美圖》，則需要觀眾隨著李玉剛一道「入境」，一起在古代美人的美麗中陶醉，一起在美麗背後的故事中追問。
劇作者通過中國古典元素和現代科技手段的有機結合，讓主角李玉剛實現了在「美人」與「我」之間的跨時空穿越。劇中音樂舞蹈作品表現的是李玉剛美人之美，而幕間現代詩吟誦表現的是李玉剛守望之美。兩者交融，用屏幕和舞台，用影與形，表達出玉剛不同於別人的對於美的追問。
《四美圖》不是一般意義上的演唱會，而是藉助一個新奇特的面貌非凡的形式，展現李玉剛非凡的才華與美麗。在劇中不僅強調了結構與形式的別致，而且強化了李玉剛與以往呈現的不同，在舞美、服裝、造型上，甚至在表演上，力求出新，營造出李玉剛極致的美麗與動人。
序
幕前詩：《美之嘆》
在茫茫人海里
我們每個人在尋找另一個自己
我是誰？
我從哪裡來？
我向哪裡去？
到哪裡找到屬於我的那份美麗？
是我在飾演別人
還是在別人的故事裡模糊了我自己？
人生無情，流水有意，
在萬古流淌的溪水中，
我一低頭
照見了一個不同的自己……
（出「流水」）
起·游心
題解：歲月像一條河，流淌成歷史，也流淌成現實。西施這個被符號化了的美人，心在歲月的河流里游弋，既歡欣，也傷情……
1、獨唱：《詩經·關雎》
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鍾鼓樂之。
2、獨唱：《浣紗》 作詞：王生寧作曲：欒 凱
一陣花香夢醒了千年/薴蘿山下春光醉長天/霓裳輕揚 不知迷了誰的眼/漣漪一點一圈漫我指尖
煙波浩渺思念繞幾遍/魚兒纏綿相伴我流連/蝴蝶飛來自由自在舞蹁躚/轉身緩緩遠上白雲天邊
流水浣紗在岸一端/如花容顏為誰眷戀/讓我靜靜守候在那綻放年華/望梅柳佛天 看嫣紅開遍/就讓此生不渝夢永遠
3、獨唱：《歸去來兮》 作詞：孫紅鶯作曲：欒 凱
久阻歸期憶別離/時聞漏轉思鄉起/我問歸期是何年/青山無言水無語
春去秋來盼歸期/秋風不解相思意/我將心事寄瓊花/風吹花落碾成泥
以身許國去 一別千萬里/如今歸來兮 著我舊時衣/浣紗於清溪情絲千萬縷/萬丈紅塵中 我心只有你
以身許國去 夢中長相憶/如今歸來兮 回我舊時居/願攜君子手 同乘一扁(pian)舟/從此天地寬 白頭不相離
浮光掠影昨日去/雲淡風輕看今昔/伴花隨柳攬明月/天長地久長相依
幕前朗誦：君寵益嬌態，君憐無是非，當時烷紗伴，莫得同車歸
短曲：家國興亡自有時， 吳人何苦怨西施。 西施若解傾吳國， 越國亡來又是誰？
幕間情景表演：
玉剛問西施：「你，你就像這一江的水，永遠的漂流嗎？」
西施回頭，驚訝地問：「你是誰？我怎麼沒有見過你？」
玉剛答：「我在你漂流的兩千年之後等你……」
西施自言自語漸行漸遠：「兩千年，兩千年……」
玉剛茫然，思索……
幕間詩：《別西施》
兩千多年的歲月，江山都老了
而你的美麗沒有老
再有兩千年的歲月，我們身在何處已不重要
而你的美麗依舊可以找到
我在你的故事裡沉睡
你在我的沉睡里
用輕盈的白紗
拭去我眉頭的愁
用潺潺的溪水
送走了無數個朝代和無數個扁舟
而我想請你隨我去追尋
另一種美麗
大漠孤煙的蒼涼里
那種劃過長空的快意……
（出「雁陣」）
承·飛夢
題解：昭君長長的出行隊伍，來到了雁門關。關上雁陣南，向關外走去的昭君，心裡裝著無疆大愛。於是，一襲長裙，成了母性天堂，溫暖了江山，美麗了江山……
1、男聲獨唱：《鴻雁》作詞：王生寧 作曲：內蒙民歌
鴻雁在飛翔，飛向那遠方，天蒼蒼，野茫茫，一路上思念流淌。
鴻雁在夢鄉，呼喚正回盪，酒芬芳，往事長，夜夜伴我歸故鄉。
鴻雁再飛翔，又是一年春光，綠草長，百花香，陰山下誰斷腸。
鴻雁過夕陽，飛縱萬道霞光，草原上，人回望，何時再歸故鄉。
2、獨唱：《出塞曲》作詞：王生寧 作曲：欒 凱
北風卷 關山月殘/夢醒五更燈火寒/琵琶嘆 痛到心坎/不忍回想是長安
金雕欄 如花美譽/誰曾相思年年盼/盼傾城 只恨太晚/試問誰 情何以堪
思念的眼淚望斷南飛燕/風雪幾成匆匆又過萬重山/天給的註定 愛為家園擔/縱然今生一去再也不歸還
3、場景舞蹈：《迎賓曲》
4、 女聲獨唱：《鴻雁》 作詞：王生寧 作曲：內蒙民歌
鴻雁在飛翔，飛向那遠方，天蒼蒼，野茫茫，一路上思念流淌。
鴻雁在夢鄉，呼喚正回盪，酒芬芳，往事長，夜夜伴我歸故鄉。
鴻雁再飛翔，又是一年春光，綠草長，百花香，陰山下誰斷腸。
鴻雁過夕陽，飛縱萬道霞光，草原上，人回望，何時再歸故鄉。
幕間情景表演：
昭君一抬頭，看見了玉剛，她問：「你是從漢朝來的嗎？你有我家鄉的消息嗎？」
玉剛答：「我來自你的家鄉，但你所在的地方，早已經成了你的家鄉。」
昭君：「哦……」
玉剛：「只要有愛的地方，就是家的地方……」
昭君點頭，漸漸隱去。
幕間詩：《別昭君》
故鄉的風思念著你的美麗
異域的沙掩埋不住你的美麗
誰說你的心裡只有愁怨？
在我眼中，你飛得無怨無悔，一往無前
誰說你的心中只有故國？
在我眼中，只要月光鋪灑的地方
就是你永遠美麗的家鄉
不管巴山蜀水，不管大漠蒼涼
你便是我眼裡高懸的月亮
美在舍予，美在堅強
（出「明月」）
轉·戲月
題解：貂蟬心裡是愛還是計，貂蟬是真愛還是真勇敢？貂蟬是有美麗包裝的冷兵器？一切開始就是「戲」，結束還是「戲」。最後，生成一個沒有歸屬的「恨」，無以終……
1、群舞：《端燈侍女》
2、舞蹈：《盤鼓舞》
3、 獨唱：《月光》 作詞：李玉剛 作曲：郝 松 李玉剛
月光那麼亮那麼冰涼/臉龐那麼美那麼憂傷/來時路那麼遠那麼幽長/離開了那麼痛那麼凄惘
靜靜地靜靜地望著那天上/遠遠地遠遠地飄來一縷香/默默的默默的許下那願望/明天的家園無比芬芳
月亮啊月亮啊請告訴我/哪裡啊哪裡啊是我家鄉/月亮啊月亮啊請告訴我/心上的人/心中的家園/會變成什麼模樣
4、 戲歌：《戲之戲》 作詞：劉紅慶 作曲：郝 松
（背功）香煙渺渺月色清明/麗人無語曉月無聲/好一派清凄光景/又與誰訴我真情/誰在意社稷蒼生
（對呂布）贊將軍/君為大丈夫/蓋世稱英雄/昔日戰三英/豪情滿長空
（對董卓）贊太師/賢德如日月/萬物甘稱臣/光輝灑世間/天下掌握中
（對呂布）憐將軍/君我兩相悅/恩愛溫存間/此生留遺憾/難侍君床前
（小生悲憤地冷笑）哦呵呵呵呵
（對董卓）恨太師/只知謀國事/美人遭蹂躪/我自取刀劍/護我貞潔名
（花臉憤怒的聲音）哇呀呀呀呀
幕間情景表演：
玉剛問：「你便如此香消玉殞？只留的一片血紅？」
貂蟬在舞台上，向觀眾悲哀地答：「我不知道有誰在乎我的美？」
玉剛焦急地：「我在乎，我在乎……」
貂蟬隱去……
幕間詩：《別貂蟬》
我不知道是在戲中讀懂了你
還是在生活中悟懂了戲
你的面龐如此清晰，又如此迷離
你的美麗是冷艷中的不得已
還是把聰明實施成一個妙計？
我想我不會是你
如同你也找不著真實的自己
於是，我抬起頭
望著月亮那千年不變的孤寂
我恍然真切地渴盼
與其在寂寥的長空懸掛千年
不如在愛人溫暖的懷中璀璨一晚
這一晚，像今晚
我像花一樣為愛而怒放
這一晚，像今晚
我揮舞著愛的火焰
像盛開的牡丹，恣肆而癲狂
（出「牡丹」）
合·醉花
題解：華清池，萬千寵愛在一身，貴妃陶醉在幸福里。但幸福像夢一樣短暫，人起因赫赫權威，人去因赫赫權威。把一聲嘆息留給古人，也留給今人，留給後人……
1、京劇表演：《貴妃醉酒》
海島冰輪初轉騰，見玉兔，玉兔又早東升，那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮……
2、舞蹈：《醉》
3、獨唱：《霓裳曲》 作詞：李 白 作曲：薛 歌
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚檻桿。
4、舞蹈：《貴妃之死》
（愛恨就在一瞬間）
幕間情景表演：
玉剛著急地在白練前問：「你就這樣走了嗎？造化把你修煉得如此絕美，不是給一個人的，也不是給一個朝代的！」
貴妃感傷地：「我的美麗屬於我的君王，隨他綻放，隨他消亡。」
玉剛：「不是還有東海上的長生殿嗎？」
貴妃：「但我必須面對馬嵬坡……」
貴妃消失。
幕間詩：《別貴妃》
是驚艷於你的美麗
還是傷感於你的悲劇
千年來，有多少文人就有多少悲悼你的詩句
你讓一個全盛的王朝
富態著你的富態
傷懷著你的傷懷
每個人都在營造長生殿
每個人都會遭遇馬嵬坡
每個人都會在這一刻沉溺於華清池
在那一刻相忘於江湖的凶險
我對美人是一種扮演還是一種迷戀？
如果不迷戀我為何扮演？
如果真迷戀，我又不能永遠沉醉於舞台上的幻覺
我從哪裡來？
我向哪裡去？
到哪裡尋找永不凋謝的美麗？
其實，不凋謝，也就沒有美麗
正因為不能永恆
所以今天才如此值得珍惜
拋卻所有的脂粉，我一回頭
在你的眼裡
我看見了一個真實的自己……

2. 如果讓你評選《慶余年》中的四大美女，哪幾位能上榜原因是什麼

《慶余年》中可謂美女如雲，各有千秋，從她們的名字就能看得出來，一個個都不是等閑之輩。

她的美體現在飽讀詩書，有才在身的美，她是京城第一才女，她有腹有詩書的氣質，還有聰明無私的度量，她的美是明事理，識大體，范家有她是幸運的。她頭腦聰明，遇事淡定，有一定的心理素質，她的美是里外兼修的，是秀外慧中的。

3. 中國古代四大美女都是誰她們在歷史上真實存在嗎

其實中國古代四大美女，大家都十分熟悉。分別是沉魚落雁，閉月羞花。其中沉魚落雁指的是西施和王昭君，而閉月羞花指的是貂蟬和楊玉環。那麼這四個人在歷史上是否真實存在呢？其實並不是都真實存在的。其中西施和貂蟬的真實性並不可考，而王昭君和楊玉環是確有其人。

楊玉環成史上最無奈的背鍋美女。楊玉環本來是壽王李瑁的王妃，是正兒八經明媒正娶得來的媳婦兒，有唐玄宗親自做媒的。兩人生活了四五年時間後，唐玄宗最愛的媳婦兒武惠妃去世了，唐玄宗傷心之餘，想起了楊玉環的美貌。所以在一番神一般的操作之下，唐玄宗如願將楊貴妃娶到了手裡。

楊貴妃身材豐腴，是唐朝典型的大美人，幾乎是集三千寵愛於一身的那種。因為楊玉環，他們全家都得到了封賞，尤其是楊國忠更是被封為宰相。度壽王妃為女道士敕聖人用心，方悟真宰，婦女勤道，自昔罕聞。壽王瑁妃楊氏，素以端懿，作嬪藩國，雖居榮貴，每在精修。屬太後忌辰，永懷追福，以茲求度，雅志難違。用敦宏道之風，特遂由衷之請，宜度為女道士。

《全唐文》兩個人連續撒了十幾年狗糧，酸的周圍人是嗷嗷叫。突然有一天安史之亂爆發了，唐玄宗帶著楊玉環匆匆逃難。在逃到馬嵬坡的時候，將士們不走了。他們表示，楊國忠是奸臣，不殺他就不聽話了。楊國忠被士兵們誅殺以後，士兵們並沒有退卻，因為還有一個楊玉環。楊玉環真的是太無奈了，她誰也沒招惹，更沒有干政。士兵們要殺她的理由也很奇葩，居然是因為楊玉環太好看，會蠱惑皇帝。

唐玄宗在萬般無奈之下，只好殺掉了楊玉環。楊玉環在歷史上也是確有其人，只不過也是以悲劇收場。總結：四大美人，沒有哪個有好下場。都說西施跟范蠡走了，貂蟬退隱江湖了。可是這種結局你信嗎？在那種亂世之中，這兩位美人就算真實存在，那也不可能安然退出歷史舞台。而王昭君和楊玉環就更不要說了，王昭君在匈奴是嫁了又嫁，嫁給了老子又嫁給了兒子。楊玉環最後被自己最愛的人給賜死了。這讓我想起了花蕊夫人的一句詩：三十萬人齊卸甲，舉國無一是男兒。

4. 夢三生的四大美人是哪些具體內容是什麼女主是哪些

你這問題很復雜；《美人歸》（「四大美人」系列之王昭君） 《美人醉》（「四大美人」系列之楊玉環） 《美人劫》（「四大美人」系列之西施） 《美人殤I、II》（「四大美人」系列之貂蟬） 《美人殤》： 一場王室更替的陰謀，一個擁兵天下的霸主，一個被斥為三姓家奴的男子…… 一場惡俗的相親宴，一次莫名的穿越。 於是，我（安若）化身為貂蟬，那個在三國的血雨腥風中孤寂望月的紅顏…… 野心窺視天下，殺人如麻，卻因她一個笑容而甘願萬劫不復。那一襲白衣勝雪的少年， 那一個威風凜凜、縱橫三國的鐵戟溫侯，卻因她一抹淚顏而至死相護…… 《美人劫》： Ⅰ：[香寶&范蠡的愛情] 吃喝玩樂，插科打混是香寶的終極人生目標， 命運卻同她開了一個不大不小的玩笑。 范蠡說，今生倘若舍棄香寶，必定孑然一生，孤獨終老。 然而這個曾經深愛他的男人卻在凱旋之後帶回另一個女子， 並且失去記憶，將她徹底遺忘…… 而她不得不背負起別人的名字，承受著不屬於她的榮耀…… （吳越爭霸，一場陰謀，一場血腥。那個曾經發誓要一輩子守護她的男子卻以失憶為由，眼睜睜看著她背負了西施的名字，去演繹一場撼動歷史的美人計。） （ 如果西施是天然呆少女，春秋的歷史將被怎樣改寫？ 且看吳越春秋，是誰拋棄江山如畫只為換她笑面如花。且看美人江山，是誰坐擁天下富有四海一生空勞掛。） Ⅱ：[西施&夫差的愛情] 掙脫不開命運的香寶，背負著榮耀和使命入住吳 國， 等待她的將是一場詭異的陰謀。 捲入這場陰謀中的人一個接一個地死去，香寶卻一直平安無事。 因為她是最後的王牌，還是有人一直在守護著她？ 一向囂張冷漠的夫差，卻對她寵愛有加，是深陷美人計，還是…… 美人計即將落幕，她卻演繹出了一場千古絕戀！ （春秋亂世，一代美人，一曲絕戀。她告訴他，君上，是天下人的君上；夫差，是她一個人的王。當那個囂張的帝王為她而放下手中的殺人之劍時，她便已甘心隨他遠走天涯……） （美人計落幕，夫差亡國自刎下隱藏著怎樣的真相？ 紅顏禍水如她，卻在春秋亂世中守護著真愛；囂張霸主如他，卻甘心為佳人成為亡國之君。） 最後,香寶與夫差白頭偕老. 其他的不曉得寫完沒有。

5. 金庸世界四大美女是誰

第十位:康敏和蘇荃(並列.潮流時興並列,如合辦歐洲杯,世界盃,皆大歡喜,何樂而不為?).這兩位已婚女士之所以能並列第十,最大的原因是兩位都是嬌柔無限,艷媚入骨之輩.她們都久經人事,對於如何以自己最好的一面示於人前,最有心得.康敏女士的柔媚之音,連喬峰聽了也覺"盪氣徊腸,令人神為之奪,魂為之消","燭光下見到她的眼波,聽到她'你來抱我'這四個字(這四字可是對段正淳說的),也不自禁的怦然心動".至於蘇荃,金庸寫她用的最多的是"嬌"字,如"嬌媚萬狀","格格嬌笑"就曾多次出現,而這位"笑得猶似花枝亂顫"的洪夫人,令洪教主亦自承"英雄難過美人關",更苦心研製"豹胎易筋丸",陸高軒猜想是為了返老還童,但豹胎易筋丸以豹胎,鹿胎,紫河車,海狗腎等等大補大發的珍奇葯材制煉而成,焉知那是不是"古代偉哥"?呵呵,這兩位並列第十位.

第九位:趙敏.趙敏對待愛情比現代的女孩來得還要勇敢直接.俗語說:"男追女隔重山,女追男隔層紗".像她追男人追得這樣辛苦得也是少見,這只能歸咎於她的身份了,換在今天 她就是一個女強人了.按理說她的模樣不差,可惜一開始 出場她是以男裝打扮,金庸描寫說她"十分美麗之中,更帶著三分英氣,三分豪態,同時雍容華貴,自有一副端嚴之致,令人肅然起敬,不敢逼視."這時是穿男裝出場的,到換了嫩綠綢衫的少女裝束首度登場,金庸又不詳細描述了,所以對她的印象總是模糊不清的,類似的情形還有任盈盈,全書總讓人覺得她躲在幕後,不是扮婆婆就是扮個身材臃腫的虯髯大漢,所以對她的也是印象不深美貌,都因喧賓奪主,她們的非少女形象太深刻了,教人如何想像她的花容玉貌?只是趙敏一個留在酒杯邊淡淡的胭脂唇印,細想當時實在風光旖旎,讓我浮想聯翩,所以紹敏郡主勉強擠上第九位.
第八位:陳阿珂.陳女士得益於她的母親——陳圓圓女士的遺傳,天生就是一付美人胚子.可也同時生了一個漿糊腦袋——這點類似郭芙.她的脾氣急躁,舉動粗魯,半點美人的氣質也沒有,看著就令人生厭.最要命的是她的擇偶觀:金庸已極盡所能,把鄭克塽寫得不堪之極,種種丑態暴露無遺,但咱們的陳姑娘還是死心塌地的跟著他——大草包郭芙好歹還找到個耶律齊,她連郭芙都不如.最後懷上了韋小寶的兒子,而鄭克塽也知道了"她自從肚裡有了你的孩子之後,常常記掛著你,跟我說話,一天到晚總是提到你."她還好意思一天到黑的跟著鄭克塽,還要鄭克塽"答應不說"的,真是只有天知道她的腦袋了在想什麼.要不是鄭克塽把她賣了,她還不知是否真要跟著鄭克塽回台灣了.韋小寶雖然認定眾老婆中阿珂最美,甚至連"方姑娘,小郡主,洪夫人,建寧公主,雙兒丫頭,還有那個擲骰子的曾姑娘,這許許多多人加起來,都沒眼前這位天仙的美貌",但可能最不喜歡的就是這位原配夫人.他之所以排除萬難,下定決心"非娶了這姑娘做老婆不可",全因愛美之心,人皆有之,加上他的死皮賴活的無賴性格才會如此鍥而不舍的一心一意要讓她孫子叫他做爺爺.

第七位:黃蓉.小黃蓉的"秀美絕倫"究竟是傳自她的父親還是母親,我現在還搞不清.因為洪七公說她的眼睛鼻子像爹爹,但黃葯師本人卻認為"黃蓉與亡母容貌本極相似",到底像誰不必深究,但可以肯定的是黃葯師夫妻倆樣子都不錯,說不定還有些"夫妻像",黃蓉可能集倆人之長,所以韓小瑩"見她眉目如畫,豐姿綽約,當時暗暗稱奇",朱聰也覺她"明艷無儔,生平未見",傻小子郭靖更把她當仙女下凡了.本來以黃蓉的絕麗容色,不至於排名這么後,可惜《射鵰》中寫她只十五六歲,年紀尚幼,只覺其精靈可愛,美的感覺不太強烈,到《神鵰》卻已是婦人一名,多疑,護短,小心眼,自作聰明,女人該有的缺點她都齊了,還老跟第一號男主角作對,所以在《神鵰》書中十分的不討好,簡直有點討厭.連帶我的印象分也銳減,只好排第七.

第六位:李長天.金庸小說讀得不熟的人不知道她是誰,熟讀金庸小說的人更加要懷疑自己的記憶力了,李長天究竟是誰?不用想了,這個人名是我杜撰的.她其實是李秋水的小妹子,誰叫金庸沒有給她取個好名字,所以只好憑據"秋水共長天一色"來給她杜撰這個名字了.一本書寫了五個樣貌相似的女子,金庸可算是空前絕後了:我們若以李長天女士的玉像為參照物,那麼李秋水和她的小妹子樣貌相似那是不用說的了,連她自己也分不清玉像究竟是她自己還是她的小妹子;王夫人也和玉像有"依稀有五六分相似";王語嫣"容貌也不及玉像美艷",但"臉型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,膚色,身材,手足,竟然沒一處不像";還有一個就是西夏公主"夢姑"了,算起來她應該是李秋水的孫女了,連外孫女王語嫣都像了,嫡親的孫女沒理由不像的,這條理論可不是我發明的,《紅樓夢》中,王熙鳳贊美林黛玉(同時也是在拍老祖宗的馬屁)時說,看她"通身的氣派,竟不像老祖宗的外孫女兒,竟是個嫡親的孫女" !本來開始的時候,洞中玉像——段譽的神仙姐姐出場是極具美感的,接著王語嫣出場說幾句"嬌柔動聽"的語音,再露一個"似有煙霞輕籠"得背影,當真令人心馳神往,遐想聯翩,可惜緊接下來的王夫人,又是挖眼,又是斬足,又逼人殺妻另娶,真如妖魔鬼怪一般,其語言無味,頓覺面目可憎,大煞風景之至.雖然 後來王語嫣出場大力補救,終究大打折扣,再後來李秋水白綢一揭,"右眼突出,左邊嘴角斜歪,說不出的丑惡難看".原來的美好印象都拋到九霄雲外了.描寫這四位想來已令金庸技窮,所以到最後寫夢姑乾脆不顯山不露水,連老實巴交的虛竹也"笑而不言",作者匆匆交待了事.所以李女士雖然算起來是應該是極美的,但給我的印象不是太深,只好排名第六.

第五位:小龍女.龍姑姑"清麗秀雅,莫可逼視,神色間卻是冰冷淡漠,當真是潔若冰雪,也是冷若冰雪",她簡直是不食人間煙火的神仙人物.我所見演繹金庸筆下人物的演員,以陳玉蓮的小龍女扮相最是神似(那是香港無線電視拍攝的《神鵰俠侶》,劉德華飾演楊過).另據倪匡所言,他有個朋友最是羨慕尹志平,究其原因,無他,和小龍女"有一手"而已.這種想法固然是低劣惡俗,但小龍女在讀者心目中的地位可見一斑.我都不知怎樣去形容龍姑姑了,所以只好把丘處機一首《無俗念》詞抄錄,據小說家言"詞中真意卻是贊譽一位身穿白衣的美貌少女"——小龍女,大家細心體會吧:"春遊浩盪,是年年寒食,梨花時節.白錦無紋香爛漫,玉樹瓊苞堆雪.靜夜沉沉,浮光靄靄,冷浸溶溶月.人間天上,爛銀霞照通徹.渾似姑射真人,天姿靈秀,意氣殊高潔.萬蕊參差誰信道,不與群芳同列.浩氣清英,仙才卓犖,下土難分別.瑤台歸去,洞天方看清絕."

第四位:黛綺絲.據謝遜所言:"紫衫龍王美若天仙,二十餘年前乃是武林中第一美人",當她還是少女時便" 容色照人,明艷不可方物","左右光明使,三法王,五散人,五行旗使,無不震動."明教群豪見多識廣,閱人無數,也驚艷若此,黛綺絲的自有其過人之處.她是中波(斯)混血兒,高鼻深目,膚白如雪,眼中卻隱隱有海水之藍意,和常見的美人大不相同,自是另有一番風味.所謂物以稀為貴,故將她的排名稍稍提升,更兼為了顧及她是國際友人,遠道來華,就讓她占些便宜,排名第四.

第三位:西施.西施乃是中國古代四大美人之一,也不用我多費唇舌了.我們來看看她的老情人范蠡如何形容:"她的眼睛比這溪水還要明亮,還要清澈……她的皮膚比天上的白雲還要柔和,還要溫軟……她的嘴唇比這朵小紅花的花瓣還要嬌嫩,還要鮮艷,她的嘴唇濕濕的,比這花瓣上的露水還要晶瑩.……站在水邊,倒影映在清澈的湘江里,江邊的鮮花羞慚的都枯萎了,魚兒不敢在江里游,生怕弄亂了她美麗的倒影.她白雪一般的手伸到湘江里,柔和得好像要溶在水裡一樣……"這一段肉麻無比的情話,虧他說得出口(也是說虧金大俠寫得出手,一不留神我還以為是瓊瑤阿姨寫的),當然范蠡也只是借口形容湘妃而已,其實他說的是西施.西施除了樣子美,走路也與眾不同:"西施腳步輕盈,每一步都像是彈琴鼓瑟那樣,有美妙的音樂節拍".最最神奇的是,她的情敵——阿青 認為她比范蠡說的還要美,更令到阿青"臉上的殺氣漸漸消失,變成了失望和沮喪,再變成了驚奇,羨慕,變成了崇敬".美麗的威力竟強大若斯,能將妒忌與仇恨都化解?

第二位:香香公主喀絲麗.上面那位西施能夠以絕世容顏打敗情敵,已夠驚人的了,這位香香公主卻更是到了驚世駭俗的地步:數萬官兵劍拔弩張的對陣,血戰一觸即發,但在她"絕世麗容的光照之下","便似中邪昏迷一般,人人都呆住了",接著,"無數長矛都掉下地來,弓箭手的弓矢也收了回來","人人神色和平,收刀入鞘",這是武俠小說么?簡直就像是在寫童話.類似這樣童話般的描寫還陸續有:兆惠的親兵因她神魂顛倒,茫然失措,結果被兆惠下令斬首;香香公主因此傷心掉淚,劊子手見她如此,結果心碎自殺;到後來被困雪地,柔聲歌唱,六七名爬過來偷襲的清兵聽得心神俱醉,被凍在雪地也渾然不覺,最終葬身雪地.可惜香香公主終究逃脫不了紅顏薄命的老套,也許真的是此"香"只應天上有,人間那得幾回"聞"了.香魂化蝶,是作者將童話完美的延續,還是對以前過於童話化的描寫作補救——關於香香公主的所有一切是幻?是真?也許自由金大俠才能解答了.

第一位:陳圓圓.她不是四大美人之一,但我將她的排名比西施還高;她沒有香香公主那超凡入"仙"般的描寫,她只是一個美麗凡人,但我將她列在第一位.陳圓圓在《鹿鼎記》中,只在一回書中露面,出場時也沒有怎麼詳細的描寫她的樣貌,只是以"眉目如畫,清麗難言"八字而已.但接下來她和韋小寶對話以及彈唱《圓圓曲》的一大段描寫,是金庸的一支生花妙筆將一個活生生的八面觀音展現在我們眼前,令我感受至深.這里也不施展剪貼大法了,各位如欲細心回味,請看《鹿鼎記》三十二回.(《鹿鼎記》的前一部《笑傲江湖》,已由東方不敗將武功發揮至極致,無以為繼,所以《鹿鼎記》中男主角的武功一塌胡塗,《鹿鼎記》中,也由陳圓圓將美發揮至極致,也將無以為繼,難道下一部武俠要寫一個一塌胡塗的女主角?可能金庸覺得實在是太過為難了,所以只好封筆,呵呵.)

絕頂之位:雙兒.第一位都已經寫了,怎麼 還會有?有!因為雙兒是我心中的至愛!她的樣子不算最美,甚至連排第八的阿珂也不如,但她溫柔體貼,細心乖巧,還有一身不算很高明,但恰恰夠用的武功,應該出現的時候她會及時出現,但有時不太方便的時候她又會自動隱身,這可是天下間一切臭男人大男人心中夢寐以求的理想妻子.但這一切還是其次,而真正令我感動的卻是韋小寶那句:"我韋小寶如果自殺,我那七個老婆中不知有幾個相陪?雙兒是一定陪的,公主是一定恕不奉陪的……".雙兒和韋小寶一起出生入死,患難之交,與眾不同,雙兒是韋小寶七個妻子中最親厚的,那是不用懷疑的了,雙兒是他的命根子,人生得妻若此,夫復何求?說到雙兒,不得不提另一個丫環身份的——小昭.據我所知,小昭也是很多人所喜愛的,而且可能並不比雙兒少(想來她會比雙兒美),但我對她毫不感冒.和雙兒相比,她是一般的溫柔體貼,細心乖巧,但相較之下,她比雙兒多了一份心計,她可以混入光明頂,夠膽在楊逍面前使詐,更會質問趙敏:"難道你想削我幾根指頭,逼問我的武功么",以她"小小年紀,口頭上對趙敏竟絲毫不讓,提到削指之事,更顯然意欲挑起周芷若敵愾同仇之心."那麼,此姝心計之深,不會比趙敏,周芷若之流差.所以,總讓我覺得,她在張無忌面前的種種所為,都有做作的成份.在光明頂秘道炸石時,張無忌擋在她身前,因為張無忌說"你是個小姑娘,我自是要護著你些兒",所以以後她在張無忌面前就一直維持著楚楚可憐的小姑娘形象:唱個小曲兒,埋根小木條,張無忌自然對她大有好感.後來想要跟張無忌出海,更將表演天才發揮至極致:"她突然見到張無忌,哇的一聲,哭了出來,撲在他懷里,抽抽噎噎的只是哭泣,卻不說話",張無忌安慰一下,她馬上"似乎受盡了委屈,終於得到發泄,哭得更加響了,說道:'你到哪裡,我……我也跟到哪裡'".這句話一說出來,我才知道小昭原來是復姓"司馬"!

說是十大美眉,實際上卻寫了十二個(多了一個並列,一個絕頂),所以將這篇的題目改為"金庸十二釵"亦無不可.金庸小說中精彩的美眉描寫還有很多,例如阿九,馮阿蘅等等,將這十二人稱為"十二釵",不同意的人自然很多,說不定你一邊看一邊手上已是忙著造磚了.來吧,讓板磚雨來得更猛烈些吧!

6. 都有哪些明星扮演過古代四大美女

我所了解的有范冰冰，張榕容，陳好，張敏，楊冪都有演過。

古代四大美女分別是西施、王昭君、楊玉環、貂蟬，雖然現在只能看到她們的舊圖，但是能配的上這個稱謂，應該都是特別漂亮的女人。

首先是我在《妖貓傳》看的張榕容所扮演的楊玉環，當時看的時候真的被她驚艷到了，我個人覺得很好看，她的一襲紅衣，搭配極具盛唐風范的發髻，整個人如霞光明艷，如玉色映現，而且氣質端莊沉穩，冷漠高貴，大家都說她把楊貴妃演出了自己獨有的感覺，兩個字形容就是：高級。如果你看過，絕對會驚艷到的。

最後是楊冪所扮演的王昭君，其實她的形象不太適合這個角色，但是我唯獨記得她演的這一個，可能很多人都不記得。

還是有很多明星扮演過這些角色，塑造了很多經典被人們所喜歡，以上僅是我個人所看過的，不知道你所認為的經典是那些人？

7. 中國古代"四大美女"的說法是何時,何人最先提出的

1、春秋戰國時期，越國有一個叫西施的，是個浣紗的女子，五官端正，粉面桃花，相貌過人。她在河邊浣紗時，清澈的河水映照她俊俏的身影，使他顯得更加美麗，這時，魚兒看見她的倒影，忘記了游水，漸漸地沉到河底。從此，西施這個「沉魚」的代稱，在附近流傳開來。

2、漢元帝在位期間，南北交兵，邊界不得安靜。漢元帝為安撫北匈奴，選昭君與單於結成姻緣，以保兩國永遠和好。在一個秋高氣爽的日子裡，昭君告別了故土，登程北去。一路上，馬嘶雁鳴，撕裂她的心肝；悲切之感，使她心緒難平。她在坐騎之上，撥動琴弦，奏起悲壯的離別之曲。南飛的大雁聽到這悅耳的琴聲，看到騎在馬上的這個美麗女子，忘記擺動翅膀，跌落地下。從此，昭君就得來「落雁」 的代稱。

3、三國時漢獻帝的大臣司徒王允的歌妓貂蟬在後花園拜月時，忽然輕風吹來，一塊浮雲將那皎潔的明月遮住。這時正好王允瞧見。王允為宣揚他的女兒長得如何漂亮，逢人就說，我的女兒和月亮比美，月亮比不過，趕緊躲在雲彩後面，因此，貂蟬也就被人們稱為「閉月」了。

4、唐朝開元年間，有一美貌女兒叫楊玉環，被選進宮來。楊玉環進宮後，思念家鄉。一天，她到花園賞花散心，看見盛開的牡丹、月季......想自己被關在宮內，虛度青春，不勝嘆息，對著盛開的花說：「花呀，花呀！你年年歲歲還有盛開之時，我什麼時候才 有出頭之日？」聲淚俱下，她剛一摸花。花瓣立即收縮，綠葉捲起低下。哪想到，她摸的是含羞草。這時，被一宮娥看見。宮娥到處說，楊玉環和花比美，花兒都含羞低下了頭。「羞花」稱號得來。

8. 台灣四大美女：胡因夢、林青霞、蕭薔、林志玲，為何命運大不相同

因為這幾位美女的性格以及所處的時代背景都是截然不同的，性格決定命運，她們的命運也大不相同。

在沒有整容，沒有濾鏡的年代，胡因夢、林青霞、蕭薔、林志玲都是名副其實的大美人，年輕時的她們顛倒眾生，雖然現在已經逐漸不在大小熒幕上出現，但依舊還是無數人心目中的夢中女神。

胡因夢、林青霞、蕭薔、林志玲四人雖然命運截然不同，但是她們現在的生活狀態都是非常安逸的，希望她們在淡出娛樂圈後，都可以得到自己想要的，平靜的生活。

9. 韓國人眼裡的娛樂圈四大古裝美女，你認為誰排第一

韓國人眼中的中國明星的古裝四美分別是迪麗熱巴、古力娜扎、楊冪和劉亦菲。我認為劉亦菲排第一。

古裝劇是國內影視圈特有的題材，精彩的武打動作，華美的服飾，狹義浪漫的愛情，都是讓人慾罷不能。香港八九十年代是武俠劇的巔峰時代，孕育出一系列經典的作品，到現在都無法超越。劇中的江湖義士的，俠骨柔情，兒女情長成了一代人心目中的回憶，知道現在依然被人們津津樂道。

她在《新白娘子傳奇》當中曾飾演過白素貞一角，這個角色的演繹給觀眾們也是留下了十分深刻的印象。其實演出這個角色的壓力還是很大的，畢竟之前經典版的白素貞形象一角是深入人心了，所以很難改變觀眾心目當中的刻板印象。

但是出人意料的是，鞠婧禕還是很好的演出了屬於她風格的白娘子，而且在劇中的形象也是十分的嬌艷，十分的具有古典美人的氣質。

10. 蔣文端演繹四大美人， 哪個扮相最美

都美，老夫都喜歡。美人在懷，溫香軟玉，能不飄飄然？
蔣文端確實是嶺南美人，粵劇名家。四大美人扮相俊美，令人心醉，哪一個扮相都令男人心旌動搖、魂不守舍。只可惜遇到陳紹基這樣的大佬，糾纏起來，壞了名節。人才啊，可嘆可惜。
不過業界諸人，如幕後無大佬們在推波助瀾，又怎麼能夠聲譽鵲起、騰雲駕霧呢？養在深閨人未識的高人一生鬱郁不得志的多了去了。所以大佬們捧紅你，卻大都在敬佩你才學技藝的同時，往往也是垂涎你的美色啊。人在江湖飄誰能不挨刀啊，身不由己罷了。

姓名：蔣文端 年齡：41歲 職業：廣東粵劇院一團當家花旦
劇目：粵劇《白蛇傳》、《穆桂英掛帥》、《倫文敘傳奇》、《夢斷香銷四十年》、《紅梅記》、《打金枝》等；
曾在香港拍攝過《孽吻》、《重案傳奇》、《情濃大地》、《射鵰英雄傳》、《刑事偵緝檔案》等電視劇。

2011年6月13日，在第25屆中國戲劇梅花獎新聞發布會上，廣東粵劇院當家花旦蔣文端憑借《山鄉風雲》摘下本屆梅花獎，這是廣東粵劇屆時隔10年後再次摘得梅花獎。
有「靚女花旦」之稱的蔣文端，深獲前廣東省政協主席陳紹基賞識。陳紹基本身是粵劇超級票友，身兼廣東省繁榮粵劇基金會名譽理事長，經常為蔣捧場。2008年6月，蔣文端為四川地震舉行《傾國名花》的慈善義演，陳紹基就親自參加。

香港《星島日報》報道，「端莊妙韻——蔣文端好友粵曲演唱會」本定於2009年4月30日晚7：30分在北角新光戲院舉行，但來自香港粵劇
界的消息透露，「蔣文端出了點事，來不了（香港）」。新光戲院4月20日已經貼出公告：「因主要演員私人理由，未能如期來港演出，主辦單位決定取消。」40歲的蔣文端出生於廣州粵劇世家，畢業於廣東粵劇學校，曾赴香港兩年，在無線電視台電視藝員訓練班接受訓練，先後在劇集《射鵰英雄傳》、《刑事偵緝檔案》
扮演角色。她後來返回廣州進入廣東粵劇院
，成為粵劇界一顆耀眼新星，曾獲廣東省演藝大賽金獎，並獲官方授予「廣東省跨世紀之星」稱號。有「靚女花旦」之稱的蔣文端，深獲前廣東省政協主席陳紹基賞識。陳紹基本身是粵劇超級票友，身兼廣東省繁榮粵劇基金會名譽理事長，經常為蔣捧場。2008年6月，蔣文端為四川地震舉行《傾國名花》的慈善義演，陳紹基就親自參加。

●粵劇可以讓我離觀眾更近，與觀眾直接互動，而不像拍戲（影視劇），滿足感遠遠不夠。
●娛樂圈太復雜，我不喜歡那種人際關系。
●我想演一些反差大一些的角色類型，多一些嘗試。如果有這種時候，希望能夠得到觀眾的寬容。
西施的柔弱清純、貂蟬的聰慧嬌柔、貴妃的嫵媚張狂、昭君的能歌善舞，很難想像一個人能將這四大美人不同韻味演繹得淋漓盡致，她就是廣東粵劇院一團名伶蔣文端。近日參加石排「粵唱越經典」嶺南精品文化展演時，蔣文端與丁凡這對粵劇「最強組合」的一場演出，讓東莞戲迷多日食不知味。
在石排，蔣文端接受了南都記者的獨家專訪。原來，這位擅長演繹「命運多舛的傳統女性」的粵劇名伶，竟有著被動內向的性格，甚至有著因受不了娛樂圈的「不純潔」而重歸粵劇舞台的波折經歷。
現場：石排一夜鐵粉追捧
9月22日晚8時許，石排影劇院內人頭攢動，這個可以容納1600人的劇院從來沒有像當晚這么爆滿，樓上樓下，甚至走道里都站滿了戲迷。這一切都緣於當晚丁凡和蔣文端這對廣東粵劇「最強組合」同台獻演新編古裝劇《洞庭良緣》。
在現場的前排，坐著一對來自湛江的老夫妻。62歲的陳先生稱，得知省粵劇院要在石排演出一周，他和老伴特地趕到東莞來看錶演。陳先生稱自己是蔣文端的「鐵粉」(最鐵的Fans)，而老伴則是丁凡的「鐵粉」。老兩口看著台上蔣文端飾演的龍女三娘洞房逗弄丁凡飾演的柳毅時，身體前傾似乎想更靠近舞台，嘴巴樂得一直都沒合上。
10時30分，近3小時的演出結束後，不少觀眾仍不肯離去，一個個臉上「寫」滿了意猶未盡。
蔣文端在接受南都記者專訪時，稱這一刻她感到特別有滿足感，她最喜歡的就是這種觀眾認可和面對面交流的感覺。粵劇可以讓她能夠離觀眾更近，與觀眾直接互動，「而不像拍戲，滿足感遠遠不夠，這不太適合我的性格。」
性格：被動女人幸遇伯樂
「我是一個性格很被動的人，平時不太喜歡去主動爭什麼，可以說有點內向。」這是蔣文端對自己性格的概括。
憶當年，蔣文端感嘆自己與粵劇結緣是一波三折。年幼的時候，盡管父母都在粵劇團工作，可是自己怎麼都不來電。直到十五六歲，進入了粵劇院才開始接觸粵劇，中途有過失落，有過退出，但沒想到最後兜了一圈還是回到了戲台。到今天，從內心已經深深地愛上這份職業。
「我是幸運的，以我這種被動的性格，當初如果不是院里的領導不斷給我機會，估計我的粵劇生涯很難走到今天這個地步。」蔣文端稱，粵劇給她生活帶來的最大改變就是朋友了。自從演粵劇後，她認識的朋友多了，性格也稍微外向了，這點對她的生活和工作都幫助很大。
在蔣文端的專屬化妝台的鏡子上，貼著幾張孩子畫的工筆畫，蔣文端告訴記者，這些都是她女兒畫的。盡管自己喜歡粵劇，可是對於女兒卻有另一番期待。「不要求她將來一定要走我現在的路，我希望尊重孩子自己的意願。從內心來說，我有點不希望她將來學粵劇，因為唱粵劇真的太苦了！」
演戲：台上要留三分清醒
化妝間里，41歲的蔣文端臉上幾乎沒有什麼歲月的痕跡。粵劇院的同事稱，與蔣文端說話，最大的感覺就是她的每一句話里都有著一種很歡快的笑意，而且有著一顆如同孩童般的心態。
台上千姿百態，卸下濃妝，脫下戲服後，蔣文端的生活反而平平無奇。她喜歡音樂、閱讀，在開車回家的途中，她反而不怎麼聽粵劇，更多的時候選擇聽交響樂。
「戲里戲外一定要分得很清楚，在台上的時候，一定要留有三分清醒，不能不顧舞台大小變化、布景不同等完全投入。演員要有真情實感才能演好角色，但也要隨時准備應對舞台上的各種變化，演繹的度一定要把握好，比如哭可以哭到鼻子塞了、眼淚在眼眶裡打轉卻不流下；笑也有很多種笑法，這些都很有講究的。」
要演好角色需要生活感悟的積累，這是粵劇演員大都認同的一句話。演繹的角色大多為命運波折的傳統女性，蔣文端的經驗從何而來？對此，蔣文端稱，多虧了自己平時看的書、別人說的事。「有時候看別人的命運，你會學到很多東西。聽得多了，看得多了，上台自然而然就能體會戲里角色的那種心境。」蔣文端稱，她的戲迷已經習慣了她出演命運多舛的傳統女性，反而她很想演一些反差大一些的角色類型，多一些嘗試。如果有這種時候，她希望能夠得到觀眾的寬容。
選擇：「還是粵劇圈干凈純潔」
不熟悉蔣文端的人，可能不知道蔣文端曾在影視界也闖盪過一番。《射鵰英雄傳》、《刑事偵緝檔案》、《孽吻》等許多電視劇里都曾留下了蔣文端的身影。
說起當年從影，還得從蔣文端剛出道時說起。
在粵劇學校的時候，人美聲靚的蔣文端一直都是學校尖子生。但是1990年剛出道時，作為新人的蔣文端只能飾演一些配角，這種落差使得她面對家人和朋友時感覺很大壓力，於是就想轉行，1992年離開了粵劇團走進了娛樂圈。
在娛樂圈幾年的闖盪，讓蔣文端總覺得少了點什麼。「娛樂圈太復雜，我不喜歡那種人際關系。我的性格很被動，可以說有點內向，所以我不太適合娛樂圈。再加上覺得畢竟學了6年的粵劇，就這么放棄太可惜，於是我最終回到了粵劇團，畢竟這里要純潔、干凈得多。」
「如果有機會演一部戲的主角，你還會不會重回娛樂圈？」面對記者的這一問題，蔣文端笑著回答道：「我現在這個年齡，已經不可能去娛樂圈拍戲了。如果能拍一些戲曲片，有機會的話當然好。其他的就不指望了。」
擔憂：粵劇推廣不夠，人才緊缺
「現在寫粵劇劇本的人太少了，學寫的人也不多，很少有年輕人願意去寫粵劇劇本。音樂、創作的人才也緊缺，這些都需要行業培養。」談起粵劇的前景，與很多粵劇名伶一樣，蔣文端的話語里也充滿了擔憂。她說有次到北京演出，一個同行說粵劇圈子沒有藝術家也沒有真正的演員，她當時覺得很驚訝。蔣文端當時就對這個朋友說，其實粵劇界有很多著名的老前輩，如馬師曾、紅線女等等都很出名，只是他不知道而已。「粵劇在海外是最流行的戲劇，在全國的戲種中也能排到前三，但是不可否認，我們粵劇的推廣力度還遠遠不夠。」
「唱粵劇的人相比演舞台劇、話劇、唱流行歌的藝人來說，特虧！想要演好粵劇，至少得要學6年，還要練武打、形體等等，這些都很幸苦。除了這些方面的付出，還要上十年觀眾的積累，這些都太難得。但是收入跟付出卻相差很大，像我們這么多人現在演出一場粵劇，都只有幾萬塊。可能還不夠一個歌手隨便到酒吧走個過場的錢多。」
蔣文端表示，現在的粵劇編劇斷層太厲害，新人的經驗又不夠，一個好的劇本可以說是一劇難求。如何解決粵劇人才的緊缺？如何讓更多的孩子不僅喜歡流行歌曲也喜歡粵劇？這些都是粵劇發展面臨的最大難題。
蔣文端稱，目前她最希望的事就是能找到一個新的劇目，不僅有豐滿的劇情，有融合現代科技呈現上的創新，有粵劇的唱腔唱詞，還要有那種「古」的味道，讓觀眾尋找那種遠去的感覺。