美女瘦金體圖片大全

㈠ 瘦金體起字怎麼寫好看

瘦金體書寫技法 鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰； 死往生返游絲引，拉弓放箭回馬挑。 釘頭：直畫或豎筆的收筆都頓一下； 鼠尾：重筆起頭之後總有一尖筆拖尾； 方轉角：轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角； 竹撇：寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉； 蘭捺：寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀； 小蠻腰：整個字體中間收縮，像是美女的細腰。 死往生返游絲引：行筆時下筆先死硬，再逐漸軟化，筆尖鋒出，中間連接處細如游絲； 拉弓放箭：寫弧形筆畫要如張弓搭箭，充滿彈性和力度； 回馬挑：帶回勾的時候，猶如回馬槍，猛地一挑。

㈡ 瘦金體口訣是什麼

鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰，死往生返游絲引，拉弓放箭回馬挑。

直畫或豎筆的收筆都頓一下，這是「釘頭」；重筆起頭之後總有一尖筆拖尾，這叫「鼠尾」；轉折的時候不能圓潤，而是要形成斜切的方角。寫撇的時候重起輕收，寫得像竹葉；寫捺的時候輕弱入筆，到了三分之二處壓下捻轉出鋒，成蘭葉狀；整個字體中間收縮，像是美女的細腰。

瘦金體注意事項

先把所有筆畫都練好，就算練不好至少要做到寫橫畫的時候不要手抖，剛開始練習瘦金的時候寫橫畫手抖的巨厲害，練的多了就好啦，要提高自己的控筆能力，中宮緊收，橫豎延長，瘦挺爽利，側鋒如鋒。

還有一定要臨帖，不要買那種描紅的字帖，那樣的進步會很慢，離開了透過來的字，你可能會越寫越走形。這樣，買本瘦金的字帖，最好是古貼，單字放大體那種，這樣字的很多細節都可以一目瞭然，買一打瘦金體專用的練字本，逐字逐句的開始臨。

㈢ 瘦金體經典書法作品欣賞

"趙孟頫是這樣評價宋徽宗的瘦金體:"所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。"那麼瘦金體書法作品到底有什麼樣的書法藝術呢?下面是我為你整理的瘦金體經典書法作品，希望對你有用!

瘦金體經典書法作品欣賞

瘦金體經典書法作品圖片4

瘦金體書法特點

瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。

這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。

寫書法如何執筆

執筆的方法，說來很簡單，只是“指實掌虛”而已。

筆管應放在食指(第二指)第一個指節的節彎里，中指(第三指)指尖緊貼著食指的第一節，在筆管前面往裡鉤，無名指(第四指)指甲稍上的節肉貼在筆管裡面，小指(第五指)指甲緊貼無名指，將筆管往外項，拇指第一節在筆管左面往右擫這樣筆管被五指的力量從四面八方把它撐住，自然就穩定了。這里要注意，拇指和食指、中指必須攢在一起，無名指、小指必須緊靠中指，拇指的指節必須突出(這一點特別重要)

這樣執筆，打外面看去，從食指到小指是層累相次而下，和拇指相會，很像未綻的花苞，而從裡面看去，手掌和手指聯成一個像蒙古包似的拱形物。總之，從外面看是實(指實)的，從裡面看是虛(掌虛)的。這就是正確的執筆法。

㈣ 徐國英瘦金體書法

徐國英，號胡楊、龍文齋主人,生於1944年，秉承家學，臨池五十餘載，楷書尤精，其楷法融顏、歐、褚、瘦金等諸體之長.那麼他的瘦金體又是怎麼樣的作品呢?下面是我為你整理的徐國英瘦金體書法，希望對你有用!

徐國英瘦金體書法欣賞

徐國英瘦金體書法圖片4

書法 | 瘦金書·書法史上的「奇葩」

後人評價宋徽宗是「一代昏君，千秋巨匠」，關於宋徽宗趙佶的藝術成就，後世毀譽參半，多有因其人而損其書畫者。

歷史總是驚人的相似，南唐後主李煜寫下「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」如是雋永詩篇，然其作為一個不稱職的政治家，一直被人討伐。

或許在另外一個文藝的世界裡，他們應該得到公正的對待。

那麼今天，我們就去看看宋徽宗趙佶自創的「瘦金書」，欣賞一下屬於它獨特的魅力。

「天骨遒美，逸趣藹然」是趙孟頫《跋宋徽宗摹唐人明皇訓子圖》中對宋徽宗「瘦金書」之贊，數百年來對於宋徽宗「瘦金書」的評價實際上是存在爭議的，贊揚之聲有之，詬病之語亦是不少。

「瘦金」其名

「瘦金書」是宋徽宗趙佶以獨特的筆法自創的，有人說「瘦金書」原名「瘦筋書」。一般認為「瘦金體」本為「瘦筋體」，以「金」易「筋」, 只是人們對趙佶「御書」的珍重。

但是不是真就如此呢?宋周密《癸辛雜識別集·汴梁雜事》中早有「瘦金書」一詞，指其具有勁瘦如鐵的特點。明陶宗儀在《書史會要》中說到：「行草、正書筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。」這里提出「瘦金書」是宋徽宗趙佶的自號。根據上述兩條材料，「瘦金書」應當是一開始就有的稱呼，而「瘦筋書」、「瘦筋體」可能是後世人在理解上不同而產生的別稱。

宋徽宗其人

宋徽宗趙佶，神宗第十一子、哲宗之弟，先後被封為遂寧王、端王。趙佶本不能繼位，但哲宗英年早逝，無子，因此登基繼位，為北宋第八位皇帝。他在位二十五年，歷靖康之難，成為亡國之君。到底是玩物喪志，還是趙佶其實更適合做一個藝術家?這是一個問題。元代脫脫撰《宋史》的《徽宗紀》，嘆曰：「宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳!」

關於他的藝術天分，《宣和遺事》中說他「才俊過人，善寫墨竹君。能揮薛稷書，通三教之書，曉九流之典」。清代葉昌熾《語石》雲：「道君雖青衣受辱，藝事之精冠絕今古」。再加上流傳下來的關於宋徽宗的書畫作品，我們可以看出，宋徽宗本人的藝術修養是非常高的。還有一點，那便是宋徽宗崇信道教，自稱「教主道君皇帝」，這對他的書畫也產生了一定的影響。

「瘦金書」的形成

關於瘦金體的形成源流，歷來就有學者寫過多篇文章進行分析。綜合來看，應該有兩個大的部分：一是書法本身的取法;二是繪畫藝術的影響。

書法上的溯源也是有很多異議的，有人說趙佶師法黃庭堅，還有褚遂良、薛稷、薛曜等之說，不過比這更直接的可能是「援畫入書」的影響。趙佶擅長工筆畫，有人評價他的字「點如菊，撇捺似蘭，橫直如竹，雖字亦畫。」

好了，了解了一些背景後，我們就來欣賞欣賞瘦金書的作品吧。

《楷書千字文》規整而硬瘦勁挺、透著靈秀之氣，《大觀聖作碑》纖細優美、沉靜而內斂，《神霄玉清萬壽宮詔》靈動娟麗、不落嬌弱，《穠芳詩》豪氣躍然、瘦硬中見豐腴……這些作品的美感特徵，並不是每一個書家都能夠達得到的。

後人模仿「瘦金書」的一些作品

學者葉昌熾在《語石》中提到關於「瘦金體」：「直如矢，勁如鐵，望之如枯藤冒樹……亦如游絲裊空，煙蘊直上。」這對「瘦金體」「瘦硬勁挺」的特點作了生動的概括。縱使有不少贊譽之聲，但歷代特別是官方權威對於宋徽宗的書法都不夠重視。

的確，以傳統的審美眼光來看，更加偏向於欣賞含蓄、敦厚、外蘊藏於內的書體，而「瘦金書」看起來給人一種鋒芒畢露、刻薄軟弱、缺乏內涵的感覺。

我認為「瘦金書」雖然看似鋒利，但給人一種爽利果斷的感覺，傲骨天成，其間又不乏細膩和溫柔，筆力的柔和與直硬構成了一定的動態感。盡管整體看起來過於整飭，有一種形式化的感覺，但還是給人以獨特的美感。

㈤ 簪花小楷和瘦金體的區別，最好附圖註明

關於「簪花小楷」，有兩種說法。
1、夏書紳發明的楷體。
夏書紳，〔清〕字縉華，號麗笙，浙江嘉興濮院人。父鳳銜酷嗜碑帖，於晉、唐法書無不臨摹，工篆刻，直逼秦、漢。
嘗手鈔宗譜，亂離時他物非所惜，獨奉譜以行。
2、有說是晉衛夫人所創。
衛夫人，名鑠，字茂漪，東晉女書法家。
晉人鍾繇曾稱頌衛夫人的書法，說：「碎玉壺之冰，爛瑤台之月，婉然若樹，穆若清風。」充分肯定了衛夫人書法高逸清婉，流暢瘦潔的特色。這實際上是對鍾繇書法風格的繼承，但在鍾繇瘦潔飛揚的基礎之上，更流露出一種清婉靈動的韻味。唐代韋續則曰：「衛夫人書，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若紅蓮映水，碧治浮霞。」連用三組美麗的形象來比擬其書法。
舉例如圖：
瘦金體為宋徽宗趙佶所創，是書法史上的一項獨創。
瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體
瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為「瘦筋體」。以「金」易「筋」，是對御書的尊重。[1]
[1]
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金書」體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂「天骨遒美，逸趣靄然」；又具有強烈的個性色彩，所謂「如屈鐵斷金」。[1]
這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差[3]
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圖示：

㈥ 瘦金體字體寫出來的 胡玲芳 三個字，求圖片

這樣寫

㈦ 瘦金體書法字帖

瘦金體是始自南宋的一種書法體系,書法欣賞具有一種仙風道骨、清新自然、悠遠靜穆的意境。下面我帶給大家的是 瘦金體書法 字帖，希望你們喜歡。

瘦金體書法字帖欣賞

瘦金體書法字帖圖片1

瘦金體書法字帖圖片2

瘦金體書法字帖圖片3

瘦金體書法字帖圖片4

瘦金體書法字帖圖片5

瘦金體為啥得不到普及呢

放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門，關於瘦金體的普及程度遠不及王羲之，顏真卿的原因，我認為主要有以下的幾點：

1、皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開 收藏 。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據說有一個明朝的皇帝當眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應該羨慕其畫，當然也包括其瘦金體書法。可見，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。

清代以來，對待瘦金體的態度，大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”雲雲。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或寫館閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言隻字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、於非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的副業。所以也只是淺嘗即止，並未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統論述。

2、理論指導匱乏

瘦金體既然歷代臨習鑽研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習瘦金體 愛好 者即使有心練習，卻苦於找不到門道，得不到指導，屢遭挫折而見不到成果之後，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功 方法 的人也就沒有了，

如此惡性循環，制約了瘦金體的普及。

3、瘦金體資料非常缺乏

由於長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、 文章 、培訓班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現實的不足，使得許多也許是練習瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重製約了瘦金體

的普及。另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

4、荒謬的瘦金體傾國傾城論

北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當皇帝之前，曾是掌握重兵，權傾一時的大將，後來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對於掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導方針的。從他以後的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執政前即已經是內憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現實主義傑作《 清明 上河圖》為證。有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關，往往聽到一些無職無權、無官無祿的白身，也在那裡人雲亦雲，陳詞濫調，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人 辯論 ，實在有失體面。

5、認為瘦金體是美術字，題畫字，以及世上流傳的 工筆畫 瘦金體題字水平不高，流傳開來，帶來極差的負面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。

瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結構完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，堅畫收筆帶點就覺得不習慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認為那是美術字的習慣動作。這種看法和認識是完全錯誤的，是其人不懂書法用筆的表現。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重。《顏勤禮》中的“書”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫，褚遂良《雁塔聖教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫，歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因為頓筆既是調整筆鋒的手段，又有調整思維的好處。瘦金體因為體瘦畫勁，因而運筆的動作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細，字形骨感，但因其筆法絕妙，細如發絲處依然能保持挺勁，且結構謹嚴，故字體顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風范。

㈧ 簪花小楷和瘦金體的區別，最好附圖註明

一、由來不同

瘦金體，北宋皇帝宋徽宗所創造的一種極其具有個性的一種字體。

「簪花小楷」創始於三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。

二、特點不同

瘦金體，金鉤銀畫，游絲不絕，以其險絕，瘦不見肉，細極露骨，運筆轉折柔韌，風姿卓越，瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。

瘦金體：

三、影響

「瘦金書」正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫,在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。

這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。他作為兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今。

㈨ 瘦金體是什麼

瘦金體為宋徽宗趙佶所創的字體，是書法史上的一項獨創字體。瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。

瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。

知識點延伸：

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金書」體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂「天骨遒美，逸趣靄然」；又具有強烈的個性色彩，所謂「如屈鐵斷金」。

這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。

㈩ 瘦金體精美書法作品欣賞

瘦金體這種瘦筋的字正適合題在他的工筆畫上，與畫筆相呼應。他作為兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今。下面是我為你整理的瘦金體精美書法作品，希望對你有用!

瘦金體精美書法作品欣賞

瘦金體精美書法作品圖片4

瘦金體書法特點

瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為"瘦筋體"。以"金"易"筋"，是對御書的尊重。

宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的"瘦金書"體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂"天骨遒美，逸趣靄然";又具有強烈的個性色彩，所謂"如屈鐵斷金"。

這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。後代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人游春圖》等，筆勢纖弱，形質俱差。

書法顫筆寫法與特點

顫筆就是通過適當的提按、頓挫動作、加強筆與紙的磨擦，逆勢往復地行進，表現在點畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點畫的內在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說：“余見六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。”留得住筆，就不會犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復與紙面磨擦要協調自然，動作不可過大，不要出現做作的扭屈之態。要保持線條的整體感，在流動的線條中含蘊一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產生生硬的齒牙狀。所以，戰筆的運用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現。

顫筆還要解決運筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動作浮滑，勢不能澀，用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過中鋒用筆，控制好運筆的速度，達到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結合運用。結合得自然，協調一致，才能寫出筆勢生動，而又筆力遒勁的點畫來。

如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點，也說不清楚“顫”或“抖”筆寫出的筆畫具體形狀。由於顫或抖是不由自主頻率相同的機械式的重復動作，所以是一種沒有變化的簡單重復。這樣顫抖的臂腕手用筆寫出的字就出現了如下特點：

1、刻意追求金石氣而在書寫的一個筆畫中出現頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線。

2、在澀筆的一個筆畫中出現頻率相同滯點。

3、再滑筆的一個筆畫中出現頻率相同的鋸齒形。

俗筆的根本特徵就是沒有變化的重復同一筆畫。