大美女豫劇曲劇都會唱嗎

⑴ 河南曲劇的唱腔特點是什麼河南曲劇有多少調門

豫劇是一種地方戲，又稱豫劇、高台戲等。起源於河南汝州，分為大調和小調。小調優雅、優雅、活潑。豫劇是河南穀子戲雜曲與民間高蹺歌舞的結合體，現已發展成為一種戲曲。因為曲調易學，用本地人的聲音演唱，所以表演貼近生活，傳播速度非常快。

豫劇有150多首曲子。它演唱簡單自然，旋律柔和流暢，生活氣息濃郁，善於敘事和情感。其中，【銀扭絲】、【太平年】、【對子】等表現出歡快活潑的情緒，【漢江中】、【詩篇】等表現出悲慟哀傷的情緒，【陽調】等。根據情節和人物情緒的需要，可以自由組合幾種不同音調的曲調和卡片。曲劇吸收了豫劇、京劇等劇種的打擊樂，並根據演唱伴奏的需要豐富了管弦樂。劇目逐漸從家庭生活劇轉向歷史劇，從中小型劇轉向大型劇，各行各業逐步完善。

⑵ 豫劇、曲劇、越調，哪個最好聽，哪個最受歡迎

豫劇、曲劇、越調，哪個最好聽，哪個最受歡迎？「河南是戲曲大省，不僅有豫劇、曲劇、越調三大劇種，幾乎每個地市還都有各具特色的戲曲。」河南省文聯黨組書記王守國表示，希望通過評選不同特色的「戲曲之鄉」，營造全社會都來關心支持戲曲發展的良好氛圍，打造更加有利於出人出戲的生態環境，創作出更多的精品力作。

「河南是戲曲大省，不僅有豫劇、曲劇、越調三大劇種，幾乎每個地市還都有各具特色的戲曲。」河南省文聯黨組書記王守國表示，希望通過評選不同特色的「戲曲之鄉」，營造全社會都來關心支持戲曲發展的良好氛圍，打造更加有利於出人出戲的生態環境，創作出更多精品力作。

⑶ 豫劇和曲劇有什麼區別

豫劇: 豫劇又稱河南梆子.河南高調.俗名[靠山吼".它是河南省的地方戲曲.流行於河南.陝西.甘肅.山西等地.
豫劇在聲腔上屬梆子腔系.唱腔分為慢板.二八板.流水板和飛板.唱腔吐字清晰.行腔酣暢.節奏鮮明.加之極具口語化的唱詞.深為觀眾喜聞樂見.其伴奏樂器分文武場面.文有二弦.三弦.月琴.後以板胡代替二弦.武場樂器有板鼓.堂鼓.大鑼.小鑼.手鑔.梆子.手板等.
豫劇的角色行當為[四生四旦四花臉.八個場面(即一鼓二鑼仨弦手.梆子手鑔共八口)倆箱倌".即四生.四旦.四花臉.四生是大紅臉(又叫紅凈.戲生).二紅臉(又叫馬上紅臉).小生.邊生(又叫二補紅臉),四旦是正旦(青衣).小旦(花旦.閨門旦).老旦.帥旦,四花臉是黑頭(副凈).大花臉.二花臉.三花臉.
豫劇流派分祥福調.豫東調.豫西調和沙河調等四派.其中.豫東調和豫西調佔主導地位.豫東調多用假嗓.聲音高亢歡快.兼之多夾花腔.故它以表現喜劇風格的劇目見長.豫西調則多用真嗓.悲壯低緩.又多夾哭腔.故長於表現悲劇風格的劇目
曲劇: 曲劇是河南省本地的主要地方劇種之一.舊時也稱"高台曲"或"曲子戲".有些地區又稱"南陽曲子".曲劇流行於河南全省及其周圍鄰近地區.是在當地流行的曲藝鼓子曲(洛陽曲子.南陽曲子)和踩高蹺的表演形式的基礎上.受到其他劇種的交叉影響發展而成的.
曲劇最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲.由其中的雜牌小調與河南的民間歌舞踩高蹺相結合.於1926年經由臨汝縣農民組成的同樂社搬上戲劇舞台.從而正式發展為戲曲劇種.其中的"高蹺曲"由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞台.是曲劇由民間歌舞演變為"高台曲"這種正式的戲曲形式的一個質的飛躍.

⑷ 河南豫劇和曲劇的區別是什麼

1、唱腔不同

豫劇是板腔體。板腔體板式一般不如曲牌體劇種曲牌豐富多樣，但板腔體的劇種卻一般要比曲牌體劇種所表達的唱腔更加豐富多變。比如曲劇，它的曲牌至少有二百多個，豫劇板式也就幾十個。但豫劇唱腔卻是要比曲劇豐富的。

曲劇是曲牌體。板腔體板式，通過感情的變化，可以把板式伸縮變化，具有強烈的繼承性和前後一致性，雖有張有馳，但整體性比較嚴謹。曲牌體，一般是一段唱腔一段音樂一個曲牌，到了下個唱腔下個音樂又是一個曲牌。

2、風格特點不同

豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善於表達人物內心情感著稱，憑借其高度的藝術性而廣受各界人士歡迎。

由於曲調來源於民間生活小戲，因此歌詞易學，並大多採用本嗓來演唱，表演也相當接近生活，傳播速度極快。總的風格特點是：質朴、自然、婉轉、柔美，悠揚纏綿，抒情性強，生活氣息濃郁。

3、發源地不同

豫劇發源於中原（河南開封）。豫劇是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新發展起來的。

河南曲劇起源於河南汝州，分大調曲和小調曲，小調曲優雅婉轉，輕快。由坐班清唱的河南鼓子曲中雜牌小調與民間歌舞踩高蹺相結合的河南曲劇，發展為戲曲劇種。

⑸ 京劇、曲劇、豫劇，戲曲是如何區分的

我們都知道中國的四大國粹有什麼，它們分別是“中國武術、中國醫學、中國京劇和中國書法”、其中戲曲中包括了很多種劇種，各個戲劇之間也不盡相同。下面為大家一一介紹。

三、主要區別

京劇、曲劇、豫劇上面我們介紹了，這三種戲種主要區別是依據各個地區民俗特色與本地文化相結合，所衍生的種類也有所不同。簡而言之，就是都受到本地區文化的影響，隨著社會的逐漸發展，各個劇種之間互相借鑒與學習，最後形成了現在的戲種。比如：京劇主要是生、旦、凈、丑四中角色，而曲劇與豫劇並沒有詳細的角色區別，主要是以樂器與人物唱腔及表演形式相結合。豫劇多夾哭腔，故一般表現是悲劇的風格，總之戲曲是我們國家的瑰寶，希望每個人都能了解它。

⑹ 豫劇和曲劇哪個更好聽

豫劇有豫劇的好，曲劇有曲劇的好，個人還是比較喜歡聽曲劇的，比如李豁子離婚等

⑺ 豫劇與曲劇的區別

豫劇又稱河南梆子.河南高調.俗名[靠山吼".它是河南省的地方戲曲.流行於河南.陝西.甘肅.山西等地.
豫劇在聲腔上屬梆子腔系.唱腔分為慢板.二八板.流水板和飛板.唱腔吐字清晰.行腔酣暢.節奏鮮明.加之極具口語化的唱詞.深為觀眾喜聞樂見.其伴奏樂器分文武場面.文有二弦.三弦.月琴.後以板胡代替二弦.武場樂器有板鼓.堂鼓.大鑼.小鑼.手鑔.梆子.手板等.
豫劇的角色行當為[四生四旦四花臉.八個場面(即一鼓二鑼仨弦手.梆子手鑔共八口)倆箱倌".即四生.四旦.四花臉.四生是大紅臉(又叫紅凈.戲生).二紅臉(又叫馬上紅臉).小生.邊生(又叫二補紅臉),四旦是正旦(青衣).小旦(花旦.閨門旦).老旦.帥旦,四花臉是黑頭(副凈).大花臉.二花臉.三花臉.
豫劇流派分祥福調.豫東調.豫西調和沙河調等四派.其中.豫東調和豫西調佔主導地位.豫東調多用假嗓.聲音高亢歡快.兼之多夾花腔.故它以表現喜劇風格的劇目見長.豫西調則多用真嗓.悲壯低緩.又多夾哭腔.故長於表現悲劇風格的劇目
曲劇: 曲劇是河南省本地的主要地方劇種之一.舊時也稱"高台曲"或"曲子戲".有些地區又稱"南陽曲子".曲劇流行於河南全省及其周圍鄰近地區.是在當地流行的曲藝鼓子曲(洛陽曲子.南陽曲子)和踩高蹺的表演形式的基礎上.受到其他劇種的交叉影響發展而成的.
曲劇最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲.由其中的雜牌小調與河南的民間歌舞踩高蹺相結合.於1926年經由臨汝縣農民組成的同樂社搬上戲劇舞台.從而正式發展為戲曲劇種.其中的"高蹺曲"由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞台.是曲劇由民間歌舞演變為"高台曲"這種正式的戲曲形式的一個質的飛躍.

⑻ 越調，曲劇，豫劇同為河南地方戲，區別在什麼地方

1、唱腔的不同

越調的唱腔形式最初為曲牌體，清代中葉以後逐漸變為板臉體。其調式也相應地主要用宮調式，一般只在插曲性質的曲牌調子中偶爾採用其他調式來演奏。

河南曲劇的唱腔是採用曲牌體式。最初登上舞台時，曲劇的腔調大多採用"雜牌小調"的形式，僅有〔陽調〕、〔剪靛花〕、〔詩篇〕等十餘支。

豫劇因各地語音差異，在音樂上形成帶有區域特色的藝術流派。清末民初，洛陽等地的豫劇多用下五音，而開封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對比。為了區別，豫劇藝人將洛陽等地的唱腔稱為豫西調（又稱西府調），稱封丘各地的唱腔為豫東調（又稱祥符調）。

3、表演的不同

越調中的趙調在其表演技巧上還有一些特殊的技巧，如賈狗娃（假得酥）飾演大凈角色能七竅出血，樊書運飾演周瑜時能咬牙作響，杜天雲拌演趙公明能做到口出獠牙，劉金鍾飾演李俊時還能變臉作色等。

河南曲劇比較注意運用舞蹈動作用以表現現實的各種生活內容。

豫劇的各行當都有自己的表演要訣，如手勢要訣是「花臉過項，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸」，武打戲的短打要訣是「身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鑽；穩如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩如山」，在槍路上，有「走絲」、「連九槍」、「十三槍」、「九個鼻」、「八桿」、「單倒」等路數。

⑼ 唱京劇，豫劇，評劇等等戲曲的人唱流行歌曲會五音不全跑調或者很難唱上去嗎

只要是唱京劇越劇，再唱流行音樂，那都不是事，一點都不跑調，會唱的很好了。