小美女大嗩吶大悲調

A. 悲哀的嗩吶曲子都有哪些

很多啊!大出殯、蘇武、魚分水、重歸燕、東北五更、大祭腔、大佛調、滿堂紅、烤火爐、柳青娘、大弓調、等等

B. 嗩吶獨奏專用曲悲調大喇叭―池水簡譜

一枝花，嗩吶獨奏曲，任同樣於1959年春根據山東的地方戲和其它民間音調編寫。樂曲開始是一段散板，採用山東梆子「哭腔」音調，凄楚悲壯，接著是敘述性的慢板，柔婉動人。最後慢起而漸快轉入中板，採取《小桃紅》為素材，節奏活潑，音樂輕快。之後，出現「穗子」特點的展開段落，短小音型的重復，相間出現「放輪」的長音，渲染了一種熾烈而歡騰的氣氛。

C. 求音樂：老肖（大嗩吶 大悲調） 有沒有地方賣這張專輯 以後買張凡是我們這里有白事可以放出來給鄉親們聽！

朋友。。只要是傳到網上的基本都是曲子。。而你所形容大悲調應該是想白事情的時候放的音樂吧。網上基本沒有。。 不過 土豆和優酷網上有視頻 你可以把他的音樂剪切下來然後做個MP3格式 放到MP3或者U盤里 這樣一樣可以放的。。。希望能幫到你 ！

D. 二人轉有多少種曲牌 分別是什麼

二人轉曲牌共有二十種。
主要從民歌秧歌和各地民間小調中演變來，隨之社會的發展，二人轉朝著戲劇性、專業化方面發展，從而使二人轉曲牌運用形成了規律，大致歸納包括主調和輔調兩部分。
主調：常用曲調，主導作用抒情、對話、敘事，有十大主調，由於表現角度不同、環境、對話，風格不同所以靈活運用，篇幅短只顧及一面，有的長，則多方面特點結合。
胡腔腔：由於開場，邊唱邊舞，用於小帽之後的第一個曲牌。散板起，上裝先唱，上下句結構。上句落2，下句落1，一板三眼，每句後拖腔，與前半句相呼應，稱頭板胡腔腔（兩板、三板、快板、對花等）。
喇叭牌子：又名東北趟子，歡快明朗，長表現人物內心感情、景物、環境，用於抒情敘事，每句後有長過門。上句落2，下句落6。
文嗨嗨：旋律性強，落音穩定適用於抒情段子，適用景物、風光、人物內心活動
武嗨嗨：敘述情節常用曲牌，佔有相當比重，快、中（事物情結內心狀態）、慢板（人物內心活動）。
包板：敘事、激情似說似唱，節奏輕快，一板一眼。6、2兩種調式，高潮火熱場面。二人轉大多敘事唱段，較長，編排的當不容易，包辦恰當運用下過會很好。
紅柳子：優美抒情，用於敘事慢板，大多用於單出頭、拉場戲，現在二人轉改革，也普遍用於二人轉。中板紅柳子為最、慢板紅柳子次之。
三節板：板頭一板三眼，較慢的四四拍子唱腔。上句落3，下句落1，變化音為6，甩腔為音5，用於回憶、人物內心、悔恨，教育他人，憶苦思甜，常用於作品低潮處。
五字錦：每句五字，屬於情性敘事板腔，刻畫人物，衣著打扮、動作、景物、環境，基礎上出現過七個字、八個字的唱腔。使音樂產生了對比和活力。
靠山調：二人轉、拉場戲用的多，曲調哀怨，表現悔恨是下裝的主要唱腔。
小翻車：多用於結尾處，流水板，情緒熱烈，用於氣氛歡騰的高潮場面，與開場相呼應加深聽眾印象。
輔調：用以補充主調不足，不可缺少，與主調對應，也有十大輔調之說。
秧歌柳子：活潑歡快，用於歡慶場面有濃郁的東北大秧歌風格。
大救駕：在胡腔腔之後，用於加強變化。表現力豐富。
大棗：輔調曲牌之一，抒情板腔，旋律優美。
以上三者常連用一起，已突破傳統連曲形勢改為胡腔腔——〉大救駕——〉喇叭牌子——〉武嗨嗨，表現更為新穎別致。
糜子：哭腔、用於唱悲劇，有哭糜子、大悲調、小悲調，兩句式哭糜子大都落於5，下句落1；大小悲調上句落2，下句5。
羊調：羽調式曲牌，節奏、曲調明快用於青少年、小姑娘活潑向上的氣質、喜悅心情。
大鼓四平調：東北大鼓唱腔演變屬於抒情板腔。速度慢旋律性強，句尾落音穩定，表現激情帶有回憶往事嚮往未來，音樂深沉也適用於悲調。
垛口大鼓：用垛句唱，用於中板慢板，揭示人物內心世界。
慢中緊：緊拉慢長，用於高潮，回憶對比，人物激情控訴。
壓巴生調：帶動性的敘事板腔，常用於十字句唱段，曲調活潑。
鋸缸調：上下句反復，去掉單一，用於二人轉的戲和喜劇拉場戲。

E. 抖音上配哀樂的嗩吶曲，悲傷的

大出殯嗩吶曲，一曲斷人腸就是真實描述。還有一首黃河水，葬禮進行曲庄嚴肅穆，不管在哪裡放著幾首聽了就安靜啦

F. 嗩吶喪事出殯專用曲有哪些

嗩吶喪事出殯專用曲：

1、嗩吶獨奏《一江風》

2、嗩吶曲《黃河情》

3、嗩吶獨奏豫劇《秦雪梅弔孝》

4、嗩吶母親

5、嗩吶父親

6、哀樂

7、嗩吶悲調曲

8、嗩吶哭皇天

9、嗩吶悲曲

10、嗩吶獨奏朝陽溝

嗩吶使用環境：

在民間，嗩吶有著深厚的根基，一般百姓家舉辦婚喪壽慶、喬遷新居、過年過節時都要請幾個嗩吶手來慶賀熱鬧一番，發展到今天，送子參軍，開張剪綵也要請嗩吶樂隊，廣泛應用於民間的婚、喪、嫁、娶、禮、樂、典、祭及秧歌會等儀式伴奏。