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女生一唱就驚艷眾人的歌有：《萬神紀》、《左手指月》、《起風了》、《易燃易爆炸》、《社戲》、《短歌行》。

3、《易燃易爆炸》

《易燃易爆炸》是一首由尚夢迪、駢然作詞，由陳粒作曲並演唱的歌曲，該曲目收錄在陳粒的首張個人專輯《如也》中。是期待，也是慾望，是一段感情里的自利與貪婪；是發泄，也是反抗，是看穿一切後的無畏與爆發。這首歌由開始的低吟，然後開始燃燒，蔓延蔓延……陳粒以獨特的嗓音給人以幾欲燃燒撕裂卻又延綿不斷的感覺。

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⑷ 求一首歐美天籟女聲獨唱（美聲唱法，聲音很高）

也許是莎拉布萊曼的《Fleurs Du Mal》
中文叫做《惡之花》

莎拉在音樂的國度中逡巡許久之後終於嘗試了哥特搖滾這一陰暗妖冶的藝術形式。這首《Fleurs Du Mal》使莎拉豐富的如同水晶礦藏一般的嗓音開拓了新的疆域。之前看過波德萊爾寫的同名詩集《惡之華》，現在再來聽莎拉的演唱，頓時感到一種靈魂的回響和對人性及內在私慾的拷問。惡之華，誘人且令人萬劫不復的惡之華。
在全曲的開頭，節奏如同疾風驟雨般的弦樂席捲而來。彷彿看到眼前是中古世紀的鏡頭，然後莎拉迷離且略帶妖嬈的高音從盡頭傳來，伴隨打擊樂，打開你蠢蠢欲動的心靈。

我一直在想你？
我喜歡這樣做？
我想我已失去你，
但還未錯過你。
真愛已逝，我們狂奔。
惡魔的花朵，不會令你這樣。
你手握空門之匙，
我是否有過自由？

在第一部分，像是故事一般的鋪陳，關於愛和背叛。所以在配樂上還未加入充滿搖滾感覺的爵士鼓，只是在溫和迷離的弦樂中參雜幽微的管樂聲，有笛子和黑管。營造一種詭異的傾訴感。彷彿女主人公在飽受內心慾望和情愛的折磨，反思自己的過去和情感的付出。整個這一部分的演唱，莎拉用了比較多的氣聲來迎合歌詞的意境，帶領我們走向更黑暗的角落。

握不住的惡之華，
魔鬼的花朵！
我靈魂的黑夢魘，
罪惡的愛戀！
我努力的去抗爭，
魔鬼的花朵！
植根內心的惡之華，
是罪惡的愛戀！

在副歌部分，迅速有節奏強烈的爵士鼓點和氣勢龐大的伴唱人聲席捲而來。是發自內心的呼喊，是靈魂的控訴！盛開在午夜陰影中的惡之花，操縱人的慾望，縱情聲色在燈紅酒綠紙醉金迷之中。由此可以聯想到波德萊爾在原著中所使用的七種罪惡的象徵物：「豺、豹、母狗、猴子、蠍子、禿鷲、蛇」，分別代表：驕傲、嫉妒、惱怒、懶惰、貪財、貪食和貪色。也許這朵惡之花盛開的沃土就是人的內心——植根內心的惡之花！

我用盡一生去等待，
在這苦痛的芬芳中。
欲求更多卻已遺忘，
愛情的永久疊句。
我們生活，
我們祈禱，
魔鬼的花朵令我迷失。
曾經的一切將重現，
我可否獲得自由？

又是平和的演唱，和第一部分所不同的是在背景聲中我們可以分辨出帶有錯亂感的小提琴聲，也許象徵了內心的彷徨與矛盾。一旦意識到自己陷得有多深，才恰恰是自我覺醒的開始。人生難道只能這樣在慾望的旋渦中循環下去嗎？迷失了的自我是否可以掙脫這來自罪惡愛戀的枷鎖？在波德萊爾象徵性的原作中，他最終要抒發的是在一切不潔與慾望中的難得的純凈的人性之光。

副歌

惡魔的花朵！
罪惡的愛戀！
惡魔的花朵！
罪惡的愛戀！

副歌

法語中的「惡」字，可作「病」和「痛苦」解，「華」與「花」可以理解為「通假字」或「一詞多義」。《惡之華》也可以譯為《病態中的花朵》，它們藉以生存的環境有病，換言之，社會有病，人有病。還可以理解為在惡（不潔的）中長出的花（純潔的），具有中國的「出淤泥而不染」的傳統象徵（Accepted Symbols），並帶有「因物喻志」的意義。但波德萊爾作為現代主義的象徵派詩人，推崇獨創的「私人象徵」（Private Symbols），以新的角度從具體（象徵物）到抽象（意念）進而有了哲學的深度。這意味著「惡」是先在的、固有的，而花可以在其污泥濁水中吸取營養和水分，然後奇特的開放，轉「惡」為「美」。
所以在最後一次的副歌之前，有一段美聲的詠嘆。是整首歌的高潮，是歌曲主題的深化，惡之花具有的邪惡之美是難以抵抗的。不如縱情一次，在惡之花妖冶的芬芳中沉沉睡去。
作為無窮無盡的事物能不絕如縷，
如龍涎香和麝香，如安息香和乳香，
對精神和感官的激動都一一頌揚。
——波德萊爾《惡之華》

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⑹ 求女高音歌曲，花腔唱法~

人聲按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個八度。女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c 。演唱女高音的歌手，由於音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅於演唱歌唱性的曲調，抒發富於詩意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅於演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，表現歡樂的、熱烈的情緒或抒發胸中的理想。如義大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動的、復雜的情緒，擅於演唱戲劇性的喧敘調。義大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。

女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放盪、潑辣的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好表現了卡門的野性。

女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。

男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c下面小字組的c到小字二組的c 。按音色的特點可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富於詩意，擅於演唱歌唱性的曲調。戲劇男高音的音色強勁有力，富於英雄氣概。擅於表現強烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇後》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。

男低音是男聲的最低音。音域通常從大字組的E到小字一組的e 。按音色的特點還可細分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅於表現庄嚴雄偉和蒼勁沉著的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。

男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從大字組的降A到小字一組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調，雄渾的氣魄，展現了一幅氣象萬千的黃河的壯麗圖景，它象徵著我們民族偉大而崇高的精神。

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