『壹』 多情大文豪歌德一生究竟有多少女人
歌德一生在做3件事:寫作、做官、戀愛。事實上，正是他一生轟轟烈烈的戀愛、生活和浪漫情感，才可能造就流芳千古的《浮士德》、《少年維特之煩惱》等文學巨著。歌德一生雖只有1位妻子，只生過1個孩子，卻和無數女人有著剪不斷、理還亂的關系。他的129部作品，多以自己的愛情生活為背景，且有親筆所寫的15卷日記可供索引。周國平就曾說:「沒有愛情，就沒有歌德。」
最新小說《戀愛中的歌德》
據媒體報道，2008年2月，80歲的德國老作家馬丁·瓦爾澤出版了小說新作《戀愛中的男人》，赫然以大文豪歌德為主人公，寫他在1823年，古稀74歲，戴著面具參加溫泉城馬里昂巴德的異裝舞會時，對19歲姑娘、房東太太的長女烏爾麗克一見傾心。她那一雙湛藍的迷人的大眼睛裡，秋波無限。
「他看到她時，她早已捕獲了他的目光。」她經常陪他散步，像一個女兒對待父親那樣攙扶著他，天真地向他談論自己即興想到的一切。老翁少女眉目傳情，歌德神魂顛倒，再也不能自拔，時間一久，愛的激情在他心中盪漾起來，終於到了不可遏止的地步。剛一聽到林蔭道上的笑聲，這個古稀老翁簡直像一個情竇初開的少男，立即放下工作，不戴帽子也不拿手杖，就急匆匆跑下台階，去迎接那個活潑可愛的女孩子，像一個少年、一個男子漢似地向她大獻殷勤。
15年前他還曾愛慕過她的母親，1年前他還只是用父輩的口吻昵稱她。可是現在喜愛突然變成了情慾，彷彿情感世界的火山爆發。他先是百般勾引，繼而發動連番情書攻勢，欲娶少女入門。
孰料兒子妒意橫生，從中作梗，壞了老詩人好事。歌翁傷心作別，回到魏瑪，終日鬱郁寡歡，至1832年去世。時光如梭，烏爾麗克亦成老婦，臨終前將歌德的情書付之一炬，一段奇特的祖孫戀情就此深埋。
這段黃昏戀並非作家杜撰，而是大體上實有其事。烏爾麗克·馮·萊維措（1804—1899年），據說才貌雙全，年輕時一度與晚年歌德關系密切。歌德曾動過娶她的念頭，還因為她寫了不少情詩，最有名的是《瑪麗昂巴德悲歌》。
老瓦爾澤是當今德國國寶級作家。老翁鍾愛少女時的迷亂春心，被他刻畫得入木三分。他寫德國史上頭號文豪晚年春情上頭，十分有趣——如果不是讓老無所依的翁叟們略感心酸的話。書中歌德裸身對鏡自賞，驗證是否雄風猶存，結論是：還行。而少女烏爾麗克花枝招展，刁蠻可愛；一老一少，共譜戀曲，其音調必是古怪別致，妙趣橫生。
出版商為《戀愛中的男人》打出廣告詞，稱此乃「歌德最後一愛」。評論界大舉鼓噪，推動此書在市場上快馬加鞭，於是大為暢銷。
也有女讀者就書中的情慾描寫向瓦爾澤發問。比如，他為啥反復使用「那話兒」（Iste）一詞？瓦爾澤則說，他寫的不是德語，而是個拉丁語詞，且無具體詞義。的確，在拉丁語中，Iste是個陽性代詞，譯成中文「那話兒」，大抵不錯。
但是，並不是所有人都對此書大唱贊歌。評論家沃爾夫岡·弗呂瓦爾德便說：「這是瓦爾澤的歌德，不是我的。至多是1823年的歌德。……我心目中的歌德不會改變，但我心目中的瓦爾澤變了。」韋爾納·弗里岑則認為，瓦爾澤寫的不是歌德，而是維特；躲在面具後面的也不是歌德，而是瓦爾澤。
誰是歌德？
約翰·沃爾夫岡·馮·歌德（johann wolfgang von goethe，1749～1832年），不僅是迄今為止德國最傑出的文學家和思想家，而且是世界上最偉大的文學家和思想家之一，與荷馬、但丁、莎士比亞並稱為四大文豪。同時，他還是畫家、美學家、政治家、教育家、自然科學家、物理學家；並長年擔任魏瑪宮廷劇院經理。他多才多藝，是一位真正的天才。哲學家謝林說：「歌德活著的時候，德國就不是孤苦伶仃的，不是一貧如洗的，盡管它虛弱、破碎，但精神上依然是偉大的、富有的和堅強的。」尼采說：「歌德不僅善良偉大，而且自成一種文化，在德國人的歷史上，他是一個後無來者的插曲。」
歌德是德國古典文學最主要的代表，「狂飆突進運動」代表人物。他的一生經歷了德國文學史上的狂飆突進運動、古典主義和浪漫主義3個階段，是德國歷史上少有的長壽作家（83歲）。他在一系列作品中呼喚自由，歌頌反抗。他的代表作有長篇詩劇《浮士德》（史詩巨著，創作時間長達60餘年）、書信體中篇小說《少年維特之煩惱》（第一部發生重大國際影響的文學作品）、長詩《普羅米修斯》、歷史劇《葛茲·馮·伯里欣根》、長篇小說《威廉·邁斯特》等，以及大量抒情詩、評論文章、散文、自傳。
歌德出生於美因河畔法蘭克福鎮(今黑森州)的一個富裕市民家庭。父親是法學博士，曾任皇家參議；母親是市長女兒，精明活潑，善講故事。他1765年進入萊比錫大學學習法律，1770年進入斯特拉斯堡大學繼續深造，次年獲法學博士學位，1771年在法蘭克福任律師；年輕時想過當畫家，但很快放棄；1772至1775年之間寫出了大量作品，其中《少年維特之煩惱》在國內外引起強烈反響；1775年後積極進行地質學、礦物學、人體解剖學、植物學的研究，撰寫出多種自然科學著作，以在人類胚胎中首次發現頜骨而聞名，並指出生物傾向於發展成螺旋形；1775～1786年為改良現實社會，應聘到魏瑪公國做官，但成就不大；1786年前往義大利，專心研究自然科學；1788年回到魏瑪後任劇院監督；1794年起同席勒交往，密切合作，促進了德國古典文學的繁榮；晚年過著隱居生活，孜孜不倦地進行創作，終於完成煌煌巨著《浮士德》。
歌德去世時，留下了著名遺言：「多些光！」
書信體小說《少年維特之煩惱》講述24歲的歌德因公去威茲拉，在出席一次舞會的途中，偶然認識了一個叫夏綠蒂的美麗少女，一見鍾情。夏綠蒂是歌德朋友凱士特南的未婚妻，時年19歲，而凱士特南卻31歲。歌德對夏綠蒂十分傾倒，便不顧一切向她表白了愛情。這使夏綠蒂驚惶失措，她把歌德的表白告訴了未婚夫，凱士特南對此卻表現得無所謂。歌德知道這個情況後，感到十分震驚，為了自己，也為了夏綠蒂，他立即逃回法蘭克福，斬斷了這不合適的情絲。幾個月以後，他的另一個朋友葉爾查林，因為愛上別人的妻子，受不了社會輿論的指責，絕望自殺。歌德知道這件事後，感觸很深，使用葉爾查林作原型寫了這部小說。
這部小說在20世紀初由「中國的歌德」——多情大才子郭沫若翻譯並介紹到中國，同樣引起巨大反響，文首那句膾炙人口的「青年男子哪個不善鍾情，妙齡女郎誰個不善懷春」，幾乎令億萬青年男女為之痴狂。
有研究學者評價，歌德一生在做3件事:寫作、做官、戀愛。事實上，正是他一生轟轟烈烈的戀愛、生活和浪漫情感，才可能造就流芳千古的《浮士德》、《少年維特之煩惱》等文學巨著。歌德在《要素》一詩中提綱挈領地標明，要想作出一首真正的好詩來，「最要緊的乃是愛情」，其次是酒、「武器之聲」和適當的「憎恨」。這首詩寫於1814年，詩人時年65歲，已經歷過無數次愛情，寫出了無數篇絢麗奪目的愛情詩篇。
歌德一生雖只有1位妻子，只生過1個孩子，卻和無數女人有著剪不斷、理還亂的關系。他的129部作品，多以自己的愛情生活為背景，且有親筆所寫的15卷日記可供索引。其愛情之絢爛多彩，與作品之煙波浩淼相映成趣。周國平就曾說:「沒有愛情，就沒有歌德。」全世界研究歌德的學者不計其數，對於他背後的女人，卻至多評說一句:「歌德一生不停地愛上新的女人，可又在每次情慾洶涌時逃開了。」
歌德一生至少愛過10幾個女子。在1788年39歲時與克里斯蒂安娜·福爾皮烏斯同居前，他已經同至少7個女人有過戀愛關系。青年時代的歌德性格活躍，感情豐富，遇見漂亮的女人便情不自禁要去追求。盡管如此，他一想到要同某個女子結婚並長期生活在一起，便又有些膽怯，於是一次次退卻和逃避。「他在情場中總上演不辭而別的戲碼」。正因如此，他的前7次戀愛都以失敗告終。
有人說，歌德是一個有魅力的人物，其中最重要的原因就是他人生的豐富性。這表現在許多相互映襯的方面。基本上每個這樣的方面都被人研究了數十年之久，並在一定程度上構成一篇獨立的傳記。兩個特別的方面就是他和女人的關系和他的疾病，這兩者也是對抗的：女人通常標志著歌德生活發展的開始——新的一頁被打開，而一些嚴重的疾病則表示末尾、結束，也可能是逃避。
歌德漫長的情史
女人是歌德這部人生盛裝大戲的主角，是他所有鮮活生動作品源頭的那道清泉，也是點燃他寫作激情原子彈的那一小塊高爆炸葯。女人，既是他的海水又是他的火焰。到底歌德的女人有多少，她們都是誰，在歌德已去世逾170年的今天，在德國文學研究史上，還是歌德巴赫猜想。
1765年，16歲的歌德遵從父命，來到素有「小巴黎」美稱的萊比錫學習法律。大學刻板乏味的生活，使青春勃發的學子感到遠離家鄉的孤獨和失望。相貌堂堂、英俊瀟灑的他常去一家餐館就餐，不久便與餐館老闆的女兒、比他大3歲的安娜·卡塔琳娜·舍恩科普夫打得火熱了。
一個是苗條可親、聰明伶俐的懷春少女；一個是滿懷抱負、才華橫溢的大學才子，真可謂天合之緣。這是歌德人生的初戀。他對朋友莫爾斯說:「現在，我第一次享受到真正的愛……」這份愛激發他創作了洛可可風格的歡樂、輕快的抒情詩，其中之一就是《安內特之歌》。
1768年春季，這段一開始就遭受壓力的愛情，因為歌德極度的嫉妒而結束。兩人常常在相愛中互相爭吵，又在爭吵中相愛著，但終於失去了耐心。期間，歌德又創作了劇本《戀人的情緒》。在這部戀愛劇中，當一個嫉妒的戀人意識到他也可能不忠實時，就擺脫了他的嫉妒心。
關系結束後，歌德臨走前仍給安娜寫了幾封完全是彬彬有禮的信。而她在1770年嫁給了受人尊敬的法學工作者卡納博士，他後來成了萊比錫市的副市長。
1770年在斯特拉斯堡，歌德認識了牧師的女兒弗里德里柯·布里翁，兩人熱戀，並把一些詩獻給她，其中有《歡樂與別離》、《野薔薇》等。
1772年歌德從法蘭克福到威茲拉帝國法院實習。在一次郊外的舞會上，他邂逅了19歲的夏綠蒂。夏綠蒂是個一顧傾城、再顧傾國的驚世美人。歌德明知她已是別人（公使館秘書）的未婚妻，羅敷被嫁，名花有主，仍不可救葯地愛上了她。而夏綠蒂嘆服的僅僅是歌德的才華，她很愛自己的未婚夫。
年少的歌德深受打擊。每到晚上，他都拿著一把短劍在胸膛上比比劃劃，體會劍鋒投進胸腔，一了百了的痛快淋漓。
當然，歌德並沒把劍刺進去。他只是選擇了逃離，且不辭而別。後來夏綠蒂與心上人喜結連理，歌德也收到了請柬，卻並沒有參加婚禮。他託人捎給夏綠蒂一封信:「我愛夏綠蒂。我是幸福的。您知道我的愛情是不會變的。」
在此前後，歌德其實又移愛上了羅蜜蓮。這位美麗的少女同樣拒絕了歌德，聽從父命嫁給一個比她大15歲、並有5個兒女的鰥夫銀行家。這是歌德在愛情上最後一次敗給金錢，也是最為刻骨銘心的一次。
不久，歌德便以自己跟夏綠蒂5個月的交往為素材，寫出《少年維特之煩惱》，面世之後一炮而紅，洛陽紙貴，成為德國第一部真正獲得歐洲和世界聲譽的作品。
然而，少年成名的歌德並沒履行「永不變心」的誓言。沒過多久，他在《我的愛，我的新生活》一詩中寫道:「愛情，愛情你放開我！」這個愛情的對象早不已是夏綠蒂，而換作另一位16歲的美麗姑娘莉莉·勛納曼。
莉莉是法蘭克福銀行家的女兒，也是唯一與歌德訂過婚的女人。歌德十分依戀這位美女，但正是這種依戀使他恐懼，他深怕自己就此沉溺在她的濃情蜜意中，從而忘記遠方地平線對自己靈魂的呼喚。也可能是因為資產階級小姐毛病太大吧，使歌德常限於痛苦的境地：離開她，便思念她；和她在一起，生活方式又不能苟同。像歌德這樣一個已把心靈交付給大自然、交付給情感和思想的人，怎能容忍在燈紅酒綠的社交場合浪費生命？
於是，他借當時創作的劇本《斯台拉》表露心事:「這種環境會窒息我所有的力量，奪走我靈魂的全部勇氣。我必須離開。」為對付這種困惑，他甚至專門去瑞士旅遊了一次，企圖以此贏回清醒的頭腦。訂婚不過半年，歌德就提出與莉莉解除婚約。宣布時他未敢露面，而是逃離了法蘭克福，再次不辭而別。之後，他寫下了《莉莉之歌》和《莉莉的公園》。
在歌德的眾多逃離中，最著名的莫過於為期2年、隱姓埋名的義大利之行。歌德研究史稱之為「歌德潛逃義大利」。國內很多研究歌德的文章都會提及「潛逃」的結果：寫就經典散文《義大利游記》，卻對「潛逃」緣由含糊其辭。潛逃義大利的歌德，除了厭倦「鄙俗的德意志」，厭倦「懦弱的資產階級」，他還想逃開夏露笛·馮·施泰因。這是歌德生命里不得不說的一個女人。
那是1775年，26歲的歌德在德國東部的魏瑪。夏露笛比歌德年長7歲，是典型的宮廷貴婦，風度優雅，具有迷人魅力。33歲的她，正處於一個女人水豐草肥的成熟季節。（但也有人說，夏露笛長得極一般，是個典型的「第二眼美女」，歌德並非對她一見鍾情，而是第二年才主動追求她。她再次證明了那句話：「女人不是因為美麗而可愛，而是因為可愛而美麗。」）她精通法語，喜好鋼琴、繪畫和詩歌。然而，她的丈夫，一位整日侍弄宮廷馬匹的掌馬大臣，卻對她的才華毫不在意。
就在這時，夏露笛遭遇了曾經滄海、經歷豐富的歌德的狂熱追求。兩人雖日日見面，而且是在魏瑪那樣一個彈丸小城裡，可仍頻頻通信。在他們交往的日子裡，歌德給夏露笛寫了1800封信，不乏華彩之章。他寫道：「我不想再說什麼我與你永不分開，什麼高山大川也不能讓我卻步。」「我陷入了命定的憂傷之中。我真想大聲嘲笑自己：每當我愛上一個女人時，她一定不愛我。」
在歌德如此熾熱的情感炸彈與言詞野火的進攻下，夏露笛卻居然過了5年後才解除紅裝，投懷送抱，其堅固超過歐洲冷兵器戰爭史上任何一個被圍攻的城堡。她越拒絕，而他越熱烈。反過來說，用5年的生命去等候一個女人，在歌德而言也是絕無僅有。當然，這也是值得的。
對於歌德來說，夏露笛是他的3個女人。他後來說：「夏露笛漸漸代替了我的媽媽、姐姐和情人。我們之間生成了一條紐帶，那是大自然的紐帶。」夏露笛堪稱歌德的精神教母，歌德可說是踏著她的靈魂和肉體走出了「狂飆突進」的青年時期，繼而登上千古不倒的古典主義文學神壇。歌德研究者們認為，在結識夏露笛之後，他的文學風格開始向平和澄凈發展，代表作有《漢斯·薩克斯的使命》、《哈爾茨山東游記》、《漁夫》、《魔王》等。
老年時，歌德雖不止一次公開表示過，夏露笛對他的影響堪比莎士比亞詩歌，但他還是在與之相識後的第6年，秘而不宣地逃去了義大利。原因是，這個像媽媽一樣的情人，老母雞一般時刻展翅圈圍著他，開始讓他喘不過氣來了，而他又厭倦了她，激情不再。之後，歌德把他在義大利寫給夏露笛的信一同編入了《義大利游記》中。
自然，像所有天才一樣，歌德理所當然地忘記了自己不辭而別給夏露笛留下的深深傷害。他甚至連一聲「對不起」也沒說。
歌德在義大利的情感生活同樣多姿多彩。遇上美麗的米蘭女郎麗吉，並一直堅持到她解除婚約才離開。另外，至少還有一個我們現在不知道名字的美女，歌德自己稱她為「浮士德娜」。他還認識了已婚美女畫家卡安佳，並與她深入發展了旖妮奔放的友誼。還有克里斯蒂安娜·弗里德里柯·威爾翰米娜·弗羅曼（即米娜·海爾茨利普），作家在其長篇小說《親和力》中以「奧蒂莉」的形象為她樹立了永恆的紀念碑。
歌德雖對大多女人無情，對妻子伍碧絲（即克里斯蒂安娜·福爾皮烏斯）的態度卻大相徑庭。她是23歲的打工妹，一頭棕色卷發，芳華正好。歌德說過，相對夏露笛的雍容華貴，水晶般透明的伍碧絲是「大自然的尤物」，未經雕琢，渾然天成。當時她專程來找歌德，希望求樞密顧問給她的作家弟弟一個職位。
伍碧絲是個制花女工，出身低微，歌德則身處魏瑪上流社會，兩人的愛情一直受到貴族圈非議。面對歧視，面對歌德時不時的感情出軌，伍碧絲始終忍耐，具有偉大的犧牲和奉獻精神，她讓歌德明白:身邊的情人隨時在變，但真正能使之惦念的只有妻子一人。他們於1788年開始同居，那時歌德已39歲了，接近不惑之年。在共同生活了18載後，伍碧絲終於和歌德有了夫妻之名。
伍碧絲不但堅強，而且熱愛生活，性格開朗。她喜歡紅酒、騎馬、滑冰和跳舞，有一次甚至把舞鞋都跳穿了。而她能成為唯一的「歌德夫人」，有人說，其4大法寶是：傾聽、尊敬、寬容、廚藝。當丈夫出外旅遊後，她會託人把他酷愛的葡萄酒、烤羊肉和火雞不遠萬里地送到異地他鄉。
二人的結合，也是德國文學史上一段膾炙人口的傳奇:那年，德法戰爭中，法軍一度打進魏瑪。士兵們闖入歌德家中，欲行劫掠，險些將這位意圖抵擋的大師打翻在地。此時伍碧絲站出來高呼:「你們不能打他！他是德國最偉大的詩人！」她的勇敢保護了歌德和他們的家。據說，就是這一刻感動了歌德，使他下定決心迎娶伍碧絲。而這也就成了伍碧絲正式成為歌德夫人的儀式。
當時參加婚禮的，還有他們已年滿17歲的兒子奧古斯特。那是1806年，歌德好友席勒已去世1年多了。此後，夫妻倆又在一起生活了10年。伍碧絲因身患尿毒症，於1816年去世。
伍碧絲去世帶給歌德的痛苦無法形諸筆墨。她去世當天，歌德的日記寫道：「我太太的終點將近。生命盡頭可怕的掙扎。近午時分，她去了。我的體內，和體外，一片空虛和死靜。」
歌德遇見舞蹈演員魏瑪娜，是在伍碧絲去世前的1814年。相比夏露笛和伍碧絲，他倆的愛情就是曇花一現，但那也有曇花一現的耀眼奪目。65歲的歌德對30歲的魏瑪娜一見鍾情，而魏瑪娜也深為歌德的成熟睿智和妙語連珠所吸引。他倆燈前起舞，月下漫步，徹夜長談，度過了美妙的時光。
『貳』 歌德是如何讓看待愛情的
其實《少年維特之煩惱》是歌德根據本人親身經歷的愛情體驗和友人的事件而寫成的。1772年5月歌德在韋茨拉爾帝國高等法院實習，一次在舞會上遇到了夏綠蒂·布甫。歌德非常愛慕她，但她已經訂婚。為此歌德苦惱萬分，正在這時，有一青年（歌德在萊比錫大學時的同學）因戀愛而自殺。另外，1774年初，歌德在家鄉法蘭克福又因與一位年輕的已婚女子的密切交往而引發激烈沖突，這些事件和個人的感受共同為他創作《少年維特之煩惱》提供了重要素材。小說描寫了青年維特和少女綠蒂的愛情悲劇，深刻體現了德國狂飆突進運動時期的時代精神和德國資產階級的特點。主人公維特是一位覺醒了的新興市民階級青年知識分子的形象，他雖然沒有改造現實社會的雄心壯志，卻追求美好的生活理想，要求個性解放，幻想純潔的愛情；他有才華，有能力，希望能夠有所作為，但死氣沉沉的環境卻不容許他越雷池一步。在令人窒息的環境中，他處處受到壓抑和侮辱，對之產生了深深的厭惡。在與環境的沖突中，他深刻體驗到自己的軟弱無力，看不到自己的前途，自殺成了他唯一的出路。維特的自殺在一定意義上表明了青年歌德對改變當時德國的一種絕望心情。 歌德採用書信體的形式，把主人公對於周圍的腐朽現象，貴族的偽善、小市民的狹隘、沒有希望的愛情等感受通過比較自由親切的方式抒發出來。小說一方面鞭撻了封建倫理道德和等級觀念，另一方面歌頌了大自然、天才和純朴的兒童。全書充滿了狂飆突進的精神。小說情感充溢細膩，哀婉纏綿，寫法上接近感傷主義，其寫情寫景的優美文筆使作品吸引了眾多的讀者。 這些都足以證明歌德對待夏綠蒂的感情是永恆的一種思念。
『叄』 歌德的名言求資深美女帥哥來解謝謝了，大神幫忙啊
一個人不能騎兩匹馬,騎上這匹,就要丟掉那匹。聰明人會把凡是分散精力的要求置之度外,只專心致志地去學一門。——歌德 [治學·成才|求知/治學] 要有堅強的意志、卓越的能力以及堅持要達到目標的恆心,此外都是細節。——歌德 [成功·方法與技巧|意志] 灰色的理論到處都有,我的朋友,只有生活之樹四季常青,鬱郁蔥蔥。——歌德 [家庭·生活|生活] 相信生活,它給人的教誨比任何一本書籍都好。——歌德 [家庭·生活|生活] 生活就像旅行,思想是導游者,沒有導游者,一切都會停止,目標會喪失,力量也會化為烏有。——歌德 [哲理·感悟·宗教|思想] 最值得高度珍惜的莫過於每一天的價值。——歌德 [哲理·感悟·宗教|當下] 生命在於矛盾，在於運動，一旦矛盾消除，運動停止，生命也就結束了。 ——歌德 [人生·命運|生命] 理想——一串跳盪的音符,奏響了我們心中青春的樂章；燃了我們胸膛里的火焰。——歌德 [事業·理想|理想] 歌德的名人名言: 你若要重視自己的價值,就得給世界創造價值。——歌德 [事業·理想|奉獻] 目標越接近,困難越增加,但願每一個人都像星星一樣安詳而又從容地不斷沿著既定的目標走完自己的路程。——歌德 [事業·理想|目標/追求] 向著某一天終於要達到的那個終極目標邁步還不夠,還要把每一步驟看做目標,使它作為步驟而起作用。——歌德 [事業·理想|目標/追求] 事業最要緊,名譽是空言。——歌德 [事業·理想|事業] 希望是不幸者的第二靈魂。——歌德 [人生·命運|希望,期望] 希望是生命的靈魂,心靈的燈塔,成功的向導。——歌德 [人生·命運|希望,期望] 希望是風雨之夜所現之曉霞。——歌德 [人生·命運|希望,期望] 死,對於智者並不是恐怖,對於善者並非是終點。——歌德
『肆』 歌德的美麗的女店主所要表達的意思是什麼我讀了幾遍可讀不懂， 請給我分析一下，謝謝！
「我」從女店主的店前經過，美麗的女店主就深深地向「我」鞠躬，之後還目送「我」遠去。之後，「我」給女店主寫了信，叫自己的僕人送去，得到的回復居然是女店主請求和「我」在同一個被窩里睡一晚。之後，還商定了一個客棧，擔心有疫病傳播，還自己給客棧換好床鋪……。結果是這段艷遇還真順利開展，沒有任何意外，相反，女店主還極力邀約下一次相約，但約定到他的姑姑家的一個房間。令人感到奇怪的是，這個女店主還是有丈夫的。「我」當晚如約去到那個房間時，看到的情景卻是，房裡有人在燒床單、棉被，旁邊還有兩具赤裸的屍體，屋外有人挖墳墓。這兩具屍體沒點明是誰，但讀者很可能會想到是那個女店主和另外一個男人——是另外的男人還是她的丈夫，不得而知。事後，「我」想打聽更多關於這個女店主的情況均無法獲知。
這篇小說就這樣結束，令人遐想萬千又莫名其妙。
女主人心甘情願這樣做，據她說是因為心中的一種「不可抗拒的熱望」「強烈的愛情」，以導致「我」到她的地方時，使她的地方蓬蓽生輝。然而一個女人何以對一個路過的男子如此死心塌地？是「我」的大名在外，早就仰慕「我」了？是看到「我」英俊瀟灑甘願以身相許？還是「我」長得像她的一個老相好，所以一定要以身相許？這都不得而知。
然而小說的結尾卻又是令人費解的，彷彿要推翻了剛才所有的美好的猜想。假若那兩具赤裸的屍體是女店主和另外一個男的，是被她的丈夫義憤填膺殺害的——那她又為什麼成為一個拈花惹草的女人？如果是她和她的丈夫，那他們夫妻倆又為什麼赤身裸體死去？
『伍』 小姐小姐你不要過來是什麼歌德歌詞
機車女孩-羅百吉 LRC歌詞[下載] [ti:機車女孩] [ar:羅百吉] [al:] [by:fyes] [00:00]機車女孩 [00:00] [02:57][02:40][02:31][01:28][01:20][00:35][00:01]Ooh she＇s so ugly oh yeah she＇s a ugly girl [03:02][02:44][02:35][01:33][01:24][00:39][00:04]Ooh she』s so ugly Oh yeah she＇s a ugly girl [02:48][01:37][00:08]I Na …..ooh oh …ooh oh oh Na ….ooh oh …ooh oh oh [00:17](男)星期六我去逛街 [00:19]逛來逛去看到一位小姐 [00:22]一頭烏溜溜的長頭發 [00:24]她一轉過來 [00:25]OH！MY GOD [00:26]她的脖子有點阿男的 [00:28]她的眼神也是怪怪的 [00:30]我突然有點想要跑 [00:32]因為她已經開口對我笑 [00:44]（女）不好意思嚇到你 [00:46]我知道我喜歡大美女 [00:48]可是請你看我看仔細 [00:50]其實我是超級「耐看型！」 [00:53]我的脖子是故意有點歪 [00:55]我想這樣看來比較可愛 [00:57]我的眼神一點兒也不怪 [00:59]只是放電的速度稍嫌快 [01:02]（男）小姐小姐真的不要 [01:04]如果你再過來我就要叫 [01:06]（女）先生先生你不要跑 [01:08]我答應一定會對你好 [01:11]（男）已經超重十幾公斤 [01:13]還在猛喝這雞精 [01:15]想要減肥真對不起 [01:17]連妹登風都不要你 [01:55]（女）你也沒有真的那麼帥 [01:57]你的頭發顏色也很怪 [01:59]怪腔怪調的ABC [02:02]整天沒事只會打屁 [02:04]其實你要多照鏡子 [02:06]算清楚臉上的痘子 [02:08]不是李奧那多或王子 [02:10]可是我就是愛你到死 [02:13]（男）奇怪奇怪真的奇怪 [02:15]這機車女孩越看越可愛 [02:17]沒看到她就High不起來 [02:19]甚至開始想念她的身材 [02:22]我不相信不相信 [02:24]這件事實在不可思議 [02:26]機車女孩你在哪裡 [02:28]我今晚就想看到你 [03:15]She＇s so ugly [03:19]end 機車女孩-
求採納
『陸』 唐吉歌德心中的美女名字
張燕
『柒』 哪一時期的文學在歌德看來"通體都是美的
約翰·沃爾夫岡·馮·歌德是18世紀中葉到19世紀初德國和歐洲最重要的劇作家、詩人、思想家。歌德除了詩歌、戲劇、小說之外，在文藝理論、哲學、歷史學、造型設計等方面，都取得了卓越的成就。
約翰·沃爾夫岡·馮·歌德（1749年8月28日－1832年3月22日），出生於美因河畔法蘭克福。作為戲劇家、詩人、自然科學家、文藝理論家和政治人物，歌德是魏瑪的古典主義最著名的代表。而作為戲劇、詩歌和散文作品的創作者，他是最偉大的德國作家，也是世界文學領域最出類拔萃的光輝人物之一。
歌德一生跨兩個世紀，正當歐洲社會大動盪、大變革的年代。封建制度的日趨崩潰，革命力量的不斷高漲，促使歌德不斷接受先進思潮的影響。從而加深自己對於社會的認識，創作出當代最優秀的文藝作品。歌德的綽號為浪遊者在法蘭克。
歌德1749年8月28日出生於法蘭克福鎮(位於現在的黑森州)的一個富裕的市民家庭，先後在萊比錫大學和斯特拉斯堡大學學習法律，也曾短時期當過律師。他年輕時夢想成為著名畫家，在繪畫的同時他也開始了文學創作。但是在他看到義大利著名畫家的作品時，覺得自己無論如何努力都不可能與那些大師相提並論，於是開始專注於文學創作。1775--1786年他為改良現實社會，應聘到魏瑪公國做官，卻一事無成。1786年6月他前往
歌德
義大利，專心研究自然科學。從事繪畫和文學創作，1788年回到魏瑪後任劇院監督。
歌德是德國狂飆運動的主將。他的作品充滿了狂飆突進運動的反叛精神。在詩歌、戲劇、散文等方面都有較高的成就；主要作品有劇本《葛茲·馮·伯里欣根》、中篇小說《少年維特之煩惱》、未完成的詩劇《普羅米修斯》和詩劇《浮士德》的雛形《原<浮士德>》，此外還寫了許多抒情詩和評論文章。
歌德在魏瑪市的最初十年，歌德埋頭事務，很少創作。到義大利後，他陸續完成了早已開始的一些作品，寫出了《在陶里斯的伊菲格尼亞》和《哀格蒙特》等作品，也寫了《塔索》和《浮士德》部分章節。
歌德晚年的創作極其豐富 ，重要的如自傳性作品 《詩與真》、《義大利游記》、長篇小說《親和力》和《威廉·麥斯特的漫遊時代》，抒情詩集《西方和東方的合集》，逝世前不久，又完成了《浮士德》第二部。這些作品表現了歌德重視實踐、肯定為人類幸福而勞動的思想，說明他思想中的積極因素比前一時期有所增長。 《浮士德》第二部的完成尤其突出的表現了歌德晚年思想上和藝術上的新發展。
1832年3月22日，歌德病逝。他的臨終遺言是：「給我更多的燈吧。」，這體現了他作為大文豪的樂觀精神。歌德是德國民族文學的最傑出的代表，他的創作把德國文學提高到全歐的先進水平，並對歐洲文學的發展作出了巨大的貢獻。
『捌』 歌德的一生有多少作品和女人
歌德作品
《一對鄰人兒女的奇緣》 《商人、美人兒和律師》 《女歌唱家安托奈麗》
《聰明的家庭主婦》 《一個男孩的奇遇》 《狩獵》
《面紗》 《美麗的女店主》 《神秘的敲擊聲》
《一條大河的故事》 《逃往埃及》 《聖約瑟二世》
《天涯痴女》 《褐姑娘》 《誰是泄秘者？》
《危險的打賭》 《不要太過分》 《新美露西娜》
《斐迪南》 《一個美好心靈的自述》 《50歲的男人》
《少年維特的煩惱》 《威廉·麥斯特的學習年代》 《威廉·麥斯特的漫遊年代》
『玖』 歌德簡介
歌德1749一1832年
出生於德國的法蘭克福布，家境富裕，從小受文學熏陶，然而興趣卻是多方面的；他除了有詩歌、戲劇和小說等創作外，還是一位科學家，在解剖學和植物學方面都有一定的成就，但他的主要精力還是放在寫作上。
1774年，歌德的浪漫小說〈少年維特之煩惱〉問世，轟動了文壇，他也因此名聞歐洲的文學界。歌德最著名的作品是〈浮士德〉，還是一部頗富哲學意味的詩劇，描寫一個屢遭挫折，但仍然堅信正義和善良的人的故事。〈浮士德〉分成上、下兩部，從構思到完成，前後共經歷六十年。詩劇反映的是人類追求生命意義的偉大精神。也由於此書，奠定了歌德在世界文學史上的崇高地位
『拾』 作家歌德八十歲是瘋狂迷戀過一個十八歲的少女嗎 看他是個 挺有思想的人 是事實嗎
74歲愛上19歲妙齡少女-歌德,羅布-格里耶