天津評劇新派青年美女有哪些

⑴ 關於 新鳳霞的資料，越多越好哦，急急急，還有吳霜的資料。

新鳳霞評劇演員，是青衣、花旦,評劇新派創始人。原名楊淑敏。小名楊小鳳，天津人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員;作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。

中文名： 新鳳霞
別名： 楊小鳳
國籍： 中國
出生地： 天津
出生日期： 1927年1月26日
逝世日期： 1998年4月12日
職業： 評劇演員
代表作品： 《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》
主要成就： 青衣、花旦,評劇新派創始人

目錄

人物生平
藝術成就
共產黨員
代表作品
新鳳霞之女——吳霜人物簡介
執著精神，打敗《紅樓夢》
讀書方法，被父親打破
書架滿了，心裡才踏實
風花雪月，只是過去時
積累閱歷，縮短成熟期
要想成功，得先學做人
新鳳霞弟子
貼吧相冊 人物生平
藝術成就
共產黨員
代表作品
新鳳霞之女——吳霜 人物簡介
執著精神，打敗《紅樓夢》
讀書方法，被父親打破
書架滿了，心裡才踏實
風花雪月，只是過去時
積累閱歷，縮短成熟期
要想成功，得先學做人
新鳳霞弟子
貼吧相冊
展開 編輯本段人物生平
新鳳霞(9張)
新鳳霞，評劇青衣、花旦，籍貫江蘇，約二十世紀二十年代生於蘇州。由人販賣到天津。 新鳳霞
童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。 1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955 年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。 新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷 新鳳霞繪畫藝術
為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後，新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術 。 經過長期的藝術實踐，新鳳霞逐漸形成獨具特色的「新派唱腔」，尤以流利的花腔——「疙瘩腔」著稱。擅演劇目有：《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，其中《劉巧兒》、《花為媒》已攝成影片。 新鳳霞在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會期間以《劉巧兒》一劇獲演員一等獎。 1997年獲第十六屆「亞洲最傑出藝人獎」。 令人痛心的是，新鳳霞在十年動亂時因慘遭迫害而留下殘疾以至無法再登上心儀的舞台，她便堅持寫作，著有：《新鳳霞回憶錄》、《以苦為樂》、《我當小演員的時候》、《少年時》、《新鳳霞說戲》等。她是齊白石的徒弟和義女，深得老人真傳。她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等古拙厚朴，內涵雅趣。 1998年4月12日，因病在江蘇省常州市逝世，終年71歲。
編輯本段藝術成就
新鳳霞
新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風 新鳳霞 吳祖光 花鳥 六屏
靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調風月》、《六十年的變遷》等幾十齣劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為後人留下了寶貴的藝術遺產。 她和音樂工作者一道在這些劇目中創造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創作演唱了格登調；在《三看御妹》中創作演唱了降香調；在《調風月》中創作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術，為評劇向大劇種的發展做出了前所未有的貢獻，推動了整個評劇藝術的發展與進步。 新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害，並被剝奪了做演員的權力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞台。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以後，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示範演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜後人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨幹與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。 新鳳霞生活照
新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想像的困難，辛勤耕耘，創作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇後與作家丈夫》、《舞台上下》、《少年時》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發愁》、《以苦為樂》、《藝術生涯》、《我當小演員的時候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發行。
編輯本段共產黨員
新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞台後，新鳳霞仍 吳祖光新鳳霞 牡丹圖立軸設色紙本
滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣朴實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。 新鳳霞渴望成為一名光榮的共產黨員，早在建國初期，新鳳霞就庄嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經歷使她的願望一直未能如願。打倒「四人幫」後，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批准入黨，實現了她多年的夙願，成為了一名光榮的中國共產黨黨員。從此她以更高的姿態和對評劇藝術的高度責任感，投入到她後半生的藝術生涯中。 新鳳霞作為全國政協委員，評劇藝術的代表，她長年奔走呼籲，為振興戲曲，繁榮評劇不遺餘力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港、新加坡等地講學，是國際知名的藝術家。
編輯本段代表作品
乾坤帶 生活照(20張) 楊三姐告狀 花為媒 劉巧兒 會計姑娘 三看御妹 點秋香 杜十娘 劉巧團圓 小二黑結婚 祥林嫂 金沙江畔 新鳳霞回憶錄 我當小演員的時候 烏龍院 女俠紅蝴蝶 可憐的秋香 雙婚配 新鳳霞
三笑點秋香 藝海深仇 志願軍的未婚妻 楊乃武與小白菜 鳳還巢 三看御妹 阮文追 調風月 六十年的變遷 無雙傳 春香傳 六十年的變遷 新鳳霞回憶文叢 人緣 評劇皇後與作家丈夫 舞台上下 新鳳霞繪畫藝術
少年時 新鳳霞賣藝記 我和皇帝溥儀 發愁 以苦為樂 藝術生涯 我與吳祖光 絕唱 恩犬 新鳳霞的回憶 新鳳霞說戲
編輯本段新鳳霞之女——吳霜
人物簡介
新鳳霞之女，吳霜 我國當代著名的花腔女高音歌唱家、劇作家、畫家和作家。早年畢業於中央音樂學繪畫藝術(20張)院，後留美6年學習西樂。代表作品《光明三部曲》《別為你的相貌發愁》《女人漂亮》《父女驚魂》。著有《別問我的父母是誰》《吳霜看人》等作品以及電視劇《新鳳霞傳奇》等。 吳霜有股子執著勁兒，尤其是讀書，用她自己的話說她讀書愛死。「克」的意思就是「打架」，吳霜這股勁兒要是一上來，誰都不是她的對手，就連號稱中國古典四大名著之一的《紅樓夢》也敗於其手，那時，吳霜還是個孩子。
執著精神，打敗《紅樓夢》
吳霜在家裡最小，雖然兩個哥哥也喜歡看書，但只有吳霜才屬於書迷。全家就她搶書搶得厲害，有些書從外邊借的，她先搶過來，把著。她從小就對那密密麻麻的黑字非常感興趣，吳祖光先生的藏書很多，七八歲的時候，吳霜就開始經常翻父親的書架，但那會兒識字不多，想看這些書但看不懂，她著急，心裡不舒服。那會兒她對父親書架上那本淺綠色封皮的《紅樓夢》最感興趣，可是是繁體字，怎麼也看不懂，吳霜甭提心裡多難受了。吳祖光先生不讓她看這本大書，吳霜就偷著看。偷著看，還是看不懂，於是吳霜那股子執著勁兒就上來了，她開始一段一段地「死克」，看一段，有不懂的地方，就問父親，就這樣，她和這本《紅樓夢》「死問」了十年，《紅樓夢》硬是沒拗過執著的吳霜，以慘敗告終。 幾十年後的今天，再次回想起這段「克」書的經歷，吳霜仍是一臉的喜悅，一臉的幸福，吳霜堅信，只要你有想做的事，沒有做不到的。
讀書方法，被父親打破
十年「文革」，吳霜開始了濫讀書的階段。社會上流傳什麼書她就想法借來看，這其中尤以中西名著居多。吳霜清楚地記得有一本書叫《基督山恩仇記》，也不知怎麼從圖書館流出來，流到了社會上，大家互相傳閱，每個人只有三天的時間讀這本書，三天過後就會傳到另一個人手中，以至於這本書傳到吳霜手裡的時候都已經被翻爛了。 要說到那會兒的讀書熱，就像今天的追星熱一樣。今天，如果有人和你提起周傑倫你要是說不知道，那你肯定會被罵「老土」；當年，人們都讀《老婦還鄉》、《金陵春夢》、《戰爭與和平》、《紅與黑》……你要是沒讀過，別人也會罵你是「落伍青年」，吳霜自不會甘落人後，於是拚命地讀世界名著，因為那會兒不讀這些書她覺得丟人。 這種毫無章法亂讀書的時間持續了近十年，最後被父親給打破了。「文革」快結束的時候，那會兒管得也不嚴了，有一次父親從五七幹校回來，發現吳霜的讀書毫無規律，逮著什麼讀什麼，就找了一個姓張的作家叔叔給她指導。這位張叔叔家裡沒挨抄，有上千冊圖書，他就指導吳霜怎麼有規律地去讀書。因為吳霜是女孩子，所以他就讓吳霜先讀女性成功的書，然後讀名著類、戲劇類的書。吳霜印象最深的是《鄧肯自傳》、英國勃朗特三姐妹的《呼嘯山莊》、《簡愛》、《艾格尼絲·格雷》以及張愛玲的書。 除此之外，她還看一些像傑克·倫敦的小說，不光看他們的小說，還看他們的自傳。 吳霜特別喜歡讀張叔叔家的一套《萬象》雜志。在他指導之下吳霜讀了大量的書。對於吳霜來說，這是她一生中最珍貴的一段讀書時光。 後來吳祖光先生發現吳霜總是讀一些女性十足的書，就指導她說你得看一些必看的中國古典書籍，像《三國演義》、《水滸傳》、《史記》、《儒林外史》、元曲等。但女孩子終歸是女孩子，吳霜不喜歡讀《三國演義》，也不喜歡讀《水滸》，吳祖光卻說這幾本書你是必看無疑的，你要是喜歡文學，這些書你非看不可。無奈吳霜開始大段大段地背本來對於那個年紀的她很枯燥的《史記》，看不懂，就背，後來背著背著，吳霜的執著勁兒又上來了，又開始「死?」《史記》。到了十七八歲的時候，吳霜又開始背唐詩，沒事就背。「文革」後期，沒學可上，吳霜就天天在家挑自己認為該讀的書讀，該背的詩背。這幾年成了吳霜一生中最幸福的一段讀書時光。 當多年後的今天，忙碌的生活和工作使她感嘆再也沒有時間讀書了的時候，她會慶幸地想起當年，在那個漆黑如夜人人自危的年代，至愛的父親竟然為她創造出了一段淋漓盡致無所顧忌的讀書時光！ 後來吳霜開始學鋼琴，學音樂，一直到現在，她再也沒有時間盡情地去讀書了，這也成了她最遺憾的一件事。所以，吳霜想寫一篇文章———《無法讀書》。
書架滿了，心裡才踏實
和書打架，吳霜總是贏；為了書，和父親打架，吳霜還是贏，好像一切都充滿了喜劇色彩，也許是她對書的執著和痴迷感動了老天，所以吳霜每次遇到和書有關的問題勝利總是站在她這邊。有書，吳霜的生活就有了樂趣；有吳霜陪伴，書的價值才體現得更加珍貴。 吳祖光家中藏書甚多，有「朝陽區藏書狀元」之稱，吳霜特別喜歡父親這些書，看著書架上滿滿的，吳霜心裡就覺得踏實。可 1998年底的一天，吳祖光突然決定把一部分書大概有五千多冊捐給北京戲校。等北京戲校來取書的時候，吳霜一看一包一包的書都被他們拿走了，就急了，說這些書我還要呢，吳祖光說不行，咱們家書太多了，吳霜不幹，和父親打了一架，後來北京戲校的人也不好意思了，說你們父女倆也別吵了，她要哪些書就讓她留下吧，最後在吳霜的堅持下，吳祖光做了讓步，就這樣，有 100多冊書被截留下來，成了吳霜的最愛。盡管有很多書都被拉走了，但好在過了不久，家裡又添了很多新書。看到書架上又被填得滿滿的，吳霜才高興起來。 1981年，吳霜拿到了美國一所大學的獎學金就出國留學了。到了那兒，受各種生活的啟發，吳霜又轉行寫書。寫書和讀書，幾乎成了吳霜生活的全部。吳霜說，這是她的最愛，這兩者不可或缺。
風花雪月，只是過去時
吳霜最喜歡讀的書就是《紅樓夢》。十六七歲的時候終於能讀懂了，吳霜就一遍又一遍地看這本書，每讀一遍，她就加深一層對它的理解。吳霜覺得這本書寫得太好了，以前只是看裡面的風花雪月，看賈寶玉談戀愛，後來看賈政怎麼從政，賈雨村怎麼糊弄人，看裡面小人物的生活，越看越帶勁，以至於這本書她都能大段大段地背下來。中國的四大名著中，吳霜認為只有《紅樓夢》是最具社會意義和文學意義的，它的文學水平、文學價值和獨創水平是其他三部都比不了的。 愛屋及烏，吳霜還喜歡讀關於《紅樓夢》的各種研究文章及書籍。有人曾跟吳霜說：「什麼時候你能讀懂了評論《紅樓夢》的書，你就到一定水平了。」以至後來吳霜的寫作都受到《紅樓夢》很深的影響。 吳霜還喜歡看白先勇、張愛玲的書，他們都是深受《紅樓夢》影響的非常成功的作家。 工作忙了，看書的時間少了，吳霜就選擇讀短篇小說和一些劇本。這對她的戲劇創作有著很大的影響。莫里哀、莎士比亞、王爾德、蕭伯納，中國的郭沫若、曹禺包括父親吳祖光創作的劇本她都看。 「 100個作家裡未必能有 10個劇作家，劇作家的創作水平要求更高。」吳霜現在是一個作家，更是一個劇作家。
積累閱歷，縮短成熟期
每個人的閱歷都需要積累，尤其是積累你的知識庫，如果你讀的書多，你的成熟期就可以提前，你出成績的時間也可以提前，這是一個捷徑。一個人的人生經驗越豐富，你對社會所產生的創造力就越強。如果你提前讀書，讀的書多，你的爆發力就可以提前。讀書多，可以代替你的閱歷。 都說「行萬里路，讀萬卷書」，吳霜自言她出國的人生經歷也增加了她的閱歷，也就等於讀書。她最感謝父母的一點是教會了她怎麼讀書，還有一點就是送她出國。豎起大拇指，吳霜說了句：「真棒！」 「讀書可以使人提前產生對社會的創造力。哈哈哈……」吳霜爽朗的笑聲中透出幾分對這句總結性話語的得意。吳霜認為，如今一個人要想出成績，得經歷小學、初中、高中、大學、研究生等若干個階段，而多讀書就可以縮短這個時間段。 劇作家、歌唱家、作家這幾個角色，吳霜最喜歡的還是作家這個角色，因為這種創作是獨立的，隨心所欲，天馬行空。吳霜透露，她最近在寫一本《我們家》，不是寫家史，寫的是吳霜眼中的百態人生。 吳霜喜歡寫小人物，因為她覺得小人物是最難寫的。為了更深入地了解小人物，她能在街上跟賣冰棍的老太太聊上幾個鍾頭，也能在一邊偷聽倆婦女聊家長里短、聊私事，這些，都是她創作的源泉。
要想成功，得先學做人
平日里，母親新鳳霞很喜歡說的一句話是：台上做戲，台下做人。民間藝人出身的母親，這句話是她一生很刻意而為的行為准則。而父親吳祖光經常給人題寫的一句名言則是：不屈為至貴，最富是清貧。這兩位文化名人父母的處世之道，其實也可以解釋為他們在事業上成功的一種原因、一種源頭。所以，吳霜總說父母是她人生中與人相處的第一楷模。
編輯本段新鳳霞弟子
谷文月 中國評劇院 梅花獎演員 戴月琴 中國評劇院 高 闖 中國評劇院 劉淑琴 文化部勇進評劇團 李春鳳 北京海淀評劇團 艾麗珍 北京海淀評劇團 王 瑾 天津評劇院 郭美美 天津評劇院 李 麗 天津評劇院 劉秀榮 石家莊市評劇院青年評劇團二度梅花獎演員 李紅霞 石家莊市評劇院一團 賈玉蘭 長春評劇院 王曼苓 長春評劇院梅花獎演員 梁志輝 石家莊市藝術中心 李憶霞 唐山市評劇團 羅慧琴 唐山市評劇團 梅花獎演員 李慧芳 秦皇島市評劇團 陳淑琴 秦皇島市評劇團 趙德芳 保定市評劇團 朱洪英 廊坊市評劇團 魯素珍 衡水市評劇團 咸紅傑 泊頭市評劇團 李桂雲 河北省三河縣評劇團 李曉梅 錦州市評劇團 武翠紅 錦州市評劇團 張金秋 鞍山市評劇團 景麗霞 撫順市評劇團; 魏常芬 營口市評劇團 袁麗梅 朝陽市評劇團現調入朝陽市群眾藝術館 劉淑清 朝陽市評劇團現調入朝陽縣文化館 趙三鳳 哈爾濱市評劇院 侯君輝 哈爾濱市評劇院 王向陽 黑龍江省評劇院 梅花獎演員 崔魯囡 黑龍江省評劇院 關曉霞 齊齊哈爾市評劇院 樊繼中 牡丹江市評劇團 劉晶霞 雞西市評劇團 張艷秋 大慶市評劇團 郝興華 佳木斯市評劇團 李鳳雲 黑龍江省實驗劇團 王曉堂 貴陽市評劇團 安慧珠 貴陽市評劇團 趙鳳蘭 赤峰市京劇團評劇隊 何成林 赤峰市京劇團 郭應先 鄭州市豫劇團 范雅鳴 安陽市豫劇三團 孫映雪 開封市豫劇團 馬 莉 平頂山市豫劇團 周玉珍 河南省曲劇團 李亞清 西安市說唱藝術團 彭響玲 西安市鐵一局文工團 董曉玲 山西孝義縣碗碗腔劇團 「我想，在人的生命中，成績或許並不是第一位的，但是如何做人卻必然是成功的首要因素。」（中國書報刊博覽）。

⑵ 新鳳霞的生平

新鳳霞，評劇青衣、花旦，籍貫江蘇，約二十世紀二十年代生於蘇州。由人販賣到天津。童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後，新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術。經過長期的藝術實踐，新鳳霞逐漸形成獨具特色的「新派唱腔」，尤以流利的花腔——「疙瘩腔」著稱。擅演劇目有：《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，其中《劉巧兒》、《花為媒》已攝成影片。新鳳霞在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會期間以《劉巧兒》一劇獲演員一等獎。1997年獲第十六屆「亞洲最傑出藝人獎」。令人痛心的是，新鳳霞在十年動亂時因慘遭迫害而留下殘疾以至無法再登上心儀的舞台，她便堅持寫作，著有：《新鳳霞回憶錄》、《以苦為樂》、《我當小演員的時候》、《少年時》、《新鳳霞說戲》等。她是齊白石的徒弟和義女，深得老人真傳。她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等古拙厚朴，內涵雅趣。1998年4月12日，因病在江蘇省常州市逝世，終年71歲。藝術成就新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調風月》、《六十年的變遷》等幾十齣劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為後人留下了寶貴的藝術遺產。她和音樂工作者一道在這些劇目中創造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創作演唱了格登調；在《三看御妹》中創作演唱了降香調；在《調風月》中創作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術，為評劇向大劇種的發展做出了前所未有的貢獻，推動了整個評劇藝術的發展與進步。新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害，並被剝奪了做演員的權力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞台。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以後，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示範演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜後人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨幹與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想像的困難，辛勤耕耘，創作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇後與作家丈夫》、《舞台上下》、《少年時》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發愁》、《以苦為樂》、《藝術生涯》、《我當小演員的時候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發行。新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞台後，新鳳霞仍滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣朴實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。新鳳霞渴望成為一名光榮的共產黨員，早在建國初期，新鳳霞就庄嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經歷使她的願望一直未能如願。打倒「四人幫」後，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批准入黨，實現了她多年的夙願，成為了一名光榮的中國共產黨黨員。從此她以更高的姿態和對評劇藝術的高度責任感，投入到她後半生的藝術生涯中。新鳳霞作為全國政協委員，評劇藝術的代表，她長年奔走呼籲，為振興戲曲，繁榮評劇不遺餘力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港、新加坡等地講學，是國際知名的藝術家。代表作品乾坤帶、楊三姐告狀、花為媒、劉巧兒、會計姑娘、三看御妹、點秋香、杜十娘、劉巧團圓、小二黑結婚、祥林嫂、金沙江畔、新鳳霞回憶錄、我當小演員的時候、烏龍院、女俠紅蝴蝶、可憐的秋香、雙婚配、三笑點秋香、藝海深仇、志願軍的未婚妻、楊乃武與小白菜、鳳還巢、三看御妹、阮文追、調風月、六十年的變遷、無雙傳、春香傳、六十年的變遷、新鳳霞回憶文叢、人緣、評劇皇後與作家丈夫、舞台上下、少年時、新鳳霞賣藝記、我和皇帝溥儀、發愁、以苦為樂、藝術生涯、我與吳祖光、絕唱、恩犬、新鳳霞的回憶、新鳳霞說戲

⑶ 關於新鳳霞的資料

新鳳霞的資料：

新鳳霞1927年1月26日生於蘇州，原名楊淑敏，小名楊小鳳。她6歲學京劇，13歲習評劇，15歲任主演。

1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員，1998年4月12日，評劇表演藝術家新鳳霞在江蘇省常州市逝世，享年71歲。

(3)天津評劇新派青年美女有哪些擴展閱讀：

1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。

新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。

她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。

《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。

《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶。

新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛，在《劉巧兒》的創作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作。

首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後。

新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術。

⑷ 新鳳霞的資料

新鳳霞評劇演員，是青衣、花旦,評劇新派創始人。原名楊淑敏。小名楊小鳳，天津人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員;作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。

中文名： 新鳳霞
別名： 楊小鳳
國籍： 中國
出生地： 天津
出生日期： 1927年1月26日

⑸ 劉秀榮評劇團的《我的老師新鳳霞》----劉秀榮訪談錄

劉秀榮訪談錄
記者：劉正坤 李潔思
新編評劇電視藝術片《新鳳霞》將於11月14日20：30分在央視十一套正式播出，該片的上映無疑是戲曲界和影視界的又一次強強聯手之作。2008年對戲曲界和影視界來說是大喜之年、好事連連，從年初到年末已經熱炒了近一年的影視大片《梅蘭芳》可以說是陣容強大、來勢兇猛。如果說12月是京劇梅派的「芳香人間」，那麼11月就是評劇新派的「霞光滿天」了。
眾所周知，新派藝術創始人新鳳霞是評劇這一劇種最重要的代表人物。在戲曲界，大師梅蘭芳、常香玉等形象都曾相繼被搬上了電視熒幕，為中國戲曲文化的傳承做出了卓越的貢獻。作為中國非物質文化遺產評劇的繼承人、新鳳霞的得意弟子，北京劉秀榮評劇團團長，劉秀榮懷著對恩師新鳳霞的追思和敬仰，和年輕的評劇團骨幹們，用三年的時間打造了新編評劇《新鳳霞》。該劇2005年一經登台就引起了全國戲迷的熱烈歡迎和大力追捧，尤其是在評劇故鄉石家莊首演時更是萬人空巷。2008年5月5日，基於評劇《新鳳霞》的特殊意義和廣大觀眾的要求，央視戲曲頻道和新聞電影製片廠開始聯合錄制《新鳳霞》同名電視戲曲藝術片。
據悉，評劇電視藝術片《新鳳霞》不僅在內容上再現了評劇大師新鳳霞台前幕後的感人故事，而且在表現形式上也秉承了新派兼容並蓄的創作風格，致力於表現形式的創新，創造性地融入了歌舞、河北梆子和豫劇的元素，是評劇代表作《花為媒》、《劉巧兒》之後，又一推陳出新的經典之作。
古游網作為引領旅遊文化的網路媒體，專門開辟了以藝術文化旅遊為主題的「藝術之旅」專欄。「藝術之旅」專欄組有幸在評劇電視藝術片《新鳳霞》開播之前，采訪了該片的主演，大師新鳳霞的弟子、著名評劇表演藝術家劉秀榮老師，一同與廣大網友聊一聊評劇藝術片《新鳳霞》台前幕後的故事，以及評劇大師新鳳霞的感人經歷。本次訪談的內容版權屬於古游網，希望相關媒體在轉載時註明出處。若有網友對該片和大師新鳳霞，以及劉秀榮老師有何疑問和建議，請登陸古游網藝術專欄（http://www.gutrip.com/vauthor.asp?aid=11762&cid=396&pg=1）在線留言，我們會積極幫助廣大網友和戲迷聯系劉秀榮老師以及《新鳳霞》劇組。
古游網《藝術之旅》專欄（以下簡稱古游網）：劉老師您好！
劉秀榮：你好，古游網的朋友們大家好！
「將老師新鳳霞的形象搬上舞台，是我一生的夙願……」
古游網：劉老師您當初是出於什麼原因，決定將老師新鳳霞的形象搬上舞台的呢？
劉秀榮：
我的老師新鳳霞是評劇表演藝術中的代表人物，她開創了評劇革新的先河，是名副其實的評劇藝術大家。同時她也是舞台下人民群眾所喜愛的人民藝術家。我與老師共同生活、演出20年，她對我的印象可以說是根深蒂固的。對我一生的藝術演繹之路都起到了根本性的作用。新老師在其一生中，不管是對藝術做出的貢獻，還是在生活中給人的影響都是巨大的。將老師新鳳霞的形象搬上舞台，是我一生的夙願，同時我也希望通過這部戲曲讓更多的戲迷和年輕人了解新鳳霞老師身上珍貴的人格魅力和她不屈不撓的奮斗精神。
「在諸多挑戰中我是很興奮的……我還出了一身的冷汗」
古游網：學生演老師，乍一聽感覺好像沒什麼難度，但是如果仔細琢磨一下，這事不那麼簡單，尤其要演好一位大家熟知的人民藝術家，這本身就是一個挑戰。您在策劃、表演這部特殊的評劇時有沒有遇到什麼困難呢？
劉秀榮：
我曾經演過不少的角色，少女、才女、美女等都演過，但到了現在這個年齡段，要想將老師新鳳霞的形象，從二十五歲演到七十歲，這其中確實有很大的挑戰，最大的困難就是年齡段跨度大，另外還有：聲音化妝跨度、造型設計跨度和人物心理變化的跨度等都是很大的挑戰。
雖然具有相當大的難度和挑戰性吧，但畢竟我對老師的性格、每個年齡段的藝術追求以及她事業發展的基本脈絡還是比較熟悉的，加上自己多年來一直以老師為榜樣，所以在整個劇目的表演過程中，在諸多挑戰中我是很興奮的，可以說是一種享受，所以我願意接受這些挑戰，並且是主動接受這些挑戰。
為了把老師演好，包括前期的策劃、劇本、音樂、服裝等各個方面我都是親自參與並把關。盡管如此，在審片的時候，我還出了一身的冷汗，因為我生怕演得不像，沒有把老師寶貴的精神演出來。但是在審片的過程中，我看大家都是頻頻點頭，對劇中25歲的新鳳霞還是很認可的，我的心裡才踏實了一些。
當時演的是周總理在中南海觀看老師演出《劉巧兒》，還有老師結婚時洞房花燭夜的精彩選段，都非常具有挑戰性。最後大家滿意的笑容和掌聲是對我最大的鼓勵和支持，我感到很幸福、也很知足。
「張百發……哭了……老師的兒子吳歡……也哭了」
古游網：劉老師您在表演《新鳳霞》的過程中，最感動的是什麼事情呢？
劉秀榮：
在全國劇協紀念新鳳霞老師的大會上，我們評劇團曾在北京表演過《新鳳霞》劇本中的一折，盡管只有一折，給我留下的印象卻是最深的，也是最讓我感動的。當時老市長張百發也參加了這次大會，他可是一個大戲迷啊，是我們評劇的倡導者和吶喊者。當我們演出完畢，再次登台謝幕時，老市長抱著鮮花走上舞台，望著我許久都沒有說話，因為他哭了。這也是讓我非常感動的。而且在場的還有老師的兒子吳歡，他也哭了，他給我送上了一束鮮花，趴在輪椅前好像是兒子陪伴在母親的身旁。當時很多觀眾也是一邊抹眼淚一邊鼓掌，很長時間都沒有停止。開始我還奇怪怎麼大家都哭了，後來我感覺到是因為大家太想念新老師了，所以觸景生情都哭了。
「既好看又好聽……情不自禁地就跟著哼哼」
古游網：新編評劇《新鳳霞》剛推出時社會反響很大，很多人都被這部評劇中所反映的人物和故事所感動，並且作品中包含的歌舞表演也讓觀眾感到耳目一新，當初劉老師您是怎麼想到要融現代歌舞表演於其中呢？
劉秀榮：
我認為任何一個美的事物都是全方位的、多元化的。老師是這部新編評劇的中心人物，她的精神品質和人格魅力是貫穿整個戲曲的靈魂實質。但是美的事物同樣需要好的媒介將他們串聯起來。所以在劇本每個環節的編排上，我都大膽的嘗試的在每一場的起始以老師的代表作《報花名》、《花為媒》的經典唱段作為引導，同時配以舞蹈的表現，這樣從視覺和聽覺的雙重角度來說都是美的享受。既好看又好聽，並且這也符合我們評劇新派一貫的創作思路和藝術追求。
後期製作時，當時有很多的工作人員都耳濡目染的學會了劇中的旋律，大家都說是情不自禁地就跟著哼哼起來了。其實這些靈感也都是源自當年老師所倡導的革新精神。
整出戲曲里還穿插了如《春天的故事》、《解放區的天是晴朗的天》這樣年輕人也耳熟能詳的現代歌曲，其實也是有其特殊意義的。通過不同藝術旋律的融合，可以使我們的傳統評劇煥發出新的活力。借鑒現代的旋律也是為了更好的與時下人們的認識所吻合，這樣才能讓更多不了解評劇藝術的年輕觀眾也比較容易的了解評劇、接近評劇、最後愛上評劇。
「11月14日在央視十一套……現在我希望將這筆財富與大家共享」
古游網：我們知道今年是評劇大師新鳳霞逝世10周年，在這個特殊的日子裡，新編評劇《新鳳霞》將被改編成同名電視藝術片。這無疑是對您近年來表演的一種肯定，也是對《新鳳霞》這部新編評劇的嘉獎。在這部戲開播之前，劉老師您寄予這部藝術片怎樣的期望？您希望觀眾從中體會到哪些更深刻的含義呢？
劉秀榮：
當然我期望廣大觀眾可以承認這部評劇藝術片，同時我也希望大家不要過多的要求我的形似，因為畢竟老師新鳳霞是一位美女，我只能盡最大努力的做到神似多一點。所以在這里我也請求大家可以原諒我形似方面的不足，當然如果不原諒我，我也非常高興，有不同的聲音向我提出意見也是對我的一種鞭策和鼓勵，只要是友善的我都會虛心接受。
我老師的一生充滿了艱辛和苦難，無論從事業到愛情，她都遇到了非同一般的挫折，尤其她中年殘疾後的藝術追求之路更是常人所無法想像的艱難。但是這些困難在老師看來都是可以邁過去的，都是可以克服的。她的一生從不停步，任何困難對她來說都可以解決的。所以老師身上的那種不畏懼困難的精神、勇於與困難抗爭的精神是非常具有教育意義的，這也是老師留給我的一筆精神財富，現在我希望將這筆財富與大家共享。希望大家可以通過這個片子了解人生的真諦，從中領悟、學習老師的忍性和韌性。
「台上演戲，台下做人」
古游網：從今年年初開始，由陳凱歌導演，章子怡、黎明等眾多電影明星加盟的《梅蘭芳》已經在影視界、戲曲界熱炒了近一年的時間。很多影迷是追星族，但是更多的觀眾是被這部電影中的主人公——京劇藝術大師梅蘭芳先生的人格魅力所吸引和牽動的。其實同樣，我們的廣大觀眾朋友也很想知道，劉老師您的老師新鳳霞究竟是個怎麼樣的人呢？
劉秀榮：
新老師曾經說過這樣的話 「台上演戲，台下做人」這話聽起來好像是大套話，很泛泛，但是了解她的人都知道她是言如其人的。我給大家舉了例子，你們就比較清楚了。
首先台上老師是個表演大家，這點大家都比較熟悉。但正應了那句老話「台上一刻鍾，台下十年功」。新老師在身患殘疾的情況下還堅持每天鍛煉身體，她不服輸、也不服老、更不屈服於病情，他依然要做對社會有貢獻的人。所以我在表演老師這段時間的心路歷程時總會難過的哭出來。
生活中，我的老師是一個善良、和藹、時時想著別人的人。從前老師家中有一些來自鄉下的小阿姨幫忙打理家中的雜活，她經常會將糧票、布票什麼的送給這些小阿姨來補貼家用，和她們的關系都非常和睦。
同時她也是一個很風趣的人，我記得91年我和老師一起去香港演出，當時港內著名的廚藝大師阿一鮑魚先生為了表示對我們的歡迎，送來了一條價值不菲的鮑魚。當時一條鮑魚的魚頭就值4000港幣，但是我和老師都不會吃啊，黏黏糊糊的，這時老師就向我做了一個鬼臉，私下裡跟我說「這鮑魚又貴咱們又不會吃，還不如退回去換成錢咱們買點生活用品送給需要的人更實用。」當然最後出於禮貌我們並沒有真的退回去，但是從這些小事也可以看出老師是無時無刻都想著別人的。
另外老師也是一個很謙卑的人，在那次香港演出的過程中，老師就對我說過這樣的話「以前是看老師敬學生，現在是看學生敬老師。小劉啊，這次可是老師沾你的光了呢」其實，老師說這話主要是為了鼓勵我，但是不難看出老師自始至終做人的謙卑態度，這也是讓我們眾多弟子都終身受用的精神財富。

⑹ 求新鳳霞的資料

新鳳霞個人檔案

別名：楊淑敏

職業：評劇表演藝術家

性別：女

民族：漢族

生日：1927年1月26日

逝世：1998年4月12日

星座：水瓶座

籍貫：天津

地區：北京

代表作品：《烏龍院》《女俠紅蝴蝶》

主要成就：青衣、花旦,評劇新派創始人

2008年4月12日，是評劇皇後「新鳳霞」去世十周年的日子。新鳳霞一生充滿傳奇色彩，因主演《劉巧兒》轟動京津，她獨有的「疙瘩腔」廣受追捧，被認為是新中國成立後最有成就的藝術大師之一，以後與著名劇作家吳組光的姻緣更傳為一時佳話，「文革」期間她被折磨致殘，以後轉行創作，從文盲起步，竟留下400萬字的文字作品，她繪畫師從齊白石，亦達到了較高藝術成就。

新鳳霞原名楊淑敏，小名楊小鳳。江蘇蘇州人。七歲學京劇，十三歲學評劇，十五、六歲任主演。建國後，歷任北京成京鳳鳴評劇團團長，首都實驗評劇團團長，中國人民解放軍總政治部評劇團團長，中國評劇團和中國評劇院演員，中國戲劇家協會會員，中國作家協會會員，北京市文聯理事，北京市青聯常委。1982年加入中國共產黨。是第六至八屆全國政協委員。

經過長期的藝術實踐，新鳳霞逐漸形成獨具特色的「新派唱腔」，尤以流利的花腔——「疙瘩腔」著稱。擅演劇目有：《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，其中《劉巧兒》、《花為媒》已攝成影片。新鳳霞在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會期間以《劉巧兒》一劇獲演員一等獎。1997年獲第十六屆「亞洲最傑出藝人獎」。

令人痛心的是，新鳳霞在十年動亂時因慘遭迫害而留下殘疾以至無法再登上心儀的舞台，她便堅持寫作，著有：《新鳳霞回憶錄》、《以苦為樂》、《我當小演員的時候》、《少年時》、《新鳳霞說戲》等。她是齊白石的徒弟和義女，深得老人真傳。她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等古拙厚朴，內涵雅趣。

新鳳霞幼年學過京劇，在咬字、演唱方面打下了堅實的基礎；以後又認真學習評劇前輩劉翠霞、白玉霜、愛蓮君等人的唱腔，同時刻苦學習大鼓、梆子、墜子、琴書等的演唱技巧，不斷豐富自己的唱腔。她還努力提高自己的文化修養，在藝術上又得到很多當代名家的指點，從而充實了美學、聲樂和表演等各方面的知識。在整理舊劇目、排演新劇目的過程中，她同音樂工作者和琴師們密切合作,創造了很多新的唱腔和板式,逐漸形成了自己的藝術風格。她的演唱清新甜潤,玲瓏婉轉,富有華彩,將傳統評劇女聲悲腔化為喜腔,高唱解放了的中國婦女的生活和理想，塑造了新的一代的婦女形象。她所創造的新的板式和唱腔如歡快的□蜻蜓調□、抒情的〔降香調〕、悲涼的〔送子調〕，特別是〔凡字大慢板〕和〔反調大慢板〕等，為豐富和發展評劇女腔作出了貢獻。

1998年4月12日，因病在江蘇省常州市逝世，終年71歲。

⑺ 新鳳霞的有關資料

新鳳霞。新鳳霞原名楊淑敏，天津人。1927年生於貧民家庭。六歲從堂姐學京劇，十三歲拜師小五珠，改習評劇，一年後即在《點秋香》，《花為媒》，《杜十娘》等劇中飾主角。新鳳霞1949年下半年從天津到北京。在天橋萬盛軒演出了《劉巧團圓》，《小二黑結婚》，《祥林嫂》等新戲。引起了社會的關注。其後，她又演出了反映評劇藝人苦難生活的《藝海深仇》，還移植改編了不少兄弟劇種的劇目新鳳霞與劇作家吳祖光結婚後和音樂家盛家倫為鄰，在發聲技巧和音樂理論上，得到盛家倫的幫助藝術造詣迅速提高。新派的唱腔的特點是清新玲瓏，善於運用華彩流利的「疙瘩腔」。新鳳霞本是個女高音，在盛家倫的幫助下又練出了圓潤純凈的中底音，達到選律華美，音區寬廣，運腔自如的境界。新鳳霞與音樂工作者合作，創作了不少新曲調，新板式，如[蜻蜓調]，[送子調]，[凡字大慢板]，和[反調大慢板]等，新派形成了當前評劇流傳最廣的藝術流派。她的代表劇目很多，象《乾坤帶》，《楊三姐告狀》，《花為媒》，《劉巧兒》，《無雙傳》，《鳳還巢》，《會計姑娘》，《三看御妹》等許多劇目。在十年浩劫中，新鳳霞由於迫害致殘，離開了舞台。此後，她就以教學為主，她的弟子眾多如：李紅霞，谷文月，劉淑琴、戴月琴，劉秀榮等以及弟子的弟子張秀雲、王麗京等。新鳳霞於1998年因病去世，享年73歲

⑻ 評劇演員李憶霞是個什麼樣的人

李憶霞，女，評劇旦角。生於北京安貞里。回族。
12歲從師楊成利學評劇。參加北京榮冠評劇團給鴻巧蘭打理子、唱小戲。1958年參加中國人民志願軍文工團評劇隊去朝鮮。1959年隨團到江西，後評劇隊改為江西省評劇團。1962年拜新鳳霞為師，在江西期間經常演出劇目有《楊乃武與小白菜》、《梅香》、《野火春風斗古城》、《紅珊瑚》、《柯山紅日》、《無雙傳》等。1969年到鄭州市評劇團，因京劇樣板戲的「盛行」又到鄭州市京劇團主演了：《沙家浜》、《紅色娘子軍》、《杜鵑山》、《楊開慧》、《鬧王旗》等。1978年鄭州市評劇團恢復，李憶霞回團並復排了傳統劇《張羽煮海》（電視台曾錄像並播放）、《狐狸換太子》、《莫愁女》（1980年電視台曾錄制並播放）排演了現代戲《救救她》、《愛的風波》（電視台曾錄像播放）。1982年10月參加唐山地區評劇團任主演，後隨團合並到唐山市評劇團。在唐山常上演《三看御妹》、《張羽煮海》、《御河橋》、《打金枝》、《秦香蓮》、《鬧嚴府》、《姐妹皇後》等。
李憶霞的唱腔清脆、甜潤、善於用新派唱腔創造新的人物形象。在鄭州時曾拜著名劉派藝術家新翠霞為師，在北京、江西、河南、河北、天津、唐山等中央和地方、電台、電視台各有其錄音錄像資料。
李憶霞早年參加北京市青年戲曲匯演。主演《三節烈》榮獲優秀表演獎（李憶蘭為其發獎）。在江西、鄭州、河北等地參賽多次獲獎及榮譽稱號。1999年在評劇團退休後，又受聘於唐山藝校，為評劇培養後起之秀。
為國家一級演員。
出生：1943年12月，農歷癸未年