哪些詞牌名與美女

『壹』 美女卷珠簾詩詞

卷珠簾，詞牌名。後歸於詞牌《蝶戀花》別體。
《卷珠簾魏夫人》
此為戀情詞。詞中托為一個多情女子的身口，以追憶的方式，敘寫了一段催人淚下的愛情悲劇，傾訴了抒情女主人公對於不幸愛情的怨恨、懊悔和悲傷，譴責了玩弄女性、背叛愛情的負心男子，表現了作者對時代不幸女子的深切同情。全詞凄艷婉秀，感人至深。

『貳』 浣溪沙蘇軾詞牌來歷與哪一個美女有關

西施。

『叄』 千里共嬋娟的嬋娟是什麼意思這首詞的詞牌名是什麼

嬋娟：美人；這里指月亮。

詞牌名是水調歌頭，出自蘇軾的詞。
原文如下:
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

『肆』 詞牌名都有哪些

詞牌名是詞的一種制式曲調的名稱，亦即唐宋時代經常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名，有固定的格式與聲律，決定著詞的節奏與音律。

常見的詞牌名主要有：憶江南、長相思、漁 歌子、蘇幕遮、永遇樂、虞美人、清平樂、採桑子、卜運算元、雨霖鈴、菩薩蠻、醉花 陰、浣溪沙、臨江仙、生查子、定風波、漁家傲、蝶戀花、鵲橋仙、踏莎行、浪淘沙、 點絳唇、相見歡、搗練子、水調歌頭等。

詞是一種配合音樂的詩歌，是唐宋時代的樂府詩。適應文化生活的需要，結合當時在音樂和詩歌上的發展而流行的詞，它的前身是民間小調。詞牌數目，大約有八百七十多個(包括少數金、元詞調)。從北宋開始，詞人在詞牌之外，往往另加題名或序言以說明詞意。至於各詞牌的出處，只有少數是可以考證的，絕大部分已無法弄清其來歷了。

『伍』 含有女字的詩名或詞牌名

詞：女冠子 長命女（薄命女）蕃女怨 好女兒（綉帶兒） 傳言玉女 玉女迎春慢 玉女搖仙佩
詩：韋應物：送楊氏女 王維：洛陽女兒行 秦韜玉：貧女

『陸』 長安美女（打一詞牌名）是什麼意思

長安美女（打一詞牌名）：憶秦娥
長安的所在地陝西簡稱「秦」，「娥」義為美女，看到此謎面讓人想起「秦娥」。

『柒』 虞美人古詩詞是什麼

虞美人·春花秋月何時了

五代：李煜

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(欄 通：闌)

譯文及注釋

譯文

春花秋月的美好時光什麼時候結束的，以前的事情還記得多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。

精雕細刻的欄桿、玉石砌成的台階應該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。

注釋

此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人死後地下開出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。

了：了結，完結。

砌：台階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。

應猶：一作「依然」。

朱顏改：指所懷念的人已衰老。

君：作者自稱。能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。鑒賞

《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於自己生日（七月七日）之夜（「七夕」），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜葯酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。

「春花秋月何時了，往事知多少！」三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多麼美好。可我這囚犯的苦難歲月，什麼時候才能完結呢？「春花秋月何時了」表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎麼會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個「又」字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 「又」點明了「春花秋月」的時序變化，詞人降宋又苟活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。

「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。」盡管「故國不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱—— 「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體「愁」，接著用生動的喻體奔流的江「水」作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是「血淚之歌」，「一字一珠」。全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最後進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大

『捌』 帶有人物名字的詞牌名有哪些

帶有人物名字的詞牌名有：暗香、卜運算元、採桑子、釵頭鳳、長相思、丑奴兒、搗練子、定風波、芳心苦、風入松、花犯、浣溪沙、浪淘沙、酹江月、臨江仙、六丑。

1、暗香

詞牌名。從小序中可知始自作者。紹熙二年冬天，作者冒雪去拜訪石湖居士（范成大），逗了一個月，石湖拿出詩箋，向作者索要詞章新作，作者填寫了兩首詞。石湖吟賞不已，命兩個歌妓演唱，音調節律和婉，作者就將這首詞名為《暗香》。

2、卜運算元

又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數字取名，人稱「卜運算元」。

3、採桑子

原唐教坊大麴中有《採桑》，後截取一「遍」單行，取為詞。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等，四十四字。宋詞中又創慢詞，《採桑子慢》等，九十字。唐代無此詞牌，始於晏殊。

4、釵頭鳳

原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。後因陸游有「可憐孤似釵頭鳳」詞句，故名。

5、長相思

詞牌名。原唐教坊曲名，後用為詞調。又名《長相思令》、《相思令》等。因南朝樂府中有「上言長相思，下言夕別離」一句，故名。

6、丑奴兒

詞牌名。出自唐教坊大麴《採桑》，所以，通稱《採桑子》，又名丑奴兒令、羅敷媚。

7、搗練子

詞牌名。以搗衣而名。晚唐已有此詞調。

8、定風波

唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有「問儒士，誰人敢去定風流」一語。此調取名原來有平定叛亂的意思。又名《定風流》、《定風波令》等。

9、芳心苦

原名《踏莎行》，因詞中有「紅衣脫盡芳心苦」，故名。

10、風入松

唐僧人皎然有《風入松》歌，後取用為詞調。

11、花犯

詞牌名。周邦彥自度曲。「犯」：意為「犯調」，是將不同的空調聲律合成一曲，使音樂更為豐富。

12、浣溪沙

又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，後用為詞調。

13、浪淘沙

唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《過龍門》、《賣花聲》。此詞最早創於唐代劉禹錫和白居易。

14、酹江月

即念奴嬌，取蘇軾《念奴嬌》中「一樽還酹江月」。

15、臨江仙

唐教坊曲名，後用為詞牌。原曲常用於詠水仙。

16、六丑

周邦彥自創。後人覺《六丑》不雅，易名為《個儂》。傳說當年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺得這首曲詞圓婉好聽，就問。「是誰寫的？」李師師說：「這曲子叫《六丑》，周邦彥寫的新調。」徽宗召見周邦彥時問：「為何取名《六丑》？」周邦彥答道：「因為它沖犯了六個宮調，那都是最好聽的章調，可是要唱好它並不容易。昔日高陽氏有子六人，富才華而貌。

『玖』 古時以女子為名的詞牌有哪些有什麼典故

我第一個反應就是念奴嬌。我想大家比較熟悉的就是念奴嬌赤壁懷古。詞牌名是念奴嬌。念奴嬌說的是念奴，念奴跟唐玄宗有關系，她是一個非常有才華的歌妓。因為古代女子能留下姓名的不多，不過從這個名字可以看出她當時也是屬於低賤之人。

她到底有什麼才能呢？傳說在宴會的時候大家很開心玩的，也很吵鬧。這個時候如果念奴開口唱歌了，瞬間整個宴會現場都會安靜。這就是念奴的水準。

唐玄宗和元慎對他有很高的評價，唐玄宗譽為「每執行當席，聲出朝霞之上，25人吹管也蓋不過其歌喉」；元稹稱其「飛上九天歌一曲，二十五郎吹管逐」。