1. 美女猜字謎：一萬多一撇打一字
一萬多一撇
多一撇不是丿而一丿廠
厲～～
2. 美女猜謎
~~什麼也沒有~要不給一個連接
3. 有家有美女，藍藍綠綠看太陽，猜謎語。
安晴
4. 十個男人看五個女人洗澡謎語
五光十色，
五個女人洗澡，就是五光，因為不可能洗澡不脫衣服的，十色就是十個男人看女人洗澡，當然是色迷迷了
5. 看圖猜謎語，打一絕色美女
絕代佳人
jué dài jiā rén
【解釋】絕代：當代獨一無二；佳人：美人。當代最美的女人。
【出處】《漢書·外戚傳》載李延年歌：「北方有佳人，絕世而獨立。」
【結構】偏正式。
【用法】形容女子極為美貌。一般作主語、賓語。
【辨形】佳；不能寫作「家」。
【近義詞】如花似玉、出水芙蓉
【反義詞】青面獠牙
【例句】西施、王昭君是中國歷史上既有非凡的容貌；又有過人的膽識的～。
6. 猜謎語，猜對了採納！什麼美女最多最好看最精緻最受歡迎回頭率最高但臉卻又是最假的
掛歷。
掛歷中的美女最多最好看最精緻最愛歡迎回頭率最高但臉卻又是最假的。
7. 猜謎一四個字的數學名詞：花兩分錢看美女洗澡
絕對值
8. 孫甘露《讓女人猜謎》原文
請女人猜謎（上）
……我們有的不過是被我們虛度的瞬間，在時間之內和時間之外的瞬間，不過是一次消失在一道陽光之中的心煩意亂……或是聽得過於深切而一無所聞的音樂……
——t·s·艾略特
懷念她們
這篇小說所涉及的所有人物都還活著。彷彿是由於一種我所遏制不住的激情的驅使，我冒然地在這篇題為《請女人猜謎》的小說中使用了她們的真實姓名。我不知道她們會怎樣看待我的這一做法。如果我的敘述不小心在哪兒傷害了她們，那麼，我懇切地請求她們原諒我，正如她們曾經所做的那樣。
這一次，我部分放棄了曾經在《米酒之鄉》中使用的方式，我想通過一篇小說的寫作使自己成為迷途知返的浪子，重新回到讀者的溫暖的懷抱中去，與其他人分享二十世紀最後十年的美妙時光。
在家中讀《嫉妒》
那年夏天。當然，我就不具體說是哪年夏天了。我在家裡閑呆了一個月，因為摔傷了手臂。白天，除了在幾個房間里來回走動，再就是顛來倒去地讀羅布——格里耶的《嫉妒》，我無聊地支使自己仔細辨認書中的房間，按照小說的敘述，繪制一張包括露台、具有方位的平面圖。我發現，按照羅布——格里耶的詳盡描述，有一件物品是無論如何也放不到小說中所說的那個位置的。這極為重要。當然，不愛讀《嫉妒》的讀者例外。我問過十個人，其中一個是在街上冒險攔下的。十個人都不愛讀。我想，我就不在這兒披露我的發現了。
盡管讀《嫉妒》佔去了我白天的大部分時間，在我的為炎熱包圍的感覺中，它仍是一件次要的事情。
一天傍晚，也就是男女老少紛紛洗澡，而又叫洗澡這事兒鬧得心煩意亂的時候，我正坐在走廊里的席子上發愣。家裡人全都看電影去了。我既沒吃晚飯也沒去打開電燈。這時，有人按響了門鈴。
現在，我回憶當時所有的細節，總感到在哪兒有些疏露。我首先感到門外是個我所不認識的人。我慢慢地走過去，打開了門。
果然是個女人。
她自我介紹說，她是因為讀了我的小說來找我的麻煩的。她站在暗中，我看不清她的臉，我家對面的人家像是參與了這個陰謀似的，既不見燈光也聽不見動靜。
我對這類事一點好奇心也沒有，我討厭這些不明不白的人來跟我談小說。但我內心慌亂，我想，是不是因為我沒吃晚飯。
我問她都讀過哪些小說，她說全部。我再問讀過《眺望時間消逝》嗎，她像是在思考我是不是在詐她，停頓了好一陣才說沒有。我說那我們沒什麼可談的了。其實我還沒寫這部書。
我不記得她是怎麼走的，反正她說還要來，那語氣就跟一個殺手沒什麼兩樣。她說先去把《眺望時間消逝》找來讀一遍再說。
我回到席子上坐下，驚魂未定。尋思是否要連夜趕寫一部《眺望時間消逝》。這時，門鈴又響了。這回是看電影的人們回來了。他們大聲喝問為什麼不開燈，為什麼不做飯。為什麼……
有一件無關緊要的事在這兒說一下，我是半個月前從摩托車上摔下來的。當時我正繞著一個大花壇的水泥柵欄拐彎，沖著一輛橫著過來的自行車做了一個避讓動作，結局是飛身撲向地面，左肩先著地，就像有誰拉了我一把似的，一點也不疼。實際上是沒有了知覺。許多人圍上來看，指指點點，比劃著什麼，好像我沒有摔死真是奇怪。他們不知道從車上失控飛出到接觸地面雖然是一瞬間，但你能非常清晰地看到地面在你身下朝後飛速退去，最後一剎那，地面彷彿迎著你猛地站了起來。一個黑人作家描寫過類似感受。
無可挽回。這是我能想到的比較詩意的詞句。
我終於沒寫《眺望時間消逝》，好像是因為手臂疼得太厲害了。雖然骨頭沒傷著，但肌肉嚴重拉傷，我得定期去醫院做電療。
那天，我被護士安置到床上，接上電源。正尋思那個神秘的女人是怎麼回事兒。那女護士轉過身來，拉下大口罩，說：我讀完了《眺望時間消逝》。
她注視著我的眼睛。「你要是感覺太燙，就告訴我。」
「不。」我看了床頭的儀器一眼，什麼玩藝，一大堆電線從一隻鋁合金的匣子里通出來，刻度盤上的指針晃晃悠悠的。「不燙」。我重申了一遍。
她微笑了一下，在我身旁坐下，替我把手臂上的沙袋重新壓了一下。
「你認為《眺望時間消逝》是你最好的小說嗎？」
我一時沒了詞。這是怎麼了，她是認錯人了吧。
「你為什麼一開始要提那條走廊，這樣做不是太不嚴格了嗎，這是一部涉及情感問題的小說，你要是先描寫一朵花或者一灣湖水倒還情由可緣，你的主人公呢，為什麼寫了四十頁，他還沒有起床。」
「你弄錯了，」我想她明顯是弄錯了，「我的主人公一開始就坐著，他在思考問題，直到結束，他一直坐著。」
「可我為什麼感到他是躺在床上呢？」
我在想一些小說的基本法則，好來跟她辯論。比如，第一個句子要簡捷。從句不要太多。杜絕兩個以上的前置詞。頻繁換行或者相反。用洗牌的方式編故事。在心緒惡劣的時候寫有關愛情的對話。在一個句子里輪流形容一張臉和一個樹樁……
進入河流
在寫作《請女人猜謎》的同時，我在寫另一部小說：《眺望時間消逝》。這個名字來源於弗朗索瓦·薩岡的一部小說。那部小說敘述的是薩同所擅長的那種猶猶豫豫的愛情。我提到這些，不是為了說明我在寫這篇小說的時候是不夠專心致志的，而是因為薩同是後所喜愛的作家，盡管後堅持認為薩岡描寫的愛情是不道德的。
你看，我已經使用了很多約定俗成的字眼了，但願你能理解我的意思，而不僅僅是那些字眼。
如果睡眠不受打擾
我冒險敘述這個故事，有可能被看作是一種變態行為。其難點不在於它似乎是一件極為遙遠的事情，而在於它彷彿與我瀚海般的內心宇宙的某一迷朦而晦澀的幻覺相似，在我費力地回溯我的似水年華時，尤如某個法國女人說的，我似乎是在眺望時間消逝。
假如我坦率地承認我的盲目性，那麼我要聲明的是，我是這個故事的轉述者。但我無力為可能出現的所有含混之處負責，因為這個故事的最初的陳述者或者說創造者是一個四處飄泊的扯謊者。
這個地方曾經有過許多名字，它們或美妙或丑惡，總之都令人難以忘懷，我不想為了我敘述的方便，再賜予它什麼外部的東西了，我就叫它房間罷，因為我的故事的主人公叫士。他是一個被放逐者。
這個故事源自一些夢中的手勢。
我想我一生中可能寫成不多的幾部小說，我力圖使它們成為我的流逝的歲月的一部分。我想這不能算是一個過份的奢望。
我寫作這篇小說的時候剛好是秋季。我的房間里空空盪盪的，除開我和那把椅子，再就是牆上畫著的那扇窗戶以及窗欞上的那抹夕陽了。
《眺望時間消逝》是我數年前寫成的一部手稿，不幸的是它被我不小心遺失了，還有一種可能是它被我投入了遐想中的火爐，總之它消失不見了，我現在是在回憶這部小說。
我做的第一件事是在牆上畫出一扇門。這件事非常緊急，因為外面已經有人准備敲門了。
這個人是一個流亡者，如果我的記憶沒有發生錯誤的話，她來自森林腹地的一片沼澤。她就是與傳說中的弒父者同名的那個女子，她叫後。
令我感到絕望的是，我不記得後此行的目的了，彷彿是為了尋找她的母親，也可能是為了別的什麼事情，比如，好讓旅途之風吹散在她周身縈回不去的血腥之氣。
我現在只能暫時將這一惱人的問題擱置不顧。或者假設她沒有目的……
我已有很長一段時間足不出戶，而旅行和尋找卻依然是我的主題。我與自己溫存地談論這些，全不知它是一個古老的話題，已經被埋沒了數千年了。
開始部分我就糾纏於一些細枝末節，孜孜不倦地回味後的往事，歷數她美好的品德，刻畫她光采照人的性格，即使涉及她的隱私，也不忘表現其楚楚動人之處，似乎我對她瞭若指掌。
或許不是這樣，我只是對她的遭遇表示了同情，將後的處境設計得悲慘而又天衣無縫，使人誤以為那是一出悲劇，或者至少是一出悲劇的尾聲。
可以肯定的僅有一點，那就是她已不是一位處女了。
接著，我描寫了後所到之處的風景，似乎是為了探索環境的含意，我將秋天寫得充滿了溫馨之感，每一片搖搖晃晃飄向地面的樹葉都隱含著豐沛的情感，而季節本身則在此刻瀕臨枯竭。
但是，令人悲痛的是，在我的思緒即將接近我那部佚失的手稿時，我的內心突然地澄澈起來，在我的故事的上空光明朗照，後和她的經歷的喻義煙消雲散，而我置身於其中的房間也已透進了真正的晚霞。我的後已從臆想中逃逸，而我深愛著的僅僅是有關後的幻覺。
我的故事的另一位主人公士是一位好興致的男人。他的年齡我無法估量，設若他沒有一百歲，那麼他至少可以活到一百歲，不幸的是他生活在另一個時代，他完完全全不接受他所處的境遇，他按照記憶中的時間固執地前往記憶中的地點，並且總是掃興地使自己置身於一群尖酸的嘲弄者中間，他曾經是一位驚天動地的人物，而現在僅僅是一個瞎子。
此刻，他正在路邊與後談話，勸告她不要虛度年華。
「好了，我說完了，現在你不要擋我的道。」士嚴厲地命令後給他讓路。「我要趕著去會一位友人。」
後的神色非常高貴，她伸開雙臂似乎要在暮色中擁抱士，「老人，請你告訴我……」
遺憾的是士不能滿足後的要求。
士最初是一位醫學院的學生，因為偷吃實驗室里的蛇，而遭指控。於是，士放棄醫學轉向巫術。他在這個城市的街道上晝夜行走。
我先把士的結局告訴你。他最終成了一個真正意義上的殘廢。而後的結局是瘋狂，一種近似迷醉的瘋狂。她寓居在我的家中，隨著時光的流逝漸漸地成了我的妻子。如今，我已確信，我是有預言能力的，只要我說出一切並且指明時間和地點，預兆就會應驗。
祈禱
很久以來，我總在懷疑我的記憶，我感到那些不期而至的詭異的幻覺不時地侵擾著它，有點類似印象主義畫家筆下的肖像作品，輪廓線是模糊不清的，以此給人一種空氣感。女護士的容貌在越來越濃的思緒的迷霧中消隱而去。時至今日，我甚至懷疑這一場景是我因敘述的方便而杜撰出來的。不然，它為什麼總在一些關鍵處顯得含混不清，總好像缺了點什麼，而在另一方面又好使多了點什麼，比如、一天似乎有二十五個小時。－一
我詢問自己，我是否在期待艷遇，是否為夢中情人、心上人這一類語詞攪混了頭，以為某些隱秘的事情真會隨著一支禿筆在紙上畫弄應運而生。
我以後還見過後，那是在我的一位朋友的家裡。
這位朋友家獨自佔有一個荒寂的院子，住房大到令人難以置信。那是一個傍晚，來給我開門的正是後，她穿著一件類似睡袍的寬大衣裙。原先照在生了銹的鐵門上的那一抹霞光正映在後的腦門上。
我跟她說，我沒想到她也住在這兒。後說我這是一種比喻的說法，生活中很常見的。我沒明白後的意思，跟在她的身後，向游廊盡頭的一扇門走去。這可能是從前法國人蓋的房子，在門楣上有一組水泥的花飾，巴洛克風格的。我正這么胡琢磨著，後在前面叫了一聲。
她正仰著腦袋與樓上的一個婦人說話。那人好像跟她要什麼東西，後告訴她在某個抽屜里，然後那人將腦袋從窗口縮了回去。
我預感到這院子里住著很多人，並且過的不是一種日常生活，而彷彿在上演一出戲劇的片斷。
這出我權且將它稱作《眺望時間消逝》的戲劇是這樣開始。人們總是等到太陽落山的時候跑到院子里站一會兒，他們總是隔著窗子對話，他們的嗓音暗啞並且語焉不詳，似乎在等待某種超自然的力量來戰勝某種閑適的心態。他們在院子的陰影中穿梭往返是為了利用這一片刻時光搜尋自己的影子。因為他們認為靈魂是附在影子上。當然還有另外的說法。譬如，一個對自己的影子缺乏了解的人是孤獨的。
院內人們的生活是缺乏秩序的，他們為內心沖動的驅使做出一些似是而非的舉動。我想像後來給我開門即屬此列。我推想院內的人們是不接納外人的。因為他們生活在一種明澈的氛圍之中。猶如陷入沉思的垂釣者，平靜的水面無所不在而又視而不見。
這時候開始親吻
在殖民地的夏季草坪上打英國板球的是寫哀怨故事的體力充沛的喬治·奧威爾先生。一個星期之前的一個令人傷感的下午，他舉著橄欖枝似的舉著他的黑雨傘，從遠處打量這片草坪時，他想到了亨利·詹姆斯的那部從灑滿陽光的草坪寫起的關於一位女士的冗長小說。他還想起了一個世紀之前的一次有關羅馬的含意曖昧的訣別。」先生，您滿意嗎？」他在夏季這不緊不慢的雨中問自己。「不，我要在走過門廳時，將雨傘上的雨水大部分滴在地板上。」在喬治·奧威樂先生修長的身後，俯身蹲下的是僕役，是非常勤快的士。地板上的水很快就會被擦乾凈。生活是平淡而乏味的。這雙靠得極近的淺藍色的眼睛移向柵欄外的街道，晚上他將給妻子寫信：親愛的……
沒有人了解士，正像人們不了解一部並不存在的有關士的書。城裡人偶而興奮地談起這個守床者，就像把信手翻至的某一頁轉達給別人，並不是基於他們對這一頁的特殊理解，而是出於他們對片斷的斷章取義的便捷的熱愛。他們對士的浮光掠影式的觀察，給他們武斷地評價士提供了膚淺的依據。士有一張深刻的臉，他會以一種深刻的方式彎腰撿球，他將高高興興地度過草坪邊的一生，球僮的一生，高級僕役的一生，反正是深刻而值得的一生，不過是被踐踏的一生。當他被寫進書里就無可避免地成了抽象而管乏味的令人生厭的一生。
喬治·奧威爾先生在英吉利海峽的一次頗為委婉的小小的風浪中一命歸天，給心地善良的士的職業前程蒙上了不悅的陰影。一
那是一個陰雨天，喬治·奧威爾先生的朋友們因場地潮濕只好坐在游廊里喝午茶，他們為被允許在主人回國期間任意使用他的球場和他的僕役心中充滿了快意。他們的好興致只是由於壞天氣稍梢受了點兒敗壞，他們用文雅的閑聊文雅地打發這個無聊透頂的下午。這種文明而頹廢的氣氛令在場的一條純種蘇格蘭獵犬昏昏欲睡。感到驚訝的是在一旁聽候使喚的士。他在伺候人的間隙不時將他老練的目光越過陰沉沉的草坪，投向柵欄之外的街道。他欣慰地睨視那些在雨中匆匆跑過的車夫，由衷地憐憫這些在露天奔波湖口的同胞。喬治·奧威爾先生和他的高雅的朋友們在雨天是不玩球的，即使場地有一點濕也不玩。士知道這是主人愛惜草坪而不是愛惜他。但他為如此幸運而得意。而幸運就是要最充分地體驗幸福。這是喬治·奧威爾先生的無數格言之一。
士看見騎著腳踏車的信差將一封信投進花園門口的信箱，他順著思路憐憫起這個信差來。他沒去設想一個噩耗正被塞進了信箱，塞進了行將煙消雲散的好運氣。
當士為草坪主人的朋友端上下一道點心時，他領受了這一不啻是災難的打擊。士的反應是沉穩而符合規格地放下托盤。銀制器皿見和玻璃的碰撞聲在他的心上輕輕地劃下了一道痛苦的印記。
這個畢生熱愛航海的英國佬就此從土的視野中消失了。據說，海葬倒是他生前諸多微小的願望之一。
詩人以及憂郁
也不知是從什麼時候開始，我熱切地傾向於一種含糊其詞的敘述了。我在其中生活了很久的這個城市已使我越來越感到陌生。它的曲折迴旋的街道：具有冷酷而令人發怵的迷宮的風格。它的雨夜的情懷和晴日的景緻紛紛湧入我亂夢般的睡思。在我的同時代人的匆忙的奔波中我已由一個嗜夢者演變成了夢中人。我的世俗的情感被我的敘述謹慎地予以拒絕，我無可挽回地被我的坦率的夢想所葬送。我感到在粉紅色的塵埃中，世人忘卻了陽光被遮蔽後那明亮的灰色天空，人們不但拒絕一個詳夢者同時拒絕與夢有關的一切甚至夢這個孤單的漢字。
我讀過一首詩。（這首詩的作者有可能是士）我還記得它的若乾片斷，詩中有這樣的語句：成年的時候我在午睡／在夢中握緊雙手／在灰色的背景前閉目靜生／等她來翻開眼瞼／她憂郁的頭發／夏季里的一天。
這首詩的結束部分是這樣的：手臂之間／思想和樹籬一起成熟／擁抱的兩種方式／也在其中
這個人有可能以某種方式離開我們。我們現在就是在他的房間里，准備悼念他，我們悼念所有離開了我們的人。我們將在適當的時候離開我們自己。
我們的故事和我們寫作這個屬於我們的故事的時間是一致的。
它和閱讀的時間不一致，它不可能存在於無限的新的閱讀經驗之中。它觸及我們的想像，它是一團逐漸死去的感覺，任何試圖使它復活乃至永生的鬼話都是謊言。
下午或者傍晚
在士的一生中，這是最為風和日麗的一天。正是在這個如今已難以辨認的日子裡，士成了醫學院的一名見習解剖師。他依然十分清晰地記得從雜亂無章的寢室去冷漠而又布滿異味的解剖室時的情景。當他經過一個巨大的圍有水泥柵欄的花壇時，一道刺目的陽光令他暈眩了片刻。一位豐滿而輕佻的女護士推著一具屍體笑盈盈地打他身旁經過。士忽然產生了在空中燦爛的陽光中自如飄移的感覺，然後，他淡淡一笑。他認識到自古以來，他就繞著這個花壇行走，他從記事起就在這兒讀書。有多美呀，他沖著女護士的背影說了一句。從此，士愛上了所有推手推車的女性，倘若她們嬌艷，他則倍加珍愛。
夏天和寫作
整整一個夏天，我猶如陷入了夢魘之中。我放棄了我所喜愛的法國作家，把他們的作品塞進我那布滿灰塵的書架。即使夜深人靜，獨處的恬適促人沉思時，我也一反常態不去閱讀它們，彷彿生怕被那奇妙的敘述引入平凡的妄想，使我喪失在每一個安謐的下午體會到的具體而無從把握的現實感。
我的手臂已經開始康復，力量和操縱什麼的慾望也在每一簇神經和肌肉間覺醒，我又恢復了我在房間里的煩躁不安的走動。我在等待女護士的來臨。
那個令人焦慮也令人愉快的夏季，後每天下午都上我這兒來。她給我帶來三七片也給我帶來叫人暈眩的各類消息，諸如步槍走火，屍體被盜，水上芭蕾或者賭具展銷。當然，我逐漸聽懂了後的微言大義，她似乎要帶給我一個世事紛亂的假象，以此把膽戰心驚的我困在家中。
「你寫吧，你把我說的一切全寫下來。」後注視著我，囑咐道。
我知道，有一類女性是仁慈的，她們和藹地告訴我們斑駁的世相，以此來取悅她們自己那柔弱的心靈。而這種優雅的氣質最令人心醉。
我愛她的胡說八道，愛她的唾沫星子亂飛，愛她整潔的衣著和上色的指甲，愛她的步履她的帶鐵掌的皮鞋，總之，後使我迷戀。
整個夏天我從頭至尾都是後的病人，我對她言聽計從，我在三伏天里鋪開五百格的稿紙，揮汗抒寫一部可能叫做《眺望時間消逝》的書，我把後寫進我的小說，以我的想入非非的敘述整治這個折騰了我一個夏天的女護士。我想我因交通事故落入後的手中如同她落入我的小說均屬天意，這就是我們感情的奇異的關系。
我從來不打聽後的身世，我向來沒這嗜好。這倒不是我有什麼優異的品德，只是我的虛構的稟賦和杜撰的熱情取代了它。我想這樣後和世界才更合我的心意。
我和後相處的日子是短暫而又愉快的，我從不打算在這類事情上搞什麼創新，我們同別人一樣說說笑笑，吵吵鬧鬧。對我們來說那種老式的、規規矩矩的、不太老練的方式更符合後和我的口味。我學習五十年代的激情把白襯衫的袖子卷得高高的，後學習三十年代的電影神色匆忙地走路。我們的愛情使我們漸漸地離原先的我們越來越遠。我們相對於從前的歲月來說，已經面目全非。這種禁閉式的寫作使我不安到如一名跳神的巫師，而每天准時前來的後則神色可疑得像一個偷運軍火的無賴。我們在炎熱的日子裡氣喘吁吁的，像兩只狗一樣相依為命。我們談起那些著名的熱烈的羅曼史就慚愧得無地自容。我們即使耗盡我們的情感也無濟於事。於是，我們的愛情索性在我們各自的體內蹲伏起來。我們用更多的時間來琢磨傍晚的台風和深夜的閃電，等待在窗前出現一名或者兩名魔鬼，我們被如許對恐懼的期盼統攝著，讓走廊里的窗戶叫風雨搗弄了一夜也不敢去關上。
我在研究小說中後的歸宿時伴著驚恐和憂慮入睡，而後一直坐著等待黑夜過去．
永垂不朽
「我永遠是一個憂郁的孩子。」說這句話的人是守床者士。這會兒，他正徜徉在十二月的夾竹桃的疏朗的陰影里，正午的憂傷的陽光在他屏息凝神的遐思里投下無可奈何的一瞥。他的臉龐彷彿蒙著思緒的薄紗，猶如躺在迷惘的睡眠里的處子。他把自己悲傷地設想為在窗前陽光下寫作的作家，純潔地抒展歌喉吟唱過了時的謠曲的合唱隊次高音部的中年演員，戰爭時期的精疲力竭的和平使者或者某棵孤單的行道樹下的失戀的少男。
在士的轉瞬即逝的想像里命運的懲罰像祈禱書里的豪雨一樣劈啪地下個不停。「我要保持沉默。」他像一個弱智兒童一樣對自己嘮叨這句過份詩意的叮囑已有些年頭了。盡管士在一生中情慾完全升華到令人困惑的頭顱之後，才稍稍領悟到並沒有一部情愛法典可供閱讀。他這慘淡的一生就像一個弱視者遲到進入了漆黑一團的愛欲的影院，銀幕上的對白和肉體是那麼耀眼，而他還不知道自己的位置在哪裡。按時入場的痴男怨女們掩面而泣的唏噓聲就像是對士的嘲弄。
士是各類文學作品的熱心讀者，他把這看成是蒼白人生的唯一慰藉。文學語言幫助他進入日常語言的皺折之中，時間因之而展開，空間因此而變形。士感到於須臾之間進入了生命的電聲控制室，不經意間打開了延時開關，他成了自己生命聲音的影子。這個花哨的虛像對它的源泉形影不離，比沉溺在愛河裡的纏綿的情侶更加難舍難分。
當非常潮濕的冬天來臨的時候，後已經為自己在熱切而寬敞的意念里收藏了好些心愛的玩藝兒。列在首位的是一柄在望亮的鋒刃邊緣紋著裸女的小刻刀。這是後在一個星期六下午於一個吵吵嚷嚷的地攤上看好了的。在此之後，每逢星期六她都要去光顧一下小地攤，將這把小刻刀捧在心裡，端詳一番，用手指摩挲著鋒刃一側的裸女，心裡美滋滋的。
同樣使後心醉神迷的另一件玩物是一疊可以對折起來藏在褲袋裡的三色畫片，畫上是幾組精心繪制的小人兒，隨著翻動畫片可以得到幾組乃至幾十組遂人心願而又各各不同的令人賞心悅目的畫面來。這玩藝是由一精瘦精瘦的老者所收藏的。這老人就是士。士的行蹤飄忽不定，這給傾慕者後帶來了不少麻煩，每當她被思念中的畫中人攪得寢食不安時，她總得竄上大街在各個旮旯里搜尋三色畫片的佔有者。令後自己都感到驚異的是，盡管這些玩藝兒全都使她傾心相戀，她的鬼迷心竅的行徑也從未使她走上樑上君子的道路，她為自己的純潔和堅貞由衷地自豪。就這樣，她開始了自覺而孤獨的人生旅程。
關閉的港口是冬季城市的一大景色，後則是這一奇觀的忠實的觀賞者。她混跡於閑散的人群之中，她們偶爾只交談片言只語，意思含糊不清，幾乎不構成思想的交流。這一群東張西望的男人女人，沒有姓名，沒有往事，彼此也沒有聯系。後在寒冷的碼頭上用想像之手觸摸他們冷漠的面頰。他們三三兩兩地湊在一塊，構成一個與社會疏離的個人幻景。忽然之間，他們中間某個人消失不見了，他們就像失去了一個游戲夥伴，頓時沉下臉來，彷彿他是破壞了規則而被除名的。後在他們中間生活了一陣子，他們用雞毛蒜皮的小事來劃分時代的方式令她胃疼。
請女人猜謎（下）
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9. 猜謎語，什麼美女最多卻又是最假但又是最好看的最受歡迎回頭率最高的，
明星啊，美女多、特假、好看......