日本有哪些拍寫真集的美女

⑴ 日本知名藝人出過的寫真集數量

kat-tun
2003 12月8日kat－tun 1st 寫真集 [kat－tun 1st．in new york]發售
只查到這一個

小池澈平
目前為止一共出版了三本寫真集
第一本：2005 年 08 月 12 日《first letter from TEPPEI》
＊P.7－藍天下的徹平
＊P.14－徹平沖涼照
＊P.24－來自徹平的第一封信
＊P.35－徹平探險記
塌凳＊P.48－塞班拍攝側拍
＊P.69－徹平的眼鏡Look
第2本：06年10月13日 《kiss me 』 kiss me》
2008年 小池推出了第三本寫真集《青空散步》
小倉優子
團耐旅共發行過70餘部寫真集及寫真DVD作品，出演數部電視劇及電影，接拍10多部廣告，並發行過7張唱片（6張單曲及1張專輯）。
■ 2001年
「戀しくて 優しくて」
小沢忠恭少女寫真集「未來·少女」
■ 2002年
「戀心」
時空警察ヴェッカーD-O2寫真集 「クロノ·メモリー」
「りんごともも」
小倉優子若草戀愛小說寫真館「初戀物語～勇気を出して～」
「ろりんこ。」
時空警察ヴェッカーD-02「公式捜査ファイル」
「ゆうこりん」
DVD-BOX「MULTI-BOX」
イートレジャー「ゆうこ」
イートレジャー「ももか」
■ 2003年
「ゆうこの秘密の部屋」
「小倉優子のひとりごと。」
小倉優子完全ムック 「優子とゆうちゃんの夢日記」
「YAUNG SUNDAY SPECIAL GRAPHIC VOL.3」
「ドリーム?夢子」
小倉優子photo&storybook「りんごももか姫」
「優Q天國」
小倉優子パズル付き寫真集「プリンセスMOMOKA」
■ 2004年
「小倉優子ピンナップポスター」
「チャンピオンフォトジェニック2003」
「戀のシュビドゥバ」
「小倉優子高校制服コレクション」
「IDOL萬華鏡vol.1」
安倍桔梗ミステリーファイル「オフィシャル?フォト?ブック」
「ひとりの夜」
「まるごと?ゆうこりん」
■ 2005年
小倉優子シークレットライブ寫真集「エンターブレインムック」
フォトブックDVD小倉優子「ワタシが愈してアゲル。」
「畝謹小倉優子の秘密游戱」
■ 2006年
「ENCYCLOPEDIA OF YUKO OGURA」
「ゆうこりある」
■2007年
「小倉優子のおいしいいただき方」
小倉優子のおいしいいただき方 （2007年10月、ソフトバンククリエイティブ） ISBN 978-4-7973-4485-1
■2008年
double fantasy （2008年9月、ゴマブックス） ISBN 978-4777111039
就知道這么多啦！

⑵ 日本有哪些比較著名的攝影師

日本的著名攝影師主要有：

1、蜷川實花，她是當代日本炙手可熱的一線女藝術家，與村上隆、奈良美智齊名。她的身影穿梭於攝影、時尚、電影、設計、廣告之中，善於運用獨特的色彩和用光，把她捕捉到的畫面放進調色盤，把色彩變得鮮艷迷幻，使人過目不忘。

⑶ 日本的寫真女星有哪些

寫真藝人和AV藝人不一樣的好嗎...
星野亞希
優香
南明奈
釋由美子
原干惠
逢澤莉娜
秋山莉奈
酒井彩名
加藤愛...
這些都是寫真藝人
LX說蒼老師的是什麼心態...

⑷ 宮澤理惠18歲時拍全裸寫真圖片曝光 系母親出賣

宮澤理惠是日本女演員、歌手，1973年出生於東京都練馬區。11歲時，因拍攝雜志封面、出演廣告而出道。16歲時，正式進軍日本演藝圈。1988年首次主演電影《我們的七日戰爭》，並獲得一系列新人獎項。1991年推出全裸寫真《Santa Fe》走紅。在經歷90年代末的消沉期後，2000年宮澤理惠憑《游園驚夢》獲得莫斯科影後，驚艷國際影壇，隨後2002年憑借《黃昏清兵衛》橫掃日本各大獎項，昔日超人氣美少女如今成長為當代實力派影星。

近期有一批日本女星宮澤理惠早搏鎮答年被母親押著拍攝的全裸寫真照被曝光。這批寫真還是日本知名攝影師筱山紀信的作品。

1991年宮澤理惠的全裸露毛寫真集《Santa Fe》出版，創下熱賣155萬本，目前還沒有人打破她的銷售紀錄。不過當年宮澤理惠拍攝此寫真集時才17歲10個月，根本還是個未成年的少女。當時《Santa Fe》是否該列為違禁品也是個很大的爭議，只是日本眾議院法務委員會想要修改「兒童情色禁止法」，主張銷毀未滿18歲者拍攝的裸露寫真，這個消息也讓《Santa Fe》的價格水漲船高，將近翻了三倍。

2003年，雜志《FLASH》就在近三十年推出的寫真集中，選出50本出色的作品，當中宮澤理惠於91年推出的《Santa Fe》獲選為最佳之作。《Santa Fe》被雜志評為是一本基慧革命性作品，宮澤開創了頂級偶像拍攝露毛全裸寫真集的先河，而且照片充滿藝術性，完全沒有色情感覺，這本寫真集的銷量更高達165萬本，比起亞軍的可旅晌南子的《water fruit》高出三倍。

⑸ 日本攝影大師筱山紀信

1940年出生於東京新宿，1958年 畢業 於日本大學攝影系。1966年獲得日本攝影評論家協會新人獎。1976年在威尼斯雙年展上舉辦了個展《家》。1981年出版了《筱山紀信——絲綢之路》8卷本攝影集。1987年，巴黎的蓬皮杜藝術中心舉辦了《筱山寬幅東京》展。1991 年，他在東京舉辦個展《新宿》。

1975年開始，35歲的筱山紀信以少女和性感女郎作為拍攝對象，其攝影作品沖擊著日本攝影界乃至整個社會。他被認為是日本人體攝影暴露尺寸最為開放的始作俑者。

不僅如此，筱山紀信和當時日本知名的攝影師一起，重新定義"寫真"，並且將影響波及海外。他的人體攝影甚至對歐美人體攝影也產生了重要的影響：

筱山紀信的人體攝影作品常常令人想起佛教繪畫中強烈的單純性，有時又顯現出現代的超現實主義傾向，從而在1970年被作為人體攝影大師介紹到歐洲。

——《西方攝影流派和大師作品》

筱山紀信出版的攝影書籍與作品集上百冊。這種與平面傳播媒介緊密合作的高產攝影師在日本攝影界是很少見的。這些攝影集在日本社會各個階層引起了巨大反響。

1991年，(《聖嫌好塔菲·宮澤理惠》)一出版，就創下了155萬本的銷量奇跡，在攝影史上至今無人打破。

但若粗暴地給筱山紀信貼個「拍少女裸體」的標簽，則太過狹隘。他的創作十分多元，人體寫真，偶像明星、作家，東京街頭，黑道組織都是他的拍攝對象。

「筱山廣角」也是他獨特的一種影像記錄方式，用多台照相機分別拍攝後用電腦合為1張寬幅照片，營造了一種超視覺的魅力。八十年代開始，他就不斷以這樣的手法拍攝系列作品，他說：

拍的東西和拍攝行為都存在虛偽，合起來是不是就看得到真實?謊言說道了幾只的時候，很可能就最接近真相了。

日本另一位攝影大師中平卓馬曾這么評價過他：

筱山紀信和阿傑特、埃文斯一樣，通過平視這個世界，所有事物在畫面中是等價的。筱山紀信並沒有給出任何廉價的意義，呈現的是陽光下的‘意義墳場’。

筱山紀信的攝影注重畫面關系的構成和對光影的運用，不突出任何事物，以客觀平視的態度，呈現對世界的完整性與真實性。

少女

在1996年出版的寫真集《namaiki》中，筱山紀信寫到：

少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、凶暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那麼多的品質只有在少女時代，純粹無暇而又美麗地體現在同一個生物體上。凳者鎮

筱山喜歡少女獨有的稜角，等她們稍微長大一點，和社會接觸增多以後就被打磨了，也因此不再對她們感興趣。

他鏡頭下的這些棗粗少女，在懵懂中流露出自己既撩撥又難掩稚氣的一面，每一個人都是一朵奇異的花。

· 選自其作品集《namaiki》《少女館》，分別於1996年和1997年出版。

·《神話少女栗山千明》算是筱山紀信最為人熟知的作品之一。栗山千明在《殺死比爾》中扮演了一名氣質冷峻的殺手。她的娃娃頭總給人某種詭異的美感。

· 1991年出版的《聖塔菲·宮澤理惠》最初還是宮澤理惠的母親策劃拍攝的。她以「美麗的東西要在美麗的時刻留下呀!」為理由，邀請筱山紀信為女兒拍攝這組照片，少女美好的身體在光影的映襯下無比動人。

· 1996年出版的《筱山紀信+寶生舞》，是筱山紀信最喜愛的寫真集之一。他說在拍攝這個清瘦的小童星時幾乎沒有多餘的對話，拍攝在兩人的默契中完成。

欲 望

筱山紀信注重女性的主體意識覺醒。1991年他拍攝的樋口可南子寫真。而繼《少女館》之後，筱山又與吉野紗香合作《少女的慾望》。

鏡頭里闡述的少女慾望，不是男性視角的慾望，而是少女自身的慾望。

選自其作品集《樋口可南子》，《少女的慾望》

三 島 由 紀 夫

1970年9月中，三島由紀夫切腹前兩個月，他邀請了才30歲的筱山紀信為他拍攝了模擬各種死亡場景的《一個人的隕滅》。三島設計了各種場景，包括他陷入泥潭，頭部插入一柄斧頭，被碾壓在卡車車輪下等。由於他安排好了一切，讓筱山覺得自己「只是一個按快門的」人。

在拍攝過程中，三島由紀夫的認真給筱山紀信留下極為深刻的印象，他是筱山遇到的「最愛挑剔又最能合作」的模特。

1995年，筱山紀信受三島由紀夫夫人之邀去拍攝了三島的故居，在新與舊的窺視之間讓讀者從三島生活的側面更加全面地了解他。

坂 東 玉 三 郎

坂東玉三郎是日本國寶級歌舞伎大師，女形(男旦)演員，被譽為日本「梅蘭芳」。從坂東20歲開始，筱山紀信就擔任其御用攝影師，持續40多年。筱山的鏡頭里，留下了坂東一步步走向一代宗師的痕跡。

筱山紀信曾說，坂東玉三郎的身上彷彿有一種光，會被他獨特的氣質一直吸引，所以才有了這段長達40年的拍攝合作。

原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院!

——湯顯祖《牡丹亭》

約翰·列儂 X 小野洋子

在約翰·列儂不幸遇難的三個月前，筱山紀信受邀來到紐約，為列儂與小野洋子夫婦進行了為期兩天的跟蹤拍攝，之後成集出版《最後的影集》。除了唯一公開的一張用作了列儂夫婦生前最後的作品《雙重幻想》(Double Fantasy)的封面，其餘的很少曝光。

超 現 實 攝 影

1960年代末至1970年代，筱山紀信創作了一些列超現實主義作品。這些作品大膽的構圖，戲劇性的設計，飽含的張力，至今看來依然不乏創造力。它印證了筱山紀信創作的多元化特徵，同時以藝術的語言了呈現形體與光影之美。

采訪

關於被稱為「情色大師」

問：在中國，您為人熟知並且被大家津津樂道的還是大量的女性寫真和人體作品，您自己如何看待「人體攝影師」或是 「情色大師」這類稱呼?

筱山：我覺得這類稱呼完全沒問題，看看這次展出的坂東玉三郎(2011在北京798的展覽)，每一張照片都很性感啊。

關於被判「公然猥褻罪」

問：您曾因在公開場合拍攝裸照被判公然猥褻罪，想聽聽您自己對此的看法。

筱山：讓女模特在東京街頭裸體拍攝，這對於熟悉東京的人來說是無疑是一番異樣的景色。非常規狀態是一種多元化的表達，我希望通過這種方式來看待這個我從小生活的城市、街道。這也是一種讓人覺醒的表現形式，沒有哪個國家對表現自由能夠完全放開。其實我很早就開始拍攝這些，警察已經來得太晚。時代越沒活力，對這類作品的審查就越嚴格。

關於拍攝裸體

問：若說這世界到處都存在虛偽，一個人的裸體是否就誠實些?

筱山：裸體也是可以說謊的，雖然拍照都是拍些假象，但要拍虛假的東西，必須知道什麼是真實的。被拍的人除了脫衣服，心也要是開放的，才能站在攝影機前門，這是被拍裸照的人，都要有的基本心態。在拍攝時我最常說的一句話便是請對方將心裡的衣服脫掉。

裸體在攝影領域是一個非常有趣的主題。比如，一個人把衣服全部脫掉，在一個裸體狀態下，就變成了單純的「那個人」。如果一個人穿著反映這個時代的衣服，並且發型師當下流行的，表現出得就變成時代了。所以，表現「人」還是裸體最為合適、方便。

我其實常常是在拍別人委託的照片。我拍的是一個人的美麗，體態不見得要有多麼完美，每個人其實都有美麗之處，一個人希望被拍攝的地方，若和我在她身上看到的魅力一直，她才是我想拍攝的對象。我希望觀眾能感受到這樣的訊息，穿著衣服，也可以拍得很情色，而有些人脫了衣服卻會讓人有不舒服的感覺。

另外，裸體的表現 方法 有很多種。比如，截取身體的一部分，用一種現成物拼貼的方式表現;還有一種是非常美麗的，屬於治癒系，令人感動的;或是色情的，令年輕人興奮的。因為，我拍了一些名人的裸體，所以我的裸體攝影總是被大眾媒體提到。但我沒有隻在拍攝裸體，我在拍攝各種領域的作品。

我從來就沒有考慮過其中哪一種攝影作品是屬於藝術的，哪一種是屬於商業的。當然，一般人會區分藝術攝影和商業攝影，我只是拍自己認為有趣的照片。

關於拍攝什麼

問：你在周刊雜志的卷首頁上每周發表攝影作品，然後在消費後被扔掉。我認為，唯有可以被扔掉的東西才具有時代性。如果是這樣的話，在這樣的條件下，你在「拍攝什麼」這件事上是怎麼作出你的選擇的?

筱山：這完全憑著一種動物的感覺。我拍攝的東西並不全部是時代的東西，當然會有我自己的選擇。是我的感覺、或者說近似於本能與生理的東西來作決定的。比如說吧，電視不是播出了宮澤理惠的婚姻破裂記者會嗎?在緊緊盯著這個播出的時候，我是把聲音去除的。如果聽到語言，人就會馬上悲傷起來，一同情的話還要想哭什麼的。但如果把聲音去掉，只看她的面孔特寫綿綿不斷地播出的話，就會看到一種不一樣的東西。那孩子心中的一種魔性、清純聖女般的聖性，也就是說不屬於這個世界的東西，是一種無從說起的奇怪的美。我想大家被吸引住的就是這個。我是本能地湊上去拍攝這種魔性與聖性。不是憑什麼理智。因此，她至今為止的人生、經歷，或者說這次婚姻破裂所引起的她自身的變化，我並不太關心。把我在一瞬間看到的東西、感覺到的東西拍攝下來是我的做法。

關於恥毛之戰

筱山：當時我拍攝了一個叫樋口可南子的女演員，第一次把她下半身體毛拍出來，做成一個畫冊出版了。於是大家都跟著這么做，逐漸把這個自我控制的框框拿掉了，於是，我們和這個框之間的緊張關系消解了。後來日本對拍攝裸體有了法律，以前你能拍16歲的女孩，現在拍不了了，於是它又戰勝了你，對你有了新的制約。所以，我們這些搞攝影的人，總是在和不同時代、國度、規定爭奪地盤。面對一層窗戶紙，能不能捅破，該不該捅破，我們一直在這個界限上做著工作。

關於性幻想對象

筱山：瑪麗蓮·夢露。還有的可能你們不知道，比如卡特琳娜·德納芙，法國的一個老太太，她年輕的時候。當時外國電影看得比較多，受到的影響也大。

關於武士道精神

筱山：我說我如果預知消息會去拍自殺現場，但其實那種死法我並不贊賞，用刀把頭砍下來，這種死法我不能接受。我沒有那種奉獻精神，也不追逐。但他們的生死觀我是可以理解的。這些藝術家有一種意念，在有生之年，把自己在藝術上始終追逐的目標實現了以後，就剩了一個支撐自己的肉體，而光這個肉體存在下去，是沒有意義的。所以事情做完了, 達到目的了，就該把我這個肉體舍棄掉了。他們這種做法，我是可以理解的。

關於拍照的藝術性

筱山：美國一個著名的藝術家安迪·沃霍爾，我跟他的不一樣在哪呢?他進的是商業的門，發展成了藝術家，而我根本沒有把自己做的事情看成是藝術。攝影本身並不局限在藝術這個狹小的范圍里，它本身有更大的活動空間。攝影更大的作用是記錄，同時給人帶來一定的刺激，比如拍裸體照，對年輕人就有刺激作用。我不覺得自己是個藝術家，我覺得我就是個拍照的。

關於攝影本身

問：用數碼拍攝後，您會使用PS嗎?

筱山：我不喜歡後期，盡量少修片，這會破壞作品的自然性。

問：對於雜志的委託拍攝和自由創作，兩者是否有矛盾?您如何來權衡?

筱山：作為職業攝影家，必須要滿足客戶要求，同時也得考慮讀者需求。我拍攝的那些明星中，有事務所的委託拍攝，也有主動去聯系我自己喜歡的明星，比如寶生舞。我也曾應三島由紀夫之邀去為他拍攝。但他對拍攝有自己的想法和要求，我並不十分喜歡這種實現安排好的擺拍，盡管我們的拍攝過程還是很有趣的。我會通過出寫真集、辦攝影展來進行更多的自由創作。

問：所謂的 1970 年代，處在結束了節日狂熱氣氛的 1960 年代與開始瘋狂消費的1980年代的中間，公害呀石油危機呀這樣的陰暗的事很多。但是，我還是從這個時代受到了許多影響。從這個意義來說，這本攝影集很好地保留了1970年代，看同時代的繪畫與雕塑，卻感受不到這麽多的東西。

筱山：在我的攝影集中相當重要的一點是，比如我從船上拍攝的伊豆洋面的地震引發的火災光景，決不是要揭發自然的威力;也沒有由於拍攝了核能船而就原子能問題表達什麽意見。也就是說，我拍攝的是在時代當中的突出人士、不管有名無名只要觸動了我的琴弦的人、變故、風俗、事件等，我只是以我的直覺與生理來輕松地拍攝，「核能船也是一艘很漂亮的船呀」、「地震引起的火災的火可真好看呀」等這樣的感覺。沒有對看我照片的人發送什麽信息。

在照片的量變得龐大，集成一冊的時候，對像你這樣在 1970 年代成長起來的人來說，也許就是這個道理。但是，其他人的看法還會不同吧。我所拍攝的一個一個的人，只是我的生理、興趣與慾望的體現。因此，如果從其他語境來看他們的話，就會擁有另外的意義。我的照片不會強加於人。最初看上去沒有主體性與個性，人家會批評說你怎麽一點也沒說應該說的話呀，但是我認為所謂的攝影不是自我表現的裝置。因此，我是一個一邊與時代一起前進、融入時代，一邊貪婪地拍攝觸動了我的眼睛與慾望的東西的攝影家。

問：你有本以新宿的照片為中心而構成的攝影集《東京未來世紀》。這本攝影集一定要經過一段時間再來看它，才可以思考那個時候東京的事。就像現在的《睛天》刻錄了 1970 年代那樣。

筱山：這本攝影集越是讓它束之高閣就越是有意思。攝影真正令人著迷之處是魔性、情色、不知不覺中的妖艷這種東西，是這些東西使事物成為事物。只要能夠感覺到這種東西的話，就拍得到照片。著名的人還是默默無聞的人、男女老少、人人皆知的建築、無人知道的建築、散落在街道上的垃圾、只要有某種東西吸引了我，我就會快步上前拍攝下來。結果，是神降臨了或者說是神在那裡出現了，盡管我並不知道，但會發生特別的事情。

問：現在還在拍攝東京嗎?

筱山：與其說是拍攝東京的事物，還不如說是拍攝住在東京的怪人。希望大家不要產生誤解，所謂「怪人」只是「住在現在的東京的人」這個意思。就像我剛才說的那樣，因為東京這個都市本身已經怪了，因此，如果人不怪的話就住不下去。也就是說，我也怪，你也怪。

因為在為各種各樣的雜志拍攝人物，因此當我的直覺感覺到「這個人怪」的時候，我就用 8×10 英寸的相機、黑白膠片來拍攝他。這可真是有意思的工作。都是我很喜歡的人，從某種意義上來說，他們象徵了現在的東京。因此，我給這些照片起的題目是「東京人」。

問：你就這樣在不斷地大量拍攝被消費的圖像呢。幾十年過去後，隨著時間的累積，這些照片會作為完全無法消費的東西再次出現。橫尾忠則最近把自己在20年前拍攝的東西整理而成一部名為《記憶的透視法則》的攝影集，從某種意義上來說，這些照片還是現在來看更有意思。在這本書里出現的人中，已經有20多個人去了另一個世界，盡管如此，他們卻活在了這本攝影集中。

筱山：如果在量方面積累龐大的話，就會成為一樁不得了的事。因為在那個時候也許我已經死了，但照片卻留了下來。不過，如果帶著要留照片下來的意識的話，結果反而留不下來。攝影就是每天認真地不斷拍攝，攝影就是這樣的東西。

采訪綜合自網路，文字來源：

《知日·寫真》2013 ，原文標題《我是為了被表揚和稱贊才拍照的》

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⑹ 日本新晉女神筧美和子寫真集 雪白H奶+高顏值美到爆(2)

雖然筧美和子以爆炸性的性感身材體贏得大家贊賞，漏州但她的外貌其實是相當的不錯，1/16的俄羅斯血扮搜沖統加持下，讓她有著不同於一般日本人的外表，以下我們就來看看她之前替雜志拍攝的寫真。

筧美和子不僅在寫真界中佔有一定的廳殲地位，原來在電視或電影方面的作品也有十足的大躍進，參演過的電視劇也是非常多的，是一個多方面發展的女藝人（這里要說明一下哦，她目前還並沒有下海）。

筧美和子個人數據

生日：1994.03.06

身高：164cm

出生：東京

血型：AB

三圍：89、60、85

罩杯：日規H罩杯

點擊一下頁，欣賞 筧美和子 寫真照。

⑺ 日本韓國除了伊東美關、橋本麗香；還有哪些比較著名的模特

…… 松本莉緒 彩友美 酒井彩名 今井rika 香里奈 官原彌祿 葛剛碧
這只是一般的，瑞麗在日本並不是什麼知名雜志

以下是曾經當過VIVI雜志模特的
岩堀賽琳（GLAY隊長的老婆），佐田真由美，中越典子，蒲生麻由，煙田亞希（松浦真在人的老婆），相澤紗世，佐藤MUGUMI，申麻衣，瑪麗亞，莎麗，岩田有理，西村香那，安部由香理，ウリエ，島村MAIMI，摩耶，SAYA，還有現在的藤井麗娜，長谷川旁沖潤（當紅模特），大屋夏南，紗羅瑪麗，艾麗羅斯，渡邊知夏子，MARIEA，
其中岩堀賽琳算是名氣最大的，可以持VIP貴賓卡進入F1比賽車隊維修區內部，這可不是什麼人都行的，還可以在比賽時進入維修區拍照。現在VIVI裡面長谷川潤是最紅的，參與很多雜志的拍照，並拍了資生堂水之蜜語、化妝惑星的廣告運運殲

CANCAM的蛯原有里和押切萌也比較有名

MINA的田中美保也是很受歡迎的，在很多休閑時尚雜志都有露臉。平野由實也比較受歡迎悄褲

SCAWAII的上原步這是資格比較老的

JJ雜志的沒看過，不過也很有名
還有一個叫SHIHO的，做過碧柔的廣告，她的名氣最大
一般來說像是《JJ》《cancam》《VIVI》《WITH》《POPTEEN》他們的主打模特都算是有名的了
要說走台的……好象富永愛比較有名還有個日英混血的叫多文·青木吧??也是名人

⑻ 日本第一寫真女藝人 白石麻衣(以周10.4萬冊的銷量打破記錄)

提到日本寫真美女，就不得不提白石麻衣這個女星了，她曾經創造過了日本女藝人寫真集的最高紀錄。比起天木純、武田玲奈、高橋聖子等人來說更為出色，那麼她個人簡介是什麼樣的呢？她的寫真照片真有那麼的美嗎？下面就和本站我來一起看看她的寫真照吧，也許是你喜歡的款。
麻衣寫真集
白石麻衣是出生於1992年，是日本典型的90後清純美女的代表人物，2011年出道，是日本有名的歌手、模特、寫真女優。是日本女子偶像團體乃木坂46中的成員。看上面的寫真照，這臉蛋確實看著是很清純啊！怪不得能得到這多好評。比起逢澤莉娜還要好看的多啊！

現在乃是日本當之無愧的寫真女王，2014年首次發布寫真集的她，發行量就突破的10萬冊，這是一把人做不到的成績哦！在2017年的時候，發布自己的第二部寫真集，以周銷量達10.4萬冊的成績，打破日本女藝人個人寫真集的最高紀錄，登頂日本日本第一寫真女藝人的寶座。

雖然說白石麻衣的身材沒有日本那些小電影中的女優好，但是她的長相又是那些人所比不上了，清純的外表以及黃金比例的身材，確實有資格當時日本第一寫真女星。

161cm的身高，C罩杯的胸，大長腿，白皮膚等等，能用來形容她的詞是太多太多了，讓她成為了日本所有女性最像成為的女性形象。真的還是蠻漂亮的啊！不知道你心動沒有？點擊下一頁，查看更多寫真照。 上一頁 0 /3 下一頁

⑼ 日本女星中有哪些貨真價實的美女

不是很清楚，貨真價實到底要指些什麼，總是讓人有一些不必要的過分猜想（不定時補充內容，好像很多朋友點贊的樣子....）。

1.入江紗綾。11歲時便穿著比基尼泳衣拍攝寫真，她拍攝的性感寫真在當地反響很大。（日本的小學生好像都很厲害的樣子）

⑽ 日本藝術人體寫真攝影作品

人體寫真攝影藝是一個永恆的創作主題,人體寫真攝影從某種意義上講,是對人生的贊美、生命的謳歌。下面是我帶來的日本藝術人體寫真攝影作品,希望大家喜歡!
日本藝術人體寫真攝影作品
日本藝術人體寫真攝影作品1

日本藝術人體寫真攝影作品2

日本藝術人體寫真攝影作品3

日本藝術人體寫真攝影作品4

日本藝術人體寫真攝影作品5

蜷川實花是日本當代炙手可熱的女藝術家，與村上隆、奈良美智齊名。她拍攝的日本人體藝術攝影作品總是華麗夢幻，爆發出一種詭秘的力量，讓所有的一切都呈現出一種妖嬈的姿態。蜷川實花將女性的精神與對色彩的偏愛完美混合，創造出如同糖果般甜美、性感卻不矯揉造作的女性世界，近乎完美地展現了深邃女性美的內涵。

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