① 美國魔術師大衛布萊恩的街頭魔術表演中的整個人漂浮起來的魔術的秘密
【 魔術師戒條 】
(一)要尊重同道.
(二)要認真練習.
(三)未練習熟練前不作表演.
(四)不無代價教授魔術.
(五)不公開魔術的秘密.
(六)不在表演前說出魔術效果.
(七)不在同一觀眾前表演同一套魔術.
(八)要以正途發展魔術
說明：
（四）不無代價教授魔術:
是否要和其它人交流才可以教授還是要其它人把給錢我才可教授?和魔術師之間的交流當然並不在此限。
之所以有這個規條，是因為以前沒什麼魔術愛好者，有的只是專業的魔術師，魔術是他們賴以維生的技藝。要把這種技藝傳授給另一個人，當然不可以完全沒有代價。大部份情況下，他只在有金錢收入或其它得益的時候才表演魔術。另外，在普通觀眾的眼中，魔術就是 「秘密」。如果秘密揭穿了，魔術就好象再沒有意義了。他們並不會想及背後要付出的時間心血, 也不會想及除了秘密之外的東西。
這里還涉及一個問題就是，專業魔術師不想令普羅大眾覺得魔術是一種免費的娛樂，而他們的表演是應該有相應的收入作為回報。魔術也不是一種隨手可得的玩意，它是有價值的東西，要知道它的秘密，一定要付出代價。如果學魔術不用付出代價，那麼魔術就不再有價值。
(五)不公開魔術的秘密.
我試過朋友問我是怎樣變的,我說魔術是不能教,但他說魔術不能教但為何你可以學懂,怎可能不教他.這另我啞口無言,我該怎樣回答才好呢?
魔術是一種很迷人的藝術，每個人看完之後，都有好奇心，想知道秘密. 但十個人當中只可能有一個（或更少）在知道了秘密後，願意花時間去練習，然後再表演出來。魔術並不是不可以教授，但是應該教授予那個肯花時間和努力的人。你可以告訴你的朋友，圖書館里有教授魔術的書，如果他有興趣的話，可以去借，如果他真的有興趣，願意花時間學習，最基本的付出總是應該的。
（六）不在表演前說出魔術效果.
不知道大家有沒有注意到，除了一些魔術手法有很抽象的名字外，一般的魔術節目很少有名字。因為魔術師不能在表演前說出節目的表演效果。因為那樣會使下面的節目失去神秘感。失去了神秘感魔術就丟失了一半。
(七)不要在同一觀眾前表演同一套魔術.
如果隔了一段時間,可否再表演同一魔術呢?
如果有三個觀眾,只有其中一個看過那麼我應該不應該表演?
這條的原意是說，觀眾也是很聰明的，如果我們把同一個效果在他們面前表演幾次，他們就會有充足的時間去想, 從而猜到這個魔術的表演方法。
這條的目的是令觀眾沒有時間去想。如果某位觀眾以前曾看過這個魔術，你依然可以表演，但不應該連續的在他面前表演這個魔術數次。
有時，我們會使用同一個技巧，表演同樣的效果好幾次, 但這並不一定是錯的. 前面的幾次相同效果的出現，可能會令某些觀眾心裡有一個結論或猜測，當他們覺得自己是對的的時候，第二重的效果完全否定了他們的想法。
(八)要以正途發展魔術
魔術是一門有著一千多年歷史的藝術。它的發源地也是中國。但是社會上有不少人認為魔術是騙人的把戲。我認為，人們之所以有這樣的認識是因為，有不少人在利用魔術騙錢騙物！告訴別人這是特異功能。更有一些人，學習魔術的目的是為了去賭博，出老千。這些都是不正當的。這也就超出了魔術的范圍。所謂正途發展魔術，就是利用魔術帶給觀眾歡樂。給表演者信心，讓你成為眾人的焦點。
美國魔術大師霍華薩士頓 Howard Thurston(1896-1936)
薩士頓三原則
(1)永遠不說出魔術的秘密
這是所有魔術師首則的第一條，也是最重要的一條。
如果沒有了秘密，再難再炫的技巧，在觀眾面前都跟廢物一樣，魔術師淪為耍把戲受嘲笑的小丑。
不說把你神人，說了把你當騙子和白痴。
或釵酗H認同蒙魔魔術師說的∶魔術的秘密要公開，才能使魔術進步。沒錯，魔術的秘密要公開給有心學習魔術的人，但是不是毫無代價和無限制的公開給大眾。魔術不是要人人都會的，一定的門檻限制是必須的。這句話不過是他塑造個人悲劇英雄形象的藉口罷了。因為他的節目，使得一些地區的魔術師失業，而他自己賺進大筆的鈔票，難道，這就是合乎道義的行為？他侮辱了觀眾欣賞的權力，而人們卻還拍手叫好。
蒙面魔術師的節目可能給了一些初學者和一般人不正確的魔術觀念，造成他們輕忽魔術的秘密，和不尊重魔術表演。如果你認同蒙面所講的魔術的秘密要公開，魔術才能進步，那你何不身體力行，每次表演完就自己破解自己給觀眾看?
魔術的秘密是魔術師力量的來源，就如同聖經士師記中，頭發之於大力士曾孫的意義是一樣。失去秘密的魔術師不再有力量，只是一蘋困在籠中的獅子。威武依在，卻沒有傷人的能力。
希望，下次表演時，也能問問自己∶Can I keep a secret?
近來魔術學習容易，很多技巧往往藉由交流或廉價教學或網路視頻輕易得到，結果，正因為太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一個技巧的價值，把它隨便丟給一般人。希望每個初學者都能體會到魔術真正的價值，不要輕易地把這個寶石丟給一般人，他們不但不會感激你，還會反過來狠狠咬你一口。秘密，是拿來愛惜的，不是拿來說的。
擁有魔術的人都是很珍貴的，希望大家要體認自己所會的東西的價值。如果你只是把魔術當作只是趣味的小游戲或網路笑話去分享給大家，你將失去魔力。
(2)不在同一觀眾面前表演相同的魔術∶
當你表演後，若觀眾要求你再變一次，那代表你的演出十分成央A請記得，千萬不要再變相同的把戲一次，因為你會付出被拆穿的危險，而淪為小丑。同樣的手法也最好不要用兩次以上，以免被觀眾看穿。
(3)不先說明表演內容∶
魔術強調所謂的驚奇感，你若所要做的下一步都讓觀眾知道，那還有什麽戲劇性和驚奇感？就像已經知道結果的電影或小說一樣，失去了他的魔力。所以，表演前請不要說出你要表演的效果和結果。而且也會有被拆穿的危險。另外一方面，表演魔術也不要死板的進行，內容要有變化才能吸引觀眾。
薩士頓三原則是魔術師和學魔術的人最基本要遵守的，也野忖�灠O，但是往往就是有人就是會忽視它。
通常上課的第一堂教魔術前，我會首先耳提面命先講明白薩士頓三原則，並說明一個真正高強的魔術師在欣賞別人的表演時是很有風度的,尊重同行(同時也是尊重發明這些技法的前輩們)，不會去破解拆穿人家(有些人懂個一招半式就自以為高手在別人表演時去破解人家)，甚至之後的課還是會在提起。
不遵守這三個原則的人，是沒有資格學習和表演魔術的。
摘自《魔術入門手冊》
② 魔術怎麼讓人懸浮的
人體漂浮魔術，大多數魔術師都運用了光影效果遮住了某些機關或者利用人眼睛的視覺成像原理，給人製造的一種視覺假象。
1、利用鋼繩懸掛
用細鋼繩固定在表演者身上，同時利用懸吊裝置將表演者騰空。
2、利用升降平台
在昏暗的燈光舞台效果下，讓表演者坐在或者站在一個和黑背景色相同的升降平台上，由於升降平台和背景融為一體，觀眾肉眼幾乎看不出來任何端倪。此類魔術對硬體條件客觀條件要求較高，屬舞台魔術的范疇。
③ 克里斯.安吉爾世界上最變態也是最牛的魔術師,他空中漂移是怎麼做到的
克里斯的魔術我相信絕對不是簡單的吊鋼絲，他的很多漂浮的表演都是在街頭即興表演的，而且克服地心引力，違背自然規則的這些表演，屬於魔術界頂級的秘密了，而且永遠不會把秘密說出來，只能自己去摸索，去思考，而且我寧願相信他們能夠通神，藉助神的力量來完成，這本身也是魔術神奇的地方， 那些所謂說他的魔術是「吊鋼絲」「全場皆托」的說法純粹瞎掰，如果是這樣魔術就沒有了神奇的魅力了~!~而且每個人都能成為「魔術師」了。
④ 魔術中人在空中漂浮是什麼原理
空中飄浮分為兩種。舞台魔術和視頻魔術。
舞台魔術的飄浮並不難，依靠深色的舞台背景和懸吊道具可以很輕松實現。懸吊主要有兩種，一種是垂直懸吊，也就是影視特技中常用的威亞。另一種則是古老的印度繩法，也就是將繩子弄成V字形，演員在底端，而兩名助手在兩個頂端用力牽拉，使人飛起。由於道具繩索的顏色跟舞台背景是一致的，所以就完全不能被發現。這類魔術技巧大多來自印度，利用黑色的舞台背景，加上黑色道具，所以統稱「黑色魔術」。
至於像克里斯安吉爾那種視頻魔術，就需要用到兩種法寶：特技與群眾演員。
克里斯安吉爾的魔術，名義上是街頭魔術，實際上完全不是那麼回事。他的表演是屬於所謂的「全托」魔術加上視頻魔術的集合，換言之，現場的所有人員都是「托」，而且魔術只能在電視上看，現場看就穿幫了。
這種魔術的一個典型例子就是「念力彎曲湯勺」，在電視上看到真的好神奇，可是如果你身在現場，你會發現，攝影機拍不到的下方有一個噴燈正在噴出電視上看不見的熱火，鉛制的湯勺當然會彎曲。而現場的觀眾們，明明能看到噴燈，但是卻要作出驚訝震撼狀的表情，所以毫無疑問，他們是「托」。
不過，也不用對此太過於糾結。克里斯安吉爾的電視魔術是最近風行起來的一種魔術表演形式，這種形式在大陸正在慢慢流行起來，其中不乏特效技術，剪輯技術。也就是說，有很多你在電視上看不到的東西，默默的支持著這個魔術師在電視節目中的表演。魔術師，說白了，只是演員而已，只不過練習了常人不會看出的技巧。這些技巧中包含非常非常多的方面。
但是這並不影響克里斯作為一個魔術師的成就，更不能減少我們觀看魔術表演的時候所得到的娛樂體驗與審美感受。某種層面上，所有的魔術都不過是假的。重要的是我們打破了感官的常規，見證了奇跡。
⑤ 魔術，人在空中漂浮怎麼做到的
懸浮魔術都是用道具才可以做到的。
一般來說分兩種可能：
1、用隱線，就是一種在舞台的燈光下看不見的繩子，或繞在手上，或掛在身上某處，其實只是利用了繩子。
2、用磁力戒指之類的道具，當然也是隱藏的。
相關資料：懸空的人是睡在起重機的支板上的，魔術師用一個圈繞懸浮人一周，使觀眾相信懸浮人是懸空的。