美女看古籍圖片

『壹』 古書封面圖片

呵呵！這是四川特色的瓦當紋飾，這是常見的樹文的，還有四神的，變形螭龍圖案的，可以鏈接找到相應的圖片。http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%BA%BA%B4%FA%CD%DF%B5%B1

『貳』 最敬業的楊貴妃，曾為戲增肥33斤患上哮喘，今54歲美成少女！是誰呢

《古籍》四大美女之一楊玉環的描寫，或許無法用文字來描繪她的美。因此，筆者選擇了用側烤的方式來解讀。《楊玉環》的角色似乎對影視有著致命的吸引力。楊貴妃的故事作品每隔幾年出現一次。不少明星都演繹了傳奇女性，比如最夢幻版的周傑文、最迷人的范冰冰版、最經典、最美的風寶飛版。今天，她因在《楊公主》中的著名表演而被評為「最敬業的楊公主」。她54歲就成了女孩，因為丈夫和兒子，她是林芳冰！

此外，當時，兒子出生時，林芳冰決定暫時淡出影視行業，全力照顧小兒子。他致力於在家教書，能調節她的身體，治療支氣管炎哮喘。

1997年晚些時候，林芳冰重返社會，先後飾演《燕姿李三》、《家與家》、《希望之天》、《做我老婆100天》等，然而，在她淡出娛樂圈的6年裡，不少優秀女演員現身。她的聲望在過去還沒有恢復。一直在找她拍戲的導演很少，真可惜！

幸好林芳冰的丈夫一直愛著她。電影結束後，她有更多的時間陪著兒子，教育兒子。她的兒子也不失望。她繼承了父母的優秀基因，表現出優秀的音樂天賦。16歲時去國家劇院是一個很有前途的方法！

近日，林芳冰一直在網上曬她和兒子的照片，54歲的她依然美麗，沒有留下歲月的痕跡。和兒子相比，她似乎年紀不大。她像個女孩一樣漂亮。她也可以稱之為冰封時代的女神！你認為林芳冰版《楊玉環》令人驚嘆嗎？歡迎一起來討論。

『叄』 為什麼唐朝的女人以胖為美，並且觀念如此開放

現在在網路上，流傳很多唐朝女性的圖片，讓人感覺唐朝的女性都很胖。那麼，唐代的女性真的有這么胖嗎？通過我們現存的唐代的繪畫，歷史記載，活著出土文物和唐代的陶俑來來綜合推斷，在唐代的女性，相對來講還真是比較胖的。

至於唐朝人的觀念的開放，我認為應該和唐朝皇帝的血統和當時唐朝的國策有關。我們知道，唐王朝本身跟西北的少數民族有一定的血緣關系，所以生活的習性就比較相近。還有，唐朝開放的民族政策和強大的國力，吸引了很多人都來這學習和通商。

比如說很多西域人，日本人等等全世界的人，都會來到唐朝學習和經商。唐朝開放的政策是的唐朝人非常的開放，連帶著唐朝的美女的思想，相對於唐朝之前的女性，會更加開放一些。

其實，唐代女性的以胖為美，和開放的觀念，是唐朝人審美觀的發展和變遷。在那樣的一個時代，有那個時代的文化，有那個時代的審美。所以呢，唐朝才會出現，與歷史迥異的審美風格，特殊開放的思想觀念。

『肆』 西施的美貌被廣為流傳，跟現代美女相比誰更好看

在我國悠久的歷史長河中出現了很多驚艷的女子，今天我們來說說有中國四大美女之首的西施，西施到底有多美，美在哪？

要說與現代美女比，雙眸炯炯有神，眼睛很大，錐子臉，這都是現代人審美的標志。至於那個鷹鉤鼻就算了。不管怎麼說西施是非常美麗的。西施算是四大美女中結局最好的一個，最後與范蠡結成夫婦共同泛舟於五湖之上。

『伍』 商女不知亡國恨全詩賞析是什麼

【商女不知亡國恨全詩賞 析】

《泊 秦 淮》是 杜 牧 的代表作之一，載於《全 唐 詩》卷五百二十三。下面是 安 徽 師 范 大 學 文 學 院 教 授 趙 其 鈞 先生 對 此詩 的 賞析。

建 康 是六 朝 都 城，秦 淮 河穿過城中流入 長 江，兩岸酒家林立，是當時 豪 門 貴 族、官 僚 士 大 夫 享 樂 游 宴 的場所。唐 王 朝 的 都 城 雖不在 建 康，然而 秦 淮 河 兩 岸 的景象卻一如既往。

有人說作詩「發 句 好 尤 難 得」（嚴 羽《滄 浪 詩 話》）。這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個「籠」字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個「籠」字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麼柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃。首句中的「月、水」，和第二句的「夜泊秦淮」是相關聯的，所以讀完第一句，再讀「夜泊秦淮近酒家」，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有「夜泊秦淮」，方能見到「煙籠寒水月籠沙」的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目於那精彩的畫面（這就猶如「煙籠寒水月籠沙」），然後再去看那邊角的題字（這便是「夜泊秦淮」）。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。

「夜泊秦淮近酒家」，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關系是很強的。由於「夜泊秦淮」才「近酒家」。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路，由於「近酒家」，才引出「商女」、「亡國恨」和「後庭花」，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這「近酒家」三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網路全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。

商 女，是侍候他人的 歌 女。她們唱什麼是由聽者的趣味而定，可見詩說「商 女 不知 亡 國 恨」，乃是一種曲筆，真 正「不 知 亡 國 恨」的 是 那 座 中 的 欣 賞 者——封 建 貴 族、官 僚、豪 紳。《後 庭 花》，即《玉 樹 後 庭 花》，據說 是 南 朝 荒 淫 誤 國 的 陳 後 主 所制 的 樂曲，這 靡 靡 之 音，早 已 使 陳 朝 壽 終 正 寢 了。可是，如今又有人在這 衰 世 之 年，不 以 國 事 為 懷，反 用 這 種 亡 國 之 音 來 尋 歡 作 樂，這 不 禁 使 詩 人 產 生 歷 史 又 將 重 演 的 隱 憂。「隔 江」二 字，承 上「亡 國 恨」故事而來，指 當 年 隋 兵 陳 師 江 北，一 江 之 隔 的 南 朝 小 朝 廷 危 在 旦 夕，而 陳 後 主 依然 沉 湎 聲 色。「猶 唱」二字，微妙而自然地把歷史、現實和想像中的未來串成一線，意味深長。「商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》」，於婉曲輕利的風調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱「絕唱」。這兩句表達了較為清醒的 封 建 知 識 分 子 對 國 事 懷 抱 隱 憂 的心境，又反映了 官 僚 貴 族 正以 聲 色 歌 舞、紙 醉 金 迷 的生活來填補他們 腐 朽 而 空 虛 的 靈 魂，而這正是 衰 敗 的 晚 唐 現 實 生 活 中兩個不同側面的寫照。

【作 者 簡 介】

杜 牧（803－853），唐 代 詩 人。字 牧 之，京 兆 萬 年（今 陝 西 西 安）人，宰 相 杜 佑 之 孫。公元828年（大 和 二 年）進 士，授 宏 文 館 校 書 郎。多年 在 外 地 任 幕 僚，後 歷 任 監 察 御 史，黃 州、池 州、睦 州 刺 史 等 職，後 入 為 司 勛 員 外 郎，官 終 中 書 舍 人。以 濟 世 之 才 自 負。詩 文 中 多 指 陳 時 政 之作。寫景 抒情 的 小 詩，多 清麗 生動。以 七言 絕句 著稱。人 謂 之 小 杜，和 李 商 隱 合稱「小 李 杜」，以別於 李 白 與 杜 甫。有《樊 川文 集》二 十 卷 傳 世，《全 唐 詩》收 其 詩 八 卷。

『陸』 唐伯虎創造大量的春宮圖，他這樣做是為了什麼

我們現代人經常說的兩個字是什麼呢？我想每個人都說過，無論你是貧窮，還是富有，還是不上不下中間層次，我們都會說這兩個字，那就是：沒錢。窮，你說沒錢我還能理解，但有些人明明是有錢人，你說沒錢，就難以理解了。這你就不知道了吧，其實，有錢人更喜歡說沒錢。別看這現代的富豪個個賬面上很多錢，事實上，都是負債累累。所以，他們也經常說沒錢。反正就是沒錢。

當然，當時江南繁華，商品經濟發達，發達的經濟導致娼妓也越來越盛。在蘇州這樣經濟發達的城市，此業就顯得尤為興盛。所以，唐寅為了生活，創造大量春宮圖迎合市場。

『柒』 古代日本有些女性將牙齒染黑，將眉毛剃掉，為何要進行如此特殊的裝扮

如果你看過一些日本古裝劇，你會發現在一些古裝劇中有一種特殊的服裝——劇中的一些女人把牙齒染黑，把眉毛剃掉。那他們為什麼要打扮得這么特別？事實上，在古代日本，不是所有的女人都穿成這樣。在歐洲人和美國人眼中，日本女人都是美女。一個歐洲人寫了一本書，叫做《住在江湖盡頭》 ，和醜男人不同，日本女人用濃密的頭發，憂郁的眼睛，優雅的舉止，小巧的身體和對每個人不斷的鞠躬來玩這個游戲。

『捌』 為什麼江西人長得好看的那麼多

江西自古就是正統的江南水鄉，煙柳繁華之地，當然也造就了江西女人特有的性格氣質和外貌特徵。

江西妹子的皮膚水做的

江西出美女，這話對許多聽慣了「米脂婆姨綏德漢」和美女如雲出重慶的人來說，似乎有些突兀，但江西確確實實盛產美女。

在網路上有不少網友感嘆江西美女的實力，有外地網友說：「騎行過半個江西，個人覺得江西的女性氣質獨特，總體來說長相算是比較好。婺源附近的美女很驚艷，夢里水鄉的感覺。」也有男士向南昌美女大獻殷勤說：「就算滕王閣消失了，你的身姿依舊如此挺拔，就算贛江的水乾涸了，你的眼睛依然那麼水汪汪。」雖然俏皮，但卻實在。

說到江西出美女這句話的歷史底蘊，歷史上的美女人們都沒有見過，僅能憑古籍上的只言片語發揮自己想像。

例如中國國家博物館藏有一幅明代畫作《千秋絕艷圖》，如果用它來印證一些歷史古籍的記載，就會發現它與史籍所記載的審美標準是契合的：細挑的眉毛、柔和的眼睛和小巧的嘴巴，長在鵝蛋形的面龐上。中國古典美人的姿容應該是：膚如凝脂、鳳眼流波、雙眉如黛，櫻桃小口嫣然一笑，露出潔白整齊的牙齒；一雙蔥管般的玉手，撫弄著一頭如雲的秀發，舒展著那裊娜的身姿。

這恰恰與如今的江西美女有相符合之處。江西美女最大的特徵首先是膚質好，皮膚都是水做的，好似一泓清水。

在氣質上，比較朴實厚道、內斂、平和，在美女身上體現出來就是親切，那種小家碧玉，鄰家妹子的感覺。不張揚、不搶眼，比較清純的那種美麗，屬於先天性的，只是因為不太注重打扮，所以並不會立刻使人有眼前一亮的感覺。

不過正是吃虧在氣質的淳樸，導致江西美女不被人注意。但江西美女實際上是平淡中藏絢爛，她們的氣質是稍加修飾，就能煥發出真正的美麗，而且極富內涵，需要認真仔細地品味才能感覺到。或許正是第一印象容易被忽略，導致江西產美女的概率低於一些所謂美女出產大省的錯覺，原因或許也在於此吧。