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❺ 關於動漫人物造型設計的資料，各個方面的都行！比如人物的五官、表情、服飾等等···要寫論文用的！謝謝

在動畫片中人物造型是我們在創造過程中首先要遇到的一個環節，確立一部影片的風格最先遇到的就是人物造型問題，動畫片當中的人物造型如同在故事片當中的演員，我們選擇什麼樣的演員來演我們選擇的這個故事，或者說我們選擇什麼樣的人物造型在我們劇中表達故事情節。像這樣選演員的方式，實際上是我們在動畫創作當中進行人物造型設計必不可少的一個環節。人物造型是一個什麼樣子的？是胖的還是瘦的？是年輕人還是老人，他在劇中的位置又是什麼樣的？是主角還是配角等等。我們創作的時候都要把它當作考慮的因素之一。
我們在造型設計當中，由於創作人員的修養和他自身素質的原因以及他對故事情節把握的情況等，他畫的人物造型往往很明顯的帶有一些個人色彩。當和劇組其他人員特別是聽取導演對影片的闡訴以後，才會產生一些新的想法。在人物造型的設計當中我們通常分為兩個步驟：第一，由造型設計者進行自我創作，也就是說在我們拿到造型任務的時候先自己研究劇本，把握劇中的關鍵人物，尋找出劇中造型的一些因素，特別是故事的發展以及人物的命運，應該說人物造型的創作者必須要熟悉劇本。也就是在熟悉劇本以後創作者要先勾畫出草圖，交由劇組的其它人員進行研討，特別是交由導演進行審核，導演把自己對造型的一些看法表示完以後，由造型設計者進行二度創作或者說是二度加工，二度創作和加工的時修，主要是揚長避短，把自己對劇中人物理解不足地方加以修正。比如說在《貓和老鼠》這部動畫片當中，我們看到的是老鼠的可愛，貓的愚蠢，也就是說這兩個人物在造型 的設計中就已經把他們的人物性格非常鮮明地區分出。我們看到的老鼠在生活當中是一個非常丑惡的、非常不好看的一個大家公認的印象，而在動畫片《貓和老鼠》當中，我們看到的是老鼠是非常善良、非常聰明的而且又非常勇敢的這么一個形象，遇事它都是能夠做到化險為夷、以少勝多。而貓呢？恰恰扮演了一個和老鼠正好相反的角色。所以，幾百集的《貓和老鼠》使全世界的觀眾百看不厭，這就是它成功的所在。另外，在我們國產動畫片《三個和尚》當中，我們也會發現人物的造型是非常成功的。比如在大、中、小三個和尚中，我們可以從外部造型看高和尚是很瘦的，有點駝背、小眼睛，一看就知道壞點子很多，而胖和尚矮矮的，讓我們看到造型就會想到他的笨拙，他那種悍態，他那種狡詐。當看到小和尚的時候我們就會被他的天真、他的可愛、他的朴實所認同。所以在三個和尚抬水吃到沒水吃以及到失火、大家救火的這個情節發展當中，觀眾不僅看到了一個故事的發展，同時還看到了活生生的三個人物，也就是三種性格。這三個人物就像導演阿達所說：「如果沒有韓羽先生的人物造型設計也不會有三個和尚今天的成功」。可見人物造型在動畫片當中的重要地位。在水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》當中，我們也會看到齊白石先生的國畫藝術在動畫片當中活了起來，雖然僅僅是幾筆勾抹的黑白畫，但讓我們看到了小蝌蚪的可愛，青蛙的善良。所以，動畫片當中的一些人物造型設計是動畫前期創作當中關鍵的一個環節。
一些動畫片造型在創造過程當中，我們一定要注意其它的一些影響和其他環節。在動畫片的人物造型設計的這一環節上，我們在學習的時候一定要注意生活的積累，學會從其它藝術門類當中吸取營養增加知識。比如我們的京劇藝術當中，通過對京劇人物臉譜的分類，學會掌握如何借鑒京劇藝術給我們所造成的一些影響。我們還可以通過民間藝術「皮影」，通過裡面一些人物動作、人物造型以及色彩、一些很詼諧的對話中吸取營養，這一種營養吸取方式是必不可少的，必須有量的積累才會有質的飛躍。特別是現在電腦已經進入千家萬戶，在網上可以看到世界最新完成的作品，這就是我們藝術積累的很好的一個條件。像美國的《玩具總動員》以及真人與動畫實拍的《空中大灌籃》等等。在這些影片當中我們看到他們的人物造型都是帶有非常鮮明的人物特徵，也就是說非常符合角色要求，使我們看到他的形象就會對他有一個聯想。由於觀眾主要或者大部分是兒童，我們就不能忽視這個因素而任意的去創作，還要為了我們的觀眾層面也就是他們的欣賞習慣來加以區分，如果我們在造型設計時不考慮觀眾的欣賞習慣或者不考慮觀眾的需求而進行造型設計，藝術性再強或者你的形式風格再新穎也不會起到很好的效果。當然，人物造型也不一成不變的，而是千變萬化的，就像1998年美國影片《花木蘭》一樣，他人在人物造型方面借鑒了東方的一些特徵，一些色彩，包括人物動作的設計。所以說人物造型方面也不是完全以他自己的喜好為中心，他也要從劇中人物的特點和特徵來進行創造。另外，動畫影片我們大致分為藝術片和商業片兩大類型。我們前面所談的主要以商業片為主，而在純藝術片當中造型藝術往往比較淡化，也就是說劇中或者有的根本沒情節，他的造型不是貫穿始終的，時有時無，他的造型帶有一定的隨意性，也就是創作者在即興創作過程中迸發出來的靈感，所以像這一類的動畫片，我們主要把握影片的特殊含義，特殊形式以有特殊情緒。
我們在學習當中，商業動畫片造型設計是我們學習造型設計的一個關鍵環節，只有掌握了人物造型設計規律才能夠做一個合格的動畫人物造型設計創作者。所以，我們只有在了解了這個創作規律後才能夠進行動畫片的整體創作，才能夠使動畫片更加具有個性，更加具有藝術特點，誇張與變形早在古代繪畫中就被廣泛運用，如敦煌壁畫飛天、南宋梁楷的潑墨，直到明清八大山人所作的人物，都有不同程度的誇張和變形，至於我國民間藝術的中的皮影戲，木偶、剪紙、木板年畫等人物造型，由於其製作手段和使用功能不同更有各自奇特的誇張和變形。
今天，動畫造型以誇張變形為主要特點，這是與前面那種藝術形式中的誇張變形截然不同的，這里誇張變形能使畫中人物（或動物）的特徵更加鮮明，更加典型且富有感情，並有著加強敘事和傳情的效果，頭像的誇張、神態的誇張、形體的誇張，服飾的誇張、動作誇張，甚至環鏡的誇張、自然現象的誇張。把自然的形態，依據創作者的意念，予以裝飾化的變形，在可視的一種韻律中，追求一種不失真而又變形，既誇張又傳神的形體，總之，它充分發揮藝術想像力和創造力，從而創造出出形式美，理想美的藝術形象，並使其更新穎、更獨特。
造型設計構思的產生
人物造型陽設計是設計對劇本中人物整體形象的構思，也是鏡頭視覺表象創作的重要任務之一。
人物，一般是指某方面有代表性或具有突出才能和智慧的人，或指人的品貌風度和神采。在動畫片中則指人與物共同組成的具型環境中具有特殊個性的典型人物形象，典型人物是組成鏡頭中藝術形象的主體與核心，人物和事件是動畫片中的重要因素，動畫片中大多數是通過對人物、人物的活動和人物之間相互關系的描繪，刻畫人物性格、塑造人物形形象、反映社會生活、體視劇本內涵。一部優秀的動畫片多是成功的塑造了典型人物，反映一定歷史時期社會生活本質或某一生物圈的本質，一個造型設計完美的人物形象在動畫片中將是一個典型的個人或群體的文化載體，是影片最終成功是否的關鍵。
具象造型人物設計是以文學劇本為依據，根據人物的職業身份、年齡、品貌、階級屬性、民族風俗、文化素養、性格情感以及故事的時空變化等典型特徵和要求，構思創作的。
人物的整體形象設計要做到符合劇本和生活的真實性，符合故事中規定的情景和人物的個性特徵，要做到與鏡頭空間環鏡的造型風格協調一致，更要適應動畫片創作規律，以有動畫片特有的技術條件要求等。
設計者在構思人物整體藝術形象的同時，要將人物置於全片的總體藝術設計（即導演的創作意圖）和鏡頭環鏡的空間造型設計當中，畫出人物比例圖，各角度透視圖和表情口型圖、毛發樣式等，要設計出典型動態，還要設計出衣帽鞋襪及其裝飾物品、隨身道具等具體形象。
人物造型設，既要有人物表層、外在的形象方面內容，又要有人物的思想性、氣質等潛層的內在內容，同時動畫片中的人物造型多具有可愛、滑稽、性情、幽默詼諧的藝術特點。
設計者在設計造型時還要充分考慮其商業價值，使造型成為商品的標牌，玩具開發、製作等為以後的多元化發展奠定基礎。
人物造型設計的主要依據
1,生活原型，素材觀摩。
2,動畫主題、體裁、風格、樣式等。
3，導演的總體藝術構思及編劇提供的文字形象.
4,人物諸因素，如年齡、職業、性別、身份、民族、經濟地位、心理狀態、心靈美醜、人生命運。
5，開發、市場調研
三、人物造型設計的特點
造型設計在與自然，在寫實的動畫片中造型設計要極富逼真感，由於在動畫片中經常會有一些特寫鏡頭，甚至面部肌肉的顫動，恐慌的眼睛及頭飾、頸飾的某些細節，都會通過鏡頭畫面展現到觀眾眼前。因此，對造型的設計要精細入微。
在動畫片製作過程中，人物與鏡頭的關系是多角度的，包括特定情景下的細節特寫。因此，動畫片所要求設計的形象應該是全方面的主體造型。包括頭部、面部、腰部和手腳乃至人體其他部位，均應按人物的個性特徵進行造型設計，強調整體——局部——整體。
動畫片中的世界是在不斷變化的，矛盾沖突的激化與逆轉人物命運前途的多變，均造成人物內在諸因素的不同反應，並引起外部形態的不同變化，以及在動畫片中正常的生理運動和一些非正常的生理運動，都是依靠動畫片中造型的運動（形態變化）所體現的，這就要求設計者在設計造型時要充分考慮。
在動畫片中人物的穿著服飾，是人物造型設計的重要手段，也是人物造型設計的重要構成因素，人物服裝能直接體現人物身份、年齡、職業習慣、情趣等特點、顯示動畫片特定的民族風貌、地域特色和時代氣息，服裝的款式、色彩、飾品必須與空間環境的色調統一，符合劇本情節要求，方能達到其在動畫片整體藝術效果中的意義和價值。
鏡頭畫面一般只在動態情況下的一組畫面，它包括畫面的時空轉換、節奏變化、構圖特點、造型語言的表述等內容。
在對服裝的款式色彩有所了解的同時，設計還應在掌握款式和色彩基礎之上，強化服裝的對比關系，也就是主要人物之間、主角與配角、人物個體與群體之間、群體與群體之間、最為重要的是人物與空間等整體對比關系，服裝的式樣，材料之間的綜合對比關系，服裝的繁簡、輕重、華麗與純朴、高雅與粗俗、傳統與現代、幻覺與現實等的具體對比關系。
人物服裝的種種對比關系，在視覺和藝術特徵上都是獨有的，都具有獨特的內涵和表現意義，設計者還要與導演、場景設計、設計稿人員進行溝通與了解，使其都能掌握這一基礎手段，在運動狀態下的鏡頭與人物調度上加以運用，在時空轉換過程中，強化這種對比關系，對人物的刻畫和觀者的參與極為有利，也是把握全片風格與質量的關鍵所在。
四、人物隨身道具的設計
我們欣賞動畫片時，經常能看到影片角色隨身掛帶或手持或以其他方式出現的劇情、人物直接關聯的物品，往往與角色同步出場入戲，不僅講述著主人公周圍的事情，同時也講述著它們本身，甚至當主人公的形象在畫面中已不存在的時候，物體仍繼續著他們的生命，這些物品通常被人稱之為人物隨身「道具」，隨身道具不僅有顯示人物身份地位、志趣愛好等方面的作用，而且也是人物心靈的象徵，能夠多側面、多層次地塑造刻畫人物形象，並可以成為不出場人物的「物化」角色。
隨身道具來源於生活，是人類生存的必備的基本生活手段和條件，它們或是人類於天地奮斗的工具，或是與人爭斗自衛的武器和侵犯他人的槍械，或是裝飾身體造型的工藝品，或是人類生活可信手拈來的必需生活用品。隨身道具常常以自身優美的造型、少而精的簡潔適用，司空見慣的尋常品貌，然而又是非常典型的生活器具，出現在鏡頭造型世界之中，參與人物的物質生活和精神生活。
隨身道具種類很多，以質地可以分為金屬類、布綢類、紙類、動物類、葯物類、瓷玉類、皮革類、電子類等。按系用可分純實用類和裝飾類。純實用類道具同物體表層相關聯，具有刻畫人物表情、渲染環境氣氛的雙重功能。裝飾類道具即具生活實用價值，又直接參與戲情矛盾之中，具有重要的劇作表現力量和美學上的獨特涵義。
由此可以看出道具三方面明顯特點：
件少體小且種類繁雜。
有著濃郁的生活氣息。
在銀幕上具有實用價值和美學價值的雙重意義。
同時隨身道具的設計也是非常重要的，並非隨心所欲，隨身道具的設計要依據劇本規定情景、人物個性特徵、造型設計者的人物造型設計、導演的總體意圖，還要符合人物身份氣質和生活需要的特點和規律，具有強烈鮮明的時代感、歷史感、民族特徵和地域特點。
隨身道具與人物劇情有著密切的關聯，以直白含蓄的造型語言，有時直接影響鏡頭劇作，因此造型設計者在創作中非常重視隨身道具的造型設計、設計者努力培養人物的整體造型意識，加強對生活的長期積累和文化修養，研究動畫造型藝術創作規律，使造型的點、線、畫成為一個有機整體。
第一節 寫實類造型設計
當我們進行動畫動畫造型設計的時候，我們先婪確定這部影片的風格，首先了解劇本當中的人物，對劇本當中的人物加以提煉和總結以後，再從幾個角面來加以構想。
人物的年齡：因為一部動畫片當中人物年齡必須要在造型設計院當中考慮進來，而不是任意的畫出來就可以了，所以我們在學習造型設計院過程當中就會在後面的例子里看到嬰兒型、有少兒型、有少年型、有成年型、有老年型、有莽漢型、有乖巧型、有乞丐型、也有傲慢型等等。那麼，我們在創作的時候一定要學會加以誇張，比如說在剪紙片《葫蘆娃》當中，葫蘆娃的特徵就非常鮮明，除了考慮民族化以外，葫蘆娃的勇敢以及孩子的這些特徵都被充分地表現了出來。在《鍾樓怪人》動畫片中「怪人」的造型是一個外表非常醜陋但內心卻很善良，駝背是他的一個外部典型特徵，所以我們在看到他的造型的時候，主要是考慮這個人物的典型化，所以我們大多會看到表現正面角色的時候是以優美、善良、俊俏為主要特徵的，也就是說動畫片當中的人物造型多以臉譜式的形式出現，寫實類的造型設計往往都是建立在此基礎之上，因為在常規也就是商業動畫片當中寫實的造型是非常多見的，當然在我們的創作過程中寫實類造型也是分為兩部分。一部分是純寫實，像日本動畫片《幽靈公主》以及我們國產動畫片《草原英雄小姐妹》，包括美國影片《白雪公主》裡面的白雪公主，這些人物都是比較寫實的。這一類的造型往往在創作過程中都是有人物的原形，是創作者根據某一個人物原型來適當加以誇張變化而來。還有一類造型是外部特徵比較寫實但都和真實人物有區別的，比如《鍾樓怪人》、《大鬧天宮》、《獅子王》等等包括三維動畫片《玩具總動員》。在這一類的造型設計當中，我們還是把它歸寫實類造型。寫實造型往往是都選用現實題材或科幻題材加以表現，在國產的電視系列片，《大頭兒子小頭爸爸》中，他們父子的這種大反差大對比給觀眾留下一個深刻的印象，這部動畫片能夠在觀眾當中引起好感，得到觀眾的認同，片中人物的造型設計也有他獨到的一面，在美國影片《美女與野獸》當中，我們看到美女的形象也是比較寫實的，通過主人公的一舉一動以及她的五官特徵，包括她的服飾都能活生生的看到一位可愛少女的形象。當然，一部動畫片在造型方面也有介於二者之間的，既寫實同時也具備了誇張的特點。我們還舉例說《美女與野獸》，野獸的造型是一個四不象，雖然兩條腿著地但是他還是具備了動物的特徵，像這一類的誇張造型也是在動畫片當中必不可少的。我們在研究寫實類造型的時候首先要尊重劇本中所提供的人物特徵，一定要在劇本的基礎之上加以發揮，進而創造。寫實類的造型具有了真實可靠，符合觀眾的一般欣賞習慣，並能夠表達劇本中人物情感，對故事主題能夠加以拓展。動畫電影的主要觀眾除了兒童以外還有和兒童在一起的成年人，所以它的觀眾層往往是要顧及多方面的。在造型設計的時候往往是比較真實比較寫實的這種造型來加以展現的，寫實類造型我們也是要尊重前面所講的懶漢型、智慧型、笨拙型、可愛型幾種類型加以設計，假如我們看到一個人外表，就能看出這個人是很笨的，那麼笨人的特徵是什麼？我們往往就會用一個大家通用的特點，首先是比較胖，因為胖，他的活動就不方便，因為活動不方便了就給人以笨拙的感覺。第二個方面，笨人眼睛往往比較小，由於胖看起來眼晴只有一條縫，就顯得不太機靈，而且往往都是肚子比較大行動很遲緩、大腦比較不發達，所以像這一類的人物造型往往出來以後都給人以一種笨拙的感覺，在動畫片造型設計過程中我們一定要遵循它創作規律，合理地利用藝術創作規律，使動畫片的創作，特別是在人物造型設計上面才能夠更大的發揮創造者的動性，使之成為既好看又藝術性非常強的作品。
第二節 擬人化造型設計
擬人化造型設計，我們通常指的是那些以動物題材為主的動畫影片，也有以植物為主的動畫影片。它是根據動物的一些主要特徵打它賦予一些人的性格甚至人的行為、表情，我們在看到影片當中比較有代表性的有《獅子王》中的獅子，《美女與野獸》當中的野獸，在國產動畫影片當中《雪孩子》里的雪孩子，《西西瓜瓜歷險記》當中的外星人嘟嘟，在《好鄰居》當中的小白兔和小豬等等。像這一類影片當中的造型都是以擬人化出現的。所謂擬人就是把一些不是人的東西或動物給它人性化。這一類的影片大多是以兒童為主要對象進行創造的，因為孩子們都喜歡動物，動物是孩子的夥伴。所以我們在創作這一類型的影片時除了要學習它的規律外，還必須要掌握動物的外部特徵。比如說馬和驢的區別、大象和駱駝的區別、猴子和猩猩的區別、小白兔和大白熊的區別，我們一定要學會自己動手勾畫才能掌握其中的規律，在掌握動物本身的外部特徵的情況下，給它賦予人性化以後，我們就會看到一個活生生的動物王國。動物擬人化或者非生命的生命化我們就會看到一個奇妙的世界，這種誇張運用在動畫創作當中是經常見到的。所以擬人化的造型設計是我們在電視系列片當中經常要涉足的，像《阿笨貓》、《藍皮鼠大臉貓》、《小豬哼哼》這一類型的系列片都是動物擬人化。擬人化造型具備以下幾個特徵：第一，外形要具備動物的明顯特徵；第二，要有人化的特徵，多集中在手、面部；第三，符合人們的正常欣賞習慣。在設計擬人化造型的時候，我們經常會遇到一個角色設計出來以後，卻發現它的特徵不明顯了。像這種情況主要是在我們設計人物造型的時候忽略了其他幾個角度，也就是說忽略了人物在運動過程中外部特徵的一些特別變化，所以我們在造型設計的時候要學會畫多個角度，除了角色的正面以外還有它的背面、側面、四分之三背面、四分之三側面甚至還要有俯視、仰視以及它的典型動作、典型表情，這些都是造型設計裡面所要掌握的。
第三節 寫意類造型設計
寫意類造型設計，我們主要是指那些個性化比較強的動畫片當中所出現的一些造型，這一類動畫片我們稱為藝術片。在這一類的造型方面我們不強求它必須像什麼，我們只是通過影片的形象轉換以及在影片放映過程當中給觀眾的一些聯想。這一類的造型因素往往是融合到動畫影片當中的，它的造型往往是帶有即興色綵帶有隨意性。這些造型都是藝術家在影片創作過程中即興迸發出來的。寫意類的造型設計我們往往主要把握影片整體風格，加拿大動畫藝術家麥克卡拉倫的影片當中多為這種寫意類的造型。在我國優秀的動畫導演阿達的作品中，像《三十六個字》都出現過這一類的寫意造型設計，這種造型很重要的一點是你的修養累積、藝術實踐的積累以及對影片獨到的認識。
第四節 人物造型設計的步驟
在我們拿到劇本分析人物，了解劇情以後，便開始人物造型設計的具體繪制方案。在進行繪制的時候，首先要選擇適合自己使用的工具，比如說炭筆、鉛筆、毛筆等等，往往在選擇紙的時候都選擇一些能夠帶出畫面效果的。當然這些在繪制以後都要最終交給導演認同，最好在造型設計的時候先畫出一些適合於最終完成的畫面效果圖，一般情況下用鋼筆線勾出的有一些有淡彩的方式繪制出來。工具准備好以後，一定要把自己所需要畫的內容，它的前後順序要進行整理，以便於在畫到任何一個環節的時候進行自我的一些檢查。比如說要弄清楚故事當中的主角和配角之間的關系、戲多和戲少，另外動畫造型是要追求簡練、明確，而不是像我喜歡什麼就畫什麼。因為在造型當中多出一根線條就會對日後的工作增加一份工作量。像在美國動畫片《貓和老鼠》當中，我們會發現他們的角色都是用了四個手指頭而不是五個，為什麼？就是為了省一根線條。所以這也看出造型設計的用心良苦，如果不掌握動畫創作規律，那麼在是既造型的時候也會出現一些意想佈道的困難，作品最終也不會很成功的。
人物頭的設計
我們在設計造型的時候，首先把人物頭部區分出來，我們知道人類最重要的器官都集中在頭部，而頭又是在人整個身體當中最難畫的一部分。通常我們看人不是看他四肢而是看他的臉。所以在畫頭的時候我們要掌握他的幾個主要部分。
人物的頭我們通常以圓來進行創作，圓是人們一生下來就能理解的形象，而圓又是萬物當中最常見的也是最容易掌握的。我們把頭暫時歸納為一個圓，在這個圓圈的基礎上再畫出中心線以此區分方向、體積以及未來造型的主要部分。
在圓的基礎上可以再有區分就是下巴部分。在以往的造型設計當中，我們往往忽略了下巴的造型，而設計只是單純的以圓來替代，這樣在日後的動作處理時由於頭過於單一，表情控制變化不夠豐富而使動畫的形象有些衰減。我們試舉《米老鼠唐老鴨》當中角色，我們看到他的頭部是以一個大圓為主，這個大圓主要是解決頭骨的部分，而在頭骨的下邊也就是下巴部分他又處理了另一個造型，這樣當下巴在說話或是作特殊表情是時候，這個不規則的圓可以較大的變形從而使人物表情變化多端。在我們設計人物頭的時候除了學會用圓來觀察對方，另外還要注意畫好五官，比如說眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴、耳朵甚至頭發都是頭的組成部分，都不能夠忽視，要考慮你所畫人物的性別、年齡，要考慮到他在劇中所扮演的分量甚至要考慮到他的喜好，從而使造型一目瞭然，是書生型還是獃子型是粗漢型還是其他型。只有將人物分析的越透徹，對他基本造型理解得越深，那麼你的人物設計才能做得成功。
二、身體的設計
我們這里先拋開頭部談身體部分，也就是說把手和腳去掉以後看到胳膊和腿包括膝蓋這幾個主要部分。我們為什麼要把身體作為單一的一節來談呢？主要是由於我們過多的集中頭部的特徵，從而忽略了對身體的設計，在對身體設計的時候，往往畫的比較空，體積感不強，特別是當人物在做特別大的動作的時候，身體如果設計得不準確原畫師動作結構就很難表現出人物特定情景、特定性格。身體設計一般我們分上下兩部分，上部分就是指的骨盆以上，包括胸廓和骨盆兩個部分，胳膊包括上臂、下臂。在一般造型設計當中我們的動作角色通常都是以長的身體短的腿進行設計，集中點放在上半部分。我們要掌握這個特點，為什麼要集中在上半部分？因為我們在設計鏡頭的時候大多採用上半部分，所以我們的重點在設計身體的時候要集中在上半部分。如果一個身體在繪制的過程中不注意他的體態特徵而只是考慮到頭部設計的話，那麼就會有頭重腳輕的感覺，我們看一些人物的造型設計，從中可以看到一些好的地方，但也有些不足的地方。

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地獄少女
閻魔愛
閻魔あい（えんまあい）
聲優：能登麻美子
主角。黑長發紅眼的水手服少女靈體，流放受詛人時會換上和服。四百年前被村民活埋而產生極大怨恨，破土而出並燒毀整條村莊。由於殺了大量村民，人面蜘蛛以她父母靈魂為質而要她擔任地獄少女，作為懲罰。面無表情，鮮有情緒波動。平時與她祖母、骨女、輪入道，以及一目連住在一間日式木屋。這棟木屋座落在一個永遠停留在日落期間的世界，周邊布滿彼岸花。喜好折紙鶴，玩皮球、彈珠等等童玩。屋裡擺放一台麥金塔經典版的電腦用來接收委託人的怨恨。負責接收並核准委託人的請求、交付委託人稻草人、說明與她結約的方法與復仇的代價。一旦委託人決定結約，受詛人就被她流放至地獄。她本身不能為了自己的感情而流放任何一個人類至地獄，只能在委託人的同意下實行。她雖然是靈體但能夠進食。
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一目連（いちもくれん） 能力是在附近的任何平面上睜開平時被頭發遮住的左眼。
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骨女（ほねおんな）
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輪入道
輪入道（わにゅうどう）
聲優：菅生隆之
原形為牛車上燃燒車輪中央有臉的妖怪，可操縱火焰。平時主要化為頭戴中高帽、身穿和裝的和靄老人。他纏繞自己頸部上的圍巾後化為黑色稻草人。三魔之中歷鏈最豐富，經常擔任領導的角色。進行調查時使用「不破龍堂」的假名。一旦閻魔愛即將前往人間將受詛人流放至地獄，他變化成一輛帶有古風味的牛車，運送愛至目的地。生前為一駕駛著載有公主、卻意外懸崖的馬車之馬夫，亦有說是馬車的車輪。後化為妖怪，於山道上不斷奔跑並不時嚇到路人，其名字「輪入道」就是當時的人所取。於山道上與閻魔愛相遇，後來成為第一個屬下。
認為愛和其他二藁是「戀人」。
閻魔愛之祖母
聲優：松島榮利子
與閻魔愛同住的祖母，原形不明（但當飯合螢撞進屋內，看見她的樣子時，被嚇至尖叫逃跑）。不斷操作著織布機。除了和閻魔愛的對話比較多之外，與其他人的對話非常少，動畫第一季最終話才首次和愛以外的人說話（即柴田一）。二籠中曾喝止進入其房間、企圖伸手入織布機的菊里。因誤認意外撞入屋內的飯合螢為愛，亦有和她說話。
菊里
きくり
聲優：酒井香奈子
（僅在二籠三鼎及漫畫版出場）
於二籠第四集以後跟隨閻魔愛與三藁的幼童，不喜歡貓，喜歡吃香腸。擁有藍色偏紫的眼珠，山茶花為發飾，身穿和服與日式木履。性格天真無邪，不會判斷善惡，又時常妨礙三藁的行動，冷酷地窺視一切。能自由操控身上的白色緞帶，並把被緞帶纏住的人送往閻魔愛居住的日落世界，曾被人形蜘蛛附身。目的與原形為未知數，但服從於閻魔愛的說話。漫畫版於第十六話首次登場。
人面蜘蛛
聲優：柴田秀勝
（僅在地獄少女與二籠出場）
於愛居住的地方結網，背後有三隻眼睛的蜘蛛，懂得說話。似乎一直都在監視著愛。由於和地獄管理者一樣有三隻眼睛，有很大機會是地獄管理者之化身，輪入道等人稱呼它為「地獄的老大」。在愛燒盡村子和村子裡的人後，現身並問愛是否了解恨，但卻因為她解恨而產生新的怨恨，以愛的父母為質，要她作地獄少女來清洗罪孽。
仙太郎
仙太郎（せんたろう）
聲優：豐利永行
（僅在地獄少女與漫畫版出場）
四百年前是閻魔愛的兒時玩伴，於漫畫版的特別編及地獄少女回想時候登場。是柴田父女的祖先。因為愛兒時成為了山神的祭祀品，曾替她躲避一段時間，後來愛被人發現，仙太郎沒有保護愛，似乎因此而後悔。後建造了一間寺廟「七童寺」及糖果店「柴田屋」。雖然仙太郎之後代已經不在店中，但生產的黑糖果直到現在仍定時進奉一些至該寺廟祭拜。
柴田一
柴田一（しばたはじめ）
聲優：上田佑司
（僅在動畫第一季、二籠及電視劇出場）
曾經擔任第一公民社的政治經濟雜志「JAPAN NOW（ジャパン・ナウ）」的記者。現任為自由記者，但是私底下卻調查名人的丑聞並以此要脅當事人付出相當金錢。反對人類利用地獄少女的管道雪恨，因而不懈地追蹤相關委託案件。與閻魔愛直接接觸後過了一段時間，以自費出版編寫了一本《真實的地獄少女》。
柴田鶫
柴田つぐみ（しばたつぐみ）
聲優：水樹奈奈
（在動畫第一季、二籠、三鼎及電視劇出場）
柴田一與前妻的獨生女兒，母親因車禍身亡後柴田一共同生活。某天遇上閻魔愛後，產生了精神上的聯系，能夠預知她的行動、思想與傳達閻魔愛的訊息。二籠第二十四集曾出現和飯合誠一說話。三鼎第十三集出現，在燈祭上阻止柚姬向地獄靠近。被稱作柴田老師。根據第四話的那個背影，應該可以確定是柚姬學校的保健醫生。三鼎第20集出現,並被溝呂木省吾人為催眠製造出來仇恨所憎恨。
紅林拓真
紅林拓真（くればやしたくま）
聲優：藤村步
（僅在二籠出場）
於二籠第十四集曾收下稻草人，但相信父親的話「做壞事必定會得到報應」而把稻草人交還給閻魔愛。和他有一些關系的人大部份也十分巧合地死去或者遭遇意外：第十四集其母親中箭死亡；第二十二集可以看見其父因早前被襲以致昏迷不醒；同一集與其成為好友的水谷せり被流放到地獄；甚至連到訪他家中，希望了解一連串不幸事件的飯合螢，也被送至閻魔愛居住的日落世界。因為這些事件都是圍繞著他發生的，於是被城市的人稱為「惡魔之子」。被心懷怨恨之人利用，將流放別人到地獄的事情嫁禍於他。
飯合螢
飯合蛍（めしあいほたる）
聲優：大浦冬華
（僅在二籠出場）
為了幫助哥哥飯合誠一，到訪紅林拓真的家中，希望藉此解開圍繞著紅林拓真發生的一連串死亡失蹤事件之謎。在紅林拓真離開期間，被菊里用緞帶纏住，並送往閻魔愛居住的日落世界。最初在原野中行走，後來兩度誤入愛居住的小屋，碰見愛的祖母以及菊里。菊里將飯合螢推入一個內藏空間比其體積大無數倍的瓦缸，使飯合螢得知瓦缸內放著刻有流放別人到地獄的委託者姓名的蠟燭。在飯合螢找不到紅林拓真的名字、了解他並不是將別人流放地獄的「惡魔之子」之後，瓦缸被推倒，使飯合螢走出瓦缸並遇見愛。此時終相信「地獄少女」的存在並要求愛停止流放別人到地獄的行為。被愛以「不是她能夠決定」為由拒絕，接著返回現實世界。
[編輯本段]三鼎增加的人物
御影柚姫
御景ゆずき
CV：佐藤聰美
就讀於市立賽河原第四中學三年級。
是個極其普通的少女，但是和地獄有著很深的關聯。閻魔愛的宿主。會成為地獄少女。（見TV19)
山童
山童（やまわらわ）
CV：椎名へきる
地獄少女最新使喚的妖怪，平時以老實的少年形象示人。變身後為黃色的草人
性格直率，稱呼菊理為「公主」。

鋼之煉金術師
愛德華·艾爾利克 (台譯-愛德華·愛力克)\(港譯 - 愛德華·艾力克）
年齡：16
性別：男
身高：165CM（凈身高150CM+天線+厚底鞋）
性格：火暴，易沖動，但也有著的細心的一面
職業：國家煉金術師（12歲時考取）
稱號：鋼之煉金術師
能力：不用煉成陣就可以進行煉成，主要擅長肉搏戰（與弟弟阿爾打架的戰績N戰全敗。）
最討厭的食物：牛奶
最害怕的人：師傅
最討厭的人：父親
最討厭的事：被人叫豆丁
特徵：身材矮小+機械鎧
目前目標：賢者之石 目前過失：煉成人造人一名（只？）
目前過失：為煉成自己的母親而左腿,為固定弟弟的靈魂失去右臂。
阿爾方斯·艾爾利克 (台譯－阿爾馮斯·愛力克)\（港譯- 艾爾凡斯·艾力克）
年齡：15
性別：男
身高：232.5CM
能力：耐力跑+擋子彈+藏人………………
最討厭的人：所有的壞人
最討厭的事：哥哥不同意收養自己撿回去的流浪貓
最討厭的食物：汗~這個，別勉強人家了……
最怕的人：師傅
特徵：鎧甲裝
目前目標：賢者之石 目前過失：煉成人造人一名（只？）
目前過失：為煉成自己的母親而失去整個身體
羅伊·馬斯坦 (台譯－羅伊·馬斯坦古)\(港譯- 萊·馬斯丹）
職位：大佐（國家煉金術師）
稱號：焰之煉金術師
年齡：29（其實是30歲）
性別：男
身高：173CM
能力：調節空氣中的氧氣濃度……………用來發出火焰煉金術
最討厭的事:聽修茲中佐……不,修茲准將佔用軍用電話聊家常
特徵：愛縱火的包子臉+蘑菇頭
興趣：往上爬+搶別人女朋友+給部下發布不可能完成的任務
目前目標：當上大總統，然後讓軍隊里所有的女性都穿上迷你裙
目前過失：在伊修巴而戰中殺死了許多無辜的人
莉莎·赫可艾 (台譯－莉莎·霍克愛)\（港譯 - 莉莎·福艾）
職位：中尉
性別：女
身高：168CM
興趣：開槍（指著人）+「調教」狗 +看「孩子」
特徵：沒事喜歡亂開槍滴嚴厲型大姐姐
能力：監督+保護大佐
目前目標：保護大佐
目前過失：因拉斯特的一句話而在戰爭中失去了戰意（被大佐訓)
灰茲(台譯－馬斯·休斯) /（港譯 - 休斯·修茲）
職位：生前中佐，死後准將
性別：男
身高：185
特徵：「看，這是我們家愛麗莎，今年3歲了，很可愛吧…………」 典型的戀女情節
興趣：隨便拖住一個人，然後拿著相片：「看，這是我們家愛麗莎，今年3歲了，很可愛吧…………」
最喜歡的人：女兒愛麗莎和老婆~
能力：收集情報+把大佐弄暴走+飛刀（李氏門徒？）
生前目標：把大佐推上大總統的位子
目前過失：丟下可愛的女兒賢惠的老婆脆弱的讀者和孤單的大佐，就這么去了……
阿姆斯特朗(台譯－亞力士·路易·阿姆斯壯) \（港譯 - 阿力士·路易·阿姆士唐）
職位：少佐（國家煉金術師）
稱號：豪腕煉金術師
性別：男
身高：220CM
特徵：肌肉男+「阿姆斯特朗家代代相傳的……」+卡哇儀的粉紅色小星星+常莫名其妙地脫下上衣
能力：阿姆斯特朗家代代相傳的：藝術煉金術+藝術肖像畫+跟蹤術……
興趣：對認識的人拋媚眼+跟差不多強壯的人比肌肉後產生友情+扮清純
目前過失：知情不報N次
金·布拉德雷(漫畫中是人造人拉斯Wrath 動畫中為普來德Pride)
職位：大總統 （其實是人造人）
性別：男
年齡：60
身高：185
最討厭的人：不詳
最討厭的食物：不詳
最討厭的事：不詳
目前目標：不詳
最害怕的人：那個人（但丁)(漫畫中暫時沒有)
特徵：獨眼的笑面虎
能力：耍劍+唬人+最強之眼
目前過失：殺死奇美拉一隻（馬特爾）
肖·塔卡 (台譯－修·塔卡)/（港譯 -修塔加）
職位：國家煉金術師
稱號：綴命煉金術師
性別：男
能力：借刀殺人+製造奇美拉
興趣：製造奇美拉+奸笑
最討厭的事：變窮人+沒有材料製造卡美拉
目前目標：繼續製造奇美拉
目前過失：把妻女都煉成為奇美拉以保住自己的國家煉金術師職位
金伯利(台譯－佐爾夫斯·J·金普利) /（港譯 - 祖爾夫·J·金布里）
職位：國家煉金術師
稱號：紅蓮之煉金術師
性別：男
特徵：愛看煙花的變態長發男
能力：用煉金術將人體煉為易爆元素進行爆炸
興趣：炸人
目前目標：看看人造人和人類誰會贏
溫迪·洛克貝爾 (台譯－溫莉·洛克貝爾))/（港譯 - 雲妮·諾貝爾）
職業：EDO專職保姆2號+機械鎧修理師
性別：女
年齡：14
身高：163CM
興趣：修（拆）東西+瘋狂購物+逼愛德喝牛奶+用大型工具打愛德的頭
特徵：對機械有著可怕執念的暴力女,看到精緻的機械物品就會被迷上。
目前目標：在背後默默支持愛德兄弟
目前過失：幫EDO修機械鎧時居然………………漏掉了一顆螺絲。
泉（音譯為伊茲米）
職業：（深呼吸，要盡量把音量調到最大）主婦！+愛德兄弟的師傅（噩夢？）
性別：女
身高：175cm
能力：不用煉成陣也可以進行煉成+絕對PK強人+吐血攻擊
特徵：隨時吐血的超強悍家庭主婦
目前過失：為煉成自己夭折的孩子而失去部分內臟,並且煉成失敗,煉出了人造人（非人類？）
斯卡（傷疤人的音譯）
性別：男
身高：196cm
種族：伊修巴爾
特徵：臉上的刀疤
能力：可以任意分解任何物質的滿是煉成陣的賢者之石半成品的無敵右手(呼~差點讀斷氣)
喜歡的人：哥哥
目前過失：殺死了溫特的父母
羅珊·托馬斯 Rose Thomas ロゼ．トーマス
職業：太陽神教的信徒．東方邊境市鎮里奧的少女。
性別：女
特徵：有著小麥色的皮膚
喜歡的人：愛德華
後期在小鎮做福利事業 和霍恩海姆相遇
范 霍恩海姆（人造人老大給他取的名字）（稱號:光之霍恩海姆）
年齡：不知(500+ 1000-)
職業：煉金術師
性別：男（主角們的老爸）
事跡：早年（數百年前）與但丁（動畫版中的老奶奶，他們是戀人！最後轉生在萊拉身上）將一城之人做成賢者之石，並多次轉生！後他們的兒子（恩比？主角的同父異母哥哥!）死亡，霍恩海姆煉成人造人恩比!因人造人沒有記憶而心灰意冷獨自流浪，後遇到主角的母親！
出走原因：遊走於全國阻止人造人的計劃+轉生導致的身體腐爛
全作中最悲劇的一個角色，也是最重要的一個角色 重要程度超過主角 貫穿整個故事
喜歡的人：愛德華的母親
能力：不用煉成陣、手不著地做出數個阿爾方斯·艾爾利克的身體同樣式的盔甲
過錯：製造了第一個人造人

灼眼的夏娜
夏娜
日文：シャナ
聲優：釘宮理惠／傅其慧
繼承了第一代「炎發灼眼的殺手」的火霧戰士，作品的女主角。
在動畫版中，身高被設定為141cm。從樣貌看，是一個大約11或12歲的女孩，但因為訂立了契約後，會變成長生不老，因此看不出她的真實年齡。
「夏娜」之名是悠二由其所持武器大太刀「贄殿遮那（台灣播出的動畫中文版本翻成「贄殿紗那」）」命名的。其在尚未覺醒自燃的能力之前就定契約，因此作戰以揮舞贄殿遮那和近身肉搏為主，在遇上悠二之前都是過著追殺紅世使徒的流浪生活，在取代平井緣的存在之後，才開始其正常社交活動和處世的一面。
特別喜愛甜食，連喝咖啡也是喝特別甜的；最喜愛的食物是甜瓜包（又譯密瓜包、菠蘿包，日文原字為メロンパン（melon bun）），並自創一套理論：吃甜瓜包時，要先咬一口酥脆的外皮，再咬一口柔軟的部份，在這兩種口感相互交替，才能享受甜瓜包的美味。
性格非常倔強，為傲嬌的代表人物之一，對悠二有很深厚的感情。口頭禪是：「煩死了！煩死了！煩死了！（うるさい！うるさい！うるさい！）」
從小就居住在「天道宮」，跟著威爾艾米娜．卡梅爾還有專門訓練他的梅利希姆(小白)，文武雙全的殺手，御崎高中不少只會使用老師的地位卻沒有實際才能的老師在她的面前失去身為老師的尊嚴，後來就分成兩種類型(正面對決和視而不見)，跟吉田一美算是情敵也算好友。在和法利亞葛尼的戰斗被寶具「幸福扳機」強迫其體內的亞拉斯特爾顯現，因此在和「悼文吟誦人」戰斗中回想當時感受到的強大的自己，因而得到了使用火焰的能力，並學會使用火焰的翅膀飛翔，深信有悠二在旁沒有辦不到的事情。（2008中國萌戰冠軍）
坂井悠二
日文：坂井 悠二（さかい ゆうじ）
聲優：日野聰／李世揚
作品的主角。
御崎高中一年二班的學生，故事的開始時遇到封絕，在封絕中被磷子發現自身為內有寶具的密斯提斯因而被牽扯進了磷子與夏娜的戰斗，也開始了身為體內藏有寶具「零時迷子」的「密斯提斯」的命運。其實真正的人類悠二早已被吞滅其存在之力，在故事一開始他就只是一個「火炬」，卻在不明的情況下得到「零時迷子」且可以在封絕中自由行動，因此嚴格上他並非人類。
與其他火炬不同，「零時迷子」可以令他每天所消耗的存在之力於當日午夜十二時回復，使他不會消失，但是如果「零時迷子」遭破壞或者是被拿取出來，悠二還是有消失的可能。在小說中，悠二身上的「零時迷子」被加入了「戒禁」。在動畫第一季中由「化裝舞會」策劃的將御崎市化為「存在之泉」的計劃，使他擁有了與一般紅世之王當量的存在之力，而且能作為上限每天被回復。
雖然沒有明顯的長處，沒有強烈的上進心，卻也不會因此怠惰，在學校的成績也只是不上不下，可是當遇到困難時卻可以表現出相當出色的觀察力、判斷力，也擅長找出重要關鍵，大家都對悠二這點感到有趣。感情遲鈍，目前處於三角關系中。
亞拉斯特爾
日文：アラストール
聲優：江原正士／陳幼文
真名為「天壤劫火」。與夏娜訂契約的紅世魔王，行事正派，在紅世里有「王」或是「神」的稱號，至從第一代「灼眼的殺手」死亡後，就一直待在「天道宮」，在動畫「紅蓮誕生之日」跟夏娜訂下契約，扮演悠二跟夏娜指導者的角色，有著父親的存在。曾經跟悠二的母親以手機交談過，也認同悠二的母親——坂井千草的理念，神器為吊墜「克庫特斯」，炎色是紅蓮。其顯現後的型態為「天譴神(天罰神)」。
池速人
日文：池 速人（いけ はやと）
聲優：野島裕史／賀宇傑
悠二國中以來的好友，戴眼鏡的資優生，同時也是御崎高中一年二班上的班長，以擅長資料搜集及主持活動而自豪（然而事實上不喜歡忙碌工作）。對吉田有好感，卻經常幫助她追求悠二，容易暈車，乘長途車時、電動娃娃車、雲霄飛車、摩天輪都會暈昡。
平井緣
日文：平井 ゆかり（ひらい ゆかり）
聲優：淺野真澄／許雲雲
御崎高中一年二班的學生，坐在悠二隔壁座位的女生，常與悠二討論功課，對池速人有好感，在原著小說及漫畫版中對於她並沒有做出詳細的交代，只知她與家人早已變成火炬，由夏娜在她消失前佔去其存在。動畫版中改成於回家途中遭磷子攻擊，被吸取了存在之力，夏娜在她消失當日為她製作火炬，但在第二天即熄滅消失，悠二在動畫版中對本尊平井緣也是火炬的存在，而感到難過盡力的想讓大家不要忘記她的存在，可惜最後還是因為存在之力的消耗而漸漸失去存在感。與原著一樣後來被夏娜取代。平井緣本人的人格已不復存在，形同死亡。（另譯平井由香里）
吉田一美
日文：吉田 一美（よしだ かずみ）
聲優：川澄綾子／馬君佩
御崎高中一年二班的學生，內向且可愛的女生，在受過悠二和夏娜的幫助之後對他產生了好感，面對的是最具壓迫感的情敵，固執起來也是很可怕。其身材在同學之間聞名（主要可見於動畫第一季OVA）。曾幫助過「調音師」卡姆辛。她有飼養一隻名叫「艾卡特利娜」的小狗；自己也有一個名叫「小健」的弟弟（以上情節有在漫畫版、動畫版第一季提及）。OVA版中曾被稱作「波霸星人」（台灣播出的中文版本則稱為「蹦蹦跳星人」）。
佐藤啟作
日文：佐藤 啟作（さとう けいさく）
聲優：野島健兒／陳幼文
御崎高中一年二班的學生，長相俊美、言行輕佻的財團少爺，家中有珍藏好酒的酒吧，在動畫第一季第五集成為瑪瓊琳．朵的部下，一心想要幫忙瑪瓊琳．朵，但是多次遭到阻礙跟拒絕，成為瑪瓊琳．朵心中影響力大的人物。
田中榮太
日文：田中 栄太（たなか えいた）
聲優：近藤孝行／賀宇傑
御崎高中一年二班的學生，個性溫和的大塊頭，跟佐藤一起成為瑪瓊琳．朵的部下，崇拜瑪瓊琳，尊稱她為「大姐」，與同班同學緒方真竹發展為情侶關系。
緒方真竹
日文：緒方 真竹（おがた またけ）
聲優：小林由美子／許雲雲
御崎高中一年二班的學生，班中活躍得像男孩子的女生，排球社的強力打手。身材一般，扮演領導者的角色，對田中榮太有好感，曾經向他表達好感，並且多次受到瑪瓊琳．朵的指導。動畫第一季OVA的女主角。
近衛史菜
日文：近衛 史菜（このえ ふみな）
近衛史菜(頂の座黑卡蒂)聲優：能登麻美子
動畫第二季原創人物。御崎高中一年二班上新學期的轉學生，外表和頂之座黑卡蒂幾乎一模一樣，因此引起夏娜懷疑是黑卡蒂假扮。對日常生活事物十分陌生，彷佛生活白痴，但具有和小動物溝通和親近的能力。對悠二黏得很緊，導致夏娜和一美的不悅及煩惱。在第二季動畫第十五集中揭露真實身份是黑卡蒂的「虛假的容器」，並且最在這集當中帶著現世的回憶和黑卡蒂合體。
坂井千草
日文：坂井 千草（さかい ちぐさ）
聲優：櫻井智／馬君佩
悠二的母親，丈夫在海外工作。家事了得，聰慧嫻淑，什麼狀況都能接受，對夏娜和威爾艾米娜均曾進行料理方面的指導。因其對生活瑣事以及感情方面極為精通，使得夏娜對千草的話幾乎唯命是從，於某次千草指點了夏娜的感情觀後，使得亞拉斯特爾主動與千草進行對談，結束後，亞拉斯特爾不僅對千草極為佩服，也將類似對夏娜的「監護權」的權利交予千草。常以「阿悠」和「小娜（台灣播出的動畫中文版本翻成「夏娜美眉」）」稱呼悠二與夏娜。
坂井貫太郎
日文：坂井 貫太郎（さかい かんたろう）
聲優：藤原啟治
悠二的父親，長期派駐國外工作不在家中，至小說第9卷（動畫版為第二季）才登場，擁有傑出的洞察力。
瑪瓊琳·朵
日文：マージョリー・ドー
聲優：生天目仁美／許雲雲
通稱為「悼文吟誦人」的火霧戰士，簽約的紅世魔王是「蹂躪的爪牙」馬可西亞斯。
來自英國，身穿紫色套裝、栗色長發扎馬尾、碧眼、戴平光眼鏡，身材姣好如超級名模一般的成熟美女。好戰份子，只要有對象就針對目標一口氣掃盪的性格，不分青紅皂白的追殺拉米。喜歡喝酒，酒品極差，宿醉時丑態百出，但還是一有機會就牛飲。對於調侃她的馬可西亞斯會施以拳擊，醉時則更施以酷刑——百回轉。
她在作戰時所念的咒語統稱為「屠殺之即興詩」。並且有個不為人知的凄慘過去，一心要找出「銀」達成報復。
另譯作瑪佐利多或瑪丘莉·頓
馬可西亞斯
日文：マルコシアス
聲優：岩田光央／賀宇傑
真名為「蹂躪的爪牙」的紅世魔王，顯現時的外形是壯得像熊的狼。喜歡調侃契約人瑪瓊琳．朵。神器為大型精裝書「格利摩爾」，炎色是群青；名字是來自惡魔Marchosias（地獄侯爵，形態為有角的狼）。經常說了一些令瑪瓊琳·朵不悅的說話而被毆打。（但在瑪瓊琳·朵遭受挫折及情緒低落時始終選擇安慰而非調侃）

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