崑曲美女有哪些稱呼

㈠ 崑曲最好聽的段子有哪些

皂羅袍是崑曲曲牌名。《牡丹亭》最出名的一段唱段《游園驚夢》就是用該曲牌演唱的。

原來奼紫嫣紅開遍，
似這般都付與斷井頹垣，
良辰美景奈何天，
賞心樂事誰家院。
朝飛暮卷， 雲霞翠軒，
雨絲風片， 煙波畫船，
錦屏人忒看的這韶光賤。

玉簪記

【懶畫眉】月明雲淡露華濃，倚枕愁聽四壁蛩。傷秋宋玉賦西風。落葉驚殘夢，閑步芳塵數落紅。

【前腔】粉牆花影自重重，簾卷殘荷水殿風，抱琴彈向月明中。香裊金猊動，人在蓬萊第幾宮。妙常連日冗冗俗事，未得整此冰弦。今夜月明風靜，水殿涼生。

【朝元歌】《長清短清》，那管人離恨？雲心水心，有甚閑愁悶？一度春來，一番花褪，怎生上我眉痕。雲掩柴門，鍾兒磬兒枕上聽。柏子坐中焚，梅花帳絕塵。果然是冰清玉潤。長長短短，有誰評論，怕誰評論？

㈡ 教崑曲的人怎麼稱呼

叫老師就好。

㈢ 崑曲里，花旦戴的頭飾有哪些

頭面材質有水鑽的，點翠的，銀泡的，一套頭面里有耳挖子，後兜，後三條，側鳳，頂花，鳳挑等等

㈣ 崑曲有哪些曲牌

步步嬌、皂羅袍、好姐姐、懶畫眉、朝元歌、端正好、新水令、醉花蔭、點絳唇、粉蝶兒、斗鵪鶉、一枝花、集賢賓等

一、步步嬌

1、北曲雙調曲牌，又名[潘妃曲]。套數、小令兼用。第三句押仄韻時，全句須作「平去上」。

2、南曲仙呂入雙調曲牌，套數過曲，亦用作小令。

二、皂羅袍

《牡丹亭》最出名的一段唱段《游園驚夢》就是用該曲牌演唱的，皂羅袍是本折的高潮，刻畫了杜麗娘千回百轉的心態變化。

三、朝元歌

《玉簪記·琴挑》中的唱腔，抒發了古代女子沖破封建禮教的束縛，嚮往自由的情懷。

四、出隊子

套數、小令兼用。例見元楊顯之《瀟湘雨》雜劇第三折。

五、刮地風

在南曲和北曲中都屬黃鍾宮，北曲用之較多。一般用在黃鍾套曲內。如昆劇《麒麟閣．三擋》中秦瓊見賀方時所唱「這馬兒一聲聲不住嘶」即是。

參考資料來源：網路-崑曲

參考資料來源：網路-步步嬌

參考資料來源：網路-皂羅袍

參考資料來源：網路-朝元歌

參考資料來源：網路-出隊子

參考資料來源：網路-刮地風

㈤ 崑曲十大名段有哪些

崑曲十大名段有：《長生殿·彈詞》、《寶劍記-夜奔》燕兒落-侯少奎、《釵頭鳳》計鎮華張靜嫻、《單刀會》選段-大江東去浪千疊-侯少奎、《千忠戮·慘睹》、《邯鄲夢-三醉》紅綉鞋-迎仙客-岳美緹、《虎囊彈-山亭》油葫蘆-方洋劉異龍、《扈家莊》喜遷鸞-水仙子-王芝、《驚夢》選段-沒亂里春情難遣-洪雪飛、《爛柯山痴夢》漁燈兒-梁谷音、《牡丹亭·游園》金喜全熊明霞。

唐明皇：【叨叨令】不催他車兒馬兒，一謎家延延挨挨的望；硬執著言兒語兒，一會里喧喧騰騰的謗；更排些戈兒戟兒，不哄中重重疊疊地上；生逼個身兒命兒，一霎時驚驚惶惶的喪。（哭科）兀的不痛殺人也么哥，兀的不痛殺人也么哥！閃的我形兒影兒，這一個孤孤凄凄的樣。寡人如今好不悔恨也！

㈥ 崑曲中的女一號一般是那類的旦角

那要看是什麼角色了，你可以與如下作對比……
老旦是年老婦人，用本嗓近似老生，和其他旦行不相通，如《荊釵記》的王母、《精忠記》的岳母、《牡丹亭》的杜母。正旦採用本嗓，咬字吐音比較用力，有「雌大面」之稱，大都是正直剛毅的婦人如《琵琶記》的趙五娘、《竇娥冤》的竇娥、《慈悲願》的殷氏。在正旦行當中有幾個特殊的角色，違反傳統，性情尖銳的婦人特別歸成一類，她們在服裝上有一特色，是把水袖翹起不用，故稱為翹袖旦，如《爛柯山》的崔氏、《獅吼記》的柳氏、《蝴蝶夢》的田氏。作旦是年幼的兒童，不分男女，作幼童打扮如《浣紗記》的伍子、《邯鄲夢》的番兒、《白兔記》的咬臍郎。其中咬臍郎頭帶插有雉尾的紫金冠因此也可以雉尾生應工。刺殺旦的著名戲碼有所謂的「三刺、三殺」。刺殺他人的「三刺」是《鐵冠圖．刺虎》的費貞娥、《漁家樂．刺梁》的鄔飛霞及《一捧雪．刺湯》的雪艷娘。被殺的「三殺」是《義俠記．殺嫂》的潘金蓮、《水滸記．殺惜》的閻婆惜及《翠屏山．殺山》的潘巧雲。刺殺旦並非武旦，除了刺殺時有些翻撲打鬥外，演唱時必須要能准確的表現人物的個性。閨門旦簡稱旦，嗓音講究寬而甜、腔要柔，柔中仍需有抑揚頓挫，實腔與虛腔要分明，發揮抑揚最重要的就是橄欖腔。閨門旦大都扮演美貌、含蓄又富感情的深閨少女或年輕婦人，如《牡丹亭》的杜麗娘、《玉簪記》的陳妙常、《長生殿》的楊貴妃。唱腔、白口及身段都必需在細膩莊重中表達出內心的情感。貼旦簡稱貼，穿坎肩彩褲，系腰巾，持團扇，不帶水袖。嗓音細而脆，演唱節奏較輕快，需注意行腔運氣、步法身段。貼旦大都扮演丫環或性格爽朗的少女，如《西廂記》的紅娘、《牡丹亭》的春香、《釧釵記》的芸香，天真活潑但不逾矩，這和京劇中的花旦有很大的差別。其他劇種的武旦只重開打，而崑曲的武旦唱念作打並重，要把動聽繁重的唱段、高難度的作功配合在精彩的開打之中。如《扈家莊》的扈三娘、《西遊記》的鐵扇公主。

㈦ 崑曲裡面演漂亮小姐的是旦角嗎牡丹亭里的女一號是旦角嗎

漂亮小姐是旦角。牡丹亭里的女一號杜麗娘是最為標準的閨門旦，從行當的名字上就能看出，這個行當就是扮演小姐滴。
再補充一下，在所有的戲曲中「旦角」都是指女性角色，老旦是指老年婦女，花旦是指小姑娘，武旦是有功夫的，潑辣旦自然就是很厲害的那類，鬼旦就是死後的幽靈。。。不同的劇種劃分會有所差異，
不同劇種的叫法和作用也稍有不同，比如崑曲的正旦也叫五旦，花旦也叫六旦；京劇還有花衫等。這分的就更專業更細致了。

㈧ 《崑曲600年》開頭那個女花旦是誰啊那叫一個漂亮！

翁育賢

㈨ 崑曲都有哪些角色

崑曲屬於南戲系統，所以它繼承了南戲的角色行當體制，同時兼收北雜劇之長，以生、旦、凈、末、丑、外、貼七行為基礎角色，增設小生、小旦 、小末、小外、小凈五行，共十二行。

㈩ 崑曲表演時有哪些專業術語

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場面
戲曲術語。所指有二： (一)崑曲樂隊人員的統稱，也稱『後場』，如《揚州畫舫錄》記載：『後場一曰場面，以鼓為首』。場面，原指『檯面上』者，因舊時演出時，樂隊自始至終都在舞台上，因此習稱樂隊人員為『場面上的』 ，或是『搞場面的』。(二)崑曲樂隊所用各種演奏樂器的總稱。分『文場』、『武場』兩類。

文場
崑曲場面之一部分，同武場相對，指伴奏樂隊中吹、拉、彈的各種管弦樂器以及演奏這些樂器的樂師，其主要功能是完成伴奏旋律。《揚州畫舫錄》所記載的崑曲文場樂器有笛子、笙、嗩吶、弦子等，與『不在場面之數』的號筒、啞叭。後世增益的樂器還有長尖、提琴、胡琴、簫、琵琶、阮、月琴等。

武場
崑曲場面之一部分，同文場相對，指伴奏樂隊中的各種打擊樂器以及演奏這些樂器的樂師。武場的主要功能是掌握演出節奏，烘托舞台氣氛。《揚州畫舫錄》所記載的崑曲武場樂器有板、單皮鼓、勃薺鼓、雲鑼、大鐃、小鈸、小鑼、大鑼等，與『不在場面之數』的木魚、湯鑼。後世增益的樂器還有單皮堂鼓、馬鑼、興旺、開道鑼、七冒、齊鈸、小
鐃、柴鑼、星子等

鼓師
樂隊演奏員。指昆鼓的演奏人員，又稱司鼓，俗稱打鼓佬、乾老；為崑曲場面之首，指揮整個樂隊的演奏。指揮唱腔時(不需用到鐃鈸、大鑼)以左手執檀板，右手持鼓簽；指揮武場(需要用到鐃鈸、大鑼)時，以雙手各執一鼓簽。管弦樂和打擊樂的起收、快慢、強弱等均以鼓師所發點子以及各式動作和姿勢為准則。鼓師並對全劇節奏的掌握、氣氛的製造，以及襯托演員的表演等，都起著重要的作用。
鼓板
崑曲鼓師的別稱。因其執板擊鼓，所以亦有以『鼓板』一詞稱呼鼓師。

笛師
樂隊演奏員。指崑曲主奏樂器曲笛的演奏人員，又稱司笛。笛師的指法、口風、氣口、托腔等演奏技巧的高低，直接影響演員演唱水準的發揮。近代著名的笛師有趙子敬、吳秀松、趙桐壽、高步雲、許百遒、徐炎之等。

正吹
崑曲笛師的別稱。笛師既為崑曲文場樂隊之首，視昆班樂隊編制情形也有兼吹嗩吶的情形，因笛與嗩吶都是文場中首要的吹管樂器，所以亦有以『正吹』一詞稱呼笛師。