中國美女畫家馬小娟

① 馬小娟的概況

(1987年2月28-)
1987年出生於江蘇新沂，成長於河南鄭州。父親是木匠，受父親影響，自幼喜好刻刻畫畫，習畫靈速。2006年考入天津美術學院中國畫系，學習中國畫，師從霍春陽，趙栗暉教授。2010年畢業，獲學士學位。《藝·當代》策劃，《國畫經典》 雜志社責任編輯，職業畫家。
自幼喜好中國文化，習畫靈速。於2006年考入天津美術學院中國畫系，學習中國畫。師從霍春陽教授。入學後，更是表現出了優異的繪畫天賦，在霍春陽教授的教導下，作畫方面越加成熟，漸漸有了自己獨特的畫風、畫法，在校期間創作了《青雲路上願逢君》、《品茗》、《憶子瞻》、《逸筆丹青》系列等作品。 於2010年在天津美術學院畢業，獲學士學位。
畢業時，畫已經有著自己獨特的自然韻味，這時已經更注重文人的抒情與表現了。
之後畫了不少畫，代表的文人水墨畫有《逸筆丹青》系列9副、《青雲路上願逢君》、《墨荷》、《清竹》、《野菇》等等，隨著手法越加成熟，已然成為青年一代的翹楚。

② 馬小娟的介紹

馬小娟，1955年6月生，女，南京市人。1982年畢業於中國美術學院國畫系，1985年考入該系中國畫工筆人物創作研究生，1988年畢業，獲碩士學位。上海師范大學美術系副教授、現任上海中國畫院專業畫家。作品《暖春》入選第七屆全國美展，《正午的夢》入選第八屆 全國美展，《早春》入選首屆全國中國畫展，《風逝》入選全國中國畫人物畫展。

③ 馬小娟的畫風

馬小娟筆下有疏影橫斜，有一簾幽夢。她喜歡畫江南女子。她筆下的江南女子，眼睛都高高的，額頭幾乎成了「斜坡」，比明代畫家陳老蓮畫得還怪，但是，從中卻分明透出清高、古雅、柔和、內斂、幽靜之美。這些美女往往處於江南園林的環境中，彌漫著朦朧的水氣和無法言說的氛圍。馬小娟畫的江南女子恰如她的南京同鄉、名作家葉兆言所說，是水做的骨肉，柔情蜜意，彷彿春天的彩蝶，是水中月，是鏡中花，具有最快樂的天性，是美好生活的一部分，生性不愁，最適合居家過日子。馬小娟的江南仕女畫在藝術上也與眾不同。當外界都熱衷於寫意畫時，馬小娟獨鍾工筆畫；當外界在追求強烈的視覺沖擊力之時，她卻在營造比古典更古典的柔美。但她的工筆畫並不「純粹」，而是糅合了寫意畫的靈動、抒情和含蓄。最重要的是她畫得很真實。馬小娟說她對生活非常容易滿足，也沒有大的起落。這既是缺陷也是優點，所以，她畫畫始終那麼從容不迫，不緊不慢，絲毫沒有浮躁之氣。她的畫風有所變化，開始關注起上海大都市女性的生活，但是，那些走出江南園林的淑女們盡管穿上了旗袍時裝，背景也可能變換成時髦的「新天地」，但是骨子裡還是馬小娟式那不變的古典風韻。真所謂是古典與現代的完美結合。
隨著創作的日趨成熟，馬小娟的藝術視野也越來越開闊。她不斷開拓新的繪畫題材，不斷向自己發出挑戰。她特意到西部寫生，創作了一組少數民族人物題材的作品，別開生面，令人耳目一新。

④ 女畫家的評論

在上世紀中國畫壇上，男畫家的成就似乎掩蓋了女畫家的光芒。如果以大師級的標准來衡量，女畫家顯然未能企及。筆者以為，導致這一狀況並非是女子的能力不及男子，而是中國女子受傳統「無才便是德」的影響，女子在社會上的地位比較低，尤其是在解放前，她們受教育的機會明顯少於男性。盡管如此，仍有不少書香門第或大戶人家的女子接受了正規的教育，有的還專門拜師學畫，如俞致貞受業於於非廠、王叔暉受業於徐燕蓀、胡潔青受業於齊白石、李秋君受業於張大千、陳小翠受業於馮超然、陸小曼受業於賀天健、潘志雲受業於吳湖帆、江采受業於陳師曾、顧飛受業於黃賓虹等；還有女畫家跟丈夫或父親學畫，如潘靜淑跟丈夫吳湖帆、傅益瑤跟父親傅抱石、江聖華跟父親江寒汀、樊涌芳從父親樊少雲等。新中國成立後，女性的地位得到明顯的提高，她們受教育的機會大大增加。國內的美術院校都有女性學生，像周思聰、王迎春等曾就讀於中央美術學院，徐樂樂就讀於南京藝術學院，徐元清、張迪平就讀於上海美術專科學校，張雷平就讀於上海戲曲學院舞美系。還有的女畫家到國外去學習藝術，如傅益瑤就讀於日本武藏野美術大學。所以，無論是拜師學畫還是入美術院校學畫，都造就了一大批有成就的畫家。如何香凝、吳青霞、王叔暉、俞致貞、陸小曼、陳佩秋、謝月媚、潘志雲、傅益瑤、馬小娟、王玉珏、吳玉梅、王迎春、周思聰、趙豫、徐樂樂、胡寧娜等等。尤值得一提的是：1934年上海還出現過中國歷史上第一個由女性自行發起組織的女性藝術家團體，該會有馮文鳳、李秋君、陳小翠、顧青瑤、楊雪玖、顧飛等發起成立。期間還舉辦了書畫會展覽和出版《中國女子書畫會特刊》。此外，據1947年美術《年鑒》記載，有不少知名女畫家還授徒，像吳青霞有「篆香閣」，門徒12人；顧青瑤有「綠梅詩屋」，門徒35人；陳小翠有「翠樓」，門徒7人。在繪畫藝術上，許多女畫家也都有拿手的絕技，如吳青霞的鯉魚、蘆雁，王叔暉和周煉霞的仕女，俞致貞的工筆花卉，陳佩秋的青綠山水，傅益瑤的唐人詩意畫等成就很高，她們的作品都是海內外藏家所喜愛的。其中吳青霞的作品在1956年入選在芬蘭舉行的「世界女子畫展」，1984年她的《鯉魚》、《蘆雁》、《仕女》、《松鶴》、《葡萄》五幅作品代表中國參加了「法國國家秋季沙龍」。她還多次在海內外舉辦了畫展，出版畫集多部，其小傳被列入英國出版的《藝壇名人錄》、《世界著名女子傳記錄》等，她還榮膺義大利歐洲學院院士，為中國贏得了崇高榮譽。傅益瑤則獲得日本最高美術獎——「倫雅美術賞」，轟動全日本島。
而在藝術市場上，女畫家的作品市場行情顯然不能和男畫家分庭抗禮。以近兩年的市場行情看，陳佩秋、何香凝、吳青霞、王叔暉、俞致貞、李秋君、周煉霞、陸小曼、陳小翠、胡潔青、方召麟、周思聰、蕭淑芳、傅益瑤、潘素、徐樂樂等作品都能在海內外拍賣場上見到，有的市場行情還相當理想。最具代表性的是海派實力派的女畫家陳佩秋，她的作品於90年代進入海內外拍賣市場，價格一路走高。記得1993年她的《春谷幽蘭》在首屆朵雲軒拍賣會上以2萬元成交，1994年她的《竹鳥》被蘇富比拍至1.15 萬港元。以後，陳的作品呈穩步攀升之勢。1995年她的《春山白雲圖》被朵雲軒以6.82萬元賣出。1996年朵雲軒又推出陳的兩本冊頁：一本為八開《花果蝦蛙冊》拍得4.62萬元，另一本為十開《春華秋實冊》拍得7.7萬元。1998年盡管藝術市場受到東南亞金融危機的影響，但陳的作品仍顯示出強勁的勢頭。這一年，她的12開《雜畫冊》被中國嘉德拍至4.4萬元， 她的《翠林短亭圖》在朵雲軒拍賣會上以14.33萬元成交，首次突破了十萬元大關。1999 年她的精心之作《春山訪友》在朵雲軒拍賣會上以22萬元成交，再創陳氏作品新高。2000年陳的《翎毛圖》四屏和12開《案頭小品冊》在朵雲軒拍賣會上創下12.65萬元和7.7萬元成交的好成績。近幾年來， 陳的細筆青綠山水異軍突起，讓人們看到了陳的潛力和後勁。2001年她的《翠峰古寺》（70cm×65cm）在上海敬華拍賣會上以11萬元成交。2003年《大地回春》被上海崇源拍至18.7萬元。《溪山清遠》在2004年蘇富比拍賣會上獲價78萬港元。《黃花青川》在2005年榮寶拍賣會上獲價330萬元，此作為陳佩秋作品市場最高價。現陳的作品中，以青綠山水精品價格最高，大幅青綠山水價格已在百萬以上。此外，陳的書法也有不俗表現，她的《草書》在2001年朵雲軒拍賣交易會上以0.46萬元成交；《行書古詩2幀》在2005年榮寶拍賣會上以2.2萬元拍出；《草書五言詩》在2006年上海崇源拍賣會上獲價1.1萬元。從目前的市場表現看，當今有不少女書畫家的作品走紅市場，其中能與男書畫家抗衡的，無疑首推海派名家陳佩秋。
而海派老畫家吳青霞的作品也不甘落後，2004年她作品價格大幅攀升，過去她的作品價格超過10萬元的寥寥無幾，而今超過20萬元的作品也不少，其中《打漁圖》在上海信仁拍賣會上以33萬元成交，巨幅《魚躍圖》在北京榮寶拍賣會上以220萬元成交，這些佳績著實為女畫家增添光彩。 嶺南畫派的何香凝歷來是市場上熱門人物，不過，她的作品在拍賣場上不多。2002年秋季她與傅抱石合作的一幅《賞雪》由於估價過高而流標。2005年《花鳥4屏》在中貿聖佳獲價165萬元，第一次突破了百萬元大關；同年《梅花》立軸在廣州藝拍獲價50萬元；2006年《虎》立軸獲價26.4萬元；2007年《梅花》在榮寶獲價23.1萬元。尺寸只有3平方尺，結果被中國嘉德拍至3.08萬元，如果按平方尺計，每平方尺高達萬元，充分說明了何香凝作品十分堅挺。
僅次於陳佩秋、何香凝的還有周思聰和方召麟的作品，周思聰的作品主要局限在國內市場交易，2006年北京保利推出周的《高原風情19開冊》獲價99萬元，距離百萬只差一萬；2007年《人物》中國嘉德獲價82.88萬元，價格相當理想。方召麟是張大千的弟子，她的作品在海外市場上也常有十分驚人之舉，1991年她的《世界和平年》在香港蘇富比拍賣會上以59.4萬港元成交，時隔一年，她的《壯麗河山》在香港蘇富比拍賣會上以77萬港元拍出。這些佳績在當時足以抗衡大師級的畫家。
至於其他女畫家盡管在各地市場上也有成交的紀錄，但是價格明顯較低，若是作品價格能過10萬元，已屬相當不錯。以筆者之見，在女畫家中，筆者十分看好李秋君、周煉霞、陸小曼、陳小翠、王叔暉、俞致貞，尤其是傅益瑤，她是當代著名的旅日著名女畫家。生於1947年，為現代國畫巨匠傅抱石之女，自幼受其父影響，遵父命而專攻中國文學，1979年底她東渡扶桑求學，1981年4月考入日本武藏野美術大學，取得碩士學位，1983年進入東京藝術大學平山郁夫教授研究室。在日本期間，她將傳統水墨畫技法和日本畫技法有機糅合起來，從而能超脫原有，從事獨立創作活動。她的水墨山水畫帶有濃厚的抒情風格，以激情洋溢的詩人氣質，營造筆下的山水世界，散鋒皴點山色，靈動飛揚，細膩而又富有層次，色塊對比柔和，漸進過渡而不濃烈，色不礙墨，墨不礙色，墨色相得益彰。
由於傅益瑤自幼觀父作畫，漸通筆墨之道，她早年仿其父的作品可以亂真，為此有些畫商曾找上門來出高價買她的畫。但是，他們讓她把題款寫到邊上去，這樣可以冒充傅抱石先生的畫，甚至說：「你畫500張，一輩子可以封筆不畫，享盡榮華富貴了。」她聽後很生氣，一張也不畫，從此在日本不和畫商來往。80年代傅益瑤潛心於中國水墨畫的研究和創作，堅持走自己的藝術道路，並以自己獨特的個性和氣韻受到日本藏家和機構的青睞，許多作品被日本寺院、神社及藏家等珍藏，其中《春夜宴桃李圖》曾以2000萬日元的價格售出。但是，八九十年代國內藏家對其比較陌生，特別是藝術市場上她的作品亮相不多。步入21世紀後，隨著傅益瑤在日本的聲譽日隆及中國藝術市場的急劇升溫，國內一些知名拍賣行也開始推出傅益瑤的作品，結果她的藝術格調很受各路藏家的歡迎。
此外，李秋君、周煉霞、陳小翠、陸小曼、俞致貞、王叔暉的繪畫藝術都是很有特色和題材的。隨著我國藝術市場的發展和成熟，市場上已有很多藏家開始關注女畫家專題的收藏，相信在各路藏家的青睞下，女畫家的作品會上一個台階，同時，市場也會給投資的藏家以豐厚的回報。

⑤ 馬小娟畫冊哪裡有賣

新華書店

⑥ 2006藝術博覽會都展出了些什麼作品啊

皮艾爾得米歇 《陽光燦爛的日子》 （巴黎藝天畫廊提供）
皮艾爾·尼沃雷 《仲夏夜之夢》 油畫 （畢爾則-藝天畫廊提供）
弗郎西斯·亞伯拉罕 《探戈》 雕塑 （法國莫迪斯畫廊提供）
吉爾 法布樂 《童話天地》 油畫 （巴黎藝天畫廊提供）
張雷平 《林中閑步》 國畫 （上海大劇院畫廊提供）
凌啟寧 《盛夏》 油畫 （上海大劇院畫廊提供）
馬小娟 《侍女圖》 國畫 （半島藝術中心提供）
吳玉梅 《得豆》國畫 （香山畫院提供）
倫勃朗·范·萊恩 《拉撒路的復活》 銅版畫 （德國哈格曼藝價畫廊提供）
關良 《北海白塔》 油畫 （上海華氏畫廊提供）
俸正傑作品 布上油畫 （程昕東當代國際藝術空間提供）
李能迪 《新生》 雕塑 （上海大劇院畫廊提供）
《荷韻》 青花釉里紅瓷瓶 中國工藝美術大師秦錫麟
《大吉迎春》青花鬥彩瓷瓶 中國工藝美術大師王恩懷
《驚艷、傳書》 釉上彩瓷板 中國工藝美術大師張松茂
倫勃朗·范·萊恩的銅版畫《拉撒路的復活》（德國哈格曼藝價畫廊）
馬策爾 《果實》 銅雕 （法國克洛瑞得·馬丁畫廊提供）
達米恩赫斯特作品《蝴蝶》
《母與子，分離》鯊魚標本
彼得·布雷克 《愛我》 絲網 （英國保爾·斯托普畫廊提供）
黃偉明《未完成的白樺林》 油畫 （文新聯合報業集團提供）
張安朴 《寶光寺》 水彩 （解放日報報業集團提供）
何高潮 《舍筏登岸·得意忘形》 書法 （文廣新聞傳媒集團提供）
齊鐵偕 《雨點》 國畫 （解放日報報業集團提供）
董之一 《鍾馗獻桃》 國畫 （文新聯合報業集團提供）
黃秀乾 《回歸寶鼎》 （德軒藝廊提供）
王華生 《深林春茂》 （德軒藝廊提供）
王強 《歸雁系列》 （德軒藝廊提供）
黃純堯 《銀線橫空譜新歌》 設色紙本 1973年作 （上海明久國畫館提供）
帕特立克·休斯《永恆的空間》板面油畫·結構
弗朗西斯科·薩拉斯《女人》布面油畫（智利當代藝術提供）
皮奧特·布雷默，《模特系列》布面油畫（德國舒伯畫廊提供）
路易斯*雷格 《黑鳳凰》 銅雕 （France A. de Forceville 畫廊提供）
馬塞爾 《辣椒》 雕塑（克洛瑞得·馬丁畫廊 ）
胡坤榮 《非連續四方—粉紅》 丙烯 （中國台灣大趨勢畫廊提供）
胡善余 《冷凝大地》 油畫 （中國台灣傳承藝術中心提供）
許東榮 《梳妝》 油畫 （中國台灣八大畫廊提供）
羅貝絲奇瓦 《奇特花園 II》 油畫 （中國台灣現代畫廊提供）
梁奕焚 《裸女》 油畫 （中國台灣旻谷畫廊提供）
王劼音 《果和花》 油畫 （中國台灣威廉國際畫廊提供）
j.shim 《紅色狂想》 雕塑 （韓國se延濟動 《記憶》 玻璃 （韓國琴山畫廊提供）
jul畫廊提供）
崔素榮 《景色》 綜合材料 （韓國CAIS畫廊提供）李明一 《生存的延續》 丙烯 （韓國HAN畫廊提供）
王俊松 《黃河交響》 國畫 （上海明久文化藝術有限公司—明久國畫館提供
達米恩*赫斯特《天梯上的靈魂》 絲網 （英國保爾·斯托普畫廊提供）
哈澤爾 《女人的故事》布面丙烯 （MBANTUA畫廊提供）
阿曼 《時間的印跡》 （程昕東國際當代藝術空間提供）