中國古代能跳掌上舞的美女

⑴ 她不僅美若天仙，還創造了流傳千古的掌上舞，李白還為她寫過詩

在說掌上舞之前，我們先說說芭蕾舞，芭蕾舞是一種歐洲古典舞蹈，孕育於義大利文藝復興時期，十七世紀後半葉開始在法國發展流行並逐漸職業化，在俄羅斯進入最繁榮的時代。芭蕾在近四百年的持久歷史成長過程中，對世界列國影響很大,傳布極廣，至今已成為世界列國都全力成長的一種藝術形式了。最重要的一個特徵即女演員表演時以腳尖點地,故又稱腳尖舞。

此文說的是掌上舞，我為什麼要把芭蕾舞拿出來說呢？因為就舞蹈形式而言，芭蕾舞與掌上舞有太多相似之處。我認為芭蕾舞來自於掌上舞，在此基礎上又融合了當地的舞蹈而成。因為有史為證，且聽我慢慢道來。

漢竟寧元年(公元前33),漢元帝病逝,由十九歲的劉驁（ào）繼承皇位,是為漢成帝。漢成帝即位後，荒於酒色，外戚擅政，大政幾乎全部為太後一族王氏掌握，為王莽篡漢埋下了禍根。而我們的掌上舞就跟這個昏庸的帝王有關。

趙飛燕出生於公元前1年），趙氏，號飛燕，本巴郡閬中譙里人，出身平民之家，家境貧窮，，從小父母就雙亡，後流落到京師長安，選入宮中為宮女，後來，趙飛燕就被漢成帝的姐姐陽阿公主收為侍女。在陽阿公主處學舞。在中國歷史上，她以美貌著稱，與楊玉環齊名，

「環肥燕瘦」這個成語就是講的她和楊玉環，而燕瘦也被後人用以比喻體態輕盈瘦弱的美女。同時她也因美貌而成為淫惑皇帝的一個代表性人物。

漢成帝喜好微服出遊，其實這也是他在民間獵艷的一個樂子罷了。有一次，漢成帝微服到了陽阿公主的府邸。陽阿公主見皇帝哥哥來臨，那肯定要把府里最好的歌女舞姬搬出來給漢成帝上演一場秀了。而趙飛燕不愧為公主府中的頭牌，一閃亮登場就吸引了漢成帝所有的目光，歌聲婉轉，舞姿輕盈，飄飄然若仙子下凡；美目盼兮間，那含情脈脈地回眸一瞥，千萬種風情讓漢成帝看的魂都飛了。好色的漢成帝宴畢就立刻將趙飛燕帶回了皇宮。

當一個女人得寵的時候那就如同坐上了直升機，受寵的趙飛燕被漢成帝封為婕妤，接著再用心計幹掉許皇後坐上皇後的寶座。同時趙飛燕的妹妹趙合德也被封為昭儀，姐妹倆專寵後宮十多年，但唯一的遺憾是都同樣沒有子嗣。

漢成帝得到一把絕世古琴後賜給了趙飛燕。撫琴而歌，繼而飛舞翩翩，漢成帝聽音觀美，不勝樂哉，

趙飛燕有種拿手的舞步，她可以手如拈花顫動，身形似風輕移，這種舞步令成帝十分著迷。成帝為她舉行的舞技表演設在後宮太液池中的瀛洲高榭上。成帝以玉環擊節拍，馮無方吹笙伴奏。趙飛燕跳起《歸風送遠曲》。突然一陣大風起，趙飛燕險些跌入池中，多虧馮無方抓住她的裙裾，趙飛燕這個天生的舞蹈家就是不一樣，面對橫生變故，也不驚慌，反而順勢讓一隻足尖點在馮無方的手上繼續表演。幸好趙飛燕體態輕盈，馮無方的托力才能堅持，趙飛燕隨風揚袖飄舞，好像要乘風飛去。令漢文帝看得如痴如醉。一會兒，風停了，趙飛燕的裙子也被抓皺了。從此宮中就流行一種折疊有皺的裙子叫「留仙裙」。據傳漢成帝怕大風把趙飛燕吹跑，還特地為趙飛燕築起了「七寶避風台」居住。

因此舞以足尖點在手掌之上，趙飛燕又是漢成帝特寵的皇後，於是漢成帝就賜名此舞為掌上舞，趙飛燕也因此而聞名於世。漢成帝擔心趙飛燕在手掌上跳舞的安全，於是命宮女手托水晶盤，令飛燕盤上歌舞助興，趙飛燕在盤上如蜻蜓點水般隨風逸翩翩起舞，身形旋轉如飛，就象仙女在萬里長空中迎風而舞一樣優美自如。趙飛燕的絕妙舞技，前無古人後無來者，給漢成帝帶來全新的視覺享受，成帝對她更加迷戀。

趙飛燕是掌上舞的第一人，後來能跳掌上舞的人其實還有許多。有腰圍一尺六寸的舞姬張凈婉，有秦淮舞女許翠琳，有西晉名臣石崇家的舞伎綠珠，唐代傑出的舞蹈家公孫大娘，還有很多就不一一列舉了。

唐代大詩人李白就曾寫過清平調三章，詩中說「借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。」更讓趙飛燕這個絕代美人名揚海內外。唐代詩人徐凝作《漢宮曲》題寫了：「水色簾前流玉霜，趙家飛燕侍昭陽。掌中舞罷簫聲絕，三十六宮秋夜長。」她在很多大詩人的詩賦中都佔了一席之地，

當然趙飛燕不止給我們留下了優美如仙的掌上舞，還給後人留下了另外三個成語典故，分別是燕啄皇孫、紅顏禍水、秋扇見捐。但最終趙合德被賜死，趙飛燕被貶為庶人，令其看守陵園，繼而趙飛燕自殺身亡。雖然曾經萬千寵愛集一身，但是卻落了個凄慘的結局。

真是自古紅顏如名將，不許人間見白頭啊！但這些俱往矣，趙飛燕依然是歷史上著名的舞蹈家，她留下來的掌上舞也成了中華舞蹈寶庫里的一道靚麗的風景，而且至少比法國的巴蕾舞要早了1700多年呢。

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⑵ 相傳我國古代能跳掌上舞的是誰

相傳中國古代能跳掌上舞的是趙飛燕。掌上舞據說是漢成帝的皇後趙飛燕所創。掌上舞實際是用於比喻女子的舞姿輕盈，可以在一個人的手中起舞。孝成趙皇後名不詳，號飛燕，是舞蹈藝術家，但正史並未記載趙飛燕善舞。獨創掌上舞、踽步。是漢成帝劉驁第二任皇後。在中國歷史上，趙飛燕以美貌著稱，所謂環肥燕瘦講的便是趙飛燕和楊玉環，燕字指的正是趙飛燕。因此燕瘦也通常用以比喻體態輕盈瘦弱的美女。
舞蹈：
是八大藝術之一，是於三度空間中以身體為語言作心智交流現象之人體的運動表達藝術，一般有音樂伴奏，以有節奏的動作為主要表現手段的藝術形式。它一般藉助音樂，也藉助其他的道具。舞蹈本身有多元的社會意義及作用，包括運動、社交、求偶、祭祀、禮儀等。舞蹈的按照特徵來劃分，有以下舞種：專業舞蹈、國際標准交誼舞（體育舞蹈）、大眾交誼舞、時尚舞蹈、廣場舞蹈。舞本意有名、動兩用，作動詞指表演舞蹈，即按一定的節奏轉動身體表演各種姿勢；作名詞指舞蹈這種藝術形式。後來舞詞義擴大，指手、腳的動作。

⑶ 相傳我國古代能作「掌上舞」的人是誰

趙飛燕。

能作掌上舞的典故：

趙飛燕成為皇後以後，漢成帝為了取悅新皇後，令工匠在皇宮太液池建造了一艘華麗的御船，叫「合宮舟」。一天，成帝帶著飛燕一同泛舟賞景。飛燕穿著南越所貢雲英紫裙、碧瓊輕綃，一面輕歌《歸鳳送遠》之曲，一面翩翩起舞，成帝令侍郎馮無方吹笙以配飛燕歌舞。

舟至中流，狂風驟起，險些將身輕如燕的趙飛燕吹倒，馮無方奉成帝之命救護，扔掉樂器，拽住皇後的兩只腳不肯鬆手，飛燕則繼續歌舞。經此一事，漢成帝專門制了水晶盤讓她起舞，又造了七寶避風台怕她被風颳了去，宮中便流傳「飛燕能作掌上舞」的佳話。

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趙飛燕的生平故事：

漢嘉鴻三年，成帝在陽阿公主家見歌女趙飛燕艷麗非常，便召她入宮，寵愛有加。不久成帝又召其妹趙合德入宮，封趙氏姊妹為婕妤，從此趙氏姊妹貴傾後宮。

為進一步鞏固地位，趙飛燕誣告許皇後，又指班婕妤有邪媚之道，由是成帝遂廢許皇後，另立趙飛燕為後，封趙合德為昭儀，二人極得恩寵。趙飛燕因為無子失寵，遂淫亂後宮。至平帝即位後，趙飛燕被貶為庶人，自殺身亡。

⑷ 在中國的歷史上有一位女子會跳掌上舞

掌上舞據說是漢成帝的皇後趙飛燕所創。趙飛燕名宜主，漢成帝皇後，善歌舞，由於體態瘦削輕盈，據說能「掌上舞」，故稱「飛燕」。她又輕又軟，跳起舞來禁不起一陣風，皇帝老兒制了水晶盤讓她起舞，又專門制了七寶避風台怕她被風颳了去——估計趙飛燕同時還是輕功絕頂的民間武術家，不僅「草上飛」，而且可「御風而行」。後人稱「燕瘦環肥」的「燕」就是趙飛燕，比喻體態瘦削輕盈的美女。
漢嘉鴻三年，成帝在陽阿公主家見歌女趙飛燕艷麗非常，便召她入宮，寵愛有加。不久成帝又召其妹趙合德入宮，封趙氏姊妹為婕妤，從此趙氏姊妹貴傾後宮。為進一步鞏固地位，趙飛燕誣告許皇後，又指班婕妤有邪媚之道，由是成帝遂廢許皇後，另立趙飛燕為後，封趙合德為昭儀，二人極得恩寵。趙飛燕因為無子失寵，遂淫亂後宮。至平帝即位後，趙飛燕被貶為庶人，自殺身亡。

⑸ 古代能跳掌上舞的是誰

趙飛燕。

掌上舞，漢語詞彙，源自漢成帝的皇後趙飛燕，比喻女子舞姿輕盈。歷史上有「燕瘦環肥」的說法，燕，就是趙飛燕；環，就是唐玄宗的貴妃楊玉環。

軼事典故

趙飛燕是陽阿公主家的舞女，面目嬌好，體態輕盈。

趙飛燕成為皇後以後，漢成帝為了取悅新皇後，令工匠在皇宮太液池建造了一艘華麗的御船，叫「合宮舟」。一天，成帝帶著飛燕一同泛舟賞景。

飛燕穿著南越所貢雲英紫裙、碧瓊輕綃，一面輕歌《歸鳳送遠》之曲，一面翩翩起舞，成帝令侍郎馮無方吹笙以配飛燕歌舞。舟至中流，狂風驟起，險些將身輕如燕的趙飛燕吹倒，馮無方奉成帝之命救護，扔掉樂器，拽住皇後的兩只腳不肯鬆手，飛燕則繼續歌舞。經此一事，漢成帝專門制了水晶盤讓她起舞，又造了七寶避風台怕她被風颳了去，宮中便流傳「飛燕能作掌上舞」的佳話。

以上內容參考網路-掌上舞

⑹ 相傳我國古代能作「掌上舞」的人是誰

趙飛燕是漢代著名的宮廷舞蹈家。漢成帝時曾被封為皇後。傳說她「身輕如燕能作掌上舞」。
趙飛燕，原名叫宜主，相傳其父是樂人。她自幼多受樂藝陶冶，早年父喪家敗，流落在長安街頭，後又到了陽阿公主家當婢女，同時精心研習歌舞。她長得容貌纖麗，身材窈窕，體態輕盈，加之她勤學苦練，練成了一身超群的舞蹈技藝，又特別會控制呼吸，「善行氣術」(可能是學過某種輕功技藝)，容姿步態飄逸如鴻翔，輕捷似燕飛，因此改名叫飛燕。一次偶然機會，趙飛燕被漢成帝看中召進宮中。
相傳趙飛燕在漢宮太液池上瀛洲高榭上表演歌舞《歸風》、《送遠》，成帝親自擊節應和，樂官馮無方吹笙伴奏。正當歌暢舞酣之時大風驟起，趙飛燕憑借風勢揚袖舉袂盡情歡舞著，看起來好像要乘風飛去一般。成帝怕她真的被風吹走，急呼左右一把拉住了她。後來成帝命人修築了「七寶避風台」，雕了一隻大水晶盤，命宮人托舉盤子叫趙飛燕在盤上作舞。「能作掌上舞」的說法可能與此故事有關。所謂「掌上舞」，實際上可能是某種雙人(或三人——有的古代繪畫上畫的是兩樂人共托一個大盤子，讓人舞於盤中)配合表演的，類似中國雜技、武術或芭蕾托舉式的舞蹈技藝。說明早在漢代我國就已出現技藝高超的雙人托舉表演了。
趙飛燕，漢成帝皇後（前45年—前1年）名宜主，吳縣（今江蘇蘇州）人。長安宮人.因其舞姿輕盈如燕飛鳳舞，故人們稱其為「飛燕」。
我國古代最為傑出的著名舞蹈家，漢成帝劉驁最寵幸的皇後，又是身材最為苗條，姿容最為秀麗的絕色美人。唐代大詩人李白在應玄完全之詔創制「清平調三章」歌頌楊貴妃的艷美時，其中有「借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。」之絕句。可見她的美，在李白心中，佔有絕對的席位。我國歷代文人學士在吟詩作賦時多提到她的名字，並且創作了不少以趙飛燕為題材的小說、詩歌、繪畫等文藝作品，唐代詩人徐凝作《漢宮曲》題寫了：
水色簫前流玉霜，
趙家飛燕侍昭陽。
掌中舞罷簫聲絕，
三十六宮秋夜長。
故而使得她精美絕倫的舞蹈技藝，廣為傳誦和發揚。趙飛燕，被稱之我國古代最傑出的舞蹈家是當之無愧的。

⑺ 古代掌上舞是哪位美人

古代掌上舞的舞者是趙飛燕。趙飛燕是漢成帝的皇後，其身姿曼妙、能歌善舞，而且她的體態輕盈，據說能在掌上跳舞，所以稱為飛燕。

掌上舞，據說是漢成帝的皇後趙飛燕所創。趙飛燕成為皇後以後，漢成帝為了取悅新皇後，命令工匠在皇宮太液池建造了一艘華麗的御船，叫做「合宮舟」。有一天，漢成帝帶著趙飛燕一同泛舟賞景。趙飛燕穿著南越所進貢雲英紫裙、碧瓊輕綃，一面輕歌《歸鳳送遠》之曲，一面又翩翩起舞，漢成帝命令侍郎馮無方吹笙用以配趙飛燕的歌舞。

泛舟至中流時，狂風驟起，險些將身輕如燕的趙飛燕吹倒，馮無方奉漢成帝之命救護，扔掉了樂器，拽住皇後的兩只腳不肯鬆手，飛燕則繼續歌舞。就這之後，宮中便流傳著「飛燕能作掌上舞」的佳話。

⑻ 相傳我國古代能作掌上舞的人是誰

趙飛燕 體輕能做掌上舞 是古代骨感美女的代表，與肉感美女楊玉環並稱 環肥燕瘦

⑼ 相傳我國古代能作「掌上舞」的人是誰

在《漢書》中對她的描述僅僅只有少數幾句，但關於她的野史卻有許多。在中國民間和歷史上，她以美貌著稱，所謂「環肥燕瘦」講的便是她和楊玉環。同時她也因美貌而成為淫惑皇帝的一個代表性人物。趙飛燕出生卑賤（《漢書·佞幸傳第六十三》），幼時流落長安，被訓練為一個歌舞妓。其歌舞受到漢成帝賞識被召入皇宮，成為成帝的愛姬。趙飛燕受寵後又讓成帝召她的妹妹趙合德入宮。成帝打算立趙飛燕為皇後，但受到太後的反對。雖然如此，前18年冬十二月成帝廢他原來的許皇後，前16年趙飛燕被立為皇後，成為國內舉足輕重的人物。《漢書·成帝紀第十》稱「趙氏亂內」。前11年她慫恿皇帝殺害後宮皇子，留下「燕啄皇孫」的典故。前7年漢成帝病死，趙飛燕無子，她支持立漢哀帝，因此在哀帝登基後被尊為皇太後。公元前1年哀帝死，漢平帝登基，趙飛燕喪失了依靠，首先被稱為孝成皇後，後來不久又被廢為庶人，被迫自殺。又趙飛燕掌上跳舞典故：趙飛燕，身輕若燕，能作掌上舞。相傳漢成帝為趙飛燕造了一個水晶盤，令宮人用手托盤，趙飛燕則在水晶盤上瀟灑自如地舞蹈，由此可見其舞蹈的功力。還有一個傳說：「漢宮中有個太液池，池中突起一塊陸地，叫瀛洲，洲上建高榭（音謝。是修築在高土台上的敞屋），高達四十尺。趙飛燕穿著南越進貢的雲英紫裙，碧瓊輕綃（音肖，薄紗），表演歌舞——《歸風送遠之曲》，成帝以文犀箸（或作簪）敲擊玉甌（音歐。玉甌是玉盆或玉盂）打拍子，馮無方吹笙伴奏。歌舞正酣，忽然起了大風，飛燕隨風揚袖飄舞，好像要乘風飛去。成帝急忙叫馮無方拉住趙飛燕。一會兒，風停了，趙飛燕的裙子也被抓皺了。從此宮中就流行一種折疊有皺的裙子叫「留仙裙」。據傳漢成帝怕大風把趙飛燕吹跑，還特地為趙飛燕築起了「七寶避風台」居住」。

⑽ 相傳我國古代能作「掌上舞」的人是

趙飛燕。

掌上舞，漢語詞彙，源自漢成帝的皇後趙飛燕，比喻女子舞姿輕盈，跳這種舞蹈·是由一個人，伸出手，讓另一個人在手中跳舞，所以，舞者要身輕如燕，否則，這舞就完成不了。

(10)中國古代能跳掌上舞的美女擴展閱讀：

歷史來源：

說的是陽阿公主家的舞女趙飛燕，面目嬌好，體態輕盈，趙飛燕成為皇後以後，漢成帝建了一艘船，叫「合宮舟」，有一天，漢成帝帶著趙飛燕一同泛舟賞景，隨後趙飛燕就跳起了舞，突然狂風大作，但是趙飛燕依舊在跳舞，沒有絲毫停留下來的意思。經此一事之後，便有了「飛燕能作掌上舞」的佳話。

參考資料來源：網路-掌上舞