枕頭挑戰中國人美女

A. 求超高難度的腦筋急轉彎!

1、什麼島最小？ 腦筋急轉彎的答案是:安全島! 現實點的答案是: 在太平洋中的密克羅尼西亞群島中，有一個美麗的珊瑚小島，面積僅22平方公里，它就是富饒的諾魯國，也是世界上最小的島國! 你要那個?
2、什麼車最長？ 堵車最長
3、什麼鈴搖不響？ 啞鈴
4、什麼魚不能吃？ 腦筋急轉彎答案：木魚 網路知識答案：河豚魚
5、什麼球不能拍？ 地球
6、什麼餅不能吃？鐵餅
7、打開康熙字典，永遠查不到什麼字？ 外國字
8、一年有365天，有幾天月亮不發光？ 365天，月亮都不發光，它是反射太陽光我們才看到它的
9、美國宇航員登上月球的第一句話是什麼話？ 美國話(外語)
10、人們費九牛二虎之力造的船，卻不讓他下水，為什麼？ 假船
11、發行量最小的報是什麼報？ 電報
12、一個人從12樓摔下來，沒死，為什麼？往屋內跳

B. 為什麼古代人中國人用瓷枕或木枕而少用軟枕

這其實是個誤區，因為軟枕頭不易保存，導致存世的古枕全部是瓷、石之類的硬枕頭，給現代人以古人多枕硬枕頭的假象，其實古人跟我們現代人一樣也是用軟枕頭的，硬枕頭肯定不舒服，軟枕頭睡覺舒服的感覺不可能現代人懂、古人就不明白。
而古人用硬枕頭一般有三個原因:1午間小憩，本來午睡時間就不長，用硬枕頭更是能縮短時間，做到點到即止。2古人認為睡眠時翻身次數的多少跟生命力是有相關聯系的，嬰兒睡覺一晚不知要變換多少睡姿，而老人睡覺往往是一個姿勢到天明，所以用不舒服的硬枕頭睡覺，給人以延年益壽的理想。3瓷枕、玉枕之類為墓主人的陪葬品，即所謂的冥器，這個就不多做解釋了，大家都明白。

C. 我就問一下枕頭挑戰有啥意義

枕頭挑戰就是一種新的小游戲。是從國外火起來的。我感覺都差不多。就跟那些穿內褲露腹肌或者穿比基尼的美女沒啥不同。枕頭也同樣擋住了他們平常要遮住的地方。

D. 枕頭挑戰穿衣服了嗎

宅家的日子是不是有點無聊？為了打發時間，社交媒體前幾天上演一波又一波的互動挑戰，例如抖音特效挑戰；把自己打扮成世界名畫中的人物；以及由蜘蛛俠扮演者Tom Holland發起的倒立穿衣服挑戰。

時尚圈也不甘寂寞，近日，一波「隔離枕頭挑戰」迅速走紅。規則很簡單，參與者須要找一個大枕頭，把它用皮帶系在腰部，固定在身前，看起來好像給自己穿件小洋裝。

這項挑戰為人們隔離生活帶來幾分樂趣的同時，也希望大家居家期間不忘培養時尚感。

一場自娛自樂的「時尚紅毯秀」，在疫情期間給人們的生活帶了幾分樂趣。

E. 迪麗熱巴劉憲華塞枕頭是哪一期

《極限挑戰》劉憲華、迪麗熱巴是2019年7月21日這一期。

《極限挑戰》是上海東方衛視推出的大型勵志體驗真人秀節目。

《極限挑戰》包括：《極限挑戰第一季》《極限挑戰第二季》《極限挑戰第三季》《極限挑戰第四季》《極限挑戰第五季》《極限挑戰第六季》《極限挑戰第七季》《極限挑戰寶藏行·三區三州公益季》《極限挑戰寶藏行·綠水青山公益季》。

資料：

《極限挑戰》第一至四季六位固定成員為黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅、張藝興；第五季加入成員為岳雲鵬、雷佳音、迪麗熱巴。第六季加入成員為賈乃亮、鄧倫、郭京飛。第七季加入成員為黃明昊。2015年6月14日，節目在東方衛視首播。

F. 中國人用啥枕頭

棉花枕頭。

枕頭，是一種睡眠工具。一般認為，枕頭是人們為睡眠舒適而採用的填充物。從現代醫學研究上認識，人體的脊柱，從正面看是一條直線，但側面看是具有三個生理彎曲的曲線。

為保護頸部的正常生理彎曲，維持人們睡眠時正常的生理活動，睡覺時須採用枕頭，枕頭一般由枕芯、枕套兩部分構成。

G. 韓劇看多了是否對女生心理會有不利影響

「嗚啦啦，嗚啦啦……」去年，韓國電視連續劇《大長今》登陸，「韓流」攜帶著新一輪收視高浪席捲整個中國，一時間天南海北、老幼婦孺全都津津樂道。其實，早在1997年，中央電視台引進了第一部韓劇《愛情是什麼》開始，韓劇就已經在中國深入人心。隨著韓劇的熱播和流行，它作為一個意義傳播體系所攜帶的價值理念和文化內涵也潛移默化地影響和感染著觀眾。而細心的觀眾也許會發現，近來韓劇的大熱還伴隨著劇中女性角色的日益凸顯和女性意識的張揚。「傳媒既是文化的承載物，也是文化的作用物。」 傳播內容既是對社會文化的反映，也對社會文化意義的建構和整個社會結構具有指向性意義。從這個角度講，電視媒體中的「女性意識」無疑是發生在現實生活中女性社會地位和角色微妙變化的鏡像反射，是現代韓國女性心理訴求的映照，同時，它也塑造和構建著現行的文化和社會結構，這其中當然也包括性別結構。筆者認為，這些在韓劇中精彩紛呈的女性角色和日漸高漲的女性意識有其深厚的社會與文化成因，本文將以女性主義的視角觀照這一現象，並以《大長今》等韓劇為例對其進行文化解讀，破解韓劇中的性別假象。
華麗登場：反傳統的姿態
俗話說：三個女人一台戲。那麼，現代韓劇無疑可算得上是三「群」女人的天地：驍勇的女編劇隊伍、璀璨的女明星以及痴狂的女性受眾。當然，這股日趨沸騰的「韓流」也漸漸俘虜了越來越多的異性受眾，並呈現出新的特點和趨勢。而大打女性招牌便是其中最顯著的一個。
怒放的「女人花」
說韓劇中「女權泛濫」並不是空穴來風，不說女性角色的出場數量和所佔戲份比重的增加，單看電視劇名就可見一斑：從最早的《澡堂老闆家的男人們》、《背後的男人》到《必勝，奉順英》再到最近的《大長今》、《豪傑春香》、《我的名字是金三順》、《加油！金順》……不難發現，近來熱播的韓劇以女主角命名的佔了相當的比例，盡管不久前播出的《我的女孩》（《My Girl》）、《我的野蠻王妃》（《宮》）兩部韓劇名前有定語限制，仍可從字面上理解為以女主角為主線結構劇情的類型。
值得注意的是，女性角色不僅在量上，而且在質上有了彰顯。一大批有著獨立、現代女性氣質的新女性形象占據熒屏，以反傳統的多元性格演繹她們越來越精彩的人生。並且，輕松的愛情喜劇逐漸代替了以往哭哭啼啼的悲情戲，不管女主角命運多麼坎坷，最終都擁有一個美滿的歸宿。奮斗、隱忍、自尊的長今，從最底層拼殺出來，最終取得成功，有人將她的奮斗史，戲稱為一部韓版《鋼鐵是怎樣煉成的》；講述被拋棄女孩復仇經歷的《人魚小姐》被比作一部女性版的《王子復仇記》，只是她的結局是有個美滿的歸宿；即使是喪夫的年輕寡婦金順也以也不幸為新的生活起點，最終找到了自己的幸福……一時間，韓劇儼然成了女人的舞台，在這里，飛揚的大多是女人的夢想，女性似乎顛覆了根深蒂固的男權傳統，迎來了「男女平等」甚或是「女尊男卑」的新世界。
沖破「刻板印象」的多元形象
早期引進的韓劇中，傳統女性的刻板印象十分明顯：溫柔馴服的賢妻良母形象、善良軟弱的受害者形象、美貌端莊的花瓶形象、冷酷孤獨的女強人形象以及詭計多端的壞女人形象等等。加上溫柔善良性格寬容的「好女人」最終得到命運的垂憐，獲得幸福，行事果斷野心勃勃的「壞女人」則遭受譴責，得到懲罰這一「正義戰勝邪惡」的不變結局，女性的美德以單一而標準的模式被固定下來，女性形象扁平化，女性特徵的多樣性被抹殺，而「恰當的女性特質等同於被動性」 ，這些都恰到好處地維護了男權中心社會的傳統秩序。與「老」韓劇中的刻板印象形成對照，近來的熱播韓劇以悖反於傳統的姿態呈現出嶄新的女性形象，為韓劇熒屏吹進一股清新的風。
脂粉英雄型
代表人物，徐長今（《大長今》），明成皇後（《明成皇後》）等。前者先是當上宮內受肯定的廚師，後來雖遭人陷害，仍自強不息，終成朝鮮史無前例的女御醫，其名聲在《中宗實錄》里有記載，名字前還加上「大」字，被稱為「大長今」。後者是朝鮮封建王朝李氏第26代國王高宗的皇後，15歲入宮，憑借自己的聰明才智和政治天分成為王宮內外執掌實權的第一人，把握著江山社稷、黎民百姓的命運，用女性特有的敏感和細膩體會了王朝末年的風雨飄搖。作為韓國歷史上的真實人物，長今和明成皇後可算是名副其實的「女強人」，但與傳統「女強人」的刻板印象不同，她們不再是遙不可及的傳奇，冷漠孤傲，而是擁有平凡的喜怒哀樂和坎坷的人生經歷，長今也有自己曲折的愛情和深厚的友誼，善良的她也曾燃起過復仇的火焰；明成皇後的性格也經歷了在宮中的漫長錘煉，在她身上有過各種性格因素爭斗的痕跡。兩者在藝術上更豐滿的圓形人物形象給以往單調的女性特質以更平民化的全新詮釋，透過獨特的女性視角更細膩地把捉一段歷史和人生經歷。值得一提的是，二者身上共同閃現的主宰自己命運、對傳統挑戰的勇氣彌足珍貴。恰如長今在「動刀子」救活難產孕婦時所言：「你說不可以，你們都說不可以，但是我做到了。」
自強不息型
代表人物，金順（《加油！金順》），成春香（《豪傑春香》）等。這類女性在傳統影視劇中往往扮演著楚楚可憐的受害者角色。金順，在自己年輕的丈夫發生交通事故被醫生誤診導致死亡後，在婆家受累，獨自撫養丈夫的遺腹子，向艱苦的生活發起挑戰的平凡女性；春香是改編自家喻戶曉的韓國民間故事《春香傳》中的女主角，她出身於母親是舞女的單親家庭，生活困頓，但獨立堅忍，勇敢果斷，為捍衛與李夢龍間純真的愛情飽受艱辛，最終獲得了自己的事業和幸福。與那些每日愁眉苦臉的悲涼女性形象不同的是，金順和春香樂觀地面對每一天，微笑著面對生活的挑戰，而正是她們這種面對挫折與磨難時積極向上堅韌勇敢的精神使她們最終獲得了幸福。這其中不乏現代意識和傳統價值觀念的沖突，如金順帶孩子改嫁的問題，都以女性堅持自己的原則向傳統挑戰獲勝而告終。這些平凡女性的勵志故事告訴我們，現代女性依然善良寬容但卻不再是依賴男人保護才能生存的弱者，自強不息的女性完全可以掌握自己的命運，爭取自己的幸福。
「沒」女型
代表人物，金三順（《我的名字是金三順》），楊松兒（《紅豆女之戀》）等。三順是一個30歲、未婚、長相普通的韓國女人，擁有一張五官毫無特色的圓臉，臃腫的體型；雖然是蛋糕西點師，但畢業於毫無名氣的廚師學校，經常處於失業狀態；雖然她努力地愛著男朋友，但還是在和男友相戀三年後被拋棄了；因為存款基本交給婚姻介紹所做手續費，所以也沒有錢。可就是這個什麼都「沒」的女人也得到了自己的幸福，讓被美女養刁的觀眾寵愛有加；而「紅豆女」松兒則是一位在兒童樂園工作的平凡女孩，她長相平平，脾氣壞壞，個性直率、易沖動，因此常得罪周圍的人，極沒人緣，是眾所公認的「惡女」，但其實她是一個本性善良的女孩，只是不善表達。該劇將韓國童話故事中美麗又心地善良的「土豆女」和長像難看、且心眼又壞的「紅豆女」兩個角色以反喻的方式顛倒，打破傳統故事的典故與傳統中人們對「以貌取人」的刻板認知，以一種新的詮釋來描述一個新時代灰姑娘獲得真愛的故事。「沒」女的大行其道，一方面是真實地反映了時下眾多韓國女性的生活現狀，而另一方面則代表著一股顛覆傳統的女性力量。她們證明，平凡甚至醜陋沒關系，不是傳統好女人也不要緊，每個女人都有追求屬於自己的幸福的權利。
復仇女神型
代表人物，阿麗瑩（《人魚小姐》），鄭蘭貞（《天下女人》）等。阿麗瑩以報復拋棄自己和母親的父親為人生目標，她以電台作家的身份成名之後，故意接近誘惑同父異母的妹妹殷芮英的未婚夫李宙王，並取得成功，但最後被愛情和家庭的溫暖所救贖；皇族出身的鄭蘭貞陰差陽錯地被京城一名大官的小妾收養，受盡歧視和嘲笑。為了改變自己卑賤的身份、將所有曾歧視過自己的人踩在腳下，她做了文定皇後的弟弟尹元衡的小妾，並將他的正式夫人毒死。從此捲入宮廷女人勾心鬥角的權勢斗爭，並幫文定王後掌握了國家政權。復仇的女性讓人想到「最毒婦人心」 這句令女性不悅的評價，是心狠手辣的「壞女人」，甚至她們的復仇也只能是以犧牲自己的色相和幸福為代價的慘烈方式，然而這類角色的出現讓潛藏在女性身上的不滿得以宣洩，即使善良如長今，也有過復仇的慾望，而復仇本身就代表一種悖反於傳統、瓦解秩序的力量。
古靈精怪（野蠻女友）型
代表人物，韓智恩（《浪漫滿屋》），珠裕玲（《我的女孩》），申彩京（《宮》）等。這種類型在韓劇中很多，「野蠻」系列影視劇中到處都有她們的身影，張娜拉飾演的角色大都屬於這種類型。韓智恩是個無厘頭的網路作家，珠裕玲是個可愛的小騙子，而彩京則是假想中君主立憲制現代韓國世俗又開放的野蠻王妃。她們野蠻率真，活潑善良，勇敢果斷，潑辣霸道，個性鮮明。韓智恩會與心上人唇槍舌戰到面紅耳赤，珠裕玲諳熟騙人的小伎倆，擅長搞怪和惡作劇，她們是不安分的破壞規矩者，渴望自由和超越，是現代指向傳統昭彰的旗幟。在她們身上找不到出傳統賢妻良母的影子，卻散發著現代氣息和最真純的率性。真純是她們與傳統壞女人相區別的一道鴻溝，而野蠻是她們反抗的姿態。
不壞的女二號
代表人物，金熙真（《我的名字是金三順》），閔孝琳（《宮》）。她們站立在原來「反面角色」的位置，卻一樣美麗自尊。同作為劇中女主人公愛情的爭奪者，熙真有著美麗的外表，更有著讓人感動的勇氣和堅強，她獨自忍受病痛的折磨，背負男友真賢對自己的誤會，堅守自己的愛情，勇敢樂觀地生活；孝琳拒絕皇太子李信的求婚而錯失了自己的愛情，但家境寒微的她始終執著於自己的芭蕾夢，沒有得到愛情仍然可以有精彩的生活。這類女性角色的出現無疑給傳統女性刻板印象中「非好即壞」的單調審美和價值判斷標准以新的定義和詮釋，給女性性格和特質以更全面和多元的展示。
午夜的鍾聲：童話只是童話
韓劇似乎打造了一個承載現代女性夢想的神話，然而表面聒噪的女性性別意識和自我意識是作為新的編碼滲透進傳統的父權話語體系，還是僅僅作為延續傳統性別秩序的一襲華美的外衣？讓我們再重新審視這些「新」形象。
傳統秩序：女人的魔鏡
綜觀所有的女主角，撥開她們身上閃耀的各色現代意識光芒，幾乎每個女性都有一顆傳統的真善美的心，而正是這種美德使她們獲得最終的幸福，成為打動男主角和觀眾的殺手鐧。長今善良美麗、寬容堅忍的傳統婦德，使她身上散發出迷人的女性光輝；春香對愛情的堅貞和無私捍衛也是男性心中理想的女性美德；金順的隱忍溫柔、善良孝順讓她贏得了長輩的接受和另一段真愛；野蠻女友們不羈的性格下也隱藏著善良純潔的本質，最終俘獲男主角的心；即使平凡如金三順，雖然不美，但對於男主角來說，卻有著母親般的安全感，連她凸出的圓肚子，也被男主角當成舒服的枕頭；而復仇女神阿麗瑩最終也在親情、愛情的感召下拔掉了滿身的刺，回歸傳統。
在這里升華的新主題是：新元素只是舊傳統的點綴，初步獲得解放的現代女性的生存和發展既有反傳統文化的一面，也終究離不開對傳統文化的認同。也許真善美是永恆的女性美德，不分年代，但問題的關鍵是，誰在觀看？為了誰的觀看？基本上每個女主角的幸福結局裡都離不開與白馬王子型的男主角終成眷屬的路數。美德是獲得男性愛情的籌碼，而男性視點就是秩序和標准。離開了男性的肯定，它將毫無意義。即使女性形象上出現了反傳統的新因素，很多時候也只是在暗合男性新的審美標准，在尊崇傳統文化的今日韓國社會里依然保持著對於女性完滿人格的期待。「沒女」金三順被白馬王子般的男主角真賢愛上並不意味著現實生活中的她也會有如此優待。事實上這只是女人一廂情願的童話，正如三順時常出現的幻想一樣不切實際。而三順代表著現實生活中眾多的平凡女人，調查表明，韓國女人當中自己認為肥胖的佔73％，也就是說每10個韓國女人中就有7個認為自己胖。 ——這就不難理解三順受到女性觀眾熱捧的原因。如果說她有什麼值得男主角愛的話，也是她的傳統美德：充滿愛心地做蛋糕、煲粥，有母親般的寬容體貼和安全感，真誠樂觀……而絕非她的長相平凡和身材肥胖。反傳統只是女性的想像，而回歸傳統才是實質皈依。
「市場化機制選擇的競爭模式在呼籲女性積極、進取、獨立、堅韌的同時，男性的全球化語境仍把女性的命運濃縮、把握在尋找愛、依靠愛的方寸天地間。在一部分新銳女性為女性的重新定位、為女性的全新定義沖鋒陷陣之時，父權話語下的女性編碼卻在光怪陸離的傳媒包裝的重新演繹下得到了前所未有的張揚和加強。」 近來熱播韓劇中雖然出現了不少「不壞」甚至可以說是優秀的女二號，但在觀眾的眼裡，她們仍然處於不討好的位置，唯一的原因只是她們沒有得到男主角的愛情，她們為成為愛情的贏家而險些迷失自己，有的時候她們甚至只是成為了男主角移情別戀的犧牲品。前者如《浪漫滿屋》中的姜慧媛，《我的女孩》中的金世璇，後者如《我的名字是金三順》中的金熙真，《宮》中的閔孝琳。巴爾扎克認為，「最佳的生活對男人來說是名分，對女人來說是愛情。只有在女人將她的生活變成一種無止境的奉獻，如同男人的生活是不斷地行動一般，她和男人才能取得平等。」 女人大都在傳統話語下落入了這樣的愛情陷阱中。盡管現代韓劇很大一部分是「女人編女人演女人看」，女性的個體性得到了相當程度的凸顯，「但是女性作為言說主體、經驗主體和思維主體的主體性仍被富麗堂皇的『男女平等』意識所剝奪著。」 「當流行樂壇先鋒李玫扭動著腰肢唱著『魔鏡魔鏡告訴我，男人到底要什麼』時，我們終於明白了魔鏡不僅僅在白雪公主那裡被當作了道具，在後現代社會中當男人把鏡子給了女人，男人就已經知道了他就是鏡子。當女人自以為她已經主宰一切時，鏡子卻早就主宰了女人，這就是千百年來鏡子與女人和男人之間的角色關系。男人以鏡示鑒，女人以鏡為鑒。」
「現代灰姑娘雖然模仿了女性主義運動塑造的獨立、自強、反叛的女性形象，但她們並不是突破反而回歸了傳統灰姑娘故事的結局，從而重申了家庭、愛情、婚姻、溫情等傳統的價值觀念的不可抗拒性。」
母親和女兒：女性的角色定位
似乎每部韓劇都捧紅了人氣超過同等程度女藝人的男藝人，往往是女性自己塑造的理想的男主角形象受到了女性觀眾的狂熱追捧。這不得不歸功於由於文化機制的塑造而形成的女性群落。比較起來，韓劇中的男主角幾乎是完美的。帥氣、富有、善良、溫柔、痴情、事業有成……基本上滿足了女性對理想中「白馬王子」的所有幻想。他們或許有點小毛病，霸道、幼稚、固執、孤傲等等，但卻能激起女主角和女性觀眾的母性，像縱容孩子似的庇護寵愛他們，如《浪漫滿屋》中的李英宰，《豪傑春香》中的李夢龍、《我的名字是金三順》的玄真賢等等；即使是不得所愛的男二號也幾乎臻於完美，並對女主角十分痴情，是女主角委屈落難時的避風港，扮演著類似父兄的角色，「關注她的幸福，並成全她的幸福」。如《宮》中的李律王子，《浪漫滿屋》中的柳民赫等等。正如前文所說，現代韓劇很大一部分是「女人編女人演女人看」，這些好男人無疑是女人的美好願望，而同時我們卻也可以從中看出女性自覺或不自覺中給自己的角色定位：母親和女兒。
女兒身份期待從精神分析角度可理解為源自於伊萊克拉特情結（女俄狄甫斯情結），即戀父情結，女性往往希望自己受到父親或兄長般的庇護，在身處危難或遭受凌辱時被拯救，渴求安全感，歸屬感。劇中男主角的溫柔體貼，善解人意，無疑是女性對父愛般的異性戀憧憬嚮往的投射對象，從某種程度上講，女兒身份可視為父權制界定和控制女性的社會機制，因為，它鞏固了男性強大、女性柔弱的刻板印象，重申了女性受保護、對男性順從的地位。
而母親身份則更為復雜。基於弗洛伊德的心理分析學中母親在戀母情結中與孩子的關系理論，「母親是父親和兒子的慾望客體。父子在母親的身體上進行競爭。同時，男性性格的健康成長主要依賴於母親的作為 」，因此，「母親的定義內含一個悖論：母親既是男性爭奪的被動的客體，又是肩負很重要的責任的主體。」 在韓劇中我們隨處可見年輕女性對待戀人時閃現的母性光輝，可以看成是女性潛意識下的母親身份期待。其中受到肯定的女主角實際上扮演著成就和改變男主角的女性。《豪傑春香》中的李夢龍從一個吊兒郎當的問題學生到考上名校、當上檢察官，春香實在功不可沒，沒有她的幫助這種轉變是難以想像的；《我的名字是金三順》中的玄真賢如果不曾受到三順的感染，他還是那個關閉心扉、不可一世的「冰王子」；《宮》中太子李信的孤寂生活也是因為彩京的出現而有了嶄新的軌跡……有趣的是，女主角的生活往往因為男主角的介入而成為噩夢的開始，如春香的輟學和逃離以及彩京的失去自由。總而言之，在這些女性身上的母性特質成就了男性健康積極的性格和人生，是肩負重責的主體。然而，對於女人來說，「扮演母親的角色是可怕的」，因為只有當她以僕人的身份出現時，她才被贊美，「『我是上帝的僕人。』人類史上她第一次匍匐在兒子腳下，順從地接受被指定地劣等位置並對此毫不在意，男性由此獲得了最重大的勝利。之後用對聖母的狂熱崇拜來確定勝利——既然女人已最終失敗，她的名譽應該得以恢復。」 因而女性充當母親的主體地位是在父權話語下順從妥協的結果，它讓女性相信自己的女性氣質使她天然適合肩負母親的責任，使女性沉湎於自己母親身份的主體虛幻當中，心甘情願協助男性鞏固既定秩序。
從以上分析可以看出，盡管有氣勢洶洶的「娘子軍」編劇隊伍，但透過近乎完美的男主角審視，韓劇中的女性不約而同地扮演著類似的身份角色，不管她們以多麼反傳統的姿態出現，終究逃不開父權話語編碼體系下的思維和身份慣性，自覺地站到男性為其安排的位置。「正如一位女性主義學者提出女性同時成為觀看者和被觀看者的這種關系，不僅決定了大部分的男女關系，也決定了女性自己的關系。女性不但成為自己觀看的影像，亦將自己轉化成為一種客體，一種影像的客體、一種景物。這樣一種內在於女性自我觀看當中的男性視點在她心裡建立了一種自我審視的機制，無論男性在不在場，這樣一種機制都保證了女性永遠處於被觀看的位置上。」
新儀式的舊意義
一段時間熱播的韓劇都是有固定模式的，類似的情節，類似的結構方式，類似的人物關系。變換的只是演員的面孔和故事背景。高度程式化的模式讓韓劇具有了某種「儀式」的意味。儀式，是人類學概念，即「受規則支配的象徵性活動，它使參加者注意他們認為有特殊意義的思想和感情對象。」 作為一個媒介意義傳播系統，當儀式出現在韓劇中時，它無非是通過相同的模式輸出特定的內容，以達到使其參與者——觀眾，共享其意義的目的。「不同的是，這種儀式憑借電視這種大眾媒介作為傳播手段而影響空前。」 而韓劇敘事機制和情感模式的新動向也意味著儀式內容的新含義。
為了使劇中的愛情發生得更吸引人，用被筆者稱為「契約式婚戀」的模式來結構故事情節，成為編劇們的新寵。這種新敘事模式還有一種更通俗的稱謂：先結婚（契約）後戀愛。它在最近的韓劇，尤其是青春偶像劇中十分流行，出現頻繁。像《美妙人生》、《浪漫滿屋》、《我的名字是金三順》、《豪傑春香》、《我的女孩》（假扮表兄妹）、《宮》等等。男女主人公不得不結婚(或訂立契約)的原因五花八門：《美妙人生》中是因為一夜情有了孩子迫於男方家長的壓力；《浪漫滿屋》中是因為男主角為保護暗戀的心上人而女主角希望得回自己的房子；《我的名字是金三順》中是男主角為免除母親無休止的相親安排而女主角為保住父親留下的房產；《豪傑春香》中結婚是為了維護聲譽而免受退學的危險；《宮》中是履行祖輩訂下的婚約……這種為了達到一定目的而有附加條件地假裝結婚或戀愛的方式在有著兩千多年儒學傳統、重視誠信、家庭觀念濃重的韓國「盛行」(電視劇里)無疑具有顛覆傳統和瓦解神聖的意味。盡管訂立契約的名目繁多，但也有共同點：男方往往處於因為前一段感情求而不得的失意狀態，家境殷實，訂約或結婚不是因為物質上的不得已，更多的是感情方面的原因；而女方則多半在經濟上困頓而不得不「出賣」自己（很多時候能得到一定的物質回報）。因此，在沒有長輩干預的契約訂立上，男方往往處於相對主動的狀態，他們通常是先提出契約要求的一方，而女方往往經歷了對男方鋪設的「救贖之路」猶疑不決，最後迫於形勢而答應接受。有長輩干預的契約（結婚）訂立上，長輩的命令是高懸在晚輩頭頂的一把刀，不容違抗，當然，男方家長是主導，女方家長 (很多情況下是寡婦) 出於經濟或其它問題上的弱勢或被動或欣然接受。在這場看似基於平等自願原則的契約訂立上，依然可以清晰地看出父權話語的操控和主導地位，女性仍處於消極被動的角色位置。盡管一波三折，幾乎所有的故事都有一個「王子和公主從此過上幸福生活」的美滿結局，但這僅僅是用看似悖反於傳統的模式「曲線救國」、回歸傳統，除了炫耀父權意識的勝利，別無其它。新儀式，舊傳統，換湯不換葯。
當我們將包裹在舊秩序話語表面的華麗外衣撕開，當我們從電視劇中美妙的太虛幻境中醒來，生活還是原來的生活。就像沉醉於絢爛舞會的灰姑娘，聽見午夜十二點的鍾聲敲響，不得不回到現實的位置——童話終究只是童話。
《大長今》：女性的狂歡與重建想像
韓劇中女性的經歷和際遇似乎是現代女性的性別意識和自我意識在傳統秩序下一場悲劇性墮落的演示。盡管如此，它畢竟反映了現代女性的現實困境，更為難能可貴的是女性積極的反叛意識和改寫性別身份的表達嘗試。傳播內容是對社會文化的反映，而去年在湖南衛視熱播的《大長今》中無疑凝聚了現代女性的全部想像，刻畫了「紅樓夢」般恢弘的女性群像，它在構建一個女性的伊甸園之夢的同時也展示了女性的現實困境和達到夢想的崎嶇道路。
青春勵志傳奇：現實之困
「她的一生，遭遇無數PK……」湖南衛視借超女之勢將《大長今》解讀為一出不折不扣的「古裝版超女」：平民、青春、追夢、殘酷競爭……這些現代元素借一段傳奇歷史微妙再現。「長今的夢想是做御膳廚房的最高尚宮，後來又希望做一個可以拯救百姓的高超醫者。但在朝夢想前進的道路中，她遭遇無數的殘酷PK。一次次御膳競賽，她的對手或經驗豐富、或有廚藝天才，稍有閃失，就可能被逐出宮廷；一次次醫術實驗，她的病人是皇宮貴族，對手是老到高明的御醫，動輒就是性命攸關。」 這里值得注意的是，長今充滿激烈競爭的一生中，愛情爭奪退到了幕後，「職場」挑戰躍到了台前，而女人與女人的斗爭是核心。難怪許多人從《大長今》中悟出了現代職業女性的現實處境。在御膳廚房裡，長今遭遇的是御廚世家出身的對手崔尚宮和崔今英，而內醫院中她的對手不僅有優秀的醫女阿信，還有她的眾多「上司」—— 老到高明的御醫。長今的坎坷經歷影射出女性在職場的辛酸困境。
盡管表面看來，斗爭的主體是女人與女人，矛盾是與男人無關的「內部矛盾」，然而這場轟轟烈烈的勾心鬥角背後有一句隱晦的潛台詞：這實質上一場現代女性意識與傳統秩序的較量。長今的每個對手後面都連帶著一個頑固的傳統力量陣營，她要對抗的是整個父權社會。崔尚宮的蛇蠍心腸不能不歸咎於她沉重的家族政治使命對正常人性的扭曲，這種扭曲世代相傳，延續和鞏固著傳統的男權家族秩序，女性被當成一顆可悲的棋子，成為政治斗爭的犧牲品。她的狠毒和姦詐形象也暗合了男性心中的壞女人刻板印象「女人與一切被壓迫者一樣，有意掩蓋她客觀的真實性。奴隸、僕人和窮人，那些看主人眼色行事的人，都明白用一直的微笑或是深淺莫測的無動於衷去對付主人。他們的真實情感以及真正的行動被小心翼翼地隱藏起來。同樣的，女人從小就學會了欺騙男人，玩花招和詭計多端……她如此謹慎、虛偽，永遠在演戲。」 而從新一代接班人崔今英身上我們能更清晰地看到一個自我意識覺醒的女性在傳統家族秩序重壓下掙扎矛盾的苦悶。正因為她身上的自我意識，她最終也沒能成為合格的崔家人。
如果說廚房在「君子遠庖廚」背景下尚可算女人的「職業」地盤，那麼要從內醫院的醫女中脫穎而出成為能中宗診治的御醫，長今無疑在與男人「搶飯碗」。而她不安分的想法往往挑戰著權威，驚世駭俗：居然要在龍體上動刀子！這也註定長今在成為女御醫的道路上出乎尋常的艱難和坎坷。長今是在父權秩序下尋求女性的獨立和自強，就意味著她必須向傳統和權威宣戰，這其中包括被傳統禁錮、作為男權話語捍衛工具的女性對手，作為權威、長輩、師長的男性阻礙力量，以及世俗觀念、傳統道德、刻板成見等內在制約力——這正是當代帶著強烈自我意識、性別意識的女性在找尋新的社會定位時所面臨的現實困境的隱喻。不同的是即使她們也懷著長今般的夢想、學習她頑強堅忍、自尊自立、永不言棄等長今精神，也不見得有如同長今般的耀眼成就和幸福歸宿，畢竟長今天資聰慧，背後還站著「守護天使」中宗和閔大人。戲如人生，而人生卻不盡如戲。
女性狂歡：關於缺失的表達
《大長今》不僅為現代女性樹立了一個勵志的脂粉偶像，也為天下女人打造了一個完美男人閔政浩，更讓一個尊貴賢明的大王思慕宮女而不得。這兩個長今背後的男人，一個

H. 找一部電視劇

是《齊天大聖孫悟空》 張衛健 飾 孫悟空 梁漢文 飾 唐 僧 葛民輝 飾 豬八戒 李燦森 飾 沙 僧 許志安 飾 白龍馬 林志穎 飾 哪 吒 蔡卓妍（阿SA）飾 紫蘭仙子 鍾欣桐（阿嬌）飾 紫薇仙子 鄭秀文 飾 觀 音 楊恭如 飾 白骨精 徐懷鈺 飾 紅孩兒 恬 妞 飾 皇母娘娘 蘇永康 飾 東海龍王 袁詠儀 飾 九天玄女 蕭 薔 飾 鐵扇公主 飯島愛 飾 黑蜘蛛精 孫佳君 飾 白蜘蛛精 曾志偉 飾 菩提老祖 袁潔瑩 飾 蛇 妖 張 茜 飾 素 素 呂頌賢 飾 二郎神 黃一飛 飾 牛魔王 謝霆鋒 飾 鍾 馗 羅家英 飾 太白金星 梁家仁 飾 李 靖 高 雄 飾 唐太宗 胡 靜 飾 女兒國國王 徐熙媛（大S）飾 雪魄大仙 李珊珊 飾 七寶羅傘 第1集 孫悟空自石頭爆出後，救了猴子爆缸爺孫一命，又打敗猴王，成為花果山的新猴王。時光飛逝，缸已垂垂老矣，空為了讓眾猴能長生不老，決定到中土找尋神仙學法。孫喜孜孜到三星觀求教長生不老術，不果，是夜巧遇一白衣老伯。老伯給他令牌，推薦他入三星觀，空大喜。原來老伯就是三星觀始創人菩提老祖。空學成後返回花果山，眾猴子猴孫竟不知眼前人就是猴王，幸缸出現點醒眾猴。黑、白無常來勾空的魂，空往找鍾馗問個明白，更與馗大打出手。 第2集 空仗義救了馗，二人把酒聊天。馗坦言空已符合了兩個條件，可免一死，二人頓成朋友。空將虱子吹到牛魔王身上，二人不打不相識，且結拜成義兄弟。牛慫恿空去向東海龍宮搶寶物定海神針做武器。空到龍宮，發現龍王非常寂寞兼可憐，強拉他飛上天上觀看大地。李靖見夫人懷孕三年還生不出來，視胎兒為妖孽欲消滅他，可惜陰差陽錯下反令胎兒生下來，靖為他取名哪吒。吒往東海取水時遇到龍王三太子，還將三太子的龍筋抽出，事後將龍筋熬湯給靖喝，靖怒極。牛與眾妖精偷窺妖精界第一美女出浴，駭然發現她是白骨精。 第3集 骨細訴被師傅下咒的原因，空變成白骨精逗她開心，更毅然吻她為她解咒，骨芳心暗許。太白金星請眾仙請纓落凡間試探空的虛實，紫薇仙子自薦卻被拒，欲偷偷落凡間又被鎮守南天門的天蓬元帥阻止，對蓬懷恨在心。二郎神奉玉皇大帝之命捉拿吒，吒母為救吒自刎，吒悲痛地削骨還父，削肉還母。太乙真人願施法助吒重新，條件是不要再憎恨靖。薇使計令蓬在意亂情迷下欲對嫦娥不軌，玉帝貶蓬下凡間經歷千世情劫。薇感愧疚，偷改投胎冊，卻誤令蓬投胎當一頭豬。太乙利用蓮藕為吒重生，且試探他是否遵守不記恨靖的諾言。 第4集 吒往找靖為母報仇，靖以玲瓏塔收服他。靖父子奉玉帝命返天庭，加入天兵天將行列。二奉命到花果山向空招安，封他為弼馬溫，空大喜。空見武曲星恃勢欺人，將他的馬變成斑點馬，嚇壞手下小弼。薇看吒比武，被吒俊俏樣貌吸引。天庭最美的紫蘭仙子向薇透露幾百年來都夢到同一個人，薇取笑她春心動。蘭被空打腫雙眼仍笑眯眯，空愕然，原來空就是她的夢中人。蘭請教空向心儀男子示愛方法，空教她以歌寄情。空向武請假落凡間探望猴子猴孫，武說若他打敗擂台上的對手即批准他放假。空在擂台上始知對手是吒，錯愕。 第5集 蘭與薇分別為空和吒打氣，弼頓成為磨心。空知道武卻阻撓吒成功位列仙班，故意被打敗，吒感激。空勸吒與靖和解，又與他一起打爛玲瓏寶塔。骨到天庭找空，被天兵拒於南天門外，蘭更聲稱與空相好，叫骨死心，骨醋意大發與她大打出手，不敵。空見一自稱王大娘的婦人在打側身翻，取笑她像打側狗翻，又指她肥胖，王拜空為師。蘭向周公借來鴛鴦圓夢枕，在空的夢中示愛。翌日蘭追問空的夢境，空避而不答。空終發現自己官階低微，氣得嚷著返回花果山，王勸他參加皇母杯賽馬大賽，冠軍可得到一個願望。 第6集 王推薦空以「烏龜快」出賽，空為了替「烏龜快」進補，與吒變身成蝴蝶到蟠桃園。比賽時，皇母不顧儀態替悟空打氣，玉帝側目。結果悟空的「烏龜快」勝出，領獎時驚悉王就是母。母賜空「齊天大聖」之名，此時仙女來報指蟠桃全被偷光了，母震怒。空承擔所有罪行，帝罰他親自栽種五千多棵蟠桃樹，薇不滿空連累哪受罰，又要每天陪母到蟠桃園看他。空看見蟠桃樹茁壯成長，心感欣慰。弼突然來報指所有蟠桃樹被人挖了出來，錯愕。帝埋怨母不應為空求情，指空野性難馴，母卻為他辯護，又借賞花為名離開。帝見薇鬼鬼祟祟，質問她，薇大驚。 第7集 帝得悉皇母借口聽曲去找空，怒召見空，責他疏於職守，又責母偏袒空理應受罰，空一聽到他要罰母，要挾會用蟠桃對付他。帝震怒，罰空終生監禁，空卻返回花果山。郎帶著十萬天兵天將來捉空，空說一人做事一人當。武趁二人打得難分難解時，圍剿花果山。空返水濂洞只見滿目瘡痍，悲憤交集。帝要罰空，蘭向母求情，母竟說他罪有應得。太上老君提議用百寶丹爐來燒他，帝答允。哪吒欲利用元神往救空，托弼替他看守肉身。哪的元神一入丹房即被收入冰魄葫蘆內，且法力盡失。薇得悉擔心不已。 第8集 太白與薇求老君放過哪吒，老君不肯，薇元神出竅進入葫蘆，要與哪生死與共。空在丹爐內燒不死，還練成金睛火眼，打爛丹爐後大鬧天庭。蘭被困洞內面壁思過，空欲救她，不果。空被佛祖壓在五指山下思過五百年。金山寺的僧人撿到一名嬰兒，主持替他改名玄奘。奘天生異稟，令主持嘖嘖稱奇。空大叫無聊時太白突然出現，更帶來香蕉給他吃。太白細訴母對他的疼錫及傳遞蘭的口訊，空感動。母的鳳凰金釵突然成精飛走，佛與觀音指將有一次劫難。唐太宗被兄弟的鬼魂纏繞，玄穀子指欲解決，必須派人到西天雷音寺取大乘佛經。 第9集 觀到五指山找空，說給他一個自救的機會，就是跟高僧唐三藏去西天取經，空答應。奘不顧生死救宗，惡魔消失，宗也頓悟鬼怪皆是幻象。宗封奘為大唐聖僧，代他赴西天取經，奘欣然受命。途中，觀對奘考驗後，著他先到五指山解救大弟子空。空看見奘即叫他放自己出來，奘指他不懂禮貌，空惟有低聲下氣向他道歉及自願戴上金剛圈。空破石而出，奘著空上路，空即說要返回花果山。空感到頭上金剛圈收緊，痛苦難擋，立即向奘拜師。二人到流沙河，發現一根羽毛也不沉入河，奇怪。空決定入河看個明白。 第10集 空到河底看見眾魚精迷戀南海龍王大太子龍馬，感不屑，教訓眾精及馬。馬講出心底苦惱，空即推薦他跟奘取西經，後空發現野人沙僧竟是被貶下凡的卷簾將軍，也在等候奘的出現。奘等到高府投宿，主人指蓬是其女婿，好食懶飛兼好色，請空幫忙收拾。蓬扮女人參加選美奪得冠軍，拿?獎品返家，發覺娘子不對勁，原來她乃空化身，此時太白來到告知蓬乃是取西經的一份子。奘替蓬改名豬八戒，戒爭做大師兄，奘出題考三人，誰答得最好就是大師兄。四人遇見一對婆孫，空發現二人是妖精，二話不說便擊斃她們，奘責他妄開殺戒，戒慫恿投票決定空的去留。 第11集 空見三人均舉手贊成他離開，難過離去。戒「擺款」指使沙，更請奘讓他騎馬，龍憤然拋他落馬，沙竊笑。空與骨重逢仿如隔世，其後喜見弼及薇下凡探自己。骨故意以女主人姿態招呼二人，薇不悅，追問空是否忘記了蘭。蛇妖見空離開奘，認為是吃唐僧肉大好時機。戒肚餓難擋，竟無賴地搶小孩的燒餅，結果惡人有惡報，小孩正是妖化身。奘與沙入村找戒，也失手被擒。空頭上金剛圈發出聲響示警，眾促他去救師傅，空堅決不去。戒向沙提議激怒奘去收緊金剛圈，讓空求救，沙拒絕使用卑鄙手段。 第12集 蛇決定先吃掉沙，沙情急下竟向奘數臭空。骨正想跟空親熱時，空突然受到感應說要去救師傅，骨氣極。空及時出現打傷蛇，奘堅持放過蛇。空轉身離去時，奘求他留下。骨傷心跳崖自盡，花精提議讓她吃一片花瓣，可令空回心轉意，當骨得悉吃五片花瓣可變成萬人迷即施毒手。空發現有妖精，追去。戒被沙的新發明誤中副車時，奘被擄走。黑蜘蛛精捉了奘，說要跟他成親。空尋至盤絲洞，一見黑即開心不已，原來二人是舊相識。黑突然用九天步雲釘插向空背部，空感慨地問她往事。黑的回想當年自己剛變成人形被人類欺負，以及如何被空所救。 第13集 奘三人見空也失手被擒，感泄氣。空拿出印有黑唇印的行善記錄簿，又叫她取出當日送她的猴毛，終喚回她的良知。四師徒到達觀音禪院借宿，戒不忿被安排到破爛房間，指奘是御弟，住持即時換房，還帶他們參觀其珍藏。沙指全部珍品是假貨，住持傷心痛哭，戒即取出錦襕袈裟，住持即請求奘借看一個晚上。空見眾僧將柴枝搬到他們的廂房外，猜到住持欲將錦襕袈裟據為己有而燒死他們。奘夢中走到一口井前，井內突然爬出一男人指著自己又指著井，還給奘一塊玉佩。翌晨，奘驚悉住持被燒死，分別質問三徒，三人支吾以對。 第14集 奘說出那個怪夢及那塊玉佩竟在其手上，三徒也不解。玄奘跟皇上見面時，三徒也有節目招待。空看見剛打獵回來的太子，對皇學佛一事生疑。皇不停叫奘坐下，奘正要坐下時空及時出現救了他，皇暗氣。奘指出皇的樣貌跟夢中男鬼一樣，遂私會太子。太子向眾臣查問，又到那口井挖掘，果然挖出皇的屍體。空等追蹤化身皇的九尾狐精，但狐化身戒與沙，令三師兄弟互相殘殺，幸悟空想出辦法來消滅狐。蘭惦念空，薇施計替她取得玉帝手諭下凡。空與蘭劫後重逢恍如隔世，蘭表示要陪他一起取西經，空感頭痛。頑皮的紅孩兒在學堂經常生事，更強搶了同學的妖精交友枕回家。 第15集 紅孩兒希望利用妖精交友枕結識美女，可惜睡不著。扇指責牛終日花天酒地，牛也斥責她只顧跳舞，紅不勝其煩，留書出走。牛睡在紅的枕頭，進入妖精交友世界，看上了小玉，決定化身紅去約會她。扇到學堂找紅，始知他數月沒有上課，頓感心痛。扇流著淚擁著紅的枕頭入睡，驚悉牛去了找女人，怒往玉家，更用芭蕉扇撥走二人。紅見蛇妖吃不到唐僧肉兼被打傷，不屑，跟她打賭誰可先吃唐僧肉。紅將戒打到倒地不起，空跟他大打出手，紅終不敵。紅在樹林巧遇蘭，驚為天人。紅跟蹤蘭得知其名字，開心不已。扇為牛和紅而煩惱，骨安慰她。 第16集 蛇知道紅愛上蘭，說幫他引開眾人讓他向蘭表白。蛇再化身婆婆引空等追她，空卻不上當。空聽牛尋子叫聲，趕去聚舊。紅趁機向蘭示愛，蘭笑指他年紀少，又大贊空，紅氣憤並偷偷擄走奘。空與紅比賽騎風火輪飛向月宮，看誰最快摘下桂樹樹葉回來，空輸了讓紅吃唐僧肉，紅輸了則要放了奘兼拜空為師。蛇突然脅持奘，並欲吞下他。空與蘭打情罵俏之際，骨出現向空施迷術，還叫空掌摑蘭。骨傷心離去，並迷惑戒與沙擄走奘。骨要空三選其一，空的選擇令她心碎，舉刀欲自殺。空從百寶圖鑒天書中知道戒及沙中了情花毒，親往絕仙嶺取情果給二人解毒。骨即迷惑雷震子向絕仙嶺打雷。 第17集 牛以為空捉了紅，要捉奘交換兒子，蘭用紫蘭天衣罩住大家。空終落到崖底，拔出情果，爬上崖時不斷被雷劈，暗氣。空爬上崖頂便往找雷晦氣，驚見骨，恍然是她搞鬼。牛撞破天衣，幸空及時回來。空逼戒及沙吃情果後，驚見另一個空在奘身邊，幸蘭想出方法辨別，原來他是六耳獮猴。空與六捉妖多寡決勝負，結果輸了，空氣極帶蘭返回花果山。帝發現蘭私下凡間，命郎捉她回來。爆小缸拉著蘭躲避天兵搜捕，二人到懸崖，蘭即跳崖自盡……六突然發難捉了奘三人，三人恍然他想吃唐僧肉。鐵與牛求義兄火翼道人幫忙救紅，翼答應。 第18集 六決定先煮奘來吃，奘請求六放過兩徒，蛇聞言心有決定。六發現熱水鍋有異，抽出奘與冰龍，奘等知道怪錯蛇。空請帝放過蘭，否則不去取西經，帝恢復蘭的自由，又借給空「九轉運轉風車」對付芭蕉扇。紅也願扮作人質，交換奘三人。六卻說他不是紅，鐵信以為真，空利用「風車」將三人吹走。六再返回與悟空對決，終不敵。空與戒及沙冰釋前嫌時，身上三根金毛之一脫落，奘解釋空已擺脫無情，得到友情及師徒之情。紅被鐵帶到火焰山交給翼用來做餌。卻翼不知用五行魔火燒紅，好讓他吐出火元丹，助翼逃出佛祖的天鎖。 第19集 空抱著奄奄一息紅從火焰山回來，鐵與牛以為是空所為，紅說出是翼所為。此時翼出現，打傷牛夫婦，空與哪合體變對付他，可惜被他逃脫。紅臨終時請求父母和好如初，牛夫婦含淚答應。哪返天庭途中遇見骨，被骨以妖術迷惑。二人到李府，骨再向靖施妖法。靖一見哪回來即大罵他，此時骨指遭靖毛手毛腳，哪怒火中燒，將靖打至吐血。哪以為打死了父親，內疚不已，此時天魔聲音又出現……戒不慎看到黑旋風，中了妖氣。師徒四人到一樹林，被一書生邀到法華寺投宿，空從住持口中得知有狐狸精利用書生誘騙路人入寺，再吸取其精元。大狐精即吸干書生精元，叫侍婢素素去法華寺引誘奘等人。 第20集 細狐精往找住持，驚見沙，硬要他一起賭錢。奘忽聞女子哭聲，出外查看見到素。素奘趕快離開，免被狐精所害。大狐精到法華寺看見由空偽裝的大師，忍不住誘惑他。素帶空等到大狐精的秘密巢穴，大狐精不敵被燒死。奘問素為何不回家，素坦言無親無故，希望跟他一起取西經及學佛，奘答應。空等發現戒再被狐精附身，用盡方法都不能為他驅妖，悟空惟有到地底請教閻羅王。四師徒到一小鎮，看見一婆婆為找狗毛不惜多次被狗咬，只為兒子驅鬼。眾人跟婆婆回家，只見其子氣色惡劣，媳婦卻美艷動人，空等決定利用明礬粉讓媳婦現真身。 第21集 空使計讓媳現出畫皮女鬼真身，鬼哭訴真心愛夫，奘指人鬼殊途，是錯愛。沙發明了讓時間停止或倒流的沙漏，眾不相信。沙去化緣，拿了不少粥及包點返破廟，空卻指粥有問題。空看出派粥的夫人是千年喪屍，利用「血粥」控制村民。空入村查看，遇到一男孩光仔在偷看喪屍王派血粥給變成怪物的村民，原來其父母也被喪屍王控制。空喜見哪出現，托他照顧奘，自己去打喪屍。沙驚見哪拿著刀插向奘心窩，立即使用時光倒流儀讓時光倒流，可惜連翻出錯，奘慘被重復插數十次。空利用千里傳音向弼查探，始知哪弒父後潛逃。此時喪屍王率眾村民至破廟…… 第22集 黑風山就在眼前，奘突然驚覺眾人不知所終，接著夢魔追殺。空、沙及素也同時夢見夢魔，空感有蹊蹺。黑風老妖責夢魔辦事不力，九子魔母乘機落井下石。空與奘坐筋斗雲兜風回來，驚悉素被魔母捉走。太白給空一個錦囊，又著他利用昊天鏡在黑風山照出一條光明之路。空向龍王借昊天鏡，龍王說它在沙手上，原來沙不知八卦鏡就是昊天鏡。奘與空進入夢魔的夢中，消滅夢魔；利用昊天鏡照出光明之路，並令大狐精得到佛光超渡。佛祖指黑風山是天魔巢穴，要奘等取得見葉禪經及集合兩顆天外隕石，剋制天魔。 第23集 素感化守衛後一起逃走，奘喜見素脫險，但空卻用金剛棒打她。素自覺留在奘身邊只是負累，向他辭行。蘭突然出現，說出帝恩准她下凡經過。沙用改良的混元霹靂箭射向魔母，令她消失。空趕去對付黑風老妖，蘭幫忙時被妖打傷。戒拿著昊天鏡照向妖，妖頓時消失。蘭中了寒陰毒氣，太白說只有地心之火才能救她，但需要雪魄珠及九天十地辟魔神梭保護。戒不慎將回春丹全給奘吃下，令他返老還童。九龍女發現白蜘蛛精與九龍女婿姦情。空到達極地之北找雪魄大仙，冷得暈倒，醒來發現被雪所救，雪要跟空玩游戲，空啼笑皆非。 第24集 空跟雪打賭若能借到神梭，她就要借出雪魄珠，雪答應。空放下尊嚴做乞丐，被欺負也不敢還手。戒遇見白，對白生?貓入眼，求奘答應讓她一起上路。空求霸佔其行乞位置的乞丐讓位，他百般戲弄空，空忍辱照辦。空將乞回來的飯給了一女孩及背她回家，還將身上僅有的錢給了懷孕的母親楊黑娘。。空最後一天行乞時，女孩求空救快將臨盆的娘，空毅然背娘去找接生婆。趕返市集時，只看到九天玄女在眼前消失，傷心。空向娘告別，娘問他有否後悔幫她，空說非常值得……空帶著神梭到雪面前，雪吐出雪魄珠，空恍然雪魄珠是她的內丹。 第25集 空願意用自己的內丹救回雪，雪開心，空始知被她整蠱。奘告誡戒小心被色慾所誘，戒卻誤會其意思。空成功取得火玄丹，喂給蘭吃，又坦言對她感覺。蘭看見空身上一條金毛脫落，空恍然自己進入有情的階段。空重歸取西經行列，驚見戒為白改變形象。奘等發現村民以小孩祭神，空與戒變身祭品，始知所謂神仙只是神仙的座騎及寶物，下凡作怪。九指責戒勾引其白，要奘徒債師肉償，空恐嚇他離開。空與沙決定要讓白講不出大話來，炮製一道特別美食，使計讓她吃下。戒聽到白坦承玩弄他的感情，心傷，白有苦自己知。 第26集 白控制不了自己，說出對戒的批評及目的，戒悲憤交集。奘認為戒應該感激白讓他看清自己缺點，戒誤會奘的意思，喜孜孜去找回白，奘苦笑。奘等路過三星觀，遇假太上老君，被他吸進八寶袋中。空得悉湖底的御鼎可破解八寶袋，變身往找御鼎。眾妖商量用火攻、水攻或餓死奘等，最後決定用毒汁毒死他們，奘等大驚。空帶了一條小龍回來，沙說要讀出龍身上梵文才可以讓御鼎還原；此時眾妖將毒汁倒入八寶袋內……空等決定讓白恢復正常，白喜見恢復講大話本能。戒去偷蕃薯吃，發現有人竟偷了其偷回來的蕃薯，決定設局把他抽出來。 第27集 戒用烤蕃薯引小偷現身，不成功。最後，空用饅頭成功引出小偷，並跟蹤他們，始知他們是守衛皇陵的一對石像，因吸收日月華成精。空靈機一觸叫他們拜八戒為師，學耕田自給自足。靖發現夫人的遺書和一塊石頭，原來石頭竟與哪吒有關。空與沙對白不假辭色，白慫恿戒跟她私奔。戒幾經掙扎，最後答應私奔。戒發現白為吃唐僧肉才接近自己，晴天霹靂，掙開蜘蛛絲，白為保命再向戒投懷送抱，戒失望透了。眾人見戒回來，開心不已。戒強裝笑顏，空知道他放不下與白的一段情，安慰他，戒凄然說恨死女人。 第28集 四師徒來到全娘谷，遇見女兒國的郡主要離開女兒國，看看外面的世界，但被強捉回去。奘等進入女兒國，眾女見到男人即興奮若狂，嚇壞四男。眾女提醒他們，喝了子母河的水會懷孕，所生的都是女兒。空等驚悉戒已喝過河水，女皇講出建立女兒國及受詛咒原因。戒想盡辦法打掉胎兒，沙喜聞皇宮後花園的井水可墮胎。女皇召見戒，訴說有個女兒是如何幸福，戒感動。沙給喝八戒墮胎水後，始知他決定生下女兒，嚇得暈倒。眾追問沙為何突然暈倒？沙只說佛祖托夢要接走戒的女兒，時戒突然肚痛。沙看見戒掛念女兒的傷心模樣，內疚。 第29集 奘等離開女兒國，郡不怕詛咒，硬要跟四人上路，郡果然一出女兒國，便愈來愈老，但她卻不後悔。奘等到達車遲國，奇怪官兵鞭打和尚，原來拜過佛後的人，相繼發病或死去，幸三名道士用符水醫好他們，國民即視和尚是瘟神，空感事有蹊蹺。牛發誓不再接近女色時，一名道士前來向牛挑戰，牛發現道士是位女妖便停手不打，女妖提議跟他斗飲酒，牛喝後始知中計。奘師徒覲見皇上，悟空看穿皇上身傍的三道士是妖精，答應跟三妖比試。三妖落敗後即發難，空正要消滅他們時，看見牛和女妖出現，牛一見空即揮拳相向。 第30集 空被牛拳打腳踢也不還手，只不斷以兄弟情和親情來喚醒他。悟與沙見戒不肯進食，當看見一婆婆的喂鴨方法，靈光一閃，可惜失敗。空最後成功勸服戒自動進食。天魔派骨去北邙山營救血魔，血成功破山而出。奘四人到達雷音寺，佛祖賜他們貝葉禪經，又著空去封印天魔。四師徒返天庭接受玉帝封賞後，感不對勁，空懷疑天庭是假的，原來全是七寶羅傘的精靈作怪。沙僧指七寶羅傘本是佛祖座下的聖物，求奘讓他收伏七。七欲吃唐僧肉時，奘念出經文，七隨即化作一粒舍利子。空欲消滅舍利子，沙力保她而受傷，七感激。 第31集 沙日以繼夜為七修理羅傘，完成後因操勞過度暈倒，七感動。沙發現哪就是另一塊天外隕石。國師求見太宗，指大唐大限將至，宗感慨身為天子卻無力拯救萬民。血到天庭搗亂，眾仙被他吸取仙血，薇求玉帝批准她下凡通知玄奘等，免遭血毒手。哪仍在天道與魔道之間掙扎，天魔化身李夫人誘導他，終令他為天魔效力。奘等向著石頭念經，為哪消除戾氣；另邊廂，哪聽到誦經之聲，頓感不適。血指哪不可靠，天魔不以為然。取西經只剩下一個月，奘擔心時間不夠，悟空三人安慰他。四人終於到達真正的雷音寺，奘披上錦襕袈裟入寺。 第32集 雷音寺的阿難及迦葉兩位尊者說若要得到真的古本貝葉禪經，奘四師徒必須進入石碑內，接受貪嗔痴的試驗，奘帶頭進入石碑。奘再遇女兒國的女皇，女皇逼他做皇後，否則殺盡全國尼姑，奘無奈答應。奘兒女成群卻鬱郁寡歡，更一病不起……戒遇佛祖，希望變回天蓬元帥及與白雙宿雙棲，佛祖成全他，可惜他再見白時竟轉身離去。白含恨而終之際，戒竟對白的侄女紅蛛生?貓入眼……七向奘坦言對沙動了凡心，更願為他犧牲，望能有日感動他，奘只說一切隨緣。沙的前生是曾沙，其父告誡他不能與世仇羅家來往，而羅家的女兒羅七寶竟是七… … 第33集 沙與寶的戀情遭父母反對，沙計劃私奔，可惜陰差陽錯令寶自盡，沙也決定殉情。石碑外，七見狀即撲進石碑內救沙。七上了寶的身體阻止沙殉情，又設法表明自己是神仙，沙半信半疑。七請沙教她如何做個真正的人，沙要她試一試何謂甜酸苦辣。七卻帶沙返回真實世界時，驚悉自己法力全失……奘三人為空慶祝生日之際，空被旖羅剎乘虛入體，魔性大發，將戒等打至重傷……奘四師徒通過考驗，喜孜孜帶著禪經返中原。對抗天魔前夕，四師徒各自為未完成的心願努力。蘭下凡協助空，空卻說她不要臉。 第34集 蘭摟著空，哭訴與他是緣訂三生，不會離開他，空心頭激動。空等往找天魔途中遭火翼道人攔截，還被吸進翼肚子里，蘭以紫蘭天衣保護大家。太上老君、觀音及佛祖的元神分別進入沙、戒及奘體內，協力阻止天魔破印而出。蘭決定犧牲自己，與翼同歸於盡。靖勸哪脫離魔道，坦言因望子成龍才迫他循規蹈矩，哪竟舉槍刺向靖。奘與七傾盡全力對抗天魔，七力竭而亡。空被吸入黑洞，天魔將空及哪帶到另一空間決斗，天魔趁機破印而出。眾知道空與哪已死，拚死一搏，奘、戒及沙被打下凡間，接著有兩塊巨石從天而降。 第35集 原來兩塊大石頭就是空與哪，奘流下的眼淚落在禪經上，兩石頭突然不停震動，最後爆出超級的空與哪，原來淚水讓二人重生……天魔被消滅後，空向蘭提親，蘭哭著說太遲了。空握著蘭的真元，抱著蘭的屍體離開，第三根金毛接著從他身上脫落。眾仙再度齊集天庭，空、戒及沙接受玉帝賞賜時，遺憾奘沒辦法看到，皇母笑說不會讓他們有遺憾。空三人受封時，沙卻選擇留在凡間。空三徒最後一次跪拜奘後，四人依依不捨地分手。四人分手後的生活怎樣？空被封為戰斗勝佛後不久，也辭去仙職，為的是什麼呢？

I. 枕頭挑戰是什麼

就是用枕頭扎腰上拍照，我們同學都是用的GLOBON羽絨枕拍照發抖音，挑戰要選擇好的枕頭。

J. 當想罵人的時候，怎樣發泄

把頭蓋到枕頭下面，使勁兒吼幾聲。