古代的美女怎麼拍

A. 明天就去拍古裝藝術照了。想拍出三種效果，第一種，凄涼失落的古代美女的效果。第二種，妖艷性感的效果。

第一種，建議周圍場景呈現黑白色，人物彩色，化妝建議淡妝，臉色略顯蒼白感，服裝（這個不好說，可以把服裝發來看看嗎？）個人推薦大紅，帶亮紅。或白色。主要是個人氣質外貌。才好搭配。

B. 古代畫像里的美女為什麼幾乎都是溜肩現在的直角肩又是怎麼流行起來的呢

由於柔弱無骨的溜肩能夠體現女性的優美、雅緻與溫柔。伴隨著女性影響力的提高，服飾里也出現各種各樣注重肩膀的墊肩、泡泡袖，這種設計方案營造出一種的直角肩給人一種凌冽的骨船感與乾脆利落感。注重肩膀，不論是以往還是現在，一直是服飾里用於注重權力和氣魄的經常使用方式，時尚潮流是一個循環，審美觀都是，前一陣子《夢華錄》爆紅，主人公劉亦菲美的不可方物，但還是有一部分營銷帳號調侃劉亦菲的溜肩，說些什麼整個身體壯實，膀大腰圓！可是「大將無頸，佳人無肩」，古代人原本就是以溜肩為美。

古時候，女人地位低下，假如你有個直角肩，免不了給人一種強大和健壯的冷冽感，可能也會遭受附近人取笑，不相信，可以看大家中國古代的作品，基本上都是溜肩。例如唐代美術家周防代表作品《簪花仕女圖》：看花親族的皇室女性身型豐腴，肩膀都是圓潤溜肩，配搭薄透的綢緞，產生「煙籠寒水月籠沙」的朦隴所感。一整張作品都透著一股中國畫特有的優美、雅緻、動感。

要想直角肩，比不上穿墊肩衣服褲子，直角肩穿著打扮確實顯高，會給人一種十分精神實質、挺拔的覺得。要是沒有直角肩，那就穿墊肩的衣服吧。注重肩膀的泡泡袖，覺得適用於每個人穿。窄肩用泡泡袖當假肩膀，肩膀寬能把肩上藏到泡泡袖裡，給人一種是泡泡袖的總寬而非肩膀寬。或是穿著墊肩的西服，全部人便充斥著精神面貌！針對長時間伏案、長期久坐的當代人而言，相比過多追求完美直角肩，更需要重視自己肩頸部分身心健康。肩周之美，真不取決於樣子、並不在於是不是2個斜角，而是在於健康的生活骨關節和勻稱的肌肉組織。對我而言：適度的拉申和肌肉訓練，提升肩頸部分關節的可靠性和柔韌度，比漂亮關鍵很多。

C. 在不能自拍的古代，美女怎麼留影呢

在古代，女子們都是通過畫像來留住自己青春美麗的樣子的。

古代不像現代這么先進，電子設備齊全，有手機，有相機，可以美圖，可以PS，想怎麼拍就怎麼拍。

他們只能通過用畫筆來畫出自己的樣子。

古代會有專門畫像的人，在大街上擺個攤，要是想畫的話，只要交點費用就可以了。

在電視上也看過，這些畫像畫得真的不怎麼樣，和本人相差甚遠。

就比如皇帝選妃的時候，通常都是讓有資格的名門望族的女兒准備畫像，呈到皇帝面前，先讓皇帝看看這些女子長什麼樣。

有了第一印象，皇帝覺得可以的就留下畫像，後面通知底下的人讓畫像中的女子一起前來選妃。

通常家境較好的女子都會准備自畫像，像這樣整天無所事事的大戶人家的小姐，沒事就會練練琴棋書畫。

畫畫練得多了，熟能生巧，自己也可以畫出自己的樣貌了。

D. 如何拍攝好穿旗袍的女生你有什麼樣的經驗

如何拍攝好穿旗袍的女生？

阿愷紀實分享實在攝影知識與感悟，我喜歡一邊欣賞美女，一邊聊點攝影。

旗袍 是具有中國代表性的女性服裝，要拍好穿旗袍的女生，我覺得需要對旗袍文化有一定的認識和了解。

現代旗袍是源自對清代與近代旗袍的改進，總體而言，旗袍是越改越短了，連文化的氣息也少了。

要想拍出旗袍的美，將穿旗袍的女生拍得美麗而耐看，我覺得需要上點心，多 從傳統文化上吸取一些養分。

旗袍是中國傳統服裝的重要服飾之一。它是具有著 中國傳統文化與民族特色 的服飾，其做工與款式很符合中國女性的特點，對於表現 傳統中國女性的美 有獨特的作用。旗袍可以說是東方美的一種體現，對於表現中國女人的韻味很有意義。

我對於服裝的理解是： 服裝與人一樣是有自己的個性與氣質的，人穿著服飾是服裝與人的共同合作。 相同或相似的氣質可以相互促進，相得益彰，反之人與服裝的氣質與特點相駁則會減分。

要拍好穿旗袍的女生可以從幾方面著手：

1.選擇合適的旗袍服裝

旗袍雖然沒有其他服裝那麼多的款式與類型，但是是否合適需要結合人的性格與氣質來選。

旗袍的顏色、圖案、材料、質地、款式等應該與拍攝的主題相適應。

拍年輕女孩千萬不可穿大紅大綠的深色旗袍，否則容易顯老、顯成熟。長款的比短款的旗袍更容易表現優雅，合身的比寬松的 更容易表顯美感。

2.選擇適合的拍攝場景

服裝決定風格，風格影響拍攝場景的選擇。旗袍屬於中國傳統服飾，因此拍攝場景也要注意中國的傳統元素，適合古代與近代場景，不適合拍攝現代場景。

拍攝旗袍的場景可以選在古鎮、老屋、江南園林場景等，總之要有一定的傳統感覺。實在找不著適合的場景，可以拍攝少有現代元素的綠色植被，或者純色背景等。

3.關於道具的使用與美姿

我覺得拍攝旗袍服裝要根據拍攝的主題與需要選擇道具，不是必須要用道具的。有一個誤區是但凡拍攝古裝類的服裝都要用道具，扇子、傘這些是可以搭配古裝類服裝使用的道具，但是不要為了使用道具而是用道具。旗袍本身的美就是一種文化的美，表現傳統中國女性的含蓄之美。道具用好了是亮點，用的不好是減分的。

拍攝旗袍要注意美姿動作要優雅而自然，不要太刻意的表現女性的曲線之美，否則反而容易做作。拍旗袍時還是要從文化入手，從手形、儀態、眼神等細節入手以表現優雅氣質與內涵為主。

4.拍攝主題與風格要注意是否合適

旗袍是一種比較有文化特質的服裝，所以不要違背服飾本身的文化特質，拍攝主題與風格要與服裝相匹配。

我對於那些用旗袍拍攝性感的風格是比較反感的，性感是可以拍，但是要拍攝旗袍含蓄的美。旗袍可以拍出女性古典的優雅、含蓄的美、動人的嫵媚等，當然也可以拍出 時尚 感。傳統的也是 時尚 的，民族的也是世界的。

如何拍攝好穿旗袍的女生？你有什麼樣的經驗？

我覺得應該從四個地方下手，第一個考慮的就是服裝，第二個考慮的是地點，第三個考慮的是姿態，第四個考慮的主題風格。

服裝的選擇至關重要

拍攝旗袍女生，衣服好不好合適不合適對於拍攝的成片非常重要，好的旗袍貼身合體穿在身上可以展現女人的線條，衣服不能大不能小，要合適。

我見過很多拍攝這樣的題材模特不怎麼注意服裝的細節，穿上感覺鬆鬆垮垮怎麼拍都不出效果，這個問題一定要注意，想要拍好旗袍女生，服裝的大小和款式非常重要。

拍攝地點的選擇

場景選擇盡量選擇古建築，這樣的場景適合旗袍的這個主題，這個細節不注意找一個比較現代的場景就有點不搭了，效果不會太好。

模特的姿態

模特如何站如何表現也非常重要，攝影師盡量引導女生貼近拍攝的主題，姿態柔美不做作，實在不行可以找一些樣片讓模特模仿，這樣可以有效的提高作品質量。

攝影師還要幽默點打開尷尬的局面，讓女生跟你非常熱情熟悉，你們之間好像是認識了很久的老朋友，不能乾巴巴的拍攝，表情姿態都不自然。

主題風格的選擇

拍攝前盡量跟模特說清楚今天拍攝的主題，是古風還是民國風，這樣你在拍攝的時候腦子中會時刻提醒自己不能拍偏了，模特也會按主題發揮，沒有主題的拍攝會非常亂，最後片子不成體系。

在公園路過所拍，因當時有點事隨便拍了三張便離開了，也沒什麼經驗。

館主來了，我是無月，我來回答這個問題。

拍攝穿旗袍的女孩，對每一個攝影者來說，都是一場很好的體驗。

但是，體驗再好，關鍵還是要拿出能讓自己和模特都滿意的作品。

如何去拍好每一張穿旗袍的寫真照，在無月看來，主要由以下幾個方面：

-1-模特要選合適的

拍攝旗袍照，模特是整場拍攝的靈魂，所以，模特的質量至關重要。

旗袍是修身，甚至貼身剪裁的服飾，非常適合東方女性的身材。

針對旗袍，選擇模特時，要注意滿足以下幾點：

身材高挑，只有高挑的身材才能襯托出旗袍的質感。

曲線玲瓏，平脊的身材是撐不起旗袍的。

有美妙的臀部至大腿曲線，旗袍一般都是高開叉，因此這一段的曲線非常重要。

-2-服裝一定要剪裁貼身

服裝一定要按模特的身材來剪裁。

一定要貼身，如果旗袍不貼身，穿在身上空盪盪或者勒的太緊，都不適宜。

只有量體裁衣的旗袍才能拍出質感。

-3-注意配合光照角度

這些都是技術方面的因素，相信一個有經驗的攝影師都能很好做到這一點。

無月文化，品讀經典，品味文化

拍攝穿旗袍前期的准備非常重要，拍攝過程中的美姿和平常拍攝人像區別不大。

01

現在有不少樓盤開盤的時候會請穿旗袍的大媽去拍照宣傳，從攝影角度來講，我覺得以售樓大廳和樓盤做背景拍攝的旗袍人像很不搭。

02

選擇好拍攝地點，還要考慮拍攝道具，一般道具搭配油紙傘、古扇、古箏樂器等。拍攝人像運用道具讓模特有更多的擺姿動作，也增添畫面意境。

另外，還有很重要的一點是一定要穿高跟鞋，不然模特氣質會大打折扣。

03

拍攝時候的擺姿與平常拍攝人像差別不大，有一點建議是人物與環境融合，充分利用古色的環境突出人物，運用走廊的引導線構圖、木質門窗的框架構圖等。

引導線構圖，增加畫面縱深感，照片更加立體：

框架式構圖，突出主體，營造神秘氣氛：

我喜歡拍出旗袍女人的優雅，知性，與貴族氣質，不喜歡拍千篇一律的風塵打扮的旗袍[偷笑][偷笑]

旗袍文化是民國時期一個典型的縮影，旗袍的設計結合中式的風格和西式的審美，注重突出女性的身體曲線。特色是把女性端莊、婉媚和含蓄的特點彰顯出來。

發展至今，旗袍的樣式花色都逐漸繁多。雖然它的鼎盛時代已經遠去，但隨復古風尚的流行，旗袍又重新演繹昔日的精彩。近幾年，旗袍在國際時裝中頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被作為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際交際場合。而我們試圖把中國服飾的重要組成部分的旗袍，從清朝到民國之間的變化加以歸納，並且分析調查旗袍的現狀，在結合實際提出旗袍的變化特點，使其能夠在 時尚 的舞台上大放異彩。

旗袍文化是民國時期一個典型的縮影，旗袍的設計結合中式的風格和西式的審美，注重突出女性的身體曲線。特色是把女性端莊、婉媚和含蓄的特點彰顯出來。因此，我們在拍攝民國旗袍復古懷舊風格主題人像時，可以從以下幾個方面入手。

一、模特的選擇

要恰當的表現出民國時期那些敢於解放自我的女性先驅們的知性風采，在選擇模特時候就要在模特的氣質上下功夫。而下面為大家帶來的這組片子的模特本來就是一位端莊、知性的都市女性，有著很高的文化素養和對中國傳統服裝文化的喜愛。因此在氣質和外形上，就無形中與民國的知性女性有著一些神似和形似。

二、場景的選擇、道具的運用

拍攝拍攝這類復古、懷舊的人像，最佳去處有仿古的書院、四合院、茶樓、古鎮和園林等等，不一而足。得益於近年來大肆新建的古鎮和茶樓等，這方面的場景應該是非常好找的，就算是一般的仿古茶樓也是非常願意咱們去拍片，這也算是一種宣傳。

道具的選擇上切忌一定要遵循 歷史 背景的真實性，代表同時期的人文文化和風俗，道具可以選擇：筆墨紙硯、禮帽、紙扇、書桌、茶幾等。

旗袍的魅力在於它能夠勾勒女人的完美曲線 展現出女人溫柔似水的魅力 對身材的要求相對更高一些 再一個背景的選擇也很重要 想要拍攝出溫婉細膩的感覺 選擇一處昏黃的街燈下，一條寂靜的老街 一片茂密的竹林或古老的具有時代感的城牆下 穿著一襲淡雅的旗袍，站在那裡襯托出女子靜謐的美好；想要拍攝出一種具有 時尚 氣息的風格 旗袍也不是未嘗不可的 一抹張揚的妝容 誘人的紅唇 一襲色彩艷麗的緊身旗袍 可短可長 站在盧浮宮里 走在人潮傳動的上海都市街頭 夜晚的酒吧 也可透出一種 時尚 的氣息

要拍攝好穿旗袍的女生，首先要明白，旗袍的特點以及旗袍能給女性帶來什麼樣的變化，或者說是旗袍能凸顯女性的什麼美，弄明白這點，針對拍攝就行。

旗袍，被譽為中國國粹和女性國服，讓女性體態和曲線美充分顯示出來。

穿旗袍的女子，氣質上應該是溫婉嫻靜，婉約嫵媚，腹有詩書，暗香浮動。

那如何拍攝這一類的女性呢？我個人覺得，首先要選擇合適的地點。這是復古懷舊的人像，最佳的拍攝地點應該是仿古的書院，四合院，茶樓，古鎮和園林等等有古風特點的地方。

顏色對比上也可以將最後的照片調成黑白的。因為黑白照片比彩色照片更能體現 歷史 感和成就感，搭配旗袍更有年代感。

在構圖方面，半身照可以選擇半側面拍攝，穿上旗袍充分展現女性的頭，頸，肩，臂，胸，腰，臀，腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合的完美整體。穿著旗袍優雅的坐姿拍攝，從側面拍攝會顯得人更加的修長，更加的優雅。

如果近鏡頭拍攝，需要精緻的妝容配合，而且妝容需要復古，發型也需要復古，這樣才會使整個的照片看上去更加的協調好看，精緻。

另外，被拍者選對合適的旗袍，也是特別重要的。因為旗袍對女性身材的要求比較高，對個人的氣質要求也比較高，嗯，要選對適合自己的旗袍款式和顏色，另外要搭配好合適的鞋子，要盡量避免黑色的鞋子選擇綉花鞋比較合適。

最後還要注意一點，嗯，旗袍美照，要選擇對合適的道具。比如油紙傘，扇子，琵琶，二胡，古琴等。

E. 為什麼現在開始流行直角肩古代畫像里的美女為什麼幾乎都是溜肩

因為柔弱無骨的溜肩更能體現女性的柔美、典雅與溫婉。隨著女性地位的提升，服裝里也出現了各種強調肩膀的墊肩、泡泡袖，這些設計營造出的直角肩給人一種凜冽的骨船感與利落感。強調肩膀，無論是過去還是現在，一直是服裝里用來強調地位和氣勢的常用方法，時尚是個輪回，審美也是，前一陣子《夢華錄》爆火，主角劉亦菲美的不可方物，但仍有部分營銷號吐槽劉亦菲的溜肩，說什麼整個人敦實，虎背熊腰！但是「將軍無頸，美人無肩」，古人本就是以溜肩為美。

在古代，女子地位低下，如果你有個直角肩，不免給人一種強悍和壯實的凌厲感，可能還會遭受到周邊人的嘲笑，不信，可以看看我們古代的畫作，基本都是溜肩。比如晚唐畫家周防的代表作《簪花仕女圖》：賞花交遊的貴族女性身形豐滿，肩膀也是圓潤的溜肩，搭配薄透的絲綢，形成「煙籠寒水月籠沙」的朦隴之感。整張畫作都透著一股中國畫獨有的柔美、典雅、靈動。

想要直角肩，不如穿墊肩衣服，直角肩穿衣服的確顯瘦，會給人一種非常精神、挺拔的感覺。如果沒有直角肩，那就穿墊肩的衣服吧。強調肩膀的泡泡袖，感覺適合所有人穿。窄肩用泡泡袖當假肩膀，寬肩可以把肩頭藏在泡泡袖裡，讓人覺得是泡泡袖的寬度而不是肩寬。或者穿上墊肩的西裝，整個人就充滿精氣神！對於長年伏案工作、久坐不動的現代人來講，比起過度追求直角肩，更應該關注自己肩頸部分的健康。肩頸的美，真的不在於形狀、不在於是否是兩個直角，而在於健康的關節和勻稱的肌肉。對我來說：適當的拉伸和力量訓練，提高肩頸部分肌肉的穩定性和柔韌性，遠比好看重要許多。

F. 在不能自拍的古代，美女怎麼留影

如今又到了「修眉不如修圖」的年代。很多養生APP都愛掛上華佗的名字，如果有APP開發商做款美圖軟體叫「毛延壽」，不知道會不會紅？

西漢第十一個皇帝是漢元帝，他是個糊里糊塗的人。比如說，他覺得宮里的妃子宮女太多，挑不過來，便讓畫師畫成像來選。妃子為了得寵，紛紛給畫師塞錢求「修圖」，誰給的錢多，畫師就把誰畫得美，漢元帝按圖挑人，按圖寵幸，竟然從不起疑心。就這樣過了幾年，有個匈奴國的單於跑到大漢求結親，漢元帝假大方，忙說好啊好啊，暗地裡則從畫師給的美人圖挑了五個最不起眼的給單於，其中一個的名字叫王嬙，就是後來的王昭君。漢元帝初見昭君，只覺得比他寵過的所有後宮佳麗都美呀。可現在拒絕單於就得丟面子，為了面子，漢元帝硬把王昭君送出了塞。他回過頭才終於明白——我這些年挑的妃子原來比見網友的水分還大啊！哎呦喂萬惡的「修圖手」們！哎呦喂我痛失真愛！哎呦我真是??漢元帝大概在心裡罵了一百句臟話，然後就氣呼呼地把所有宮廷畫師都殺死了。

這個如今人人皆知的傳說，出自《西京雜記》，名叫「畫工棄市」。聯系《漢書》與《後漢書》的正史來看，這其實是個魚死網破的故事——糊塗的漢元帝在昭君出塞的當年不知怎麼就死了，時年四十二；王昭君一說是為了正義，一說是自負於美貌，又一說是家裡貧困，總之就因為沒給畫師「修圖費」而遠嫁他鄉，從此再沒回來，雖然後世不斷給她的出塞賦予正面價值，但於一個20歲少女當時的人生毫無幫助；至於畫師們啊，《西京雜記》里講，他們靠「修圖」各個攢來了萬貫家財，這下全被查抄，命也搭上了，真是成也「修圖」，敗也「修圖」。《西京雜記》還特意用惋惜的口吻點名了其中幾個手藝最好的畫師，說他們一死，京城就沒了好畫工。這些人中有擅於畫牛馬飛鳥的陳敞，擅於布色的杜陽望，還有人物畫最棒、畫誰像誰的毛延壽。本來這是純誇毛延壽繪畫水平高，可後世傳啊傳，「害王昭君不幸福」就成了毛延壽一個人的鍋??

《西京雜記》的作者一說是漢朝人劉歆，又一說是東晉葛洪借前人名義所作。葛洪寫的其他書還有《抱朴子》和《神仙傳》，創作風格向來飄忽又八卦，《西京雜記》里還首次出現了「司馬相如和卓文君私奔」和「匡衡鑿壁偷光」兩個故事，杜撰成分很大。不過在他所生活的年代，畫家愛給高貴女性畫像的風氣正剛剛形成，這種畫後被叫做仕女畫。

仕女畫，就是古代宮廷和貴族家的美人肖像畫。兩晉時候，畫中人還多是「神仙姐姐」，例如水墨畫的鼻祖顧愷之就以曹植《洛神賦》為靈感，畫了《洛神賦圖》。《洛神賦》里有個很「仙」的詞叫「凌波微步」，顧愷之畫中的女神也是輕盈骨幹型，同時身姿挺拔。等到了仕女畫的黃金時代唐代，畫中的人輕盈也還輕盈，輪廓則像氣球般圓圓地吹了起來。

唐代畫仕女圖最厲害的兩個人是張萱和周?P。這兩人的畫又被叫作「綺羅人物」，意指這類畫擅長表現美人們輕羅薄紗的華服。張萱的名作是《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》，比起著迷刻畫仙女的前代畫家，他更愛畫美人們忙忙活活、喜氣洋洋的日常生活，什麼納涼啊，梳妝啊，騎游啊，縫縫洗洗啊。比他晚些的周?P筆下的仕女們則更加好靜不好動，什麼《攢花侍女圖》啊，《揮扇仕女圖》啊，基本走坐著長肉的路線。雖是坐著長肉，卻一個個怡然自得，生動恬淡，看起來相當幸福。

到了動盪的五代十國時代，仕女們漸漸瘦下去了，但人還是健美的。南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，畫的是中書侍郎在家大開派對的事。畫上女性佔了半數，一個個站得直坐得正，秀秀氣氣、精神抖擻，彷彿剛練完瑜伽普拉提。這大概是中國古代繪畫里女性最健康舒展的時期之一，往後到宋朝，仕女畫中的美人就全改了瓜子臉、小削肩、纖腰一握，窄裙一彎，嫻靜得好像一隻只小綿羊。再看元代呢？當時漢族畫家與文人的生活實在不如意，壯志難抒，便只好把眼光從現實世界移開，扎著堆去寄情山水梅竹，他們大力發展了文人水墨，仕女畫則暫時被丟在一邊了。

這情形一直延續到明朝，明朝中期出了「明四家」——沈周、文徵明，仇英，唐伯虎。前兩人好山水，後兩人工人物。仇英不是文人而是畫匠，工筆畫認真精細，非常靠譜。唐伯虎則是人聰明，天賦高，屬於人物花鳥山水樣樣行。他畫的仕女圖有唐朝遺風，選材立意又有趣，工筆重彩也行，白描淡彩更佳。且唐寅是個落拓人，一輩子賣字畫為生，他畫的仕女並不止貴族，還有縉紳家的小姐，鄰家的少女，青樓的艷姬，正是「不拘一格」畫美人，美人百態，也豐富了明朝仕女圖的姿態與故事。

唐寅之後，明朝仕女畫一度了無新意，直到明末出了大畫家陳洪綬。陳洪綬畫的美人屬於誇張寫意型，求拙不求巧，主要看意趣。同時在他那個的年代，中國版畫正流行，陳洪綬就為當時的許多流行小說做了版畫插圖，其中有《水滸》和《西廂記》，這些人物形象不斷被臨摹，放在小說前幾頁於坊間流傳，這就是綉像本小說。

綉像本在清朝更加流行，同期流行起來的是貴族人家的仕女圖，不過，清朝仕女圖多匠氣，追求病病歪歪的死板造型，已經無法再和魏晉時的仙風道骨、唐代的豐腴華麗、宋明的靈秀平民氣息相比了。1839年，法國向世界公開了達蓋爾銀版攝影術的專利權，隔年就是鴉片戰爭，照相術進入了中國。起先是軍中有隨軍攝影師，接著19世紀50年代，香港、廣州和上海都先後開了照相館，許多肖像畫師改行當了攝影師，貴族們的時髦也從畫像變為拍照留念。

銀版照相術的曝光時間很長，照片中的人物常常肩膀僵硬板著臉，但好處是，光線在銀鹽反應中留下的痕跡絕不會騙人，美就是美，胖就是胖，不以畫師的筆頭改變。電影《末代皇帝》里，溥儀選妻看的也是照片，他在這方面可比糊塗被坑的漢元帝幸運多了。

想一想啊，如今又到了「修眉不如修圖」的年代啦。不是有很多養生APP都愛掛上華佗的名字嗎？那如果有APP開發商做款美圖軟體叫「毛延壽」，不知道會不會紅？

G. 女生拍古裝怎樣擺姿勢最好看

第一類：手托香腮：
手托香腮是古裝美女的常用動作，配上半卧睡榻的身姿曲線，有種雍容貴氣的風姿，當然不同的美女能枕出不同的風情，最經典的還要屬女王，白里透紅、珠圓玉潤。相比女王的雍容華貴，手托香腮的美女更有一種隨意的風情，配上一身紗衣的裝扮，雲淡風輕的飄渺氣質撲面而來。
第二類：撫袖，捧心：
攘袖，這個動作雖然常見，古代美人的雙手平時都攏在袖子里，略略抬手將手從袖子里伸出來就形成了這個動作，最經典的莫過於白蛇傳里的王祖賢！捧心，西施捧心蹙眉，這種Pose憂郁美人最拿手了，瓊瑤女主是各種好手，不過林黛玉最為經典。
第三類：描眉、簪花：
描眉，美人上妝時的動作本來就很好看，夫君幫妻子描眉更是閨房之樂，影視劇中不乏描眉簪花的橋段，大家可以借鑒一下。
以上是三種經典的古裝寫真。