唐朝美女換裝怎麼拍

① 抖音上換裝視頻怎麼拍的

固定拍攝鏡頭，拍完後用視頻剪輯軟體進行剪輯。另，想拍的話給兩個建議：1、在地上定好位，保持模特在鏡頭中的位置；2、設計好鏡頭切換時的那些銜接動作。供參考

② 河南火了「唐宮夜宴」，女生圈卻火了「唐妝」，原來圓臉得這樣化

2021年火了一群唐朝胖姑娘，看過河南的唐宮夜宴我們才發現，其實唐妝是很適合微胖小姑娘的，本身唐朝就是一個以胖為美的朝代，她們的一些化妝技巧和審美其實一直延續到現在。所以當人們在關注河南的「唐宮夜宴」時，女生圈卻火了「唐妝」，原來圓臉得這樣化妝。

實話實說，額頭窄的確是不怎麼容易打理劉海的，但是比起來貝勒爺那種寬大的腦門兒來說，額頭窄也有額頭窄的好處。

在面部五官的分布比例中，額頭佔比寬大總會將女生顯得更呆憨，而 唐妝當中貼花鈿一定程度上弱化了額頭的寬大，調整面部五官的分布比例 ，所以看起來圓臉胖臉的女生面部也不會很大。

因為唐朝的美女以豐腴為風向，所以唐妝也基本上是為胖女生量身定做， 貼花鈿既是一種當時的風俗，也是因為花鈿能夠讓面部看起來更加精緻 ，有一定顯臉小的效果，讓額頭看起來更窄。然而現代女生審美雖然沒有貼花鈿，但是窄額頭認為美的象徵。

唐妝中最與眾不同的就是點面魘，在女生酒窩的位置點兩個點，讓面部表情更加靈動。

圓臉的女生在面部骨骼感弱肉感突出的情況下，是很需要「分塊式」的妝容，避免面部大面積的肉感 。而女生的臉頰是臉上大面積的整體表現，也是女生最容易顯胖的地方。點面魘正是破壞了臉頰的整體感，也就弱化了肉感，所以看起來會更加精緻，顯瘦。

點面魘在現代女性審美趨勢中，可以說是酒窩的化身。 一說酒窩很多人就明白了，在現在的 社會 審美當中酒窩幾乎是美女的標配，它會讓我們的整個臉變得更加柔和，面部表情更生動。

唐代的妝容當中還有一個特徵——點唇脂，就是把我們的口紅塗成花瓣的形狀 。這個妝容其實可以借鑒唐宮夜宴小姐姐的口紅妝，也可以借鑒電影情雅集當中王子文的妝容。

其實這樣的口紅妝容說白了，就是能夠達到讓嘴唇比較豐滿立體的效果。 在唐朝時就已經出現點唇脂這樣的唇妝，一直流傳到今天變相的嘟嘟唇。 嘟嘟唇這樣的唇形更容易把口紅的色號和妝容發揮得更好，嘴巴的立體也會連帶整個五官變得更加的立體。

就比如說唐宮夜宴的小姐姐，裡面個個都嘴巴塞棉花，圓嘟嘟的小臉蛋兒也是非常可愛的。而且我覺得微胖女孩兒，如果有小酒窩和嘟嘟唇那本身就是很漂亮的， 不用再去刻意地在追求一些變瘦的主流審美。

③ 唐代女子的化妝形式和化妝方法

西南大學歷史文化學院研究隋唐歷史的教師侯振兵告訴記者,唐代女子盛行畫眉。初唐時期,流行寬而闊的蛾眉;到了唐玄宗時期,則流行細長的眉毛,稱為「細眉」或「柳眉」,白居易在《上陽白發人》中有「青黛點眉眉細長」之句,在《長恨歌》中還形容道:「芙蓉如面柳如眉」;而倒八字形的短眉是在中晚唐時期才出現。
據史料記載,在唐玄宗時期,女子的眉毛可謂「多姿多彩」,如鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉等。
由此可見,范冰冰版武則天的眉毛並沒有凸顯初唐時期寬而闊的特點,而劉嘉玲版武則天的倒八字短眉則有些「穿越」了。
唐代女子化妝「七步走」
侯振兵介紹,唐代女子化妝有以下七個步驟:敷鉛粉、抹胭脂、塗額黃、畫眉、點口脂、畫面靨、貼花鈿。「范冰冰飾演的武媚娘額頭上的花飾和兩頰上的紅點,就是花鈿和面靨。」
面靨,也稱「妝靨」,是施於面頰酒窩處的一種妝飾,通常用胭脂點染。侯振兵告訴記者,最初的面靨,形狀像黃豆般的兩顆圓點,如同臉上長的痣。盛唐以後,面靨的式樣更加豐富:有的形如錢幣,有的狀如杏桃。
花鈿的顏色包括紅、綠、黃,其中紅色最多。侯振兵說,剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等,剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
重慶國際注冊彩妝師左書僑表示,范冰冰版武則天的面妝借鑒了部分歷史資料,但與現代人的審美更貼近。「比如唇色,唐代女子的唇脂以紅色為主,不會出現劇中的橘色。而且那時流行櫻桃小口,口脂只點唇中間。」
發髻越高身份越尊貴
除了面飾,頭飾也是唐代女子妝容的重要部分。侯振兵告訴記者,唐代女子的發式分為髻、鬟、鬢三種。
其中,髻一般用於成年和已婚女子。初唐時,發髻一般都纏得比較緊,立在頭頂上。唐玄宗以後,發髻的高度成了婦女身份的象徵。發髻盤得越高,表示地位越尊貴。詩人元微之在《李娃行》曾提及「城中皆一尺,非妾髻鬟高」。
鬟,一般是未出嫁的女子梳的發型。左書僑說:「《武媚娘傳奇》中,媚娘初進宮時梳的就是鬟。」侯振兵介紹,鬟分為雙鬟、三鬟、掃鬧鬟等。
「鬢,有點像男子的鬢角。唐代女子的鬢,最初是直的,中晚唐後就有彎、圓等形狀。」侯振兵說。
此外,在唐代,梳子、釵、簪等都作為頭飾,插在發間裝飾發型。「而在重大節慶,宮廷女子還會在發間插上石竹花、梔子花等鮮花,這在周舫的《簪花仕女圖》中也能看到。」

④ 唐朝的美女是怎麼化妝的

在唐代若女人只不施胭脂只是敷粉畫眉，那麼她基本上就相當於素顏，也就是所謂到底白妝。與白妝相對的就是紅妝了。紅妝非常的復雜，有酒暈妝、飛霞妝、桃花妝等。在唐代女人化妝的步驟也是非常的復雜的，首先就是敷鉛粉，就是抹胭脂；其次就是畫黛眉；最後就是描斜紅，所謂描斜紅就是在臉頰上畫兩道新月形或其他形妝飾。

唐朝的美女在化妝的時候，講究高調，越高調越好！

⑤ 古代歷史上唐代女子如何化妝

唐代詩人元稹在《恨妝成》里，大致將女子化妝概括為7個步驟：敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、化面靨、貼花鈿、描斜紅、點口脂。

⑥ 拍換裝視頻話術怎麼說

可以說醜女變美女
一般換裝視頻就是拍兩段視頻，第一段是換裝前的正常視頻，要不化妝的那種。第二段就是換裝後的驚艷視頻，要化妝的，給人一種比較好看的感覺。兩段視頻的角度要一致，不然後期剪輯的時候會顯得很突兀。拍好之後一定要記得保存。

⑦ 奧運會開幕式（禮樂部分）的那個唐朝美女是誰啊，cctv給了好幾個特寫的啊，不是飛天哦

淮北女孩出演奧運開幕式

8月8日晚,全世界把目光投向北京。在那台讓世界驚嘆的奧運會開幕式上,22000多人參與了文藝演出,美輪美奐地演繹著古老而深邃的中華文化。
這是《禮樂》篇章,600名服飾艷麗、雲鬢高聳的唐代仕女緩動身軀,搖曳多姿,真個是「羅衫葉葉綉重重,金鳳銀鵝各一絲」。看,一個仕女的面部特寫出現在屏幕中,「臉上金霞細,眉間翠鈿深」,把唐代女性的風韻展示得完美畢現。
她叫李曼,今年19歲,南京軍區某部文工團演員,一個地地道道的淮北女孩。那一刻,她成為40億雙眼睛的焦點。
一
8月15日上午,位於黎苑新村二期F組團的李曼的家裡,李曼和父母坐在電視機前,一起觀看央視重播的開幕式演出。經北京奧組委特批,李曼13日回到淮北,而22日她又要趕回部隊。
在《禮樂》這一節中,導演給600名唐代仕女的兩次特寫,全都留給了李曼。當盛裝的李曼款款走近時,「那就是我,那就是我!」一家三口指著屏幕激動不已,好不開心。
開幕式前一天,李曼給父母打來電話,通知他倆盯緊電視機,好好看看女兒的表現。但限於規定,李曼不能具體講述位置和細節。結果,到了開幕式演出,母親看著看著居然睡著了,父親盯了半天,愣是沒認出自己的女兒來。「誰叫你們臉上化那麼重的妝,哪能看出來!」面對女兒的嗔怪,夫妻倆埋怨道,語氣中半是遺憾半是驕傲。
其實,李曼的母親是我們的老熟人———市社會福利院的保育員黃榮。她20多年兢兢業業照顧孤兒,因為這個職業,黃榮多次接受過我們的采訪。父親叫李傳社,是一名鐵路職工。夫妻倆非常朴實,女兒卻是大大方方,活潑可愛。黃榮說,只要女兒回來,家裡可熱鬧了,天天讓我們笑個不停,幽默著呢。
電視上的李曼給人感覺是個大圓臉,現實中的她卻是個瘦削的瓜子臉。說起這個差異,黃榮揭起女兒的老底:她可不瘦,是個食肉動物,春節回來我買了半個羊腿,全叫她吃了。到底體重多少?李曼說,身高1米72,體重不知道。
二
李曼小學時的成績很出色,課余時間還參加舞蹈培訓。直到上了初中,因為學習壓力增大,李曼得了神經性脫發。醫生告誡父母,不要給她壓力。無奈之下,父母把李曼送到市藝校。2005年初,部隊文工團到淮北招兵,李曼幸運地成為5個人中的惟一女生,16歲的她就此走進部隊。而當初的無奈之舉,塑造了一個40億人注目的面孔。
5月12日晚上,李曼和其他2名女團員突然接到通知,第二天出發上北京,參加開幕式演出。突如其來的命令,一下把3個小女孩驚呆了,雖然不知道到底出演什麼角色,但大家激動地幾乎一夜未眠,盼著趕快天亮出發,千萬不要出現變故。
這是李曼從未有過的經歷。在《禮樂》章節中,她們的演出時間只有6分零2秒,3個月來她們就排練這一個角色。6分鍾的舞蹈並不難,難的是導演不停地翻新、更改動作,她們必須不停地學,不停地忘掉以前的動作。
每天上午,大家先在某處訓練,下午2點鍾准時到鳥巢排隊,等候場地。每天她們都會吸引眾多群眾包括外國人拿著各種攝錄設備拍照,「快看,中國最漂亮的女孩都在這兒!」
因為正式演出是在晚上,而張藝謀導演又特別注重光的運用,所以,她們的主要進場排練都在晚上進行,一直持續到凌晨。每個站位、每個動作,成千上萬次的調整,一站至少三四個小時,排練結束後,大家個個累得倒頭就睡。
參加演出的600名唐代仕女,部隊女演員佔了一半,來自各大軍區文工團,每個人都很優秀。對於她們來說,能夠站到第一排,向全世界人民展示自己的風采,那也是每一個人的夢想。因為這不僅是個人的榮耀,也代表著所在的集體的榮耀,競爭可想而知有多麼激烈。從進入前十排到最終站在第一排,李曼付出了多少汗水只有她自己才知道。
三
8月8日晚,北京奧運會開幕式。
站在候場區,李曼和大家一起觀看大屏幕傳來的現場實時畫面。當高大威武的國旗班戰士升起五星紅旗時,許多女孩子甚至一旁的戰士都流下了熱淚。有的女演員邊哭邊嚷著「受不了了,要補妝了」。
回憶起邁入場地後的感受,李曼說,我聽到了這輩子最響亮的掌聲,我看不到觀眾的臉,但我能聽到震天的歡呼聲。當時,張藝謀導演通過半導體鼓勵我們:「中國人的所有燦爛全都表現在你們的臉上,全世界都在看你們,你們代表了中國人的笑臉,你們是最棒的,你們最漂亮」。所以,我們特別的自信,根本沒有覺得緊張。看到攝像機拉過來,我知道是拍我了,但說真的,僅此而已,我並不知道特寫全給了我。
6分鍾,一個很短暫的時間跨度,足以讓李曼銘記終生。當結束自己的表演走出鳥巢時,裡面的演出還在繼續,沖天煙火照亮了夜空。「我真想沖進去再表演一遍,這一生太光榮了,就是到現在還有那種飄飄的感覺,好虛幻,好迷人!」李曼就像在講述一個童話夢境,一個令她不願醒來的童話夢境,「我喜歡這種成功的感覺,這種激動人心的感覺。我一定會更加努力!」
這一切也讓父母倍感自豪。以前,李傳社堅決不會面對記者說話,而這一次，少言寡語的他說：「我女兒是最優秀、最漂亮的!」
是的,在百年奧運的開幕式上,有一張我們淮北兒女的美麗面孔,你我都會為她而驕傲!

跟我是老鄉.哈哈

⑧ 唐代女子的化妝形式和化妝方法

唐代女子服飾、發型、化妝唐代女子服飾三大類：上衫下裙，胡服，男裝。窄袖衫、儒配長裙的基本結構是：裙、衫、帔（pèi）。裙子色彩濃艷，主要以紅綠黃為多，還有紫、青等色。材料上，有：綢裙、沙群、羅裙、銀泥群、金縷裙、金泥簇蝶裙、百鳥毛群等。百鳥毛裙是唐代最華貴的裙子。山是夏裝，較薄；儒是冬裝，有夾的和棉的。唐初的衫比較短小，袖子窄，掖進裙腰。後來逐漸寬大，顏色有白青緋綠黃紅等，又以紅衫為。衫一般用布做，也有羅，上有金銀線；儒則往往綉有各式花樣，所謂「薄羅衫子金泥縫」，「連枝花樣綉羅襦」。唐代婦女發型有髻和鬟兩大類。髻是挽發結在頭頂，中間是實心的，鬟是將頭發梳成中空的環形，多為未婚女子所梳。髻式：同心髻，反綰髻，交心髻，鸞鳳髻，拋雲髻，慵來髻，拋家髻，倭墜髻，拔叢髻，墜馬髻，百合髻，長樂髻，烏蠻髻，高髻，低髻，側髻，小髻，椎髻，雲髻，飛髻，花髻，鳳髻，雙環望仙髻，驚鶴髻，囚髻，掃鬧髻…… 鬟：雙鬟，三鬟等。 頭髻上飾品：鮮花，假花（牡丹，桃花，石竹花，梔子花，荼蘼花），有花鈿珠翠，金石釵簪之類。面部妝容七個步驟：1.施粉：先薄施鉛粉，然後抹胭脂。胭脂暈品有石榴嬌，嫩吳香，聖檀心，珠露兒，媚花奴等。2.此外還在額上塗抹黃粉，即額黃。 3.畫眉。4.花鈿：又叫花子，媚子。是將各種花樣貼在眉心的一種裝飾。5.面靨。點在雙頰酒窩處，形狀像豆、桃杏、星、彎月等。多用朱紅，也有黃色、墨色。6.斜紅。描在太陽穴部位的紅色裝飾。7.點唇。即所謂「朱唇」。1.唐朝女子服飾文化 粉胸半掩疑暗雪-----唐代婦女開放的服制 唐代是中國封建社會的鼎盛時代，它的統治者在國力強盛，有著充分自信的前提下，實行了一種開明、開放的政策，博採和吸收各方的文化。 像唐宮廷中演奏的十部音樂（燕樂）中，就有八部是來自異國或邊疆少數民族地區（西涼、高昌、龜茲、疏勒、康國、安國、天笠、高麗）。人們在宗教信仰上也有充分的自由，統治者對外來宗教不排斥，所以在原有的佛教、道教之外，西方的襖教、景教、摩尼教和伊斯蘭教也在此時相繼傳入中國。 2.唐朝的文化氛圍 唐代的婦女更有著前代和後代婦女都沒有過的自由，她們可以時時拋頭露面，到郊外市裡遊玩、聽戲、看球，也可以在春季和男子一起到風光勝地踏青，杜甫的名句"三月三日天氣新，長安水邊麗人多"形容的就是這種景象。他們更可主動追求愛情，未婚少女可私結情侶，已婚女子也可以離婚，改嫁之事屢見不鮮。 在這種開放的社會中，唐代婦女一改過去哭不露齒、站不依門、行不露面的傳統，在服飾上進行了一系列大膽嘗試，像廢棄了遮蔽臉面的冪罱面幕就是一個典型的例子。天寶年間，不少婦女還模仿男子的裝束，著起襆頭袍衫，最初在宮里中流行，後漸傳至民間，成為普通婦女的日常裝束，我們可以從唐代著名畫家張萱所畫的《虢國夫人游春圖》中看到這種裝束。 唐玄宗開元年間，胡服之風盛行，婦女多著胡裝。唐代所謂的"胡服"，指的是包括西域地區的少數民族服飾和印度、波斯等外國服飾。婦女在著胡服的同時，腰間還系有革帶，再飾以胡裝，大有嬌健英武、躍馬揚鞭之勢。與此同時，胡舞也成為人們日常生活中的主要娛樂方式，所以才有了安祿山為討好唐玄宗、楊貴妃而拖著他幾近垂地的胖肚子飛快地跳起了胡旋舞的故事。 3.唐代領子款式 唐代女服的領子也有種種不同的款式，比較常見的有圓領、方領、斜領、直領和雞心領等。盛唐以後，還流行過一種袒領，裡面不穿內衣，袒胸脯於外，唐詩中的"粉胸半掩疑暗雪"，"長留白雪占胸前"的句子形容的就是這種裝束。 另外，還有一種更加開放的服裝，"綺羅絲縷見肌膚"，裡面不著內衣，僅以輕紗蔽體，在中晚唐代時十分流行，並且一直延續到五代，這可從唐代另一位著名畫家周盼的"簮花仕女圖"中看到。這種大膽的裝束在中國封建社會是極少見的。 4.典雅與華貴的完美結合——唐裝 唐代婦女服飾按時代可以大約分這么幾種： 一種是傳統的襦，裙裝。這種風格一般流行在初唐時期，基本上是沿襲了自東漢以來華夏婦女傳統的上衣下裳制。 我們現在總說到的衣裳二字，其實衣是衣，裳是裳，衣是上身穿的，裳其實是指現代所說的裙子，衣與裳分開。這種婦女的服飾不是連衣，而是分兩截的穿法一直延續到明末。 上衣的穿法基本上是右衽交領或對襟繫上帶結，下面的裙子圍起來繫上長長的裙帶，上衣或者掖裡面或者自然的鬆散著，後來這種鬆散的上衣不斷加長，一直覆到膝蓋部，就後來發展成了明代的背子。 5.典雅與華貴的完美結合——唐裝 隨著發展，唐代的婦女上衣種類一般分為襦，襖，衫三種。襦是一種衣身狹窄短小的夾衣或棉衣。襖長於襦而短於袍，衣身較寬松，也有夾衣或棉衣。襦、襖有窄袖與長袖兩類。 衫是無袖單衣，功用吸汗，有對襟及右衽兩種。衫在春秋天也可穿在外面，但和穿在外面有短袖的衫不同，後者就發展成了背子或半臂。而在以前，裙子的造型向來都是一種長方形的方片直裙，有點類似今天的和服裙子。 方片裙的樣式顯得較呆板硬性，因此女性穿起來並不能顯出美麗來。因此到了唐代，裙子的形式流行高腰束胸，寬擺拖地的樣式，既能顯露人體結構的曲線美，又能表現一種富麗瀟灑的優美風度。 這種裙子的結構必須和人體的主體結構有機適應，所以是一種下擺呈圓弧形的多褶斜裙，或喇叭裙。順便值得一提的是，這種高腰將裙帶束到胸部的裙子，至盡還影響著朝鮮韓國的女子裙裝風格。 唐代的裙裝，有的還作半露胸的款式，周濆《逢鄰女》詩："慢束裙腰半露胸"。李群玉《贈歌姬詩》："胸前瑞雪燈斜照"。方干《贈美人》詩"粉胸半掩凝晴雪"。歐陽詢《南鄉子》："二八花鈿、胸前如雪臉如花"。都是半露胸式裙裝的寫照 。 二就是到了中晚唐時期，服裝中加強了華夏的傳統審美觀念，開始復古。從以顯出女子身材為主逐步恢復到秦漢那種寬衣大袖，飄逸如仙的風格，服式越來越肥。這種風格定了型一直影響到後期華夏女裝的基本理念，既寬松隨體肥大，這自然在後來也成了禮教所要求的對象，柔和自然，無形無欲。 6.典雅與華貴的完美結合——唐裝 中晚唐女裝華麗大氣，一般類似於禮服，她們裡面直接穿抹胸——抹胸原本是內衣，在唐論著和裙子結合形成了一體，它不系腰帶，寬松自然。外面直接套上罩衫，罩衫一般讀很華麗，基本上都是拖擺至地，有的達幾余米，比如，有的袖闊4尺，裾曳地達到5尺， 因此，如同後來的歐洲一樣，衣擺的長短決定著婦女的身份地位。罩衫一般都是廣袖的，廣袖就是我們常看到的寬大的袖子，唐代的廣袖基本呈方片形，類似今天的和服袖子。 另外還有一種晚唐時期的禮服，都為宮廷命婦所著，稱為釵鈿禮服。是中晚唐女裝向古代禮儀服飾的過渡的進一步證明，這種款式為禮服一層疊一層，層數繁多，厚重拖擺，穿起來很麻煩。首先穿上很多層廣袖上衣，層層壓疊著，然後在圍上偉大拖地的厚重裙子，即著名的「唐裙」，然後再在外面套上寬大的廣袖上衣，雖然繁瑣，卻給人穩重的感覺，賦有層次感。 值得一提的是，日本的著名古代宮廷和服「十二單」就是從此款禮服演變過來的。日本人稱之為「唐衣」即從唐朝傳來的服飾，樣式基本上沒有多大改變，只不過在風格上增添了幾許日本本民族的特色。

⑨ 抖音上拍的古裝美人變裝是怎麼回事

剛開始是普通服裝，拍攝完後緊接著就拍攝古裝，然後視頻的效果是通過視頻的拼接，然後在後期的剪輯過程中讓兩段視頻合二為一，以此讓觀眾看的就感覺是突然的變裝，從而刺激觀眾的觀感。

以下是抖音製作變身古裝美女視頻的詳細步驟：現在打開「簡影」的主頁之後，我們可以通過「熱門」分類直接找到「古風相冊」的模板，藉此就可以輕松製作出「變聲古風美女」的視頻。

進入到模板界面之後，大家需要點擊底端按鈕下載模板並且進行編輯，上傳自己的照片素材素材，最後通過右上角的「導出」功能，我們就可以保存「變身古裝美女」的特效視頻了，不過軟體自動添加水印標識，大家最好去掉水印再上傳抖音。

另外的方法也可以通過打開微信，點擊發現，跟著點擊其中的小程序，輸入她拍，點擊進入小程序，點擊圖中所示的圖片鏈接，可以從相冊選擇，也可以直接拍攝一張照片。

選完後可以點擊「我變」，也可以點擊上面的全部風格，可以選擇發型、古風、懷舊寫真等，換裝後滿意的可以保存到相冊，也可以分享出去，保存好以後我們就可以發到抖音了。