1. 但凡辛苦，都是禮物
兩年的高中生活，46名同學的辛苦付出，化作這部作文集《霧里探星》，我們真了不起！有句話說得好「但凡辛苦，都是禮物」，正可以詮釋這部處女座的問世。
這是最寶貴的精神財富，也是生活給予我們最好的禮物，更讓我們感受到高中生活的自信。我用以下五層意思，與五班同學們共勉，一道走向高考的成功！
一是責任與擔當。查爾斯王子說:「世界上有許多你不願意做，不想做，但又不得不做的事情，這就是責任」。說實話，我們的生活和學習，是不能全憑興趣的，有些事不願意做也得堅持，是因為責任在心中。我們到金中求學，有自我發展的責任，有光宗耀祖的責任，有時代賦予的責任，也有文化傳承的責任……因為這些，所以我們克服自身惰性，努力完成各科作業，積極參與課堂實踐，朝著既定的目標奮勇前行，這「責任」無形中成了每個人前進的動力。
記得高一時候，我外出公幹三天，楚老師替我上課。我回校後，她說:「5班同學自覺性強，學習態度端正，課堂表現真好，尤其課代表劉媛媛，工作太到位了!」其實，還有課代表鄧青青、吳雨瀟、李凱，還有小組長們，都能盡職盡責，小組內協調配合都很好。說實話，有時老師計劃不周，也難免作業多，雖有情緒和想法，但都能理解老師，配合課代表工作，作業照樣完成很好，這就是做人的擔當，就是成熟的標志，也是大局觀念、能成大事的表現。師生亦是緣分，給你們上語文課，我是快樂的，更是榮幸的。
二是成長與快樂。多年前，我讀過一部蘇聯小說《鐵流》，作者是亞歷山大·綏拉菲莫維奇。主人公郭如鶴是個英雄，也是個平凡的人。他既有獻身於革命的決心，又能付諸於行動；他能以身作則，又能嚴格要求隊員。他善於以革命的名義，將說服教育和行政命令結合起來，使一盤散沙變成了有鐵的紀律的部隊。這就如我們5班的成長歷程，兩年的歷練與磨合，在唐燕、王燕楠兩位美女老師的帶領下，一個個懵懂純粹的個體融入了團結向上的班集體，這就是家和萬事興，也是人生之極樂，更是我們高考成功的前兆！
學習著，緊張著，快樂著！「淚珠與珍珠」是相輔相成的，只有付出辛苦與汗水後，才能結出香甜的果實。這樣的例子太多，全校詩歌誦讀比賽，與7班同學的成功合作，劉媛媛、喬麗娟、董明全……演講比賽、講故事比賽中唐延藝、董明全同學，他們的氣場，他們的站台功夫，是我們班歷史上光彩的一筆。還有許多可圈可點的活動，「華人杯」「創新杯」「葉聖陶杯」等作文大賽，我們班的喬麗娟、田正華、魁學瑞、劉媛媛、陳志海、石曉悅、鄧青青、董明全、張璐、崔愛愛、王國蘭、何勇華、王麗麗、王嫻、王金宏、趙萱、藺紅霞、羅婧、周青、韓小樂、唐延藝、趙浚川、萬麗媛、王雪、張文佳、陳引娣、馬靜、朱艷君、李凱、殷化兵、王鈺穎等同學取得了不菲的成績，寫作是辛苦的，也是快樂的，相信我們每個同學都品嘗到了！
三是合作與交流。我喜歡同學們課堂交流，我們的語文課是多姿多彩，其中不乏難忘的場景。記得講《古代散文詩歌》時，岳珂宇、萬麗媛的《武侯廟》，肖占翔、趙浚川的《臨安春雨初霽》，萬鵬元、王國蘭的陶淵明《雜詩十二首》，王嫻、殷化兵的《白居易·憶江南》，羅婧、胥文怡的《杜甫·旅夜書懷》。特別是唐延藝、董明全的《李白·將進酒》，潘娜、殷蕊的《李煜·浪淘沙》《論語》，還有馬靜、石曉悅、王金宏、張媛媛、張文佳……《孟子》的交流中，殷化兵、萬鵬元、田正華、萬麗媛、周青、李康、潘娜……
古代詩歌的交流中，崔愛愛的嚴謹認真，一絲不苟，萬鵬元的有條有理、立意高遠……
背誦《滕王閣序》時，田正華同學一口氣背誦全篇，讓同學們開了眼見。還有張文佳、藺紅霞的周清講解……
四是作業與作品。把作業當作品完成，這是學生應該的格局和標准。王國蘭，韓小樂、趙萱的優秀作業。關注細節，做好細節，在細節中尋求學業的成功，從高一到現在，我充分感受到了他們每一天的進步。語文課的終歸目的，就是立德樹人，就是寫成一篇錦綉文。我很欣喜地看到了同學們寫作的進步，比如要用好任務驅動的寫作思維，要知道好文章和好作文是兩回事，要形成自己的寫作風格。我的這些寫作指導的觀念，在同學們身上都有充分的體現。作文如此，作業如此，推而廣之，人的生活就得有「作品」意識，這也是我們的校訓「以人為本，追求卓越」的意思吧!
五是小我與大我。學習是一種生命體驗，是一個系統工程，更是一種慢工出細活的過程，這是規律也是方法。是一個「認知——泛化——分化——自動化」的過程，需要學習的人先認識理解知識，在大眾化地學習，逐步有了學習上的差異，最後形成自己的個性和特色，呈現為一個循序漸進地過程。學習更是一個從小我走向大我的過程。學習的目標，就是走進書本，再走出書本；先學到老師的方法，再超過老師，這才是一代更比一代強，才是青出於藍勝於藍。文化課學習很重要，考一個好的大學也很重要，但生活當中都比考大學更重要的事情，就是「做人」。我們的時事點評，肖占翔、萬鵬元同學想法出人意料，有問題意識，策略意識，而且表述思路清楚。所以語文課，就得關注民生，關心國家大事，教導我們與時代同呼吸共命運，做一個「大我」的人，成一個大寫的人。
走進新高三的教室，就是一個新的開端。通往高考的歷程上，有責任，有擔當，更多的是辛苦。不沮喪，不退縮，「辛苦」就是生活賦予我們成長的最後禮物，然後才能破繭成蝶，鳳凰涅槃……
最後，寄語5班同學們：青山不老，綠水長存，天道酬勤，靜待花開！
王興邦於金塔縣中學致遠樓 2021年7月10日
2. 上學時背誦的《滕王閣序》，滕王是誰身份可怕，但老師卻從不講
上學時候我們都學習過許多的詩詞歌賦，在語文課本之中我們也肯定學過這樣一種文章，既不屬於詩也不屬於詞，而是散文賦，也叫做駢文，其中《滕王閣序》就是這種文章，是要求必須背誦下來的名篇。很多人對於當時文中描述的滕王閣都印象深刻，並且後來很多人都因為這篇文章對於滕王閣的描寫，才會讓滕王閣成為旅遊的好去處，可以親自感受一下滕王閣的壯美，但是大家可以回憶一下，老師是否告訴了我們文中所提到的滕王是誰，其實老師當時根本就沒告訴我們文中滕王究竟是誰，但是不交給我們肯定有他的原因，接下來就由我帶大家來了解一下這其中隱藏的原因。
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其實這當中的滕王的原名叫李元嬰，那麼這個李元嬰其實就是李淵的小兒子，也是李世民的弟弟，可以說是實實在在的皇親國戚。但是據史書之中記載，李元嬰生性愚鈍，而且品行也是非常的不好，非常的喜歡女色，在政治上根本就沒有任何的才能，他也是李世民在登基成為了皇帝之後被封為了滕王的。
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李元嬰本人也是非常喜歡這樣的生活，在被封王之後，他每天都在沉迷於酒色之中，它本身雖然對於政治漠不關心，但是在音律上還有繪畫之上還是有一定的天賦的。《滕王蝴蝶圖》就是他非常具有代表性的作品。之前提到過這個滕王的品行非常的不端，就是因為他特別喜歡禍害比人家的妻女，只要是有點姿色的，被自己看上之後，都會想盡辦法弄到自己的府中，而這些人的身份地位跟他肯定是沒有辦法相比的，被羞辱之後又沒有任何的辦法，只因他是王爺，這就是當時社會之下的等級差距造成的嚴重社會問題。但是還有許多的官吏會為了討好滕王，趁這個機會將自己家中的妻女送到他的面前，可能許多人都覺得一般人很難做到，但是當時社會我們都知道妾的地位是非常低下的，而其中的一個作用就是用來討好別人當做物品送出的。種種事情導致他的名聲非常的不好。
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身為李世民的弟弟，在李世民去世之後，他不僅沒有一絲的悲痛，而且還繼續的在家中大擺筵席，飲酒作樂。而這一幕被李治看到了之後，非常的憤怒，所以就在他登基之後就把李元嬰貶到了南昌，正常人在被貶之後肯定都會明白自己犯的過錯而有所收斂，但是李元嬰卻並不一樣。他竟然在贛江邊上修建了一座閣樓，而且還召集了許多的歌姬，在這里邀請天下的文人墨客一同的在閣樓之中逍遙快活，整日都有美酒跟美女相陪。但是李治對於他也沒有太好的辦法，只能減少他的開支，讓他能夠有所收斂，李元嬰直到再次被貶到滁州之後才從這座閣樓之中離開，而這座閣樓就是我們課文中熟悉的滕王閣。
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正是因為李元嬰整天在這座滕王閣中尋歡作樂，所以即使詩篇之中的滕王閣如此的精美，老師也不會將這其中的滕王介紹給我們，畢竟在學生時期對於事物的理解是非常的容易出現偏差的，為了讓我們樹立正確的思想觀，價值觀，老師們這樣做還是有他們的道理的。
3. 王勃＜滕王閣序＞里講有哪'四美'
四美具、二難並」此句引自唐初文學家王勃的名作《騰王閣序》。「四美」指音樂、飲食、文章、言語；「二難」指良辰美景，賞心樂事。原意為「音樂、飲食、文章、言語這四種美好事物都聚結在一起了；良辰美景、賞心樂事這兩樣很難碰到一塊的事物也碰到一塊了。」
4. 《滕王閣序》——二十四詩品讀古文之綺麗
《滕王閣序》——二十四詩品讀古文之綺麗
少年的時候，翻父親的藏書看。偶爾翻出來的一本中國歷代文選。當時喜歡的是明清部分的幾篇白話小說和小品文；但是父親卻告訴我這本書的精髓在唐宋以前。這個意趣是我漸近中年才意會了的。少年心性，讀起古人的文字來難免買櫝還珠、緣木求魚。而當年在這部歷代文選中最先背下來的就是岳陽樓記和這篇滕王閣序。後來還記得初中的語文課上，老師第一次講到滕王閣序的時候問起來有沒有人會背的情景。現在回想起來，少年人的心性難免有一鳴驚人的不純目的；但是背誦多篇古文的效果卻是我在以後的人生歲月中無數次的體會到了古人文章的妙趣和意旨。
還是先從二十四詩品說起吧。
綺麗
神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深。霧餘水畔，紅杏在林。
月明華屋，畫橋碧陰。金尊酒滿，伴客彈琴。取之自足，良殫美襟。
這四十八個字意象明確的一套描寫。其實綺麗這個詞的本意似乎應該是綺靡華麗，但是二十四詩品中的這個描寫卻很難和綺靡華麗掛上鉤。其實前四句就已經將這里所說的綺麗的意思詮釋的非常清晰：神存富貴，始輕黃金。濃盡必枯，淡者屢深。只有真正的骨子裡帶著雍容富貴氣度的人物才會輕視黃金，而」濃盡必枯，淡者屢深「的道理更是裝X屆必備的殺器。所以這里說的主旨，真正的綺麗並不是綺靡、奢華和艷麗。而是於不經意之間漏出來的東西。後面四句，一番典型的情景描寫，朦朧霧後之水，蔥郁深林之杏，舒朗明月之堂，蔥蘢碧蔭之橋。這些常人看起來似乎並無綺麗之處，但是卻都是綺麗之境。而能准確的欣賞這些景緻的人，自然也就是最後四句所述的，可以在群友畢集，觥籌交錯之時自在彈琴，很好的抒發自己襟懷的世家子弟了。所以說，這綺麗的四十八個字似乎才是古之文人真正的富貴觀。
話題轉回來，以滕王閣序這樣的千古名篇來匹配二十四詩品之中的綺麗似乎也是這樣的道理。滕王閣建於贛江之側，登樓者往往俯仰天地，逸興遄飛。而真正能夠將這股氣勢完美的體現出來的，也正是這篇以雍容氣度。綺麗才情為底的滕王閣序吧。
後面還是老規矩，滕王閣序的全文。大家也莫嫌繁瑣，此文一氣呵成，文思壯麗。讀之口唇生香，心曠神怡。每次重述，都不免暗暗復誦一遍。
滕王閣序
唐 王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。台隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。
時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披綉闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鍾鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。窮睇眄於中天，極娛游於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？
嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！
勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？
嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海雲爾：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
2000年的時候曾經有過一部還不錯的華語電影《王勃之死》，老實說，作為一個描寫古代詩人的華語作品，這部電影很是不錯，雖然演繹成分頗多。但是王勃的書生氣質與詩人氣度還是非常的到位，最關鍵的是那種有懷抱卻無處施展的狷介文人味道，實在是十足十的演繹。滕王閣序的來歷也是如此，一個被輕視而薄有文名的路人，搶去了原來該是閻都督女婿的風頭。但是又能搶的這么灑脫，搶的千古流芳。王勃少而有才，然而恃才傲物。而他的這個恃才傲物又和開元天寶年間的李太白不同。生前並無帝王賞識。也沒有君前做清平調的可能。當然和李太白比起來，王勃的詩風和文風也更穩重。這篇滕王閣序就是典型的體現。盡管才氣充盈，典範雍容；但卻沒有李太白的那種橫空出世，飄逸無倫的謫仙氣派。不過也正因如此，此文成了多少懷才不遇的書生引以為況的同情之語。當然，算起來拍起馬屁的時候，王勃的「所以慷慨於君侯者，有氣存乎心耳」還是比謫仙的「生不用封萬戶侯，但願一識韓荊州」矜持的有氣節多了。
王勃的出身，可以說是「 六世冠冕」、「家富墳籍」。大的門閥上算是太原王氏的旁支。他的祖父王通是大隋著名的文士，也是後來被李家二郎恨得咬牙切齒的魏徵的老師。所以說這樣的家族出一個——「六歲解屬文，構思無滯，詞情英邁「，其後「九歲讀顏氏漢書，撰指瑕十卷。十歲包綜六經，成乎期月，懸然天得，自符音訓。時師百年之學，旬日兼之，昔人千載之機，立談可見」——這樣的神童也是順理成章可以解釋的事情。但是這樣的神童一旦成年而並沒有泯然眾人，頗有才情抱負；而現實環境是，唐初時節，對於舊朝的這些豪門正在重點打擊。當時為相的李義府就游說唐高宗下詔，舊朝的七姓十家的豪門不得內部通婚和潛相勾聯。王勃也因此而失去了世家子弟特有的薦舉路線。沒有記錯的話，初唐四傑里，楊炯也是制舉出身，但是他是童子科。很難想像十歲的小孩子如果沒有過硬的舉薦人是如何待制崇文館的。駱賓王出身蹭蹬，幼喪父，但也是神童名聲傍上了道王李元慶而入仕。而盧照鄰雖然也是七姓十家中的范陽盧氏出身，但是也傍上了鄧王李元裕後走入仕途。只有王勃的上進之路是瘋狂的投文各位大佬，試圖博取進身；而最後還是應了幽素科制舉後，得到了朝散郎的微末小官。唐代的制舉很亂，幽素科並不是正規的明經、進士。其中含義似乎是簡拔幽隱隱士的特殊考試。所以應制後也不過只能授一個從七品上的朝散郎。這個顯然不是王勃所甘心的。而之後王勃也試圖傍上沛王李賢做侍讀。沛王李賢就是後來史書有名的章懷太子。如果順利的話，王勃這步棋意味著未來的將相之路。但是因為一時手賤替李賢寫了斗雞的檄文，被高宗李治認為是離間兄弟關系，而迅速的貶出王府……後來又在虢州參軍的任上涉嫌殺害自己的逃奴而丟官並差點丟命——如果不是遇上了大赦的話。最後在27歲的青春歲月中遠赴交州看望父親的歸途中溺水驚懼而死。
整體上看來，王勃的仕途可以說是坎坷不堪。有大才而處處蹉跎，凌壯志卻每每沉淪。這樣的經歷打造了一種雍容典範的沉鬱氣度。他有一首著名的五律（不是海內存知己那首）：
別薛華
送送多窮路，遑遑獨問津。
悲涼千里道，凄斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
無論去與住，俱是夢中人。
沉鬱頓挫，卻又雍容含蓄。幾乎可以說是未來的杜詩淵藪。所以杜甫自況的那句「文章憎命達」還是頗有道理的。
話題再回到滕王閣序。此文的背景是都督閻伯輿重修滕王閣，為自己的女婿做壽。閻伯輿其人史書並無多少資料，但是似乎也是做過翰林的人物。而此種文人行風雅之事卻也有著自己的底線，就算是為了力捧女婿但是也不得不為王勃的驚人才具所折服。描寫這方面場景的文字頗多，大家自行網路即可。後面我卻打算以個人的品味再品讀一遍這篇千古奇文。
第一段開始。「豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。台隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。」這一段把南昌形勝，贛江風土以四六駢文渲染而出；又以天上地下，古往今來的高維度視角，狠狠誇贊了一下那個美麗的英雄城。這一段幾乎成了千年以來的南昌名片。
接下來的：「都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞」。又用相類似的手段即人即情即景的盛贊了與會的眾人和盛會。人情世故上實在是皮笊籬撈餃子——滴水不漏。同時又能做到詞章華麗，辭藻優美。實在是官樣文章的典範。
再下來一段"時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢"。是一段非常明顯的遊人視角的景色描寫，同樣的辭色華麗。而且四六駢體的對句用的非常自然，文氣流動，顧盼自得。當季的時令是重陽，而潦水盡而寒潭清一句更是寫盡天下的秋風水色。
再後面一段的文字：「披綉闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鍾鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦」。就是一個俯視角度的景色全景描寫了。我經常懷疑古人有開天眼的能耐。這般的文字描述，就彷彿現在用無人機巡航俯拍的全景一般。真不知道那個時候的才子文士是如何做到的。這一段之中有個千古名句，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。當年我在懵懂之下來到了贛江之畔的英雄城讀大學。大一的那個秋天，第一次在贛江之畔的時候看到夕陽，心中震盪回響的就是這一句。秋水長天、落霞孤鶩伴著一個少年心胸里的聲音和淡淡的思鄉之情。也許這就是千古文章只在寸心的魅力吧。
景色描寫完結，就該開始文士才子的個人表演了。下一段文章："遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆"。情緒飽滿的抒發了王勃自己的一個「爽」字。然後便「四美具，二難並」。每次讀到四美具，我總是想起寶黛讀書的場景。黛玉漏出來的那句良辰美景奈何天、賞心樂事誰家園。其實是四美最好的注腳。再下來就真的是個人表演了：「窮睇眄於中天，極娛游於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年」。這一段感景而傷情，極樂而轉沉鬱。實在是文人自我孤獨與自我放逐的寫照。試想一下，一次台閣雅集，眾人紛紛樂樂，熙熙攘攘；卻擋不住身在其中的王大才子天生的寂寞與不遇。哪怕眼前的良辰美景賞心樂事也難擋我興盡悲來時「獨坐天地間，忽如遠行客」的矜持而孤獨的心境。而這種心境，也是之前仕途蹭蹬，懷才而無望的因果吧。
接下來的一段就是大片的內心獨白：「嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？「。四個史書有載的倒霉蛋；馮唐、李廣、梁鴻、賈誼。四人四句，駢四儷六，說的聲聲悲切。然後是」所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭「。這好大一段的牢騷也發的典範儒雅，讓人讀之齒頰留香。但是內容卻是悲鬱至極的愁悶之情。而能當著一群雅集的文人發出這一大段牢騷，估計詩人心中也是無限的暢快。小的時候背書，這一段最難背，典故繁多又頗為拗口，但是人到中年， 這些典故卻在自己的七律之中頻頻出現。也許這也是成熟的標志吧。
可是光發牢騷不行，這是人家閻都督女婿的生日場子，還得圓回來不是。所以就有下面一段：「勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？」。交代一下自己興盡悲來的來龍去脈，在謝家寶樹、孟氏芳鄰的捧一捧都督女婿和一干雅集的眾人。最後還要感慨一下沒有鍾子期這樣的知音和楊得意那樣的伯樂，這文人的哀怨也確實是十足十的。
「嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海雲爾：」這一段就是標準的謙詞恭維。雍容氣度兜起了之前的懷才不遇和悲憤沉鬱。頗有些小孩子哭完過來行禮時還頰邊帶淚的感覺。但是之前的三段，從豫章形勝，秋風水色再到天人合一的角度俯瞰眾生的文字實在是太過出色，已經成功的覆蓋了之後的牢騷。
當然一篇文學作品是否成功的關鍵要素是格局，春江花月夜是如此，滕王閣序也是如此。能在一群文人雅集之中，興盡悲來慨嘆的傢伙不少。但是能夠在慨嘆的同時又能夠以上帝視角俯瞰天地間的文字，恐怕也得算這王勃一號人物了吧。
多說幾句，最後的這首七言詩，不是律詩，而是一首七古。第一韻腳是仄音，第二還出韻。但是意境上來說，這首七古的味道也是第一流的。
二十四詩品的文章系列，已過四分之一。有興趣的朋友望不吝賜教。
《弔古戰場文》——二十四詩品讀古文之雄渾
《黃岡竹樓記》——二十四詩品讀古文之沖淡
《春夜宴桃李園序》——二十四詩品讀古文之豪放
《恨賦》——二十四詩品讀古文之悲慨
《洛神賦》——二十四詩品讀古文之纖穠
《歸去來兮辭》——二十四詩品讀古文之高古
5. 一部電影里一位教師在滕王閣上教學生學習滕王閣序，最後這老師當了校長，這部電影的名字
電影《青春與共》
主演: 謝銅
導演：朱楓
編劇：老智
語言:中文
字幕:中文
出品時間:2002
類型:兒童
地區：內地
本段故事梗概：
育華中學的任新老師從國外留學歸來主動要求回到學校，任高一(2)班班主任、並教授語文課。任老師剛一上班便取消了班級成績排行榜，並對現有的班委進行民主選舉，他的改革措施很快得到了同學們的支持與信任，同時他喻教於樂的教學方式使得學生們的求知慾望空前高漲，學習成績也不斷提高。但是包括他妻子衛晨在內的許多老師，都對任新標新立異的做法表示質疑，而校長則認為：這是一次新的嘗試。 不久，一系列的麻煩接踵而至……由於學生家長到市教委告狀，育華中學到手的年度先進被教委撤消了。面對諸多微言，任新茫然了，他不得不向校長遞交了辭職報告。然而校長卻拒絕了他的辭職請求，反而向上級建議由任新擔任育華中學下一屆的校長。得到校長支持的任新表示自己充滿信心，願意競選上崗，為祖國的教育事業做出更大的貢獻。
6. 美人遲暮，讓你想起了誰
遲暮美人看不膩，鍾楚紅：膩不膩？
歲月荏苒，時光易老，許多女神留下的只是回憶。
不老女神鍾楚紅有些例外，60歲了，依然 時尚 如少女，
都說「自信的女人最美」，且來看看：鍾楚紅的不老 時尚 ，
歲月不饒人，驚艷的容貌不復存在，然自信與大氣，
高雅與氣質，韻味與女人卻在精緻的穿搭中嫩如少女。
簡約黑白禮裙穿搭凸顯氣質，迷人笑容，越長越「嫩」。
黑白色彩搭配，簡約設計風格，高貴，大氣。
開口低V裁切設計，凸顯鎖骨性感美，自然而
出挑迷人極了。鍾楚紅嫩如少女，雅如竹蘭。
側身鍾楚紅，線條感足足的，風韻猶存，韻味十足，
拼接黑白色彩設計，獨特而富有魅力。鍾楚紅穿搭：
長裙下擺，女人如花啊。更加凸顯了線條S美。
穿上純黑色禮服的鍾楚紅，普通又特別。簡潔又 時尚 ，
一字肩設計，裸露處性感鎖骨，出挑的氣質，韻味，
配上少女般的俏皮感，遲暮美人看不膩啊。
亮片元素，奢華，吸睛。賺取眼球的極好設計，
而這款水銀色亮片西服，版型修身，低胸 時尚 ，
亮片聚焦眼球， 時尚 減齡，瞬間年輕二十歲。
你能看膩鍾楚紅嗎？當然是：不。
條紋西服鍾楚紅：條紋西服、低調、沉穩、襯託了本身就極具恬淡，
沉穩氣質的鍾楚紅，淺灰色，不挑身材不挑年齡，優雅， 時尚 ，獨特。
這款企業家氣質的設計，干練，內斂，沉穩，韻味，這就是
不老女神鍾楚紅， 時尚 穿搭。
遲暮美人看不膩，鍾楚紅：膩不膩？
「美人遲暮」是榮枯轉換的殘酷現象，是從美人老去，容顏不再的角度，看不可逆轉的強大自然規律。月缺月圓、花開花落，再昌隆的美好也不能長久保持。美女人或者美男人，哪怕有神仙般的顏，也只能各領風騷只幾年！而後，新花開，新浪來，新美人往替更續……
大家好，我是襟亞，下面我來談談關於「美人遲暮」我想到了誰，和我想到的「誰」之外的「更多」！
「美人遲暮」讓我想起來的第一個人是屈原 。他在《離騷》中嘆息道： 「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。」 ，屈原應該是「美人遲暮」這個詞最早的發明者吧！
直觀的美人遲暮美人遲暮最直接的體現，自然就是現實中的真美人眼睜睜地老去……
比如從這樣：
到這樣：
再比如，從這樣：
到這樣：
抑或，從這樣：
到這樣：
例子就舉這些吧，上多了怕你看了傷眼傷情又傷心！
《道德經》中講「持而盈之，不如其已；揣而銳之，不可長保。金玉滿堂，莫之能守……」
任何事物都符合「盛極而衰」的天道；任何人都有蔥蘢的青春和衰殘的晚年。只是，擁有美貌的人前後對比更赫然醒目而已。
因為「遲暮」而遭劫的美人，數不勝數。
彌子瑕色衰愛弛於衛靈公；因人老珠黃而打入冷宮的嬪妃；被觀眾和導演忘記的過氣高齡男女明星……
「美人遲暮」悲涼的底色里，難寫出圓滿如意的故事，涼涼的！
「美人遲暮」的深層次演繹1.名將白頭
英雄白頭，沒了用武之地，是另一種——「美人遲暮」！
血還熱，身已疲。號角遠去，沙場難回。
為了證明自己還可以披掛上陣，廉頗拉開了一把大弓，吃了幾桶飯。然而老了的英雄，再怎麼做樣子逞能，老了還是老了……
誰也不能永遠在戰場上叱吒風雲，破齊、破燕、戰長平的名將廉頗晚年終究不為趙國所用，只能悲涼的出走，85歲上客死楚國壽春！
像開隋老將魚俱羅那樣90歲還有機會上戰場的，畢竟是千載難遇的奇跡。更多的老將，都有個心碎的「有心報國，無力回天。」的下場。
「名將白頭」是另一種「美人遲暮」的體現形式，都由絢爛而黯淡，其中況味，別有幽愁暗恨！
2.繁花敗落
雖然黑格爾說:「第一個把美女比作鮮花的是天才，第二個重復這一比喻的是庸材，第三個重復這一比喻的是蠢材！」，我們還是不得不繼續在蠢材後面做「蠢材」。
——美人比鮮花實在是太恰當！
《詩經》里的桃花；《離騷》里的香草美人；李白的牡丹；李煜的虞美人；李彌遜的芙蕖；徐志摩的水蓮花——以及《紅樓夢》里十二金釵對應十二種花（黛玉—芙蓉；寶釵—牡丹；元春—曇花 ；迎春—迎春花；探春—杏花；惜春—曼陀羅；妙玉—梨花；李紈—蘭花；巧姐—牽牛花；王熙鳳—罌粟；秦可卿—仙客來；湘雲—海棠）……
美人如花，而「美人遲暮」則恰如花殘花落！
「不待賞花花已落」 、「年年經轉顏容衰」、「幾度流連，花期漸遠，斷了流年」、「百花爭艷爭入眼， 奈何花落無人憶」、「世人獨愛花艷麗， 花哭花落花眠期」……
人無千日好，花無百日紅！
王勃《滕王閣序》中說：" 勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟 ……」
名勝之地不能保持盛況，熱鬧的宴席不能不散，蘭亭雅會成過往雲煙，富豪的樂園已然一片廢墟！
花逃脫不了凋零的命運；美人逃脫不了「遲暮」的命運！——Everyone！Everybody！
結篇：大循環中的「美人遲暮」「盛而衰」從現象到本質，它蒼涼、無奈、絕情，——但長遠來看卻又是公平有序的！一個衰退之後，是另一個新發的繁盛。新苗從灰燼里展露出來！
就小處來看，「美人遲暮」是悲哀的；從大循環里，它卻是天理循環的良序。
沒有什麼美好是永恆的！只有不斷更替循環、新陳代謝的生命才會生生不息！
清初，查為仁作《悼亡姬》，才貌雙全的趙艷雪作《悼金夫人》唱和。其中有一句： 「逝水韶華去莫留，漫傷林下失風流。」
「林下風致」是指那些才華超群、性情超逸的女子，是另外一種意義上的「美人」。
美人趙艷雪看得通透：不必惋惜，不必傷懷，那是有失風流的無意義的 情感 ！
「美人遲暮」或許是個人的、短時間的、小環節的悲哀。但從自然延申的大秩序來看，小滅亡剛好成全了大發展……
你能想像，我們背來背去就是李白杜甫白居易那麼幾個人的詩？
或者，關之琳永遠不老，一直是20幾歲的樣子，所有電影中的美女都由她一個人霸佔？
「美人遲暮」、「名將白頭」、「繁花敗落」何悲之有？一些人的末路，不正是另一些人的崛起嗎？
而且，「恐美人之遲暮」的屈原，真正恐的也不是「年華老去」，他恐的是虛度光陰無所作為！
諸君，「有花堪折直須折」，不是勸你極盡消費青春，它真正勸勉的是——「君當惜取少年時」啊！
切切！
謝謝閱讀！
——END——
看到美人遲暮，讓你想到了誰的提問，我馬上想起了著名電影表演藝術家，98歲高齡的秦怡老師。
她雍容華貴，善良美麗，歲月沒有在她的臉上，留下刀刻斧鑿般的滄桑印記，而是散發著睿智高潔的光芒。
雖然她經歷的坎坷和苦難，比平常人要多要痛，但她依然微笑著面對生活，不悲觀絕望，不自暴自棄。
她給人們展現的永遠是美麗善良，忙碌思考的身影。她說已經忘記了年齡，只考慮還能為國家做點什麼。
她經歷過二次不幸婚姻；經歷過癌症的身心折磨；也經歷過白發人送黑發人的切腹之痛。
她痛徹心扉地無助過，險些崩潰過，但她最終還是選擇了，從狹小的個人生活圈子裡走出來，化悲痛為繼續生活的力量，回歸藝術創作之中。
96歲的她登上海拔3000多米的青海高原拍片，美得一絲不苟，年齡對她只是數字而已。她在拍電影《雷雨》時，拍攝結束後，顧不得卸妝就直奔醫院，護理住院病危的丈夫。
她是那樣的美麗，又是如此的溫柔賢惠，是所有女人的楷模。
在人民有難的時候，她把僅有的20萬元人民幣，全部捐獻災區，不為自己養老考慮。
她獲得到了人民藝術家的光榮稱號，真是實至名歸。
現在她安靜地住在醫院調理身體，期待女神早日恢復 健康 。
秦怡老師的健在，是影迷們的幸福，她的美麗，永遠是中華兒女們的驕傲。
祝女神秦怡，2021年幸福快樂， 健康 長壽。
美人遲暮，英雄無果
岳飛呀！
三十功名塵與土，八千里路雲和月。空悲切，白了少年頭。
只恨國家多蟑鼠
竊家物，悵紙虎
美人遲暮讓你想起了誰？我想這里的「美人遲暮」是用了此詞的字面意思，說的是美人老了，「最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹」，這個意思的美人遲暮，讓我想起了劉曉慶。
提起劉曉慶，真是幾代人都認識她，原因是她長得美，長得美也罷了，演技還很好，演技好也罷了，緋聞也很多，緋聞也很多罷了，竟然不服老，不服老也罷了，竟然想用整容美到底！
劉曉慶是1955年生人，今年的年齡應該是66周歲，她年輕的時候可以說是大美人一枚，八十年代飾演的《瞧這一家子》《芙蓉鎮》《原野》等，獲得巨大成功，她那時美的清純，美的真實，也成為那個年代人們心目中的女神。在那個人們都一本正經的八十年代，她還敢弄出許多緋聞，讓40年代、50年代、60年代的人，沒有不認識她的，真可謂是家喻戶曉，每年的掛歷上，都是她的寫真照片。
九十年代，她以40歲的「高齡」，飾演了武則天，從十幾歲的武則天，一直演到七八十歲的武則天，不得不讓人佩服她的勇氣。
美人遲暮了，美人的心中是不是感到悲哀？悲哀然後就是心生怨恨，怨恨遲暮然後就會想辦法解決？隨著年齡的增長，劉曉慶的面容越來越讓人感到奇怪，奇怪的原因，就是她對自己的臉真是下了狠手，狠得讓人不忍心正視。
女人的一生就像草木一樣，有榮就有枯，有旺盛就會有衰敗，人應該順其自然，經過了，美過了，本身就是財富，剩下的就是沉澱在心中的那份從容，那份對生命逐漸衰老的坦然面對，沒有必要像劉曉慶那樣，把自己弄成不服老又很怪的樣子。
美人遲暮，大家都會想起誰呢？
娛樂 圈是美女聚集的地方，美人遲暮想必是很多女明星都不願意聽到的，但是誰都有紅顏老去的那一天。美人遲暮這個詞讓我想到很多的女明星：林青霞、張敏、趙雅芝、周慧敏……但讓我最先想起的要數內地歌手、演員李玲玉了。
「是誰把你帶到我身邊……」這首歌應該勾起很多人的回憶，沒錯她就是老版《西遊記》中的插曲《天竺少女》，其中的玉兔精就是李玲玉扮演的，還擔任這首歌的演唱。李玲玉歌聲甜美，有很多的經典歌曲被人傳唱，她自身也形象好，長的漂亮。最近幾年，她鮮少參加影視和綜藝節目，偶然看到她的訪談，真的是美人遲暮，再不像以前那樣美麗動人，隨著年齡的增長和生活的磨礪，臉上看起來有歲月的痕跡。
在影視界，美人遲暮的不只李玲玉一個人，還有很多的漂亮的女演員都因為年齡慢慢變大，不再活躍在熒幕前，讓人心生遺憾，不過她們的作品會永遠被人記著。
談到美人遲暮這4個字，我就想起了張敏，不知道大家對張敏是什麼印象？
是《逃學威龍》里那個美艷有原則的女老師
是《武狀元蘇乞兒》裡面的如霜姑娘
還是《魔教教主張無忌》中的身騎白馬的張敏回眸。
在港片輝煌的時代，張敏驚艷了整個時光，塑造了太多「明艷」的角色，成為許多80後，90後永不磨滅的回憶。
但1968年出生的張敏今年已經52歲，實實在在給人一種「美人遲暮」的感覺。
我總是覺得張敏的美是一種「皮相」之美，而非「骨相」之美。她的美是膚像上的「冰清玉潤」，「秋水為神」，但隨著膠原蛋白的流失，遲暮的感覺也就異常強烈。
美人遲暮！我首先想到的是關之琳。記得小時候去看《冒險王》，日本特務加美子，讓我第一次被她的美貌驚艷！之後的《黃飛鴻》系列的十三姨，更是驚為天人。世上還有如此美的人，讓我羨慕不已！
可是歲月流逝，美人遲暮，年過五旬的關美人也難逃歲月洗禮。
但是她的美貌，伴隨我的成長，滿滿的美好的回憶！
首先讓我想起了劉敏濤！！
最近她的《紅色高跟鞋》讓劉敏濤顯然是火了一把，她的三分譏笑，三分薄涼，四分漫不經心讓人覺得姐姐還有些可愛。有著一絲華麗的做作，還帶著酷酷的拽勁兒。
劉敏濤姐姐真的是又撩又有趣，颯颯的女演員。
今年已經44歲的她從出道到現在，一直演技在線，業務能力非常抗打。
雖然在30歲結婚，37歲又離婚，但是在離婚後，彷彿才找到了真實的自己。
身為主婦的時候，發現自己身無分文，沒了自我，也沒了事業。
現在的一心搞事業，才知道姐姐原來有多颯！自信的女人才是最美的。
現在再看到劉敏濤姐姐，彷彿回到了她剛出道時的那份熱情，散發著獨立自信的光芒。並且更加漂亮，獨立，成為了精緻女人的模樣。
從姐姐的每次搭配就能夠看出來，她的這份簡約精緻的氣質。墨綠色豹紋圖案搭配帶有輪廓感的耳環，既 時尚 ，又有質感。
一襲草木綠上衣搭配金屬耳環與戒指，搭配一整套金首飾，使整體搭配更具亮點，有著吸睛的效果。
粉色的衣服搭配金色首飾，不僅能夠起到減齡的作用，還更加時髦，有著 時尚 魅力。
44歲的她，現在才是遲暮美人看不膩！！
「美人遲暮」出自屈原的《離騷》「 日月忽其不淹兮，春與秋其代序，唯草木零落兮，恐美人之遲暮。 」自然而然想到的就是偶像詩人——屈原。
「美人」一詞，我的理解，是指屈原自己。 從《離騷》全文來看，屈原不只一次把自己比作美貌的女子，把君王比作男子，把奸臣小人比作男子周圍的一群善於妒嫉和爭寵的「眾女」。
「扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩」「制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳」，是指詩人超凡脫俗的品質情操，也正是愛美的體現。
「曰黃昏以為期兮，羌中道而改路，初既與余成言兮，後悔遁而有他」，這是把楚王對自己的始而信任、繼而疏遠比作男子對女子訂下婚約，後來又另有他心。字里言外，含有對懷王的埋怨與責備。
「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫」「羌內恕己以量人兮，各興心而嫉妒」，這是把奸臣小人如靳尚、上官大夫等對自己的毀謗與排斥打擊比作女羊對自己的嫉妒。
屈原在詩中把自己比作美貌女子，把君主比作男子是一個常例。而且，屈原在《離騷》一詩中，還多次表達了及時建功立業、上下求索的願望和對歲月流逝、功業未成、人生易老的憂傷與苦悶。「及年歲之未晏兮，時亦猶其未央」「及余飾之方壯兮，周流觀乎上下」， 這是自己時當壯年，對楚國的命運還有一絲希望，渴望振興楚國，挽救她的前途。
「汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與」「日月忽其不淹兮，春與秋其代序」 「老冉再其將至兮，恐修名之不立」，則是他身遭流放、貶逐，年歲漸老，功業未就，興復楚國的希望趨於破滅後，發出的無奈的憂傷的嘆惜聲。 從這一點來看，所謂 「遲暮」，自然也應是詩人自己的「遲暮」。
其時，屈原己年近半百，被流放到漢北一帶，他目睹著楚國國運的衰微，政事的黑暗混亂，奸臣小人的當道誤國咱屈原離開朝堂後，上官大夫靳尚、子堊等人得勢，鄭袖惑主，外遭張儀蒙騙，與齊斷交，與秦交戰失利，國勢日益衰落。他憂心如焚，他渴望著懷王能夠幡然醒悟，重新任用自己，為王前驅，實行「善政」，實現自己振興楚國統一天下的政治理想與遠大抱負，而時光流逝，年華如水，懷王依然昏庸糊塗，親小人、遠賢臣，這樣，屈原才會產生濃重強烈的「美人遲暮」之感，或者說，把「美人遲暮" 理解成屈原擔憂自己的年老無成、光陰虛度，不正是順理成章、恰如其分的嗎？
實際上，所謂「美人遲暮」，自屈原《離騷》之後，已經成為中國古代一種悠久的文化傳統。歷代的文人十大夫，在失意失志之時，往往在詩文中自比「美人」，流露出來的正是這種「美人遲暮」之感，如曹植的《雜詩》：「南國有佳人，容華若桃李。俯仰歲將暮，榮耀難久持。」《美女篇》：「盛年處房室，中夜起長嘆」，聯系曹植生平，很顯然，這里的「佳人」、「美人」皆有所託， 「美人遲暮」正是對自己報國無門、年華虛度的悲嘆與憂傷。
另外又如杜甫的《佳人》： 「絕代有佳人，幽居在空谷」，辛棄疾的《摸魚兒》：「長門事，准擬佳期又誤。蛾君曾有人妒」，十分明顯，這種抒發懷才不遇、失意傷時的手法是一脈相承的。
綜上所述，所謂「美人遲暮」，實質上表現的乃是賢人失志的憂慮與感傷，是他們人生中困窘失意、無路可走時的失落與嘆惜，而這一傳統，當是從屈原的《離騷》那裡一路繼承下來的。