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古代哪個畫家喜歡畫美女

發布時間:2022-10-06 04:16:09

A. 善於畫仕女圖的畫家有哪些

顧愷之(348 409)字長康,小字虎頭,晉陵無錫(今江蘇無錫)人。顧愷之博學有才氣,工詩賦、書法,尤善繪畫。精於人像、佛像、禽獸、山水等,時人稱之為三絕:畫絕、文絕和痴絕。謝安深重之,以為蒼生以來未之有。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱「六朝四大家」。顧愷之作畫,意在傳神,其「遷想妙得」 「以形寫神」等論點,以及提出的「六法」。為我國傳統繪畫的發展奠定了基礎。

展子虔:(約550-604)隋代傑出畫家。渤海(今河北河間縣)人。歷北齊、北周,入隋為朝散大夫、帳內都督。曾在洛陽、長安、揚州等地的寺院畫過許多壁畫。善畫故事、人馬、山水、樓台;人物的描法細致,後再用色暈開人物的面部,神彩意度極為深致。展子虔所非《游春圖》是我國目前發現的存世的山水卷軸畫中最古的一幅。《宣和畫譜》稱贊他:「寫江山遠近之勢尤工,故咫尺有千里趣」。他的山水畫比起六朝前山水畫那種「水不溶泛,人大於山」的稚拙畫法要成熟得多。據記載,他的《仙山樓閣圖》以青綠勾勒為主,筆調甚為細密,後人稱他為「唐畫之祖」。美史史家稱顧愷之、陸探微、張僧繇、展了虔虔為唐以前傑出的四大畫家。

閻立本

閻立本:(601-673)唐代雍州萬年人。隋代畫家閻毗之子,閻立德之弟。太宗時任刑部侍郎,顯慶初年,代兄做工部尚書,總章元年為右丞相。擅長書畫,最精形似。曾畫《步輦圖》等,作畫所取題材相當廣泛,如宗教人物、車馬、山水,尤其善畫人物肖像。代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中的重要作品之一。所畫宮女,曲眉豐頰,神采如生。用墨而有骨;設色奇特而有法。描法富於變化,有粗有細,有松有緊,用筆也較顧愷之細密精緻,富有表現力。

吳道玄:唐代傑出畫家。字道子。河南陽翟(今河南禹縣)人。約生於唐高宗時代,繪畫活動在玄宗開元、天寶年間(約公元七世紀末、八世紀前期)。出身貧寒之家。曾從張旭、賀知章學習書法,又習繪畫,師法張僧繇。後由山東兗州瑕丘尉召入供奉,授以「內教博士」、「寧王友」等職。因玄宗召他入宮,遂改名道玄為道子,並宣稱沒有朝廷的詔令,不得作畫。所作人物、鬼神、鳥獸、台閣都冠絕一世。作宗教壁畫有三百壁之多。後人奉為「畫聖」,被民主畫工尊為「祖師」。其藝術風格是「落筆雄勁」、「敷粉簡淡」,線條遒勁雄放,變化豐富,一變古來因襲的高古游絲描的細筆,發展了線描的藝術方法,故表現出的物象「高側深斜、卷飄帶之勢」,富有運動感、節奏感,被人們稱為「吳帶當風」。還創出「於焦墨痕中,略施微染」的淡彩法,稱做「吳裝新格」。其作品反映現實生活者較多,有強烈的人民性。詩人杜甫在看了他畫在洛陽玄元廟的壁畫《五聖圖》後寫有「畫手看前輩,吳生獨擅場。森羅移地軸,妙絕動宮牆;五聖聯龍袞,千官列雁行。冕旒俱秀發,旌旗盡飛揚」的贊語。其其畫風,為唐代和宋元以來許多畫家所效法。宋代李公麟的朴質清勁的「只以墨蹤為之」的「白畫」發展起來的。對後世影響極大。

關 仝

關仝,長安(今陝西西安)人。工畫山水,師事荊浩,刻意力學,遂自成一家,時人種「關家山水」所作山水筆簡氣壯,景廣意長,與李成,范寬齊名,在北宋號「三家山水」。富有生活氣息。布境兼「高遠」與「平遠」兩法,樹木有技無干 ,用筆簡勁老辣,有粗細斷續之分;落墨則漬染生動,饒於墨韻。《宣和畫譜》稱關仝「尤善作秋山寒林,與其村居野渡,幽人逸士,漁市山澤,使見者如在灞橋風雪中,三峽聞猿時,不復有市朝抗塵走俗狀。」所述畫外之情,亦可與圖中約見之。此畫無款,據收傳印璽,可知先後為賈似道,元內府,明內府,明晉王府及清安岐收藏,後入清宮。《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續編》等畫書著錄,可以認為是代表關仝畫風之作。

李思訓

李思訓:(651-716,一作648-713)唐代傑出畫家。字健。成紀(今甘肅秦安)人。唐宗室孝斌之子。以戰功聞名於時。曾任過武衛大將軍,世稱「大李將軍」。其子李昭道稱為「小李將軍」。其畫風精麗嚴整,以金碧青綠的濃重顏色作山水,細入毫發,獨樹一幟。在用筆方面,能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富,顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫,都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》、《春山圖》、《海天落照圖》、《江山漁樂》、《群山茂林》等十七幅,現在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。

張 萱:唐代傑出畫家。京兆(今陝西西安)人。生平事跡不詳。開元、天寶年間做過宮廷畫量。擅長畫仕女、宮蒼一類題材。《搗練圖》是他的代表作之一,人物動作自然,細節刻劃生動,勾線工線勁健,設色富麗。在人物造型上,畫中的婦女曲眉豐頰、麗多姿,臉龐體形都顯得肥胖

B. 古代有哪些女畫家

管道升(1262~1319),字仲姬,德清縣茅山村(今屬干山鄉)人,元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創作家。
管道升自幼聰慧,能詩善畫,嫁趙孟頫,冊封魏國夫人。元延襠六年五月十日病卒,葬東衡里戲台山(今洛舍鄉東衡村)。擅畫墨竹,筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓綉佛圖》、《長明庵圖》等。趙孟頫,字子昂,號松雪,他在字畫方面都頗有造詣,趙孟頫官居江浙儒學提舉,是一位文化高官。
明代最著名的十位女畫家

柳如是(1618-1664年),本姓楊,名愛兒,字如是,號影憐、河東君,江蘇吳江人。早年曾為南京名妓,後歸「東林領袖」錢謙益為妾。她博考群籍,能書擅畫,與黃媛介為詩、畫密友。柳如是雖賦才情,但流存下的畫作甚少

顧眉(1619-1664年),字眉生,一字眉庄,上元(今江蘇南京)人。秦淮名妓,後為崇禎進士龔鼎孳(字孝升)寵妾,改姓徐,號善財君、梅生,時稱橫波夫人。她才貌雙全,精詩擅畫,通曉音律。尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕,與以畫蘭著稱的馬守真難分伯仲。清張庚《國朝畫征錄》稱其:「工墨蘭,獨出己意,不襲前人法。」古代女畫家無論閨閣還是妓家,她們的畫不為人所重,其原因之一是她們在創作上缺乏積極進取的精神。顧眉畫蘭能不襲前人之法,實屬難得。
李因(1610-1685年),字今生,號是庵、龕山逸史,錢塘(今浙江杭州)人。早年為江浙名妓,後嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。她擅墨筆山水、花鳥。山水法宋人米芾、米友仁父子,多用水墨點染,「以煙雲掩映樹石」。花鳥畫在師法明中晚期陳淳(字道復,號白陽山人)的寫意畫風基礎上,又以自然為師,從生活中汲取創作靈感。她最終在創作上避開了女畫家慣有的構圖小氣、筆致纖弱等弊病,以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術風貌備受時人贊許。

文俶(1595—1634年),字端容,長洲(今江蘇蘇州)人。明代畫家文從簡女,文徵明玄孫女,精於花草蟲蝶畫的創作。花鳥畫是女性畫家們最熱衷表現的題材,出於女性細膩的情感和她們對花鳥特有的偏愛,及花鳥具有托物言志、比興的審美意趣,促使深居中的女子,對自己生活中最常見的花鳥加以表現並形成了一定的創作規模,文俶便是其中最有代表性的畫家之一。明末錢謙益給予文俶的藝術極高的評價:「點染寫生,自出新意,畫家以為本朝獨絕。」清代張庚在《國朝畫征續錄》中則賦予文俶更高的贊譽:「吳中閨秀工丹青者,三百年來推文俶為獨絕雲

薛素素(生卒年不詳),名薛五,字潤娘,號雪素。她是位相貌俊美,而於詩文、書畫、簫、弈、馬術、刺綉等又無所不能的江南名妓。繪畫上的造詣更使她從容地走進文人們的筆墨酬答之中。她「尤工蘭竹,下筆迅掃,各具意態。雖名畫好手,不能過也。」(胡應麟《甲乙剩言》)

方維儀(1585-1668年),名仲賢,字維儀,桐城(今屬安徽)人。人物畫創作在女性畫家的筆下較為豐富,既有仕女畫,又有宗教人物畫、還有反映男性社會生活方面的作品。這其中表現救苦救難教義的佛像畫最多,婦女們既已墜入塵寰中的苦境,自然嚮往解脫痛苦。方維儀便因命運坎坷多難,導致她畢生以虔誠之心繪制帶有救苦救難教義的觀音、羅漢像,以求精神上的寄託。

馬守真(1548-1604年),小字玄兒、月嬌,號湘蘭,金陵(今江蘇南京)人。秦淮名妓。她聰穎機敏,能詩擅畫,又輕財重義。其往來於文人墨客間,尤與文士王稚登(字伯谷)最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南,因此自號「馬湘蘭」。其作品不注重對蘭之外在形態的細致刻劃,而重在通過對蘭的描繪抒發內心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣,與男性文人畫家,尤其是「吳門畫派」中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處,反映了妓家對男性文人畫家的迎合性及師承性。

李翠蘭,生平不詳,擅以宋李公麟白描法創作人物畫,線條外柔內剛,富有表現力度

仇珠(生卒年不詳),活躍於明代中期,號杜陵內史,原籍江蘇太倉,寓居吳郡。當女性在封建社會的重重倫理道德的束縛下,政治上無地位、經濟上不獨立、婚姻中不自主時,她們的繪畫藝術亦不為社會所關注,只是在專業性較強的書籍中才有關於她們簡單而重復的記載。仇珠僅知為「吳門畫派」畫家仇英之女。她自幼觀父作畫,漸通筆墨之道,深受仇英工筆重彩人物畫風的影響,擅繪仕女畫,筆致工細精整,設色於明麗鮮亮中毫無媚俗浮躁之氣。

傅道坤(生卒年不詳),會稽(今浙江紹興)人。自幼受良好的家庭文化環境影響,喜書擅畫,「尤工山水,唐宋名畫,臨摹逼真,筆意清麗,神色飛動,咸比之管夫人。」(明姜紹書《無聲詩史》)

C. 中國古代四大美女是誰畫的

西施:浣紗--沉魚:春秋戰國時期,越國有一個叫西施的,是個浣紗的女子,五官端正,粉面桃花,相貌過人。她在河邊浣紗時,清徹的河水映照她俊俏的身影,使他顯得更加美麗,這時,魚兒看見她的倒影,忘記了游水,漸漸地沉到河底。從此,西施這個「沉魚」的別號,在附近流傳開來。

貂蟬:拜月--閉月:三國時漢獻帝的大臣司徒王允的歌妓貂嬋在後花園拜月時,忽然輕風吹來,一塊浮雲將那皎潔的明月遮住。這時正好王允瞧見。王允為宣揚他的女兒長得如何漂亮,逢人就說,我的女兒和月亮比美,月亮比不過,趕緊躲在雲彩後面,因此,貂嬋也就被人們稱為「閉月」了。

王昭君:出塞--落雁:漢元帝在位期間,南北交兵,邊界不得安靜。漢元帝為安撫北匈奴,選昭君與單於結成姻緣,以保兩國永遠和好。在一個秋高氣爽的日子裡,昭君告別了故土,登程北去。一路上,馬嘶雁鳴,撕裂她的心肝;悲切之感,使她心緒難平。她在坐騎之上,撥動琴弦,奏起悲壯的離別之曲。南飛的大雁聽到這悅耳的琴聲,看到騎在馬上的這個美麗女子,忘記擺動翅膀,跌落地下。從此,昭君就得來「落雁」 的代稱。

楊玉環:貴妃醉酒--羞花:唐朝開元年間,有一美貌女兒叫楊玉環,被選進宮來。楊玉環進宮後,思念家鄉。一天,她到花園賞花散心,看見盛開的牡丹、月季,想到自己被關在宮內,虛度青春,不勝嘆息,對著盛開的花說:「花呀,花呀!你年年歲歲還有盛開之時,我什麼時候才有出頭之日?」。聲淚俱下,她剛一摸花。花瓣立即收縮,綠葉捲起低下。哪想到,她摸的是含羞草。這時,被一宮娥看見。宮娥到處說,楊玉環和花比美,花兒都含羞低下了頭。「羞花」稱號由此得來。

唐伯虎的《王蜀宮妓圖》俗稱為四美圖

最早的年畫為宋版的《隨朝窈窕呈傾國之芳容》,畫的是王昭君、趙飛燕、班姬、綠珠也稱四美圖。

D. 在中國古代歷史上,有沒有宮廷女畫師民間有哪些著名的女畫家

凱瑟琳·卡爾,美國女畫師,她為慈禧太後陸續繪制了4幅油畫肖像。
繆嘉蕙,字素筠,晚清宮廷畫家。她是慈禧太後執政後期,圍繞在這個最高掌權者身邊重要的小人物之一。
曾蘭芳,蕙質蘭心的曾蘭芳,為鎮雄縣清咸豐舉人曾景福之女,自幼在父母的嚴格教育下,通經史,學書畫,特別善於花鳥國畫,用筆工整,描繪精細,她在研讀國畫史時,特別喜愛清朝乾隆年間的名畫家南田先生惲壽平的畫,於是尊其為師,學習其技藝,自號師南,表示對南田先生的敬重。曾蘭芳早年喪父,少年時同兩位母親和兄弟姊妹居住在鎮雄關南正街,由於父親為官清正,母親勤勞善良,好周濟鄉間鄰里,一家人和諧相處,深得人們敬重。1856年雲南昭通爆發反抗清政府的陶三春苗民起義,戰亂中,苗軍民攻陷了鎮雄縣城,曾蘭芳的親人們都在城中被殺,曾蘭芳卻在鄉里的掩護下幸運逃出,後為雲南巡撫岑毓英收留。岑毓英看她聰穎過人、才藝甚佳,就收她為義女。岑毓英將曾蘭芳嫁給下屬一年輕河西將領李上理,婚後其夫李上理隨岑毓英鎮壓義軍身亡,曾蘭芳守寡後,更是潛心書畫,技藝日精,在畫界小有名氣。
曾繆二人除「教授」孝欽皇後、珍妃和慈禧太後等女繪畫外,還大量為孝欽慈禧代筆,在慈禧寢宮東偏的小室中作了許多慈禧御賜臣僚的字畫。為能博得慈禧歡心,她們有時還特意為慈禧畫像,完成了這樣一件難度很大的差事後,她們得到慈禧的寵愛,隨侍左右,並免其跪拜,賞穿三品服飾,月俸二百兩銀子,享受很高的待遇,過著「參承禁閱,入陪清宴,出侍宸游」的宮廷生活。
人們稱繆嘉惠為繆先生或者繆姑太,稱曾蘭芳為曾女史。1908年,慈禧死後不久,高齡的繆嘉惠離開皇宮時,曾蘭芳已無下落,不知道是否逝於宮中。

E. 唐朝仕女畫興盛,有哪些代表畫家與作品

在仕女圖興盛的朝代中,仕女畫最出名的兩位畫家就是:張萱和周昉,其中張萱的代表作有《虢國夫人游春圖》與《搗練圖》等,而周昉的代表作有《揮扇仕女圖卷》和《簪花仕女圖》等。

無論是張萱還是周昉,他們在在仕女畫上都有自己獨到的見解,與獨特的表現手法。即便是周昉早年曾學習張萱的仕女畫,但是經過長期的自我發展周昉在仕女畫上也有了自己多特的風格,他們的畫作也對後世產生了極大的影響力,備受追捧。

F. 唐代仕女畫有哪些代表畫家

唐代作為封建社會最為輝煌的時代,也是仕女畫的繁榮興盛階段。唐代仕女畫以其端莊華麗,雍容典雅著稱,其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。中國古代仕女眾生像,「傾國傾城貌,多愁多病身」,《唐宮仕女圖》系列展示著「回眸一笑百媚生」的唐代美女眾生像。它們所表現的貴族婦女生活情調,成為唐代仕女畫的主要藝術特徵。被稱為「中國十大傳世名畫」之一。

G. 有人知道唐寅畫過多少仕女畫嗎 為什麼他這么喜歡畫這類的題材謝謝

流傳下來的大概有幾十副,這屬於個人愛好,而且唐寅是江南的風流才子,喜歡美女,所以他喜歡畫仕女畫

H. 中國畫古代仕女人物的大師是誰

最早的著名人物畫大家是南北朝時期的顧愷之、張僧繇與陸探微三大家。顧愷之的一些仕女圖代表作是《孫叔敖母》、《衛靈公夫人》。
繼之,要推唐代閻立本、吳道子。閻立本的代表作《列帝圖》,《步輦圖》描寫迎文成公主事。吳道子傳世的代表作是摹本《天王送子圖》。

唐代的仕女畫家,首推張萱、周昉。張萱仕女畫代表作是《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》。周芳仕女畫代表作是《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》。
五代時期是顧閎中,代表作是《韓熙載夜宴圖》。
宋代,仕女畫家最著名的是陳居中,代表作《文姬歸漢圖》。
李公麟、梁楷、牧溪人物畫著名,仕女畫無大成就。
元代,人物畫代表是趙孟 兆頁(合成一字,打不出來)、錢選、任仁發。
再是唐寅、仇英,還有戴進、張路、吳偉三個「浙派棟梁」。但以上仕女畫無大成就。
清代,人物畫代表是陳洪綬、上官周、任熊、任頤、改琦、費丹旭。仕女畫以陳洪綬、費丹旭出名。

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