楓葉配什麼美女最好

㈠ 女朋友的頭像是楓葉,我用什麼好

你可以換個秋季的風景圖。這樣也就寓意了：你用全部包容著那一顆獨苗…如果連心起來，美麗無窮。楓葉只有在秋季的景色里包著才是最讓人心暖的。

㈡ 小花仙楓葉短裙配什麼衣服好看

很高興，能為您解答這個問題。看您說的短裙 應該是比較薄的那種，不然是沒小花仙楓葉的感覺。最好是搭配跟小花仙楓葉的顏色 ，選擇其中一個顏色即可。謝謝

㈢ 秋天爬山看紅葉穿什麼顏色的衣服拍照好看

哈嘍，大家好，我是棉言麻語，每天都會有不同的精彩資訊分享給你。

今天我們就來討論一下，秋季爬山看紅葉拍照，應該搭配什麼顏色的衣服更美？

秋天就正式的來臨了，一大片的紅楓、秋芒盛放，光想像就覺得好美~除了可以穿上秋天美服，當然還有絕對不能錯過的賞芒草、賞楓啦！要怎麼穿，才不會在一大片美景中變成隱形人？其實只要參考以下的韓妞差搭與美照拍攝手法，你也能拍出韓劇般的網美美照！就讓我們一起把握這個時節美一波吧！

紅色最容易搭配的顏色就是白色，可以使紅色更顯眼，給人一種清純的感覺黑色也是最適合搭配的顏色，大氣穩重。由於是強烈的對比色，所以不要用同比率的搭配色，例如紅色的襯衣和毛衣，配黑色的裙子、長褲等，必須以紅色衣物以重點來搭配。灰色也是和紅色很調配的顏色，而且可以搭配得很出色。

除了這些色彩之外，紅色也可以和藍色、粉紅色、褐色等搭配，但要是不注意就很容易失敗的。若要和這些顏色搭配，最好再夾雜上白色，就會比較好看了(如紅、白、藍相間，或是紅、白、綠相間)。

㈣ 美女和紅葉的句子怎麼說啊

在遠處的山頭，我一眼就望見一片鮮紅鮮紅的飄動。我很激動，跑近了些，那漫山遍野的紅彤彤就呈現在我眼前，那些楓樹的全部生命力都燃燒了起來，像一條火紅的裙子舞動在山間，讓人感受到西班牙女郎的熱情和浪漫，深深地被楓葉這種像火一樣的浪漫吸引了。

㈤ 欣賞楓葉應搭配件什麼樣的衣服

1、針織衫＋西裝外套＋碎花半身裙

秋天天氣漸漸變涼，柔軟又溫暖的針織衫作為內搭真的很合適，選擇米白色或是淺卡其色的針織衫外搭一件落葉色外套，再穿上楓葉色的碎花半身長裙，整體穿搭很有秋意，也很有復古溫柔氣質。

2、高腰連衣裙＋風衣/針織馬甲

小麥色高腰連衣裙可以單穿，搭配單鞋和貝雷帽更顯復古文藝范，冷的話也可以外搭卡其色或是米白色的風衣外套，束腰帶綁上穿更有氣質哦！

碎花桔梗裙外搭一件純色的大地色系針織馬甲，看起來就很協調溫柔，再選擇一頂復古酒紅色貝雷帽作為點綴，看起來更高級啦。

3、衛衣＋格子裙

純色的低飽和度淺黃色衛衣不挑人穿，上身顯白襯膚色，搭配一條棕色格子半身裙，整體板栗色系的穿搭很有秋意。

4、襯衫＋針織開衫＋半身裙

一件白色的襯衫搭配墨綠色半身短裙，非常的清新脫俗，再穿上奶茶色系的針織開衫，就多了文藝復古的氣質。

5、毛衣＋中長款半身裙

秋季毛衣又該出場了，一件純色的提花毛衣搭配蛋糕長裙或是中長款半身裙，還可以搭配一頂深棕色的貝雷帽，整體穿搭非常的時髦又好看。

㈥ 去香山拍紅葉，穿什麼顏色衣服既好看又應景呢

首先，紅色衣服除外！

因為你穿著紅色衣服拍紅葉，拿著放大鏡也找不著你，呵呵！

黃衣服，白衣服，尚可！

黑色，灰色，盡量不要穿，往那一站，鏡頭都會暗淡下來，拍出來的照片有些沉悶！

那麼，穿什麼顏色最好呢？

我總結出來的經驗:

藍色是百搭色！

(不管拍啥，不論春夏秋冬，甚至不管男女)

那麼，什麼時候穿紅色比較合適呢？

冬天，最適合穿紅色衣服拍照，能使鏡頭充滿生機感，不至於太蕭條！

秋季，紅色有點多，穿紅衣服拍照突出不到人體！

前段時間胡楊林熱門，都是用金黃色配大紅色，看得多了，感覺有些眼俗！

如果用白色或藍色，甚至是換一種紅，會不會效果好一點？

其實白色也算百搭色，只是沒有藍色襯托感強烈！(下圖正好有個藍，白，灰三色，可以比較一下)

黃色除了避開胡楊林及銀杏，其餘都不錯，不僅能使人物靚麗，嬌嫩，鏡頭的光感度都會提亮一些！

那麼，為什麼說藍色效果最好呢？

因為大自然中缺少這個顏色，所以能搭任何季節，任何顏色！

不俗，不艷，不單調！😎

㈦ 拍楓葉穿什麼顏色衣服好看

拍楓葉穿褐色衣服好看，將褐色的短款外套穿在身上，就像已經融入到楓葉裡面一樣，和秋天很應景。褐色是處於紅色和黃色之間，還有的人把它叫做楓葉紅，下身選擇搭配佩服一款白色的紗裙，幫助輕松拍出唯美的照片。

㈧ 楓葉與美女襯托的詩句

1. 關於楓葉與美女的詩句
關於楓葉與美女的詩句 1.關於楓葉的詩句古詩
關於楓葉的詩句古詩：

1、《長相思·一重山》五代：李煜

一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

白話文釋義：一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那麼遠，天是那麼高，煙雲水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。

2、《江陵愁望寄子安/江陵愁望有寄》唐代魚玄機

楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。

白話文釋義：在一個凄清的深秋，楓葉漂浮於江水之上。這時一陣西風吹來，漫山的樹木發出蕭蕭之聲，聞見此景，小女子我傷感了。極目遠眺，見江橋掩映於楓林之中。日已垂暮，咋還不見情郎乘船歸來。不見情郎歸，小女子我焦灼了。我對情郎的思念如西江之水延綿不絕，流水有多長，我的思念就有多久。

楓葉是楓樹的葉子，一般為掌狀五裂型，長約13厘米，寬度略大於成人手掌，裂片具少數突出的齒，基部為心形，葉面粗糙，上面為中綠至暗綠色，下面葉脈上有毛，秋季變為黃色至橙色或紅色。但少量地區為深、暗綠色。

楓葉變紅的程度與時間，乾旱，污染，特別是缺少氮元素等因素有關。楓葉變紅實際上是楓樹對自然界壓力反應的結果。變紅的反應實際上起到遮光劑的作用，它是楓葉留在樹上的時間更長，進而讓樹能吸收更多的營養。研究發現，營養的壓力，特別是氮元素缺少的壓力，使楓葉紅得更早，紅得更透。

㈨ 楓葉色是什麼顏色 配什麼顏色好看

楓葉色一般是偏紅色。這個顏色配白色好看。當然也可以搭配黑色。

或者是灰色，都是很好看的搭配。

㈩ 楓葉與美人的詩句

1. 關於楓葉美人的詩句
關於楓葉美人的詩句 1. 秋色美人的詩句
山居秋暝》 王維 空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

還有一些詩句 丹楓迎秋、楓林如火、裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下 裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。

波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。

戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：凄涼。

若在遠行：好象人在遠行之中。 戰國楚·宋玉《九辯》 秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風辭》 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏·曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 櫚庭：櫚巷庭院。

晉·陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。

晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齊·蕭愨《秋思》 寒城一以眺，平楚正蒼然 寒城：寒意已侵城關。

眺：遠望。平楚：平野。

蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。

南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》 亭皋木葉下，隴首秋雲飛 亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。

隴首：山名，在今陝西、甘肅之間。 南朝梁·柳渾《搗衣詩》 草低金城霧，木下玉門風 草低：衰草枯萎。

木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。

玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。

南朝梁·范雲《別詩》 樹樹秋聲，山山寒色 秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。 北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》 時維九月，序屬三秋 維：語助詞，無義。

序：時節。 唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色 騖：鳥名，野鴨。

齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 樹樹皆秋色，山山唯落暉 唐·王績《野望》 掛林風景異，秋似洛陽春 唐·宋之問《始安秋日》 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲 潺湲：流水聲。 唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》 荊溪白石出，天寒紅葉稀 這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。

唐·王維《闕題二首·山中》 秋聲萬戶竹，寒色五陵松 唐·李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜 唐·王昌齡《長信秋詞五首》：「金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。」

寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠近，出門盡寒山 唐·李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒，風嚴清江爽 唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》 長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓 酣：盡情飲酒。 唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》 人煙寒橘柚，秋色老梧桐 人煙：人家炊煙。

寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。

唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》 高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋 唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 信宿：連宿兩夜。故：仍然。

唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠岸秋沙白，連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》 長風吹白茅，野火燒枯桑 白茅；茅草。描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。

唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》 秋風萬里動，日暮黃雲高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明，寒空千嶂凈 返照：晚照，夕照。亂流：縱橫錯雜的河水。

嶂：陡立的山峰。 唐·錢起《杪秋南山西峰題准上人蘭若》 萬葉秋聲里，千家落照時 落照：夕陽西下。

唐·錢起《題蘇公林亭》 宿雨朝來歇，空山秋氣清 宿雨：昨夜的雨。 唐·李端《茂陵山行陪韋金部》 雨徑綠蕪合，霜園紅葉多 綠蕪：綠草。

合：長滿。意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。

唐·白居易《司馬宅》 山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃 唐·劉禹錫《秋詞二首》 試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。

劉禹錫《秋詞二首》 多少綠荷相倚恨，一時回首背西風 描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。 府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》 紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢 輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。

這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精緻的團扇追撲螢火山。 唐·杜牧《秋夕》 天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星 天階：宮中的台階。

唐·杜牧《秋夕》 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲 秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。

聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。 唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》：「去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。

秋山野客醉醒時，百尺老。
2. 有哪些關於楓葉的詩詞
送李少府貶峽中王少府貶長沙 高適嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。

巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏。

聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。長相思 李煜一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。江陵愁望寄子安 魚玄機楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。於郡城送明卿之江西 李攀龍 青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷。

誰向孤舟憐逐客，白雲相送大江西。蜀國弦 李賀楓香晚花靜，錦水南山影。

驚石墜猿哀，竹雲愁半嶺。涼月生秋浦，玉沙粼粼光。

誰家紅淚客，不忍過瞿塘。送張四 王昌齡楓林已愁暮，楚水復堪悲。

別後冷山月，清猿無斷時。孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。

嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。莫道秋江離別難，舟船明日是長安。

吳姬緩舞留君醉，隨意青楓白露寒自牧豫章郡，空瞻楓樹林。因聲寄流水，善聽在知音。

少年從事霍嫖姚，來自楓林度柳橋。金管別筵花灼灼，玉溪回首馬蕭蕭。

清風氣調真君輩，知己風流滿聖朝。獨有故人愁欲死，晚檐疏雨動空瓢。

及此北望君，相思淚成行。朝雲落夢渚，瑤草空高堂。

帝子隔洞庭，青楓滿瀟湘。懷君路綿邈，覽古情凄涼。
3. 形容秋天美女的詩句
1、《踏莎美人·清明》

清代：納蘭性德

拾翠歸遲，踏春期近，香箋小迭鄰姬訊。櫻桃花謝已清明， 何事綠鬟斜嚲、寶釵橫。

淺黛雙彎，柔腸幾寸，不堪更惹其他恨。 曉窗窺夢有流鶯，也覺個儂憔悴、可憐生。

譯文：

游春晚歸，郊遊的日子臨近，收到鄰家女子的書信：櫻桃花落，已是清明時節，幹嘛不精心梳妝一番出門呢！一雙淡眉彎彎，一副柔腸幾寸，更不敢招惹青春流逝之恨。鶯兒掠過清晨的窗外，彷彿窺探了我的夢境，婉轉的叫聲彷彿在說：這個人如此憔悴，可憐可憐。

2、《陌上贈美人》

作者：李白

駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。

美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。

譯文：

我騎著高大健壯的良馬踏步行走在落花上，手中的馬鞭故意掠過華美的車駕。車中美人笑著撩起珠簾，遙遙指向前方紅樓說那是我的家。

3、《口號吳王美人半醉》

唐代：李白

風動荷花水殿香，姑蘇台上宴吳王。

西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床。

譯文：

微風吹動著荷花，送來滿殿清香，姑蘇台上可見擺宴的吳王。西施般的美人酒醉起舞嬌軟無力，微笑地倚看東窗下的白玉床。

4、《同鄭相並歌姬小飲戲贈 / 杜丞相悰筵中贈美人》

作者：李群玉

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。

風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。

胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。

不是相如憐賦客，爭教容易見文君。

譯文：

你看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳著六幅湘江秀水，高聳的發髻如同輕挽著一段巫山煙雲。她那綽約的風姿只應該在天上出現，她那動聽的歌聲又豈會在人間聽聞。她胸前雪肌在華燈斜照下尤顯風韻，她眼中神採在酒意半醺時更覺嫵媚。想當初若不是愛慕相如文賦之才，又怎會那麼容易讓他見識到文君風采。

5、《虞美人·春花秋月何時了》

作者：李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

譯文：

這年的時光什麼時候才能結束，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的台階應該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。
4. 請問有關楓葉的詩詞
綺羅香 紅葉 年代：【宋】 作者：【張炎】 體裁：【詞】 萬里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。

楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽歸路。

甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。長安誰問倦旅。

羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽花譜。

為回風、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。

綺羅香 紅葉 年代：【宋】 作者：【王沂孫】 體裁：【詞】 玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。

驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。最堪憐，同拂新霜，綉蓉一鏡晚妝妒。

千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車山路。

重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。但凄涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。

【注釋】： 情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。

此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此凄美，實則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。 「玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹」。

玉杵，是仙人搗葯用的 ，丹即方士煉丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋，有立春製作剪綵樹的民間習俗 。

「剪綵花前燕始飛 」，「剪綵作新梅」，都是用紅綃剪花，唐崔信明有「楓落吳江冷」句，得句一時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。

作者把楓樹寫得清美而孤單。 「 幾點朱鉛 ，幾度怨啼秋暮」。

楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，准確而生動地表達了楓葉的變化。

「驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注」青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點絳唇 ，在訴說新恨。

「最堪憐，同拂新霜，綉蓉一鏡晚妝妒。」緊承上文。

用「憐」「愛」表達楓葉之變化 。「綉蓉」，如錦綉似的芙蓉，即荷花，「鏡」指水面 。

紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。

一「妒」字，把荷花人格化。為什麼不是「芙蓉如面」的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有「同拂新霜」一句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。

下片由「愛」生「 憐 」，寫出憐惜紅葉之意味。「千林搖落漸少」秋天到了 ，「蕭瑟兮草木搖落而變衰 」（宋玉《九辯》），「何事西風老色，爭妍如許」。

只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研斗美 ？「二月殘花，空誤小車山路」。

平鋪開來，對紅葉之貌美，極度贊揚。 「重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語 」。

用唐人御溝紅葉題詩的典故用來 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。

唐宣宗宮女有《題紅葉》詩 ：「流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。」

這里說更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄託情思的芳美詩句在上面。 「但凄涼、秋苑斜陽 ，冷枝留醉舞。」

照應「重染吳江孤樹。」白居易《醉中對紅葉》：「醉貌如霜葉，雖紅不是春。」

比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：「 誰念我重見冷楓紅舞 」，楓葉紅了，是天冷之故 。

「但」字承上轉折 ，御溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從「 秋苑」到「醉舞」烘托出一種凄涼境界。

以「 凄涼 」二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。 紅葉即是楓葉。

在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想像，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒 。

詞為賞紅葉而寫 ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。 作者因寄所託，反映了自己一種心境。

題紅葉 年代：【唐】 作者：【宣宗宮人】 體裁：【五絕】 流水何太急，深宮盡日閑。 殷勤謝紅葉，好去到人間。

注釋 這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩，有一個動人的故事。

據《雲溪友議》記述，宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到御溝旁，看見一片紅葉，上面題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱內。後來，他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。

一天，韓氏見到箱中的這片紅葉，嘆息道：「當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到收葳在這里。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。

從詩的內容看，很象宮人口吻。它寫的是一個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的嚮往。

詩的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。一個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。

這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩的後兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運筆更委婉含蓄。

它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩人對身受幽囚的憤懣。