美女電話亭遺失包包是什麼電視劇

① 希區柯克是誰

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阿爾弗雷德·希區柯克
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阿爾弗雷德·希區柯克爵士，KBE（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英國，是一位聞名世界的電影導演，尤其擅長於拍攝驚悚懸疑片。

目錄
[隱藏]
1 傳記
2 電影主題
2.1 清白的中產階級男士
2.2 金發女郎
2.3 麥高芬
3 參考文獻
3.1 蒙太奇
4 影片年表
5 電視連續劇年表
6 外部連接

[編輯] 傳記
希區．考克1899年8月13日生於英國倫敦，1956年入籍美國，1980年4月29日歿於美國洛杉磯。

因其對電影的貢獻，而於1980年受封英國爵位KBE爵士。希區考克專擅拍攝驚悚懸疑片，素有「緊張大師」〔或「懸念大師」〕之稱，不但有許多膾炙人口的名片傳世，對電影工業也有深刻的影響。1967年獲頒艾文索伯紀念獎。

[編輯] 電影主題

[編輯] 清白的中產階級男士
希區考克擅用清白的中產階級男士無端捲入國防、間諜、謀殺等事件闡述他一貫的道德辯證立場。在最登峰造極的傑作《北西北》〔另名《西北偏北》〕，Cary Grant 原本只是一位多金的生意人，卻因為招了一下手，自己就被兩位穿西裝的男人綁架架走。注意這一位角色依然擔憂他母親的這行為，彷佛在他遇見金發女郎 Eva Marie Saint 之前他從未有過男女感情生活，完全被勢力龐大的家族佔住大半時間。

[編輯] 金發女郎
希治閣對金發女郎情有獨鍾，特別是自從他採用彩色底片拍片之後，他採用的女演員都是金發女郎。

格蕾絲·凱麗 :《電話謀殺案》、《捉賊記》、《後窗》
Kim Novak :《迷魂記》
愛娃·瑪麗·森特（Eva Marie Saint）：《西北偏北》
Tippi Hedren :《鳥》、《艷賊》

[編輯] 麥高芬
麥高芬（MacGuffin,也稱麥胡言）是希治閣電影中一個重要的概念，指一些在劇情中有很大重要性，卻子虛烏有的東西。根據1966年出版的杜魯福（François Truffaut）對阿爾弗雷德·希治閣的經典訪談錄，希區考克親自解釋：「在英國（英格蘭）的一列火車上面，兩位旅客互相交談。
其中一位問：『對不起，先生，請問您在您頭上的奇怪的包包是什麼東西？』
『喔，這個呀，這是一個麥高芬。』
『是作什麼用呢？』
『目的是為了設陷阱補抓一些蘇格蘭高原的獅子。』
『啊？？但是蘇格蘭高原沒有獅子呀！』
『喔，那就沒有麥高芬了。』
所以你看，一個麥高芬即什麼都不是。」

[編輯] 參考文獻
譯名麥胡言：出自遠流出版社：天才的陰暗面-緊張大師希治閣 初版 p.195

[編輯] 蒙太奇
希區考克後期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪接風格，例如《北西北》、《驚魂記》、《鳥》。
蒙太奇剪接風格就是運用一連串短時間的鏡頭（通常都是特寫鏡頭）快速剪接起來，製造視覺上凌亂及心理上緊張的感覺。

《北西北》：Cary Grant 單獨一人被誘騙到廣闊的玉米田，從高空臨下拍攝的鏡頭中，公車從遠處緩緩駛來，下車的男主角在畫面中只是一個小點，顯的渺小與旁徨，接著是關於他的鏡頭以及他的主觀鏡頭互相剪接；再來則是他遭到飛機噴灑農葯攻擊，全部過程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飛機的互相剪接；最後則是 Cary Grant 發現到遠方來了一輛大卡車，他誘使飛機撞上那輛大卡車，將觀點轉移到經過的路人，趁此時大家都不注意的時候 Cary Grant 偷開走另外一人的轎車。此段落不僅是電影語言的經典示範，並已收納進無數本電影教科書中當作範例。
《驚魂記》：Janet Leigh 在浴室內淋浴，整個過程被拆解成浴室內的不同物品並且用不同角度拍攝。例如淋浴用的蓮蓬頭，可以用水平的角度拍攝它，也突然可以用超級仰角的角度讓蓮蓬頭對著攝影機的方向噴水。Janet Leigh 的人體也被選擇性拍攝，不僅製造出她獨自一人渾然忘我的情境，當然也避免過度拍攝裸露的人體導致引起電影檢查的麻煩。突然浴室門被打開，一把刀的大特寫出現，然後攝影機從 Janet Leigh 的角度拍攝到防水塑膠布後面的人影，預告接下來的謀殺。整個謀殺過程也被拆解成動刀的動作跟 Janet Leigh 驚嚇吼叫的特寫，最後結束在血水流向出水口的大特寫畫面。
《鳥》：一群人躲在餐廳裡面，望著加油站那邊遭到鳥群攻擊的段落。由於汽油不慎流出，餐廳裡面的人順著汽油的流向產生出「餐廳裡面的人」以及「餐廳裡面的人的主觀鏡頭」互相剪接，最後結束在一不知情男士為了點香菸不慎將流出來的汽油點燃，導致加油站大爆炸的畫面。

[編輯] 影片年表
1976年《大巧局》 (Family Plot)
1972年《狂凶記》(Frenzy)
1969年《黃寶石》(Topaz)
1966年《沖破鐵幕》(Torn Curtain)
1964年《艷賊》(Marnie)
1963年《鳥》(The Birds)
1960年《驚魂記》(Psycho)
1959年《北西北》(North by Northwest)
1958年《迷魂記》(Vertigo)
1956年《伸冤記》(The Wrong Man)
1956年《擒凶記》(The Man Who Knew Too Much )
1955年《怪屍案》(The Trouble with Harry )
1955年《捉賊記》(To Catch a Thief)
1954年《後窗》(Rear Window)
1954年《電話謀殺案》(Dial M for Murder)
1953年《懺情記》(I Confess)
1951年《火車怪客》(Strangers on a Train)
1950年《慾海驚魂》(Stage Fright)
1949年《風流夜合花》(Under Capricorn)
1948年《奪魂索》(Rope)
1947年《凄艷斷腸花》(The Paradine Case)
1946年《美人計》(Notorious)
1945年《意亂情迷》(Spellbound)
1944年《Aventure malgache》(紀錄片)
1944年《祝您旅途愉快》(Bon voyage) (紀錄片)
1944年《救生艇》(Lifeboat)
1943年《辣手摧花》(Shadow of a Doubt)
1942年《海角驚魂》(Saboteur)
1941年《深閨疑雲》(Suspicion)
1941年《諜網情深》(Mr. & Mrs. Smith)
1940年《海外特派員 》(Foreign Correspondent)
1940年《蝴蝶夢》(Rebecca)
1939年《牙買加旅店》(Jamaica Inn)
1938年《貴婦失蹤記》(The Lady Vanishes)
1937年《少女》(Young and Innocent)
1936年《間諜》(Secret Agent)
1935年《三十九級台階》(The 39 Steps) 又譯《三十九階》或《國防大機密》
1934年《擒凶記 (1934年)》(The Man Who Knew Too Much)
1933年《維也納的華爾滋》(Waltzes from Vienna)
1932年《第十七號》(Number Seventeen)
1932年《奇怪富翁》(Rich and Strange)
1931年《The Skin Game》
1930年《Elstree Calling》
1930年《朱諾與佩考克》(Juno and the Paycock)
1930年《瑪麗》(Mary)
1930年《謀殺》(Murder!)
1929年《敲詐》(Blackmail)
1929年《Sound Test for Blackmail》
1929年《男人島的男人》(The Manxman)
1928年《香檳》(Champagne)
1928年《農家婦》(The Farmer's Wife)
1927年《下坡路》(Downhill)
1927年《放浪》(Easy Virtue) 又譯《水性楊花》
1927年《手環》(The Ring)
1926年《房客》(The Lodger)
1926年《山鷹》(The Mountain Eagle)
1926年《歡樂園》(The Pleasure Garden)
1923年《無秘密的丈夫》(Always Tell Your Wife)
1922年《第十三號》(Number 13) 又譯《皮博迪夫人》

[編輯] 電視連續劇年表
1962年《The Alfred Hitchcock Hour》
1959年《Startime》
1957年《Suspicion》
1955年《Alfred Hitchcock Presents》

[編輯] 外部連接

② 題烏江亭中的包羞忍恥指什麼事

杜牧 題烏江亭
勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。
江東子弟多才俊，卷士重來未可知。
注釋
1.烏江亭：在今安徽和縣東北的烏江浦。《史記·項羽本紀》載：項羽兵敗，烏江亭長備好船勸他渡江回江東再圖發展，他覺得無顏見江東父老，乃自刎於江邊。
2.不期：難以預料。
3.包羞忍恥：意謂大丈夫能屈能伸，應有忍受屈恥的胸襟氣度。
4.江東：指江南蘇州一代。

此詩與前選《赤壁》詩一樣，議論戰爭成敗之理，提出自己對歷史上已有結局的戰爭的假設性推想。首句言勝敗乃兵家常事。次句批評項羽胸襟不夠寬廣，缺乏大將氣度。三四句設想項羽假如回江東重整旗鼓，說不定就可以卷土重來。這句有對項羽負氣自刎的惋惜，但主要的意思卻是批評他不善於把握機遇，不善於聽取別人的建議，不善於得人、用人。司馬遷曾以史家眼光批評項羽"天亡我，非戰之罪"的執迷不悟。杜牧則以兵家的眼光論成敗由人之理。二人都注重人事，但司馬遷是總結已然之教訓，強調其必敗之原因；杜牧則是假想未然之機會，強調兵家須有遠見卓識和不屈不撓的意志。
首句直截了當地指出勝敗乃兵家之常這一普通常識，並暗示關鍵在於如何對待的問題，為以下作好鋪墊。「事不期」，是說勝敗的事，不能預料。
次句強調指出只有「包羞忍恥」，才是「男兒」。項羽遭到挫折便灰心喪氣，含羞自刎，怎麼算得上真下的「男兒」呢？「男兒」二字，令人聯想到自詡為力超過山河，氣可蓋世的西楚霸王，直到臨死，還未找到自己失敗的原因，只是歸咎於「時不利」而羞憤自殺，有愧於他的「英雄」稱號。
第三句「江東子弟多才俊」，是對亭長建議「江東雖小，地方千里，眾數十萬人，亦足王也」的藝術概括。人們歷來欣賞項羽「無面見江東父兄」一語，認為表現了他的氣節。其實這恰好反映了他的剛愎自用，聽不進亭長忠言。他錯過了韓信，氣死了范增，確是愚蠢得可笑。然而在這最後關頭，如果他能面對現實，「包羞忍恥」，採納忠言，重返江東，再整旗鼓，則勝負之數，或未易量。這就又落腳到了末句。
「卷土重來未可知」，是全詩最得力的句子，其意蓋謂如能做到這樣，還是大有可為的；可惜的是項羽卻不肯放下架子而自刎了。這樣就為上面一、二兩句提供了有力的依據，而這樣急轉直下，一氣呵成，令人想見「江東子弟」「卷土重來」的情狀，是頗有氣勢的。同時，在惋惜、批判、諷刺之餘，又表明了「敗不餒」的道理，也是頗有積極意義的。
議論不落傳統說法的窠臼，是杜牧詠史詩的特色。諸如「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」（《赤壁》），「南軍不袒左邊袖，四老安劉是滅劉」（《題商山四皓廟》），都是反說其事，筆調都與這首類似。宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中謂這首詩「好異而畔於理……項氏以八千人渡江，敗亡之餘，無一還者，其失人心為甚，誰肯復附之？其不能卷土重來，決矣。」清人吳景旭在《歷代詩話》中則反駁胡仔，說杜牧正是「用翻案法，跌入一層，正意益醒」。其實從歷史觀點來看，胡氏的指責不為無由。吳景旭為杜牧辯護，主要因這首詩借題發揮，宣揚百折不撓的精神，是可取的。

③ 想問這個表情包出自什麼動漫呢是《此花亭奇譚》麽OvO感覺柚沒有穿過這件衣服呢(='_'=)

出自《貓咪日常》，新加坡貓小新

④ 女生為什麼要戴首飾

說到珠寶首飾人們很自然地把它跟女性聯系在一起，各種材質的珠寶或璀璨要目，或優雅溫潤，或古樸低沉，跟各種氣質的女性互相映襯。珠寶首飾不能果腹，只能欣賞，一定要佩戴嗎？其實對於這個問題知乎上也有人問過，女孩子一定要佩戴首飾嗎？

其中一個高贊回答講述了這樣一個故事：日本某個平時不修邊幅的女生突然有天收到了綜藝節目贈送的昂貴珠寶項鏈，要求必須佩戴一個月。

珠寶首飾
開始的第一二天，女?生戴著項鏈，和往常一樣穿著平常衣服就出門了。

第十天開始，女生開始有意識穿裙子搭配這條名貴項鏈。

接下來，這名女生開始化妝，購買得體的衣裙甚至改變生活儀態，以使氣質和項鏈更搭配。

曾經不修邊幅的邋遢女孩逐漸變成了精緻的豬豬女孩了。

一個月後，這名女生整體看上去變得落落大方，精緻華麗，而她也已經習慣了每天將自己打扮得漂漂亮亮的生活。

你看，珠寶首飾不但美觀，還能改變一個人，人靠衣裝佛靠金裝，佩戴首飾能由外到內提升一個人的氣質。

當衣服肋著你的肚皮讓你沒辦法吃太多，讓你不好意思癱在沙發上時，你只能亭亭玉立！

你有佩戴首飾的習慣嗎？如果沒有，現在培養起來吧！成本並不昂貴，現代生活中，一件漂亮的首飾價格往往沒有出去吃一頓飯的價格高。

⑤ 美女包包在車上劃,男人錄下視頻卻被誣陷是什麼連續劇

是2016年

這個電視劇

王志文、徐帆領銜主演，藍盈瑩、李泓良、何建澤、郭曉婷聯合主演的劇。

⑥ 初入職場的女生，如何穿搭才顯得大方得體

對於初入職場的女性來講，也許她們剛剛走出象牙塔，正是青春靚麗的適合。其實初入職場，穿衣搭配沒有必要一味的沉悶保守。雖然需要兼顧優雅大方，但也不等同於固守陳規。初入職場的年輕女性，也可以選擇一些更加青春洋溢的風格，比如說休閑風的T恤搭配一條寬松的高腰闊腿褲，洋溢著青春的魅力有不缺少時髦范。

兼顧到舒適與美觀的穿搭，才是受到大多數人歡迎的風格。白襯衫作為職場女性必備的單品，一定是最基礎的單品了。夏天裡短袖的白色襯衫會更加清爽，初入職場的女性可以避免白襯衫搭配黑色包臀裙的常規穿法。選擇用白襯衫搭配墨綠色的直通短裙，氣質優雅又不缺少青春的活力。除此之外一些比較柔和的馬卡龍色，在職場中也是比較優雅又清新的色系，值得選擇。

⑦ 什麼樣的站姿最能體現女性的優雅美

垂手式。是最基本的站姿。它要求上半身挺胸、立腰、收腹、精神飽滿，雙肩平齊、舒展，雙臂自然下垂，雙手放在身體兩側，頭正，兩眼平視，嘴微閉，下頜微收，面帶笑容，這樣的站姿能體現女性優雅美。