細說金庸美女小說

㈠ 急求對金庸作品中的十大美女的介紹、評價

NO.1陳圓圓：美原來是這般的直截了當
排名第一

陳圓圓

容貌：★ ★ ★ ★ ★ ★

武功：——

智商：★ ★ ★

情商：★ ★ ★

攻擊力：——

金大俠小說的第一美女當然是陳圓圓了！

小寶見了阿珂已經是五雷轟頂的感覺，而阿珂還不及其母陳圓圓美麗的十分之一。

香香公主極美讓萬人痴迷，但還要寫她的雪膚和體香。寫西施的絕美也還要用隔了好幾層的比喻。寫陳圓圓呢，卻沒有任何形容詞好使用！

饒是陳圓圓此時的年紀已足可當小寶的媽，小寶見了她只是張大了口合不攏來，目瞪口呆，手足無措，雙膝一軟，跌入了坐椅，茶水傾翻，打濕衣襟。

小寶見了阿珂還有「我死了」的感覺，見了陳圓圓卻近乎萬念俱灰，沒有了想法。

女人的美是什麼？是情人眼裡出西施嗎？是需要一雙發現美的眼睛嗎？小寶的感受告訴我們，美原來是這般的直截了當，這般的具有原始和本能的感撼力。

陳圓圓找到小寶，細說當年情孽故事，指望小寶救自己的親生女兒阿珂。

陳圓圓、吳三桂、李自成、九難聚頭，剖明真相，了斷恩仇，一番混戰，英雄美人的難局，最後卻是小寶這個無賴人物來解決，頗具諷刺意味。

陳圓圓是天下第一大美人，但她在感情上的無助、苦惱、被動、優柔寡斷，卻像一個普通女人那樣，充滿了人性的弱點。美色是陳圓圓的悲劇，陳圓圓自己也知道，在男性為中心的社會，她只是一個物件，只能任別人擺布和搶來搶去。

沒有人來關注陳圓圓作為常人的感受，她經歷的是非人的生活，但她有自己的感情和自主的意識。她不懂國家大事，吳三桂是漢奸也好，李自成是反賊也好，與她並不相干，她只是把他們當作真正的男人。

對這樣特殊的男人，陳圓圓的心理感受無比的復雜，愛和恨奇特地交融在一起。她恨這些男人之間奇怪的斗爭和野蠻，但她又感激這些男人對她的深情。她只希望能像一個正常的女人過著正常的家庭生活和感情生活，渴望平安和常人的幸福，但她身不由己，只能聽從命運的擺布，只能哀怨和放棄，對人生和社會全然不能把握。所以當真正讓她取捨之時，她又極矛盾和不知所措。

李自成要殺吳三桂之時，陳圓圓挺身相救，但她心裡想的是，如是反過來吳三桂要殺李自成之時，她也會與李自成同死。

陳圓圓雖然在十大美女上榜人物中名列榜首，但她卻像普通女人那樣充滿了人性的弱點，讓我們更願意投她一票。

十大美女上榜人物中，陳圓圓無可爭議地，排名第一。
排名第二

NO.2西施：奪天地之造化的神異尤物
西 施

容貌：★ ★ ★ ★ ★ ★

武功：——

智商：★ ★ ★ ★

情商：★ ★ ★

攻擊力：——

西施的故事，大家都知道，用不著我在這里饒舌。

《越女劍》中，金大俠讓我們著名的古代大美女西施也來表演了一番，而且還對西子捧心這個典故給出了自己有趣的說法。

《越女劍》中寫西施有多美？范蠡對阿青講述楚國湘妃和山鬼的故事時，講的是湘妃，想的卻是西施。

范蠡輕輕說道：「她的眼睛比這溪水還要明亮，還要清澈……」阿青道：「她眼睛裡有魚游么？」范蠡道：「她的皮膚比天上的白雲還要柔和，還要溫軟……」阿青道：「難道也有小鳥在雲里飛嗎？」范蠡道：「她的嘴唇比這朵小紅花的花瓣還要嬌嫩，還要鮮艷，她的嘴唇濕濕的，比這花瓣上的露水還要晶瑩。湘妃站在水邊，倒影映在清澈的湘江里，江邊的鮮花羞慚的都枯萎了，魚兒不敢在江里游，生怕弄亂了她美麗的倒影。她白雪一般的手伸到湘江里，柔和得好像要溶在水裡一樣……」

這已經不是美人，是奪天地之造化的神異尤物了。

西施有多美？連她的腳步聲也像仙樂般悅耳動聽。西施腳步輕盈，每一步都像是彈琴鼓瑟那樣，有美妙的音樂節拍。夫差建了一道長廊，長廊下面是空的，只是為了聽西施奏著音樂般的腳步聲。西施音樂般的腳步聲響起來時，像歡樂的錦瑟，像清和的瑤琴。

阿青終於發現范蠡對自己只是利用而已，心中真正愛著的女人還是西施。阿青一怒之下，要殺西施，她右手竹棒的尖端已經指住了西施的心口，但當她凝視著西施的容光，阿青臉上的殺氣漸漸消失，變成了失望和沮喪，再變成了驚奇、羨慕，變成了崇敬，喃喃地說：「天……天下竟有著……這樣的美女！范蠡，她……她比你說的還……還要美！」纖腰扭處，一聲清嘯，阿青已然破窗而出。清嘯迅捷之極的遠去，漸遠漸輕，餘音裊裊，良久不絕。

西施的美麗，不僅讓男人拜倒，甚至也讓女人心服口服。

西施眼中閃出無比快樂的光芒，忽然之間，微微蹙起了眉頭，伸手捧著心口。阿青這一棒雖然沒戳中她，但棒端發出的劍氣已刺傷了她心口。

兩千年來人們都知道，「西子捧心」是人間最美麗的形象。這就是金庸版的「西子捧心」的出典。

本來西施是完全有實力競爭十大美女上榜人物中的第一名，但她的戲份太輕，沒有能完全展現她的風采，而且太遙遠和太不切實際，也太輕飄和作態，所以她只能屈居第二。

NO.香香公主:男人們都會沉醉其中的白日夢
排名第三

香香公主

容貌：★ ★ ★ ★ ★ ★

武功：★

智商：★

情商：★

攻擊力：★

塞上風光，忽然撲眼而來。看長城巍峨，戈壁無邊，黃沙漠漠，亂石峋嶙，平添許多蒼涼悲壯的意緒。大漠之中，忽然又出現一片美麗綠洲，花瓣飄流，溪水芳香，青草萋萋，雪山皚皚，恍如童話中的仙境瑤地。此一段，可作金大俠寫景名篇來讀，經典範文，真莫測其文思的博大精深。

香香公主出場，忽然天上人間的諸般美景也為之褪色！

金大俠把香香公主寫得太美了，太好了，似乎是集中了所有可以想像得到的純美來，像一場春日雜花鋪陳的夢，幾乎是不真實的，幾乎是永恆天空中的一朵理想的雲彩，幾乎已與真實世界失去了聯系，幾乎就是一首詩，一支超越了極限的溫柔含羞的樂曲。雲霧籠罩之中，一抹明媚的陽光照射下來，香香公主的形象把我們凡人的內心一下子照亮。陳家洛痴了，讀者又何嘗不是痴了？

香香公主真的只能以童話中的形象來看待，她不像是一個現實中的人物。她明艷聖潔，像嬰兒一般純粹和自然健康，她完全沒有遭遇過文明的侵蝕。她是真正的天真，不明白世事的太多復雜。在湖中裸浴，她不知道避人；遇到陳家洛這樣的陌生人，她不知道有危險；對漢人的知識，她幾乎是零；只為了陳家洛給她摘下雪蓮花，她就能立即感動得落淚；她還有童話般的奇癖，愛吃花不愛吃肉；她口中說的事盡是牧羊、採花、覓草、看星，以及女孩子們游戲鬧玩之事；她還像小女孩一樣對小鹿說話。

香香公主有著最為女人性感的美貌，但她的心智卻只是一個小姑娘的水平，實在是與陳家洛不在同一檔次上。陳家洛愛上的不是一個真實的女人，而是愛上了一個水中月、鏡中花，一個童話的幻影，一個男人們都會沉醉其中的白日夢。

香香公主的絕美確實顯現出非凡的魔力來。在劍拔弩張的最危險的時刻，香香公主出現在清兵和回部兩軍對壘的陣前，其人間所無的美貌，竟讓數萬軍兵目瞪口呆，消失了鬥志。這驚為天人的描寫，動人心魄的筆觸，令香香公主的美麗奇跡般地籠罩著魔雲幻霧。

寫這樣一個童話般的人物，其難度之大是難以想像的。如果只是一個幻象，在文中一筆帶過，還不算什麼，但香香公主這個人物卻在此書中佔有極重的戲路，與現實又離得如此之近，人物形象和性格的統一點，確是太不容易把握。

應該說，金大俠已盡了全力，而且寫得已是不能更好了。不少評論家苛責香香公主這個人物內涵是空洞蒼白，不可信。但這是小說的格局和體裁的問題，在本書的如此情況下，又怎可能像現實主義小說那樣枯燥而盡善盡美呢？

香香公主將她童話般閃爍著虛幻迷彩的純潔形象，置入了凡人們所不能企及的永恆的星群之中，她單純但是聖潔，她詩篇一般優雅而柔弱的心靈，不是為了這個殘酷丑惡的現實世界而存在，她是一支夢想中天使溫柔呵護的音樂，在棄絕和毀滅中她的純粹得到永恆的煅造，讓我們體會到更為本質的神性。

毋庸置疑，在十大美女上榜人物中，香香公主絕對可以名列三甲，排在第三位。

NO.4石洞仙子：得睹芳容，死而無憾
排名第四

石洞仙子

容貌：★ ★ ★ ★ ★

武功：——

智商：★ ★ ★

情商：★ ★ ★

攻擊力：——

石洞仙子便是《天龍八部》中，無崖子發痴發狂地暗戀著的那個並沒有直接出場的李秋水的「小妹子」。
石洞仙子的美色，讓段譽如痴如狂，頂禮膜拜。段譽最後說：「神仙姊姊，你若能活過來跟我說一句話，我便為你死一千遍，一萬遍，也如身登極樂，歡喜無限。」

這當然不能說段譽是瘋了，而是以此來證明石洞仙子傾倒眾生的美色，在金庸的武俠小說美女排行榜中，足可以有一席之地。

如此非常的情色，難怪更要讓段譽心猿意馬，魂不守舍。

後來段譽遇到了王語嫣，王語嫣的相貌居然和無量山石洞中的玉像的相貌全然的一般。書中說除了服飾相異之外，臉形、眼睛、鼻子、嘴唇、耳朵、膚色、身材、手足竟然沒有一處不像，宛然便是那石洞仙子復活了。段譽在夢想之中，已不知幾千遍思念那玉像，那一腔非分和虛妄的痴戀，終於有了落到實處的地方，段譽怎麼可能不對王語嫣拜倒稱臣呢？

段譽見了王語嫣，耳朵里「嗡」的一聲響，頭發昏，眼發花，雙膝發軟，不由自主的跪了下去。王語嫣雖然也很美麗，但和石洞仙子相比，還要略遜幾分。

《天龍八部》中說的很清楚，王語嫣和石洞仙子畢竟略有不同。石洞仙子治艷靈動，有勾魂攝魄之態，而王語嫣僅僅是一個美少女，端莊中帶有稚氣，顯然沒有石洞仙子的那種讓人感覺到五雷轟頂般的震撼力。

僅僅是石像就有如此的美色，所以石洞仙子在十大美女上榜人物中排在第四位。
排名第五

紫衫龍王

容貌：★ ★ ★ ★ ★

武功：★ ★ ★ ★

智商：★ ★ ★

情商：★ ★

攻擊力：★ ★ ★ ★

金花婆婆這個人物形象上不夠豐滿，她很神秘，行事風格奇特，而且又相當詭異。可當謎底揭開時，她竟然是明教四大法王中的紫衫龍王。金花婆婆相貌醜陋，目前的模樣鼻低唇厚、四方臉蛋、耳大招風，其實是改易了面容。謝遜說她一生行事怪僻，其實內心有說不出的苦處。她這樣做，主要是在逃避波斯總教來人的追尋。

由金花婆婆，再到紫衫龍王，再到黛綺絲，人物形象、性格、行事的風格，沒有給人以連貫一致的美感，懸念和謎底雖然抽絲剝繭，一層一層地打開，給讀者看到其中情節的細密機巧和精緻，看到獨具的匠心，卻總感到不夠，感到缺失天然的韻致。但是不管怎樣，紫衫龍王當年能如此傾倒眾生，在十大美女上榜人物中，她完全可以排在第五位。

排名第六

阿珂

容貌：★ ★ ★ ★ ★

武功：★ ★

智商：★ ★

情商：★ ★

攻擊力：★ ★

阿珂出場，阿珂如何美法，書中沒有正面描寫，只寫了小寶見了阿珂立即是五雷轟頂的感覺，要死要活：「我死了！我死了！」

阿珂除了絕色之外，個性特點並不鮮明，反不如小寶的其他幾個老婆有特色。我們從書中可以看到阿珂的幼稚膚淺，對人生世界的認知少得可憐。阿珂和阿琪不知天高地厚，想去見識少林武學絕技，本已是滑稽，小寶輕薄無賴，無意中又非禮了阿珂，阿珂就要抹刀自殺，也是頭腦簡單，看不出其有什麼貞烈處。此後，小寶一心忘不了阿珂，阿珂則一心要殺小寶泄憤，小寶忽樂忽苦，不得安寧。

小寶調戲阿珂的那一段，寫得真是駭人之極。看小寶鄭重發誓，聲聲都是最為怨毒陰狠的詛咒，天打雷劈，千刀萬剮，非要把阿珂娶來當老婆不可。小寶一向油腔滑調，半真半假，此時如此正色，真讓人看了不習慣。小寶的輕浮本性中，原來還有這般極蠻狠之處，倒真不要看錯了。

阿珂的人生如一張白紙，何嘗見過這等陣勢，只見她聽得呆了，臉也紅了，害怕起來，不敢逼視。這強烈的印象，真如刀子一般，讓阿珂刻骨銘心，給她以生命巨大的震撼。這震撼將在她的內心生根發芽，給她內在潛移默化的影響，改變她的人生道路和命運。不管怎樣，阿珂將永遠不可擺脫小寶這強烈巨大的意志陰影了。

情慾的力量和死亡的意志相通，愛的沖動與死的沖動相似。寫小寶在阿珂面前，心性大亂，內分泌失調，又想跪下膜拜哀求，又想像野獸般將她撕毀，文筆的奇詭，真是不可思議。這是小寶本能中最真實之處，全不作偽，小寶更是凡人中的凡人，是人性弱點復雜的隱喻。

阿珂怨恨小寶倒也罷了，連澄觀憨直弱智之人也誤會，可見她見識的不高明之處，難怪後來見了鄭克爽這綉花枕頭草包公子，便立即死心塌地傾慕，阿珂確是膚淺。

九難提出要收小寶為徒以作為獎賞，小寶大喜過望，倒不是小寶真的要學九難的武功，而是如此與阿珂的關系大進一層，兩人成了師姊弟，阿珂無法再趕走他了。小寶橫下一條心來，不到黃河心不死，到了黃河心也不死，一定要追到阿珂當老婆。

阿珂去刺殺吳三桂，行刺不成功，卻反而被擒，這可讓小寶心神大亂。老婆出了事，小寶是無論如何拼著命都要去救回來的。小寶如此待阿珂，你能說這不是真心，不是付出？不是真正的愛情？

為了阿珂，小寶真是氣急敗壞，把自己所帶的兵馬都調了過來，簡直是要與吳三桂拚命的樣子。

陳圓圓找到小寶，細說當年情孽故事，指望小寶救阿珂。這一回，揭露謎底，又是冷門驚爆，奇中有奇，誤中還有誤。九難以為阿珂是陳圓圓和吳三桂所生，為報復吳三桂賣國求榮之仇，九難當年劫走小阿珂，教了阿珂一些似是而非的武功，現在讓阿珂去刺殺吳三桂，要讓他們之間演出父女相殘的悲劇。九難雖是阿珂的師父，卻一向對阿珂不喜，此謎揭開了。而其中又另有隱情，闖王李自成當日並沒有在九宮山被清兵殺死，潛逃之後，裝了和尚，又來找陳圓圓，阿珂是陳圓圓與李自成的女兒。

阿珂和王語嫣都是絕美，而且她們的美麗都有著驚人和可怕的震撼的力量。考慮到遺傳關系，阿珂的母親是傾國傾城的陳圓圓，所以在十大美女上榜人物中，阿珂應該排在王語嫣之前，位居第六位。

排名第七

王 語 嫣

容貌：★ ★ ★ ★ ★

武功：——

智商：★ ★ ★ ★ ★

情商：★ ★ ★

攻擊力：★

《天龍八部》寫王語嫣之美，用的是一唱三嘆之筆法。

「從此醉」一回中，先不見人，但聞其聲。只是一聲輕輕的嘆息，就能使段譽全身一震，怦怦心跳，熱血如沸，心神俱往。此處寫得真好，一聲嘆息竟能做出如此文章，我亦心馳神往了！

一聲嘆息便如魔咒一般勾了段譽之魂，及見其背影，只覺煙霞籠罩，恍入仙境。苗條的身形，披肩的長發，折射的卻是一種純潔而神聖的氛圍，一抹精神的濃郁香氣。

王語嫣心許段譽之後，並不像一般淺薄女子那樣拚命攻擊以前的偶像以表白清白和心意，她甚至還能理解慕容復「原不是壞人」，為其開脫分辯，這就是王語嫣的境界高明之處了。

蕭遠山、慕容博從生死間走了一回而悟佛，王語嫣從生死間走了一回而悟情。極端情境，極端沖突，如當頭棒喝，最能使人覺悟。

在十大美女上榜人物中，王語嫣排在第七位。

NO.8小龍女：神仙般邈遠高潔的形象

排名第八

小龍女

容貌：★ ★ ★ ★

武功：★ ★ ★ ★

智商：★ ★ ★

情商：★ ★

攻擊力：★ ★ ★ ★

《神鵰俠侶》中小龍女出場，用的是欲擒故縱，欲揚先抑的筆法。

未聞其聲，未見其容，先是聽到小龍女彈奏的仙樂。那琴聲平和、激亢、輕柔、沉寂，使小龍女神仙般邈遠高潔的形象早已在讀者的心中烙下了深深的印象。還有那神奇而通靈的玉蜂，甜美而暢懷的花香，讀者心神醉矣！

千呼萬喚，小龍女終於靜靜地出場了。

一定要突出這個靜字。

處女的靜，世外仙姝的靜，是她難以描繪的神韻。

靜靜的一身白衣，蒼白而秀美絕俗的面容，肌膚若冰雪，步態若弱柳臨風，這又是一個不食人間煙火的「藐姑雲山有神人焉」。

神人，終究還是人，是活色生香有血有肉有人性的人，一定要記住這一點，不要被小說一開始的印象蒙蔽。

否則，再看下去，看到小龍女人性的復活和轉變，就會難以理解了。轉變將是真實的，但此刻超越和不近人情的虛幻之絕美也是真實的。

小龍女的神性與楊過的人性在此刻就開始撞碰並摩擦出星星點點的火花了。

一個靜若止水，一個心熱似火，由冷到微熱，由楊過的油腔滑調到小龍女「臉上微微的一紅」，真實的變化已在快速地發生。

古墓派、寒玉床，令人眼花繚亂的「天羅地網」般的神奇武功，如三月枝頭的新綠一般暢人心懷，漫不經心和慵慵懶懶的幻美裝點著生命蓬勃迸發的熱情。

這是純粹的極樂境地，天上人間，世外桃源。

楊過、小龍女，奇特的二人世界，契合出精神和人性雙重的脫胎換骨和新生。

玉女心經在楊過與小龍女二人如切如磋如琢如磨的共同修煉中，在影射，在隱喻，在切入有著堅硬外殼的現象中柔軟而赤裸的本質。

那是金大俠小說中難得的香艷驚魂的一段，生理已經成熟的英俊少年楊過，和實際上更早地成熟和甜美的小龍女，相隔著奇香撲鼻的紅瓣綠枝的花叢，像嬰兒一樣赤裸自然地敞開性感的肉體，心無雜念地互相幫助。但千萬不要把這只當香艷小說來讀，必須讀懂背後深刻的人性，讀懂這一場面的隱喻，讀懂小龍女性格變化中最內在的一致和統一。
小龍女在重傷之時竟要對楊過下殺手，要讓楊過和她一起死。這是扭曲的愛和責任，是獨自佔有的另一種表達方式。

問世間，情為何物，直教生死相許。

不可抗拒的固執的愛，獨自在悄然生長，楊過和小龍女痴愛的命運，原來早已在冥冥之中註定。

小龍女數次欲說還休，其實早已動了真情。一邊是既有的規范，一邊是本能的沖動，潛伏的感動不知不覺地背叛了虛幻的言辭。生不同樂死同穴，堅貞的愛情已在誓言中綻放出奇花。

情為何物？情是奉獻和犧牲。在證實和疑慮的一剎那間，情最為美好的注釋被發揚光大了，幾乎就是永恆。

變化如怒潮一般驚心動魄地沖擊著小龍女每一個細胞和毛孔，從世外仙姝的女神到有血有肉有情有欲的女人，這最艱難的一步跨出去了。

欲潔何曾潔，雲空未必空。小龍女竟然被尹志平這狗東西玷污了。小龍女何辜？金大俠何忍？造化妒人，難道這世界真的不存在圓滿，難道最純粹的美麗必定要帶有欠缺？這是全書最有深意的一筆。

情為何物？情不可能迴避人世間的骯臟、獸性和罪惡。

小龍女道：「我自己要做過兒的妻子。」平常心，平常語言，只有這世外的仙姝，非塵世的游戲，才如此自然。

小龍女是特例，不可用世人的有色眼鏡，去對她妄加點評。

在絕情谷中，小龍女不與楊過相認，更有甚者，她還要做絕情谷主公孫止的新娘。小龍女，這是何苦？情的果實，真的是這般醜陋酸澀？

為情所傷，竟要這樣作踐糟蹋自己，讓親者痛，仇者快，讓痛心和恥辱永遠烙上愛人的心頭，一生一世蒙羞？
小龍女本是世外仙姝，此時忽作凡婦之舉，其內心的復雜隱晦程度，實不忍去深究。

小龍女得知了她被尹志平迷奸的真相，痛到魂飛魄散，神志不清，心中凄苦到了極點，悲憤到了極處。

寫小龍女痛的心態，細膩真實，宛如在眼前，是高明之極的大手筆。

想當初，楊過小，小龍女在等待楊過成長；看現在，楊過成熟了，更像知冷知熱的好男人。這符合了一種傳統的美滿的情愛模式：年長成熟的男子，美貌的女孩，最能體現出情愛的美感來。

因此在十大美女上榜人物中，小龍女排在第八位。

NO.9黃衫美女：世外仙姝般人物

排名第九

黃衫美女

容貌：★ ★ ★ ★

武功：★ ★ ★ ★ ★

智商：★ ★ ★ ★ ★

情商：★ ★ ★

攻擊力：★ ★ ★ ★ ★

《倚天屠龍記》中，有一個不知姓名的神秘黃衫美女，帶給人以無窮無盡的遐想和回味。

黃衫美女如神龍一現，真是世外仙姝般人物，似乎是從太虛幻境生出的人間絕無的虛無縹緲的美人。

神秘高藐的黃衫美女成了《倚天屠龍記》書中意外的矛盾調解者，她神秘地出現，輕易地解決了本書人物的種種糾葛，實是功莫大焉。

看她微微責備了張無忌，有恨鐵不成鋼之意，她站的位置是張無忌遙不可及的。黃衫美女談笑之間，輕易揭破陳友諒假冒丐幫幫主的絕大陰謀，她雖不涉俗世，對江湖變故卻了如指掌。大功告成之後，在琴簫聲中飄然遠去，不知所終，真如一場幻夢。

黃衫美女雖然驚鴻一現，但我們還是可以從其言行中推測其來歷。她極美，但臉色卻白得無半點血色，又與丐幫上一代極有淵源，她極可能是古墓派的傳人。

神秘的黃衫美女出現，實是為《倚天屠龍記》增色不少。

在十大美女上榜人物中，黃衫美女可排在第九位。

NO．10霍青桐：《紅樓夢》中的古典美人

霍青桐排名第十

容貌：★ ★ ★ ★

武功：★ ★ ★

智商：★ ★ ★ ★ ★

情商：★ ★

攻擊力：★ ★ ★

翠羽黃衫霍青桐可以在美人榜中佔一席之地，因為她是頗具代表性的古典美人。

從《書劍恩仇錄》中可以看出，霍青桐儼然是《紅樓夢》中的古典美人，書中描繪她的美麗是「霞映澄塘」、「月射寒江」，連這些形容詞也是從《紅樓夢》中照搬而出的。

霍青桐的特色是純朴認真，雖有小女兒的單純和執著，但行事卻能識大體，處處以大局為重，並不小家氣，可謂是從善如流，最能替他人著想，有著一種可貴的犧牲和奉獻精神。

霍青桐不僅絕美，而且多才，多才更是惹得多愁。香香公主是有福的，心地單純的她，是想不到她的姐姐和陳家洛之間還有那麼多微妙的關系。看著妹妹找到了幸福，霍青桐真是苦水只能獨自往肚子里咽。霍青桐對族人的貢獻大家看不到，反是香香公主逞無謂之勇赴清兵營中作使者，木卓倫就稱贊不絕：「青兒，你妹子真勇敢。」這對霍青桐，確實是太不公平了。

香香公主的勇敢何在？她有情郎陳家洛相陪，當然不怕了，天塌下來自有人承擔。見殺人，香香公主心軟而流淚，只是苦了陳家洛，拚死保護，千難萬難才闖了出來，而且幸有紅花會兄弟趕到求援，這才暫時脫了險。還是周綺心直口快，就是看不過去，質問陳家洛。香香公主呢，只是睜著一雙眼睛，弄不明白。眾人都在心焦如何應付危機之時，香香公主卻甜甜地睡著了。駱冰笑道：「這孩子真是一點也不擔心。」與她的姐姐霍青桐相比，香香公主真是不知要幼稚多少倍。

所以在十大美女上榜人物中，她只能排在第十位。

還有另一種說法:::~~~~~~~~~~~~~~~~

1）墮落柏拉圖 詭秘美艷， 顰笑間居然讓須眉大漢自剜其目——不愧是日月神教的任盈盈

2）彩雲間 俏皮多智，談股論金間讓張勝軍灰飛湮滅，張勝軍不禁感嘆「結婚太早」—黃蓉

3）靜夜隱蝶 一片報國的赤子心，直言而偏於執著，又據稱乃會館第一美女——阿九公主

4)輕風舞酒 來時，鳳舞飄飄；去矣，留下思念一路。其人最喜羅曼蒂克——王語嫣

5)清桔明月 訥言而內慧，有一股說不清，渺著淡淡的味道--小龍女

6)秀妹 小小年紀識破天機，看盡紅塵，厲害！--趙敏

7)柳條青 只喜豪氣干雲、大碗喝酒大口吃肉的蕭峰——阿朱姑娘

8）奔放的桔子 博學理性，眉宇間掩不了驕傲，更有留學異邦的經歷 ——波斯美女小昭

9)文菁 文若其人，恬靜不爭——蒙古公主華箏

10）黑玫瑰2003 行事大膽，口心一致，有說不盡的慾望——馬夫人

㈡ 金庸筆下的女子《妖女大全》

黃蓉

金庸小說多妖女，黃蓉一露面便讓郭靖的師父罵稱「小妖女」；殷素素是「妖女」。任盈盈是「魔教妖女」，何鐵手、藍鳳凰之流自然更是妖女，連蒙古郡主趙敏，也被人叫做「小妖女」。 金庸小說多妖女，無非是因為金庸小說多美女。美得驚人而又「來路不正」的女子，活色生香，不肯像淑女那樣守本分，太令正人君子抵抗不了，衛道之士就不能不罵以「妖女」了。從這個角度看，黃蓉當然是「小妖女」。 許多人不喜歡黃蓉，特別是《神鵰俠侶》中的中年黃蓉，嫌她聰明得過分厲害，有點近乎陰沉。我卻十分欣賞黃蓉，認為是金庸寫得最好的女角。特別欣賞他處理黃蓉從《射鵰英雄傳》的青春少女到《神鵰俠侶》的中年婦人的個性發展。其他女角大多是形象化的人物，但黃蓉卻是活生生的、有優點、有缺點。會長大。會變。會衰老的真人，音容體態歷歷在目，思想個性貫徹分明，熟讀這兩套小說，覺得了解黃蓉的一生，這是在金庸成功的角色中也不可多得的。

溫青青

溫青青是個《紅樓夢》人物。石樑溫家是一窩強盜，乎基但看他們的宅第花園。排場擺設，明迅竟像個富貴人家。青青房中掛著工筆仕女圖，桌上是碧玉玩物，幾上蘭花，架上鸚鵡，「白色緞被上綉著一隻鳳凰」，與黛玉探春她們的閨房一個格調。 青青在江上與袁承激頃此志相識時男裝打扮，看上去像個俊秀文雅的公子，出手時才知道原來是個狠辣得教人吃驚的獨腳大盜。不過，回到家裡，換上女裝，又嚴然是個嬌弱女兒。青青之多面，就如她的情緒之多變。

何鐵手

貌似天仙。心狠手辣的女子是個很有戲劇效果的典型，在金庸小說中不時出現，李莫愁是一個，在她之前還有《碧血劍》的五毒教主何鐵手。這位女士是苗家女子，白衣赤足，恰似觀音下凡，但嬌媚入骨，又似天魔女降世，她軟語呢聲之中會猝然出手，制人於死命，而且左手是纖纖素手，右「手」卻是黑沉沉的一個淬毒鐵鉤，對比之強烈，可謂無出其右了。

殷素素

殷素素是個美貌而厲害的女子。論來頭，她是天鷹教主之女；論武功，堪稱高強；論手段，狠辣與機智兼備。論容貌，是「清麗不可方物」；而且能琴能書，看樣子還精於女紅。這樣的人物，自然驕傲任性，教人既愛且恨。又敬又怕，她與張翠山細雨舟中相會那段情節，既驚心動魄亦旖旎迷人，正好反映了她轉瞬萬變的復雜角色。

任盈盈

《笑傲江湖》的任盈盈表面上與殷素素頗相似：同樣是魔教教主女兒，同樣貌美多才，同樣殺人如麻，同樣愛上正派子弟，但其實是兩個完全不同的人，她們在個性上有太大的分別。殷素素出身與遭遇不尋常，但個性則無甚突出之處，任盈盈最不尋常處，卻是她的風度和真正尊重令狐沖的人格感情。

阿紫

阿紫是個徹底惹人反感的人物，但無可諱言，她真是個獨特角色。金庸一面刻意形容她的外表，如何稚氣美麗，一面描寫行為思想，如何壞得無以復加，歹毒，殘忍，冷血，勢利，驕傲。絕對能媲美任何一個金庸歹角。 但最令人感興趣的，還不是她外貌與內心的強烈對比，這種對比，在金庸人物錄中是家常便飯，有趣的是金庸對這個角色的憐愛同情。金庸為什麼把阿紫寫得那麼壞，又為什麼把她說得那麼可憐？

㈢ 金庸小說對美女的描寫知乎

①沉魚落雁、閉月羞花的女性

形容女性漂亮的詞語有很多，沉魚落雁和閉月羞花就是對女性外貌的高度贊揚。金庸的筆下，不乏這樣的女性。

其傑出代表就是小龍女和香香公主。《書劍恩仇錄》中描寫，在陳家洛的眼中，香香公主美的不可方物：「那少女的頭從花樹叢中鑽了出來，青翠的樹木空隙之間，露出了皓如白雪的肌膚，漆黑的長發散在湖面，一雙像天上星星那麼亮的眼睛凝望過來……不是水神，便是天仙了。」

為了形容香香公主的美，金庸在書中還寫道：「那少女的至美之中，蘊含著一股巨大的力量，教人為她粉身碎骨，死而無悔。」

因為香香公主太過美麗，就連喜歡凌辱婦女的清朝士兵都沉浸在香香的美麗之中無法自拔。

小說中有描述，當時兩軍有數萬人對峙，本來戰爭就要一觸即發了，可突然士兵因為香香的美麗，「無數長矛都掉了下來，弓箭手的弓矢也收了回來。」

這是一個什麼樣子的美女呢？竟然能夠起到如此大的作用，士兵都不想廝殺了。

除了描寫這些女性比較美麗之外，在金庸的筆下，這些女性都生活在安靜祥和的環境之中，這種環境造就了這些美女性格非常單純、天真，沒有一絲一毫的心機。

其中，小龍女就是傑出代表。金庸描述的小龍女，是一個如白紙般稚拙純潔的女性，她對人情世故一竅不通。同時，小龍女對外界的一切都感到新鮮好奇。

特別是她走出古墓的時候，肚子餓了：「拿起人家的東西便吃，也不知該當給錢，一路上鬧了不少笑話，但旁人見她美若天仙，天真可愛，不自禁地都加容讓，倒無人與她為難。」

②智慧超群、冰雪聰明的女性

金庸筆下除了沉魚落雁、閉月羞花的美女之外，還有一類就是智慧超群、冰雪聰明的女性，黃蓉和殷素素就是典型代表。

黃葯師的閨女黃蓉，口齒非常伶俐，用現在的話說，就是表達能力極強。也因為她能言善辯，和郭靖的性格形成了鮮明的對比，給讀者心靈造成了巨大的反差。

黃蓉有多聰明呢？從小在父親的調教下，黃蓉琴棋書畫、詩詞歌賦樣樣精通，還會五行陰陽、天文地理。

讀者對黃蓉這位女性比較深刻的一點，就是黃蓉還是一位大廚，能夠做一手好菜。不但菜做的好，黃蓉還知道很多關於菜的知識，就連九指神丐都對黃蓉佩服的五體投地。

這樣的黃蓉，一出現在「傻傻」的郭靖面前，郭靖當然抵擋不住她的誘惑了。

說到殷素素，大家應該對這位女性也比較熟悉，這位聰明的女性，很有戰略頭腦。她最喜歡的一個策略就是激將法。

她在龍門鏢局門前與都大錦商量保鏢之事的過程中，有這樣一句話：「那姓殷的客人道：『我得先問你，你是不是承擔得下？這單鏢非同小可，卻是半分耽誤不得。』」

殷素素這句話徹底激怒了都大錦：「我這龍門鏢局開設二十年來，官鏢、鹽鏢、金銀珠寶，再大的生意也接過，可從來沒有出過半點岔子。」

這就是殷素素的智慧之處，她為了得到自己的目的，直接先將鏢局主人激怒，這一招兒真是厲害、彰顯水平啊。

當然，殷素素和黃蓉之所以智慧高超，聰明伶俐，這和她們豐富的社會閱歷是密不可分的，黃蓉在十五六的時候就出來闖盪江湖了。殷素素也是，因為家庭因素，她身上多一份霸氣，其江湖手腕也強一些。

③獨立自主、無私奉獻的女性

在金庸的筆下，還有一種女性，這種女性獨立自主，很能幹。其中傑出代表就是霍青桐和程靈素。

霍青桐用現在的話來說，是一位女強人。《書劍恩仇錄》中的黑水河戰役就能夠很好的表現霍青桐的這一特點。

在這一戰中，霍青桐識別出兆惠誘敵深入的詭計後，直接從父親手中躲過令箭，自己來指揮戰斗，最後還取得了黑水河戰役的成功。

更讓人想不到的是，當她在軍中得不到部下信任的時候，直接憑借鐵腕治軍手段，揮淚斬馬謖。

和霍青桐比較相似的是《飛狐外傳》中的程靈素，她繼承師傅治病救人的事業，程靈素不但學的很好，而且什麼事情程靈素都可以化解，化解兄妹之間的仇恨恩怨、救助胡斐脫險等等，處處顯示出程靈素的智慧和膽識。

程靈素和霍青桐這類女性身上除了獨立自主的精神外，她們往往還具有默默奉獻及隱忍的傳統女性的品格。黑水河戰役中，霍青桐不被人理解，她就默默祈禱，程靈素雖然有最毒的功夫，可是她卻有著菩薩般珍貴的心腸，處處寬恕作惡的師兄師姐。

然而，讓人感到遺憾的是，這類美好的女子，人生卻是不幸的。霍青桐雖然美貌絕倫，可是她永遠比不過香香公主，因為太能幹，石清竟然說她：「你比我強，讓我自慚形穢。」

程靈素雖然心地善良，可是她卻是金庸筆下最不漂亮的女性，很難被人放在心上。金庸寫這類女性，或許就是將傳統社會女強人的不幸揭示出來，讓人對她們的不公感到可惜與悲嘆吧。

㈣ 金庸小說女性人物形象分析

論金庸小說中的女性形象

本文嘗試描述金庸小說中女性形象的三個基本特徵，由此對金庸小說中反復出現的一男多女、眾星捧月的愛情模式展開分析，並探求這一模式形成的原因。在此基礎上揭示金庸小說中女性形象沒有真正獲得獨立人格這一事實的緣由。最後就新派武俠小說在兩性關系問題上的困境進行初步思考。

金庸的十二部長篇、兩部中部、一部短篇小說，除短篇《越女劍》和中篇《白馬嘯西風》外，主人公全部是男性，女性形象的數量、深度、厚度都遠遠不及男性形象。然而金庸仍然創造出了一系列呼之欲出、各具神韻的女性形象，這就為本文提供了合適的分析對象。

和其它文學種類相比，武俠小說是典型的男性寫給男性看的書。在近年來越來越深入扎實的金庸小說研究中，探討兩性關系、愛情、女性的文章不多。最有收獲的是三方面：一是探討俠義進取精神和金庸小說對傳統文化、民族精神的重塑；二是反思正統文學史對金庸和武俠小說的偏見，進而就「雅俗之辨」進行思考；三是歸納和評價金庸小說的藝術特色和創作手法。

第一方面的研究收獲最豐。陳墨在《金庸小說與漢民族的文化批判》巧妙地指出金庸，「往往不自覺地褒揚少數民族，貶抑中原漢人」，從早期「狹隘的民族主義立場中跳出來」，批判漢族文化中虛偽、柔弱的方面。嚴家炎的《論金庸小說的現代精神》指出，和傳統武俠小說相比，其現代精神表現在否認「快意恩仇」、濫殺無辜；超越狹隘的民族觀念，用平等開放的態度處理民族問題；放棄正邪兩分觀念，「以大多數群眾的利益考察各派斗爭」；人生觀兼顧「社會責任與個性自由」；特別可貴的是「潛藏獨立批判意識」，尤推《笑傲江湖》和《鹿鼎記》。冷成金認為金庸小說「以充沛的現代意識為主導」對中國傳統文化的「梳理和闡揚」，「暗合了我們民族重塑文化本體的百年祈盼」。與此相似，周寧發現眾多男主人公的父親「缺失」，他們的「身世之謎是民族命運的象徵」，而「武俠小說創作和閱讀使華人在幻想中完成文化認同式」。嚴偉英詳細梳理了《金庸創作的思想歷程》，順時間考察金庸的生活經歷與思想感情變化，推測寫《俠客行》前金庸經歷了骨肉慘劇，而李敖在《我的自白書》中提到金庸曾夭折一子，大慟——筆者佩服嚴偉英敏銳。

第二類題目有林煥平的《關於文壇重排座次問題》、孔慶東《金庸小說的文化品味》、劉炳澤《金庸的末班車與文學觀念的變革》、陳墨的《金庸的產生及其意義》。總的來說，金庸小說的價值和地位正在得到越來越明確的肯定，傳統的「學院研究」對金庸和整個通俗文學採取了越來越開放、理智的態度。

第三類題目數量較少，宗源把金庸與英國間諜偵探小說家勒卡雷進行比較，側重藝術手法，認為二者都達到了「雅俗共賞」的高境界。《淺談金庸古龍的創作方法和風格》側重求二者之同，沒有指出二人各自的特點。嚴家炎從金庸小說為什麼吸引人切入，總結其情節上的繼承、借鑒與創新。馮其庸借《論〈書劍恩仇錄〉》，指出金庸小說的風格是「以神遇而不以目視」，「現實主義基礎上的浪漫主義精神，大寫意的手法，重在塑造人物的精神氣質。」作為紅學專家、著名學者，馮先生著文本身就是對金庸小說的褒揚，證明學術界對金庸小說的接納與肯定——當然，仍有不同意見，但不改變總的態度。

特別突出的是陳墨的金庸研究系列著作，《金庸賞評》、《金庸小說賞析》、《金庸小說之謎》、《金庸小說人話》、《金庸小說藝術論》和《金庸小說與中國文化》，「共近200萬字的書稿」。此外金庸的散文和評論亦散見各處，如《韋小寶這傢伙》，深入淺出論述了韋小寶和中國人的性格，《金庸論俠》是他在北大回答學生提問的記錄。金庸一手寫小說一手寫政論，想來他的政論在大陸出版應該不會遙遠，這將成為金庸小說研究的重要材料。

和本文一樣專門論述女性形象、兩性關系的專題文章甚少，主要散見於第一類論述「小說——文化」的文章之中。陳墨在《金庸小說中的愛情觀》里指出，金庸筆下愛情的特點是「廣泛性多樣性」和「深刻性獨創性」，寫出了「愛與人性、命運、道德、倫理」的關系。古代的郭靖、楊過和張無忌的形象中，實際上注入了現代意識。他舉陳家洛、石清不敢愛「女強人」的故事為例，指出金庸揭穿了「男人強大的神話」，「寫出了某種真相」。韋小寶娶了七個老婆則是「一種很有代表性的男女關系的文化景觀」。

嚴偉英緊密結合作品指出《神鵰俠侶》的愛情描寫表明當時金庸的「寫作思想處於重要轉折階段」。師徒相戀、女方失身兩個關鍵情節的設計有很強的叛逆傾向。胡一刀夫人的形象標志著1959年其「言情創作步入成熟」。嚴偉英獨具慧眼地指出，在古代男人多妻，實際生活中丐幫幫主完全可能嫖妓，婚姻常常有金錢考慮等等，而金庸一概抹去這些「世俗特徵，維護愛情童話的純潔性，維護童話人物的更高尊嚴」。孔慶東指出「金庸寫情不遜於任何人，廣度、深度、力度均為大師級，是言情又超言情」。馮其庸一針見血地批判陳家洛獻出香香公主「既無情又無義」，「表面上是陳家洛自己作出了犧牲，實際上是污辱了喀絲麗」，對才智武功兼備的美人霍青桐一掬同情淚。

本文試圖在考察上述論述的基礎上對金庸小說的女性形象做相對集中全面的分析，分析對象以十二部篇的女主人公為主，她們是：《書劍恩仇錄》——霍青桐、喀絲麗；《碧血劍》——夏青青；《射鵰英雄傳》——黃蓉；《神鵰俠侶》——小龍女；《雪山飛狐》——-苗若蘭；《飛狐外傳》——袁紫衣、程靈素；《倚天屠龍記》——趙敏、周芷若；《連城訣》——戚芳、水笙、凌霜華；《天龍八部》——阿朱、王語嫣；《俠客行》——阿綉；《笑傲江湖》——任盈盈、岳靈珊；《鹿鼎記》例外，七個女子都不能算女主人公。

金庸賦與這些人物青春、美貌、聰敏和善良，但這些都只是表面的共同特徵，真正的特徵必須是人物的靈魂精髓和人格核心，是全書情節發展的「內在動力」和「性格基礎」，滲透在人物的一切言行中，而且對全書思想寓義的最終形成不可或缺。按此標准，金庸小說中女性形象具有如下特徵：她們是「愛情動物」，有「仙化」傾向，以她們清純的性情反襯男性世界的污濁。

愛情動物：「愛情動物」可以概括金庸小說中女性形象的最核心特點。

不但上述十餘人，包括書中的大小配角，幾乎無一例外。她們在書中最主要乃至唯一的功能是作為男主人公的追求者、追求對象、戀人或妻子。金庸筆下的母親形象少而單薄。男主人公的母親里，著墨最多的是張無忌之母殷素素。《倚天屠龍記》里前十回她實際上擔任了女一號的任務，但她在書中主要是「張翠山的戀人、妻子」，而非「張無忌的母親」。

她在張翠山自刎後毫不遲疑地殉情，當時張無忌只有十歲。另一個類似的例子是胡夫人，她殉情時胡斐尚在襁褓之中。刀白鳳並沒有為獨子段譽選擇生存。

這些「母親」在男女愛情和母子親情間傾向於前者，更加弱化了她們的「母親」角色。《俠客行》後記中金庸稱這部書中「我所想寫的，主要是石清夫婦愛憐兒子的感情。」但閔柔是否石破天之母不能完全斷定，即使假定是，金庸對其母子之情的描寫仍然很單純，沒有寫出深厚的層次感來。

女性在小說可能擔任的兩種最常見角色其中的一種淡化得近於無，使得她們在愛情中的表現更加突出。離開愛情故事的框架，她們的美麗與善良無人能賞；她們的勇敢與多情也將失去「用武之地」；她們的才藝點綴在自己的愛情里，更點綴在書中。尤其是她們的去留行止緊緊追隨意中人，並且常常是女性主動相隨，這在古代的真實生活中不能發生，卻在金庸小說中多次出現：《書劍恩仇錄》中總兵千金李沅芷「霍霍青霜萬里行」，仗劍追趕余魚同；《射鵰英雄傳》里穆念慈一路偷偷追隨楊康，只為在窗外偷偷看他一會兒；《天龍八部》里王語嫣這個標准閨秀竟跟著慕容復萬里遠赴西夏，鍾靈離家尋找段譽竟至臉上微有風霜之色；《倚天屠龍記》里趙敏多次尾隨張無忌，關鍵時刻就冒出來；《笑傲江湖》里儀琳和父親不戒和尚下恆山上華山找令狐沖，而聖姑任盈盈以未嫁之身背一個青年男子到少林寺治傷，在中國古代簡直匪夷所思。

為什麼這種歷史上乃至當代都有罕有的情形在武俠小說中並不讓人感受到突兀和虛假？

誠如華羅庚所言，武俠小說是成年人的童話，武林（江湖）這一特定的、虛構的世界，固然非古代社會所能比，甚至也比當代社會自由。在這個亦真亦幻的世界裡，作者和讀者達成默契，對許多社會規范和現實限制忽略不計。然而言行自由度的超現實不等於人物性格和知、情、意的超現實。「霍霍青霜萬里行」令人信服，不僅因為李餘二人身在江湖，更由於它符合人性的真實。在古代里可以找到許多女子願意隨戀人、丈夫遠行而不得的例子。李白的《長相思》：「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難。」杜甫的《新婚別》：「君今往死地，沉痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反倉皇。勿為新婚念，努力事戎行！」金昌緒的《春怨》：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」正是有這種深沉熱烈的感情做基礎，金庸筆下女性形象種種驚世駭俗追求愛情的言行，雖然違背歷史的真實，卻達到了人性的真實。

金庸筆下的男性形象不乏有情人，他們同樣為愛情付出真誠和執著。

郭靖專一、楊過不羈於世俗只求真情實現、丁典的執著、段譽在愛情中的痴迷與無私……絲毫不比女性在愛情中的表現遜色。但男性形象在愛情之外還蘊含著國家政治、民族關系、社會規范與個性自由、理想人格、人生價值等等多層次、多方面的角色功能。女性形象顯然遠不如男性形象內容豐富。她們的整個身心投入愛情之中，她們的命運系於愛情中，她們的形象在愛情和婚姻中完成。如果可以粗略地把一個人物的結局歸入「悲劇」或「喜劇」，那麼女性形象不必考慮是否有事業、國家、人生等其它層面，她們只有愛情，兩情相悅、得成佳偶便是「喜劇」，相思無望、遇人不淑便是「悲劇」。男性形象顯然遠不止此。《射鵰英雄傳》結尾：「兩人一路上但見白骨散處長草之間，不由得感慨不己，心想二人鴛盟雖諧，可稱無憾，但世人苦難方深，不知何日方得太平。」對國家命運的擔心主要來自郭靖，而非黃蓉。《倚天屠龍記》結尾時，張無忌事業的失落、人格的大缺憾、他關心的百姓命運，一系列問題都沒有答案，心滿意足的只能是趙敏而非張無忌，更不是讀者。所以，同是有情人，同在為情苦，女性形象的核心特徵是「愛情動物」，男性形象則不是。

與善良純情的女主人公們不同的是另一類型的女性：怨婦。《神鵰俠侶》中的李莫愁，《俠客行》中的梅芳姑，《天龍八部》中的葉二娘、秦紅棉、王夫人、康敏，《笑傲江湖》中儀琳之母啞婆婆。愛情的失敗使她們變得乖戾、暴躁、自私，甚至狠毒。表面上的強悍獨立，恰恰源於一種深刻的依賴心理和狹隘的人生境界。她們認為應該供自己依賴、欣賞自己、照顧自己的男性讓自己失望了，所以她們有權不負責任、報復社會。菟絲草依附大樹未遂，便變成了毒藤，終其一生也沒能長成一棵樹。

縱觀金庸小說主要女性形象，唯一一個不能歸入以上兩類的例外，是《笑傲江湖》中的恆山派掌門人定閑師太。這位是得道高尼，胸懷寬廣、勘破生死，堅持正義而又不拘泥禮俗，臨死前將掌門人之位傳給當時「聲名狼藉」的令狐沖。這一驚世賅俗的選擇意味著定閑師太超越了三重觀念：一是門戶之見——令狐沖不是恆山派弟子；二是正邪之分——令狐沖早已走上「邪路」；三是男女之別——讓這個青年男子領導和管理一群尼姑。更難得的是做出這一選擇時她是那麼從容、自然，既無疑慮，也不自得。同為「反封建禮教先行者」，和楊過之「狂」、黃葯師之「邪」相比，定閑師太無視禮教而不以為意，俯視人生而不以為傲，境界更高。囿於史實，金庸未能給定閑師太更高的聲望和地位，但她的精神光輝完全不遜於《天龍八部》里的灰衣僧和《倚天屠龍記》里的張三豐。這一女性形象是罕有的不以愛情為生命的特例，她代表的人生境界和哲理寓意超越了日常生活層面，已經極少性別色彩。

仙化：金庸筆下女性形象的第二特點是「仙化」。

黑格爾認為：「愛情在女子身上特別顯得最美，因為女子把全部精神生活和現實生活都集中在愛情里和推廣成為愛情。」和第一個特徵「愛情動物」相適應，金庸筆下的女子普遍美麗、健康、善良、純潔，在刀光劍影、血腥權詐之中讀來，更覺清新爽目。實際生活中女性的小器、自私、虛榮、乖戾，金庸很少寫到。略有一點放到年輕女子身上，也都在可諒、可解、可憐甚至可愛的范圍之內。黃蓉的小器刁蠻使人覺得是出於對郭靖的深愛；溫青青吃醋吃得有些過頭，但她因為自己是私生女一定很自卑，也可以理解；小龍女願意幫蒙古人，因為他們贊成自己和楊過的婚事，有些人覺得是「不識大體」，有些人卻恰恰愛她「不食人間煙火」；戚芳意志不堅，沒能一直忠於對狄雲的愛情，但她一生善良、命運不幸，讓人嘆她憐她不忍責怪她。

在對女性形象普遍進行「凈化」之外，金庸營造了一系列情景交融的「美人出場」意境。每逢寫到這里，文字如詞賦般文雅典麗。

黃蓉第一次以女兒身出場是在梅林邊的湖上，四周冰雪瑩然。《天龍八部》里鍾靈、木婉清、阿碧、阿朱、王語嫣，更是「美」不勝收。阿碧出場，緊接在鳩智摩和段譽的性命相博之後，氣氛為之一緩。阿碧渾身上下散發著吳越文化的氣息，人品與方言、山水、民俗高度濃縮在阿碧出場的這一段文字里。沒有對家鄉文化的深徹了解和深切眷戀，阿碧的出場不會這么精彩。《倚天屠龍記》里趙敏出場神秘而幻麗，旅途之中突然把男主人邀到秀麗的園林中喝酒。金庸此處寫趙敏重在寫神韻，她身上各種氣質混雜，每一種氣質都預示看這個人物形象的一個側面。

仙化傾向最集中的表現在兩部書的女主人公形象上。她們幾乎被塑造成仙女，具有絕俗的美貌和風姿、內心純潔天真、不知世事，心地和身上的衣服一樣潔白無瑕。一是《書劍恩仇錄》中的香香公主，一是《神鵰俠侶》中的小龍女。

香香公主的美被金庸用浪漫手法大加渲染，「那少女的至美之中，似乎蘊含著一股極大的力量，教人為她粉身碎骨，死而無悔。」香香公主的眼淚能讓清軍士兵愧疚自殺，讓殘忍鷙刻的清朝統帥兆惠「心腸竟也軟了」。她的美被賦與了凈化靈魂的力量，近於仙子。

香香公主的美來自她極端的純真、善良，小龍女的美則來自她極端的沖虛、寧靜。香香公主更多現實生活的氣息，她有親情關系，有政治立場，深刻地捲入了全書主要矛盾，即反清復明的紅花會與清政府的矛盾。小龍女這一形象則顯然是受《莊子》啟發而創造出來的。「藐射姑之山，有神人居焉」。她沒有親人，與古墓外的世界沒有任何利害關系和感情聯系。她唯一「有所求」的，是與楊過的愛情。正因為沒有其它任何東西可為之分心，她的愛情特別強烈執著。

為什麼金庸小說中的女性形象會如此「仙化」？首先，武俠小說的主要閱讀對象是男性，而且是通俗作品。與高雅文學相對，通俗文學主要是追求普遍性而非精英氣質，追求閱讀中的認同感受而非獨特的個人體驗，追求對現存文化的認同而非對現有文化的反思（當然，金庸小說在許多地方已經達到了雅俗共賞進而溶解「雅俗之分」的境界。不過在「仙化」女性形象這一現象上，金庸更多地傾向於通俗）。不論男性讀者的文化層次、生活經歷、氣質性格如何千差萬別，對異性美的欣賞和嚮往卻不會相差太多。美麗的女性形象為書中的主人公，更為讀者，在緊張的生活和巨大的「事業壓力」之外提供了使他們愉悅、放鬆的審美對象。金庸採取通俗的姿態把女人美化，但不墮入庸俗。寫女性和情愛時絕不涉及色情，即使在香香公主裸浴、小龍女被姦汙這樣「有機可乘」的情節上，作家的分寸拿捏得仍然很准。這與金庸的家世和修養關系很深。海寧查家在清代號稱「一門七進士，叔侄兩翰林」，進入本世紀，海寧查家仍然俊彥輩出。文學上有詩人、翻譯家查良錚（穆旦），小說家、政論家查良鏞（金庸），音樂上有歌唱家蔣英（錢學森的夫人、金庸的表姐），政界有查濟民先生。金庸的作品是傳統文化中誕生的奇跡，他本人亦是幾百年傳統家學熏陶出的「寧馨兒」。

和金庸恰恰相反，古龍把中華傳統文化中和現代西方觀念中女性觀的糟粕「兼容並包」，他筆下的女性風塵氣重，他精心渲染的「林仙兒」恰恰毫無仙氣。嚴偉英《輝煌掩不住的陰暗》對古龍小說兩性觀念的「惡俗」剖析得針針見血，不用我再廢話。

金庸「仙化」女性的第二層原因是他在女性形象身上自覺或不自覺地寄託著他對理想人性、對「人應該過什麼樣一種生活」的憧憬和設想。香香公主是生長於大漠的回族少女，小龍女是古墓里長大的孤兒。她們與現實生活、與漢族文化、與俗世中的「主流意識形態」相隔絕，保存著一片純潔心田。這正折射出作者對自己所處的文化深刻的批判，對男性處境地的無可奈何——書中的男性很難擺脫兩種選擇：或失其本心成為「壞蛋」，或堅持真心成為「倒霉的好人」。

為什麼金庸小說中沒有仙化的男性形象？為什麼金庸關於理想生存狀況的設想沒有寄託在著墨更多的男主人公身上？

男性主人公中人格高尚健全的不乏其人，但他們都很坎坷、艱難，甚至極為不幸。實際上仙化女性恰恰表明小說作者沒能更深入地了解和剖析女性。金庸對男性的人格、男性的成長、男性在社會中的處境、男性的內心世界，顯然遠遠比對女性把握得更准，體會得更透，思考得更多。這很自然，每個個體了解人類的心靈最主要的途徑就是體察自已的心靈。作家筆下的每一種情感和情境，都是他在心中經歷過的。我們永遠不會說出自已從未想過的言語。

小說史上一號主人公與小說家幾乎總是同性別的，佳作更罕有例外。

因為不了解，所以才有幻想的空白。古今中外男性作家創造「完美的女性」，很主要的一個原因是他們不能像了解男性一樣徹底地了解女性。神秘和無知成正比。他們總傾向於塑造女性形象來寄託和代表光明、愛、和平、智慧這些「圓滿」的意象，大約是他們對男性、對自已失望之餘，於是以為世界上還有另一種可以開發的品種——女人。但丁的貝阿特麗采、歌德的「永恆之女性」、里爾克詩歌中潛藏的智慧沉靜的女性聽眾，莫不如此。

反觀女性作家，她們筆下女性的可笑、可鄙、可憐、可惡、可恨大多比男作家入木三分。當然女性作家也一直不斷地重造人格美好的女性形象，但夏洛蒂．伯朗特的簡．愛、簡．奧斯汀的伊麗莎白和愛瑪、弗吉尼亞．伍爾芙的拉姆奇太太、喬治．桑的雅典娜、狄金森詩中的抒情主體，仍然是塵世凡人。她們除了明顯的人格缺陷外，更和殘酷紛繁的現實有著極緊密的聯系。她們和男性一樣在掙扎、在艱難地尋求、在被壓迫、在妥協，絕不是生來完美、纖塵不染。女性比男性更清醒地知道：世界上沒有完美的仙女。一個很有趣的現象：香香公主魔法般的魅力在男性世界裡不論回漢、長幼、正邪都所向批麾，可到駱冰、李沅芷、周綺、關明梅眼中，她的光環消失了，還原成一個極漂亮的少女而已。周綺看不慣她，為霍青桐打抱不平，關明梅本來准備殺她，她們都認為香香公主違背了道德准則。金庸或許沒有明確意識到兩性眼中的「仙女」何其不同，不過他忠於生活，透露出部分實情——對女性形象的仙化很大程度上是源於天然的兩性吸引和男性對女性的無知。其實，男性的惡德和弱點，女性一樣不少。

人性與性別沒有聯系，性別只不過和時代、地域、年齡、民族一樣，使人性呈現出表面的多樣性。仙化的女性形象很大程度上是男性慾望和幻想的投射，而不是女性本身。

「清女」與「濁男」：金庸小說中女性形象的第三個基本特徵是她們組成的至情至真的女性群體與權利熏心的男性世界形成鮮明對照。

男女愛情為人類諸多感情中最強烈、最豐富、最有詩意的一種，它產生在人最敏感、最有活力的青春歲月，一直被作家們作為人類真性、真情、真心的代表和象徵。文學中「愛情」的內涵幾乎總是遠遠大於現實中的愛情。以「愛情動物」為人格核心的女性群體自然可能構成「至情至性」的載體。恰如曹雪芹把他的理想寄託在大觀園里、女兒國中。

第一個特徵「愛情動物」符合歷史現實和中國女性的客觀狀況；第二個特徵「仙化」則代表了作者對女性人格的主觀評價。在這兩個特徵的基礎上，運用比較的方法一看，我驚奇地發現金庸小說中「女清」「男濁」竟如此分明。

金庸揭露人性丑惡的代表作是《笑傲江湖》、《連城訣》。兩部書都是寓言。《連城訣》寫奪財，《笑傲江湖》寫爭權。人性的貪婪、自私、陰險、奸詐、兇殘、虛偽集體亮相。然而，在這兩個群魔亂舞的世界裡，竟然找不到一個女性是姦邪之徒。《連城訣》里較重要的男性角色，除了狄雲和丁典，全都是貪婪控制的魔鬼。書中女性形象很少：戚芳、凌霜華、水笙。

她們的家庭背景和武功學識各異，但不約而同地在爾虞我詐的環境中保持著純朴的心。 在未知人世險惡前，她們的純潔善良不足為奇，動人的是在遭受邪惡欺騙和暴力迫害之後，知道了人世險惡仍然堅持著人性中美好的東西。最具有震撼力的情節是戚芳在馬上就可以和狄雲逃走前一刻，出於夫妻恩情去救丈夫，被泯滅天良的丈夫匕首刺胸而死。

戚芳缺乏趙敏、任盈盈那樣的識人慧眼，也缺乏黃蓉、阿朱面臨困難和障礙時的堅定意志，然而這個純朴的鄉下姑娘卻用生命證明了她是多麼無心機。《笑傲江湖》人物更多，規模更大，嚴偉英在《金庸創作的思想歷程》中推測「幾年後創作的《笑傲江湖》，基本框架就彷彿從《連城訣》脫化而來」。和《連城訣》一樣，《笑傲江湖》也沒有「壞女人」。書中有姓名的女性形象主要有：任盈盈、岳靈珊、儀琳、曲非煙、寧中則、定靜師太、定閑師太、定逸師太、藍鳳凰、老不死、啞婆婆、王夫人。她們不爭名利，不施陰謀，不害人。岳靈珊移情別戀也許讓一些讀者忿恨，然而金庸在書中安排了足夠有力的理由，沒有寫明而已。

一、餘人彥調戲扮成酒家女的岳靈珊，林平之仗義誤殺了他，表面上這條人命成為林家滅門的緣由，但岳靈珊焉能不感激林平之？欽佩林平之？

二、令狐沖在林平之入華山門下之前已經結交「採花大盜」田伯光，中間夾進另一個美貌少女儀琳，這不可能不影響岳靈珊對令狐沖的印象。

三、岳靈珊負責直接指導林平之練劍，朝夕相處。恰恰此時令狐沖在山頂面壁一年。請注意：這兩件事都是岳不群安排的。從後文岳不群使「沖靈劍法」誘勸令狐沖重歸華山看來，他當時完全了解獨生女與大弟子的感情進度。岳靈珊是岳不群手上的一顆棋子，用好了，全盤皆活。她若和林平之成親，岳不群則可以父親和師父的雙重身份享有他早已垂涎的《辟邪劍譜》。後來令狐沖身價飈升，他又可以把已經與林平之訂婚的女兒當作最有效的誘餌來釣令狐沖。

完全可以設想令狐沖面壁那一年，心思如此縝密的岳不群不會對岳靈珊和林平之的關系無所作為。所以岳靈珊實在是一枚可憐又可悲的棋子。這枚棋子至死痴情不改，一支福建山歌伴著她走向毀滅。

「男濁女清」的對比除了體現在對財富名利權勢的不同態度上，也體現在男女對待愛情、兩性關系的不同態度上。

金庸小說中男女主人公的愛情觀都很純潔、很現代化，男主人公愛情觀高出傳統才子佳人小說和舊武俠小說之處，陳墨在《金庸的產生及其意義》中歸為四點：愛情關系一對一；美女不再是給英雄的獎賞，英雄一樣經歷愛情的磨難；女性及其愛情故事在書中占據中心地位；將女性、愛情、婚姻視為人生重要內容。

然而金庸的浪漫精神並未阻礙他揭露男性在兩性觀念上的陰暗面。小說中有三處情節頗耐人尋味。

一是《笑傲江湖》中嶽不群與藍鳳凰在船上會面。藍鳳凰爽朗大方、霽月光風，正是「人」該有的樣子，反而引得「君子劍「和弟子們心神不寧。我以為這里的假道學可以與魯迅的《肥皂》對比著讀。

二是《連城訣》中汪嘯風決意拋棄水笙的心理過程。最初他考慮過接納被血刀老祖「玷污」的水笙——實際上未成事實。這代表了傳統道德對男性「高標准、嚴要求」的一面，要求他們承擔一切，其中也不無自視甚高的成分。然而隨即另一種想法佔了上風，娶一個失貞女子豈不顏面掃地？前後兩種觀念完全相反，然而都不是叛經離道、荒謬絕倫，它們都在正統思想、「主流意識形態」允許范圍之內。

汪嘯風對水笙的拋棄含有一個前提：水笙不是人。推理如下：財產和物品沒有知情意識，拋棄破損的財產不會使它們憤怒、恐懼或屈辱→拋棄水笙時不必考慮她的反應，水笙不具有知情意識→知情意識是人特有的→水笙不是人。社會道德體系很復雜，不同的標准和不同的層次適用於不同的范圍，達成和平共處。尤其要注意，默許的而不是宣講的、不成文的而不是成文的、下意識的而不是理智選擇的道德規范，實際上在的生活中更有力地支配著我們的行動。一種規范、一種價值觀如果常常被學者掛在嘴上，寫入文章中，刊在頭版頭條，恰恰證明它尚未真正溶化成為支配社會的精神力量。幾曾見過有人著文號召《我們中國人要講面子》？

三是陳家洛在霍青桐，喀絲麗兩姐妹之間陷入矛盾時的心理活動：「『——唉，難道我的內心深處，是不喜歡她太能幹麼？』想到此處，矍然心驚，輕輕說道：『陳家洛，陳家洛，你的胸襟竟是這般小么？』」另一方面

㈤ 金庸的小說里出現了很多的美女，你認為誰是金庸筆下的第一美女

我認為陳圓圓是金庸筆下的第一美女。在《鹿鼎記》中說到：「沒想到這個小小的三聖庵中，匯聚了古往今來第一大反賊李自成，古往今來第一大漢奸吳三桂，古往今來第一大美人陳圓圓，古往今來第一大高手九難，古往今來第一大滑頭韋小寶。

陳圓圓的美貌，簡直風華絕代！前無古人後無來者啊，簡直太漂亮了。

㈥ 金庸筆下最美的女子香香公主是哪部小說的女主角

香香公主，金庸武俠小說《書劍恩仇錄》的女主角，新疆回部首領木卓倫之次女，霍青桐之妹，紅花會總舵主陳家洛的戀人，為回部公主。名叫喀絲麗，乃金庸筆下的第一美女，全身白衣如雪，明艷絕倫，秀美之極，不可逼視，宛若仙子下凡，令人不敢褻瀆。性格天真爛漫，善良仁愛，純潔無暇。
她美艷絕倫，天真無邪，曾讓劍拔弩張的清軍官兵放下兵器，下書清營曾使士兵失態，行刑者自盡而殉。在遇到陳家洛之前，一直簡簡單單的活著，陳家洛的出現改變了她的一生。她與陳家洛彼此相愛，以身相許，性命相托，但也因她美貌被乾隆看中欲占為己有，陳家洛為光復漢人江山，將她送給乾隆做交易，最終為給陳家洛報信而自盡。喀絲麗不懂武功，但她勇敢、堅貞、高尚。

㈦ 金庸筆下的女子《天仙化人》

石洞仙子

《天龍八部》美貌女子極多，但最系人心的，不是段正淳的精采情婦或她們的出眾女兒們之中的任何一位，而是無量山石洞中的一個以玉石雕成的女子雕像。

這個玉像，早在故事的開始，除了鍾靈之外別的女主角還未有蹤影的時候已經出現，她的神秘身分籠罩全書，一直到第四集近終結時才揭開謎底，可惜的是，這謎底令人十分失望。

玉像出現的一段情節，金庸寫得十分引人入勝。

先是段譽被人追趕，慌不擇路，闖入無量派禁地「玉壁」，又狼狽地滾下深谷，卻原來谷底有湖，花樹圍繞，仿似仙境。段譽夜觀月下玉壁，看見壁上有七彩劍影，斜斜指著一塊巨型岩石，他仔細扳開岩石上的攀藤附葛，發現了石後的秘道。這條秘道，竟然深入湖底，秘道盡頭是一間石室，以整塊水晶為窗，引人湖水之光，室內渺無人蹤，灰塵堆積，但壁上遍懸銅鏡，石桌上散布梳蓖釵環，競是個女子幽居的閨閣之地。

到此，讀者心中早已渴望知道，究竟是哪一位自惜容顏的美人，在此與世隔絕之處獨個兒自憐？後來又為何遺棄了這個精心設計的住所？

石室中另有石室，段譽推開了內室的暗門，又走下一道石級，再推開另一道門，「眼前突然一亮」：原來是一個宮裝美人，手持長劍，對准了他的胸膛。他回過神來仔細察看，才知這是一座白玉雕成人像，以黑寶石為眼珠。真人頭發為發髻。

穿了絲羅衣裳。段譽觀之良久，只覺這玉像眼神不離左右，神情難以捉摸，「似喜似憂，似是情意深摯，又黯然神傷。」

段譽就是在此石室中學會「凌波微步」及「北冥神功」兩件有時靈驗、有時失靈的護身法寶，但更重要的是，他獲得了一幅這位「玉洞仙子」的畫像。

她是誰？她為何愁深若此？這是何門何派的武功？這些問題，在故事此後發展中一直令讀者念念不忘，而特別是「她是誰？」這個問題。玉語嫣、王夫人一出場便引人注意，不但因為美貌，而是讀者急著知道：「究竟她們和石洞玉像是什麼關系？」

舊版《天龍八部》的玉洞仙子的身分，始終沒有答案。先以為是王語嫣，但她天真稚氣，不像玉洞仙子那樣幽怨。接著又以為是王夫人，但是她個性驕橫，不像玉洞仙子般嫵媚婉轉。那麼玉像是誰？為什麼王氏母女跟她那麼酷肖？後來畫像愈出愈多，虛竹遇見無崖子的木屋中是一幅、西夏公主殿中是一幅，十分逼肖，又未必同是一人。後來亦沒有結局。

照我猜想，可能金庸最初寫石室玉像時，心目中沒有一個確實大綱，只有無窮的可能性。隨著《天龍八部》的故事熱鬧異常地作多方面發展，他便把這一開始時出現的玉像忘掉了。

後來新版從頭檢審，發現這個漏洞，於是著手修補。前面加些「伏線」，諸如石洞壁上的「秋水妹」、「逍遙子」等題字，以便首尾呼應，玉像的真身是無崖子的師妹李秋水這個謎底更加篤定。不過謎底篤定，更令人失望，而表面證據的完美，不能掩蓋藝術精神上的支離破碎。

按照新版，玉洞仙子原來是個性兇殘的老太婆李秋水，她年輕時擊敗師姐情敵，與師兄無崖子搜集了天下武學典籍，在石室隱居，生了一個女兒，嫁到姑蘇王家，王夫人與段正淳相好，生下王語嫣，因此三人相貌相像。相像到如此驚人地步，固然難以接受，但原來還有第四個相貌完全相同的人，就是李秋水的「小妹子」。無崖子身畔是姐姐，心中卻是小妹，因此雕刻成的玉像、筆下的畫像，自動變成小師妹，但這小師妹全書未出現過。

故事說，無崖子雕了玉像，成天痴痴地看著玉像，反而對李秋水不感興趣，終至不歡而散。

香香公主

《書劍恩仇錄》電影、電視劇拍過不知多少次，據說每次的最大問題都是哪裡找到一個適合扮演香香公主的女演員，因為金庸把她寫得太美、太好了，在讀者心中留下太深的印象，若找來的演員不符合讀者心目中的理想，便會教人大失所望。

唯一解決辦法是把她寫成天生弱智女郎，外表美麗得令人一見傾心，但心智逗留在女童階段，仍然一派天真善良，於是使人在傾心之際，更深感惋惜，於是又更加憐愛，這倒可置信。

問題是香香公主不是弱智女郎，因此她的天真便沒有真實感，我的感覺是，這是一個做作的姿態。無論作者在故事裡怎樣強調她一舉一動完全出自肺腑真誠，我也沒有辦法相信。我個人非常不喜歡天真狀的成年女子，因此非常不喜歡香香公主。

而且看她的「天真」怎樣傷害別人。她手指頭也不必動便搶去了姊姊霍青桐的心上人，若是讓別人搶去心上人還可以憤恨、指責，至少可以避開不見，讓天真可愛的香香公主搶去，卻是連傷心也不敢表露，只怕刺激她的小心靈。

王語嫣

這位王謝堂前玉燕般的小姐，連名字也這許多堆砌，其他就更不必細說了。她自己愛長篇大論地發表意見，有薛寶釵小姐的遺風，論其迂腐，則可與段公子分庭抗禮，其實兩人是天造地設的一對。不同之處，是段公子一般出於善心，王小姐則是滿肚子學問，不吐不快，有教無類，總之什麼人的武功，也得評論指點一番。這等饒舌，自然討厭。

王小姐思慕表哥，就如段譽傾心於她，而她之冷淡段譽，又如慕容復冷淡她。然而段譽心地仁厚，毫無架子，傾慕之情博得公眾同情，王小姐心中除了對表哥迷戀之外，別人生死她全然無動於衷，因此冷淡段譽引起公憤，受慕容復淡則大快人心了。

當然，討厭王語嫣跟喜歡段譽這名諧角頗有關連，但也不全跟段譽有關。她根本就矯扭做作，動輒拿出大小姐的樣兒，但既無風度，亦無原則，利用段譽對她的感情讓他代她的心上人去送死，不可謂不是天性涼薄。一個女子，就算心有所屬，不能接受另一個男子的心意，那也得感激他、尊重他的感情，像王語嫣那樣的舉止，又豈能不令人反感？

其實想想，金庸也開了這位高貴小姐的玩笑，一時讓她芍葯煙籠般出場，轉眼又讓她衣冠不整地困在草房中；一時讓她月光下作清露曉芙，忽然又讓她掉下泥漿臭井。她的痴情可笑多於可憐，是個喜劇角色多於嚴肅角色，因此雖然討厭也不頂討厭只是第二討厭。

小龍女

小龍女大概是最多人知道的金庸女主角，而她最為人知的特色與事跡是：一、她是天仙般的人物，白衣飄飄，不食人間煙火；二、她被人強奸；三、她與楊過師徒相戀；四、楊過對她一往情深、生死相愛，傷心痴等十六年後，仍然自殺殉情。

小龍女的故事，本來寓意是個仙女下凡。金庸起初為小龍女塑造了一個清冷不可侵犯的形象：住處是「活死人墓」、修練的是摒除一切凡人情感的「玉女心經」，謝絕外界接觸，攻則自林中放出玉蜂，傳話則以琴音代言，儼然世外高人，或是廣寒宮里的嫦娥，這個造型，起初是十分成功。

但再看下去，小龍女的角色便復雜曖昧起來了。她不食人間煙火，並非天然恬淡，亦非勘破世情，而是簡簡單單的禁慾。唯是禁，所以更突出了慾念。更增強了欲的誘惑性。到最後，玩火的人自然被火焚燒，小龍女功力毀於一旦之後，感情比常人更激烈、更難自控。

她的故事不是仙女下凡，是妙玉遭劫：欲潔何曾潔；雲空未必空。

禁慾原是欲的游戲。請看小龍女與楊過解衣坐在花叢中合練玉女心經內功一節便知。這段情節的整個布局，根本是典型香艷小說橋段，作者邊述邊說兩人如何心地純潔、全無邪念，亦與典型色情小說無異，小龍女角色可見如何曖昧。

色情游戲有何不可？略為虛偽亦是當事人本身的問題，但這種游戲，往往傷及他人。心地純潔的楊過、小龍女可以了無掛礙，只不過是凡人的小道士君志平可不能自製。這不是說尹志平強奸小龍女無罪，而是說清高的人要不就真的遁世，若是身在凡間，那就請尊重凡間的規矩，以免誤己誤人。

很多人認為小龍女被奸「失身」，是金庸大膽突破傳統，其實這倒不足為奇，看過《苔絲姑娘》及《紅字》的讀者，都會記得作者怎樣以女主角被強奸、通姦的背景，襯托出她們精神的貞潔。我不認為小龍女被強奸有何難懂，不過，我覺得過分強調肉體的貞淫，本身已是骯臟，一個女子的貞潔成為公眾興趣，已落了意淫的陷井。

我認為遠比小龍女的貞潔難處理的，是她的思想純潔、不為世俗虛偽所沾染、不為俗禮所規限。究竟她應該「純潔」到哪個程度，真是極難把握，何況，不為世俗規限沾染，與不懂得虛偽、不知道俗禮是有分別的，不能混淆，仙人洞悉世情而不為沾染，不懂世俗的是BabesintheWood-－在樹林里迷了路的小孩子。

小龍女的個性一時是仙人，一時是孩子，很難捉摸。《神鵰俠侶》前半部的小龍女冷漠嚴峻、高高在上，是世外仙姝，後來破戒動情，變為感情熾烈的凡人。這段以她被尹志平迷奸、誤以為是楊過，而楊過又懵然不知，致令她傷心離去為止，從頭至尾，她從未表現得天真幼稚。

但到了故事第二部，楊過尋覓小龍女，遇上了郭靖黃蓉等人之後，小龍女再次出現，這時的小龍女變得像一個不懂事的天真的小姑娘一樣，連語氣也稚嫩起來。她和黃蓉的對話，跟在故事前半部與孫婆婆、李莫愁等人說話的語氣完全不同。黃蓉問她是不是喜歡楊過。她說：「是啊，你們為什麼不許他跟我好？」問她是不是打算住在古墓里不回來，她說：「是啊，出來幹麼？外邊的人都壞得很。」為什麼有這樣的轉變，令人難以明白。

後來與楊過同室而睡，她仍橫卧繩索上，金庸說他們「二人雖然同室，卻是相守以禮。」若是男歡女愛出於自然，這又是什麼禮？問題正是小龍女沒有說過一句自然的話、作過一件自然的事，作者怎樣解釋也沒有用處。

世上有一類人，自己從不做壞事，但是別人專門對他們做壞事；他們從來沒錯，錯的永遠是別人，那是什麼緣故呢？是他們命苦？是世人特別壞？有這可能，但還有一個可能是，在凡間，所有人都懂得保護自己，就如有先天防疫效能一樣，平常別人的刀箭不會使自己受到多大的損害，但這類人不然，他們特別天真純潔，特別不設防疫效能，因此走到什麼地方都受到損害，什麼人都對他們不住。我不同情這類人，我認為他們輕易陷人於不義，誰碰著他們都准倒霉。

小龍女就是這類人。郭靖、黃蓉是很壞的人么？很愛害人么？但偏偏就全家都對她不起、對楊過不起，師徒相戀為世俗不容，任何當時的人都應該知道：獨小龍女不知道。知道不等於接受，不管世俗如何，自己逕自去做，並無不可，但是不必跟俗人說明，不能逼世俗接受。說了出來，世俗反對，應視作正常，獨小龍女一面公告天下，而天下人自然而然橫加阻撓之時，又以受害人自居。

當然同情她的小讀者們為數不少，讀者自然認為是社會的錯，我年紀大了，我認為怎樣對待社會，是個人的抉擇，在反世俗的路的人，應有適當的心理准備。

其實金庸不見得很支持年長女子與年輕男子之間的戀愛。

楊過與小龍女結為夫婦，金庸特別註明：「小龍女長於楊過數歲，但她自幼居於古墓，跟隨師父修習內功，摒絕思慮慾念，楊過卻飽歷憂患，大悲大樂，因此到二人成婚之時，已似年貌相若。」

雖然結為夫婦，卻沒有做過一日夫妻，要等到十六年之後，才可以真正一起，金庸又補充：「兩人久別重逢，反顯得楊過年紀比她為大了。」

我認為作者未免拘泥。若相愛可以忘年，不必規限於世俗之見，又何必鄭重解釋外貌誰長誰幼？蕭伯納喜劇《康狄達》中，少年詩人愛上中年女人，為她婉拒，她勸他道：「你要對自己說：我三十歲時，她是四十五；我六十歲時，她七十五……」少年介面：「一百年後，我們是同一個年歲。」這才是超脫世俗之見。

陳圓圓

金庸小說美女特多，但怎樣才算得是「美」？是否只如西諺所雲：「美貌來自看的人的眼中」？或俗語所說：「情人眼裡出西施」？在金庸小說眾女之中，若問以誰最美，答案必然是「陳圓圓」，因為金庸是以「天下第一美人」的角度去寫陳圓圓的，看他怎樣寫陳圓圓之美，便知在金庸心目中，「美」為何物。

金庸在兩套小說中寫過陳圓圓，在《碧血劍》中只是短短一段，在《鹿鼎記》中有頗長的一場，兩處都故意避過具體地描寫她的面貌，兩處都刻意形容別人看到陳圓圓的反應。

在《碧血劍》中，滿殿將領兵卒登時為她著迷，先是目瞪口呆，彷彿被她勾魂攝魄，繼而瘋狂，擁前要抱她大腿、呼叫著撕裂自己衣衫，蜂擁而至爭著要多看她一眼，總之丑態畢露、情難自禁，連甚有定力的正人君子袁承志見了她，也「不由得心中一動」。

《鹿鼎記》中的描寫更生動，韋小寶一見陳圓圓，「張大了口竟然合不攏來，剎時間目瞪口呆，手足無措。」陳圓圓一笑請他坐，他「茫然失措，雙膝一軟，跌坐入椅，手中茶水濺出，衣襟上登時濕了一大片。」

在《碧血劍》那段里，陳圓圓「鶯聲嚦嚦」，「目光流轉，每個人和她眼波一觸，都如全身浸在暖洋洋的溫水中一般，說不出的舒服受用，」《鹿鼎記》里陳圓圓「嫣然一笑，登時百媚橫生」，說到自己身世，忍不住流淚。

韋小寶不明她說什麼，「但見她微笑時神光離合，愁苦時楚楚動人，不由得滿腔都是憐惜之意，只覺得就算為她粉身碎骨，也是甘之如飴……」

簡言之，魅力生自神態。寫香香公主時猶需說她白皙、體有異香，到陳圓圓，什麼具體的形容詞也不需要。

㈧ 金庸小說中的所有女人

西施 越女劍 陳圓圓 鹿鼎記 香香 書劍恩仇錄 苗若蘭 雪山飛狐 王語嫣 天龍八部 王夫人 天龍八部 神仙姐姐 天龍八部 阿珂 鹿鼎記 任盈盈 笑傲江湖 小龍女 神鵰俠侶 郭襄 神鵰俠侶 趙敏 倚天屠龍記 周芷若 倚天屠龍記 黛綺絲 金花婆婆 倚天屠龍記 朱九真 倚天屠龍記 阿九 九難 碧血劍 袁紫衣 袁真 飛狐外傳 木婉清 天龍八部 阿紫 天龍八部 黃蓉 射鵰英雄傳 包惜弱 射鵰英雄傳 儀琳 笑傲江湖 霍青桐 書劍恩仇錄 駱冰 書劍恩仇錄 郭芙 神鵰俠侶 阿秀 俠客行 小昭 倚天屠龍記 楊姐姐 倚天屠龍記 阿青 越女劍 水笙 連城訣 康敏 天龍八部 刀白鳳 天龍八部 夢姑 天龍八部 阮星竹 天龍八部 秦紅棉 天龍八部 穆念慈 射鵰英雄傳 瑛姑 劉妃 射鵰英雄傳 雙兒 鹿鼎記 蘇荃 洪夫人 鹿鼎記 方怡 鹿鼎記 岳靈珊 笑傲江湖 李沅芷 書劍恩仇錄 程瑛 神鵰俠侶 李莫愁 神鵰俠侶 公孫綠萼 神鵰俠侶 丁璫 俠客行 殷素素 倚天屠龍記 韓姬 倚天屠龍記 溫青青 碧血劍 何鐵手 何惕守 碧血劍 溫儀 碧血劍 凌霜華 連城訣 阿朱 天龍八部 鍾靈 天龍八部 李秋水 天龍八部 甘寶寶 天龍八部 建寧 鹿鼎記 沐劍屏 鹿鼎記 曾柔 鹿鼎記 藍鳳凰 笑傲江湖 陸無雙 神鵰俠侶 閔柔 俠客行 梅芳姑 俠客行 紀曉芙 倚天屠龍記 輝月使 倚天屠龍記 馬春花 飛狐外傳 戚芳 連城訣 葉二娘無惡不作 天龍八部 阿碧 天龍八部 梅劍 天龍八部 蘭劍 天龍八部 竹劍 天龍八部 菊劍 天龍八部 華箏 射鵰英雄傳 梅超風 射鵰英雄傳 程瑤迦 射鵰英雄傳 李文秀 白馬嘯西風 完顏萍 神鵰俠侶 林朝英 神鵰俠侶 花萬紫 俠客行 侍劍 俠客行 殷離 倚天屠龍記 武青嬰 倚天屠龍記 陽夫人 倚天屠龍記 何紅葯 碧血劍 韓小瑩 射鵰英雄傳 寧中則 笑傲江湖 周綺 書劍恩仇錄 關明梅 書劍恩仇錄 洪凌波 神鵰俠侶 楊不悔 倚天屠龍記 程靈素 飛狐外傳 天山童姥 天龍八部 韋春花 鹿鼎記 毛東珠 鹿鼎記 耶律燕 神鵰俠侶 裘千尺 神鵰俠侶 史小翠 俠客行 阿秀娘 班叔嫻 倚天屠龍記 王難姑 倚天屠龍記 丁敏君 倚天屠龍記 胡青羊 倚天屠龍記 胡青牛的妹妹 歸二娘 碧血劍 李萍 射鵰英雄傳 郭靖母 傻姑 射鵰英雄傳 滅絕師太 倚天屠龍記
比作花
1、黃蓉◆芙蓉
黃蓉是金庸書中第一女角，應該沒有爭議。只要看看幾個網站調查金庸筆下最愛女主角，黃蓉的票數遙遙領先，就可以知道她在廣大金迷心中的地位了。她雖然不是金庸寫的第一個絕世美女，但卻是最引人注目的一個。這般」肌膚勝雪，嬌美無匹，容色絕麗，不敢逼視」的江南秀色,除了」嫣然搖動，冷香飛上詩句」的芙蓉，還有什麼花比擬得出蓉兒的千嬌百媚。且不說名字的暗合，書中也有多次」玉顏如秋江上芙蓉」之類明喻,嬌美鮮妍、枝葉扶疏的芙蓉開在水中，秀色絕世、風姿綽約，被譽為秋江美人，大有獨殿群芳之勢，而黃蓉初換女裝，一葉輕舟緩緩而行，她一身白衣俏立船頭，水色容光相映，格外嫵媚動人。芙蓉生在秋江上，蓉兒則生長在東海邊，從小和水結下不解之緣。黃蓉聰明靈秀，玲瓏剔透，無出其右,論美貌，黃蓉未必第一，但光芒卻遠遠蓋過其他女子，」除了她，別人不配做芙蓉」。
2、小龍女◆梨花
小龍女是金庸筆下女角中最有個性的一個，幾乎成為不食人間煙火的代名詞，比之天真純潔的香香公主，她更為成熟、冷漠。她在人們的心中永遠是個女孩子，印象中只有20歲，永遠也不會老，她長年」披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，……除了一頭黑發之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。」後來成為她愛侶的楊過，首次見到清麗秀雅但神色冰冷淡漠的小龍女，也禁不住覺得恐怖」這姑娘是水晶做的，還是個雪人兒？到底是人是鬼，還是神道仙女？潔白如雪，清麗脫俗的梨花，頗有孤芳自賞的味道。世事常難兩全，梨花因其純潔，因而更易受到塵世的污染。暮春時節，雨打梨花，黯然墮落塵埃，」雨打梨花深閉門」，往往使人神傷不已。小龍女一生愛穿白衣，生性清冷，峭拔高傲，」天姿靈秀，意氣殊高潔」，似非塵世中人。一首」無俗念」已說盡龍兒的風情！風動梨花小龍女。
3、凌霜華◆菊花
菊花，幽淡瀟灑，傲視群芳，是高風亮節的四君子之一。「不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。」它寒香雅淡，不畏霜欺，歷來是中華民族不屈不撓的美德的象徵。凌霜華與菊花的不解之緣，金老已有定論，此處不再贅言。「一個清秀絕俗的少女正在觀賞菊花，穿一身嫩黃衫子，當真是人淡如菊，一生之中，從未見過這般雅緻清麗的姑娘。」人淡如菊，經寒猶有傲霜枝，形神俱符。」寧可枝頭報香死，何曾吹落北風中」，寫出了凌姑娘寧可被親生父親活埋也不肯背叛情郎的堅貞，是凌姑娘一生的真實寫照。
二、珠聯壁合◆
4、香香公主◆瓊花
香香公主的美貌被渲染得近乎神仙，但見」青翠的樹木空隙之間，露出皓白如雪的肌膚，漆黑的長發散在湖面，一雙像天上星星那麼亮的眼睛凝望過來。」凡人必無如此之美，不是水神，便是天仙了。」在荒漠之中見到大片綠洲已令人大喜過望，在碧清的湖水中突然出現一個明艷絕倫的少女，任誰也要以為是遇上了天仙的。香香公主出現在碧綠的湖水之中，美極清極，更兼體有異香，素雅清幽，甜美難言，連陳家洛等人也每每錯疑她是仙子。香香公主的生是一個謎，逝去也是一個謎，但我們不必追究謎底。可以說，香香公主是金庸筆下最似仙子的人物。在名花中，瓊花可算是最珍異和神秘的了。相傳揚州後土祠有瓊花一株，色如蓮花，清馥可愛，天下無二本。仁宗」嘗分植禁苑，明年則枯，逾年，憔悴無花，遂復栽還祠中，復榮如故。」百花之中，象瓊花這樣」受命不遷，深固難徙」的，再也找不出第二個了。」而香香公主任憑乾隆為她耗費心思營造大漠風光、搭建回人帳篷，在寶月樓中的她依然愁眉不展、思鄉情切、憔悴不堪，與瓊花的」受命不遷，深固難徙」何其相似！」冰花翦翦，碎玉成球」的瓊花，比之花開一現的曇花壽命更短，與香香公主短暫的生命相映襯托，時至今日，瓊花已經不復見，而曇花仍然存於世間，我們所能見到的，只是根據瓊花接木變種的聚八仙罷了。
最具靈氣的花朵，只有在傳說中才能找到，最似仙子的人物，只有在夢境中才能縈香。
5、王語嫣◆牡丹
典型的大家閨秀，端莊守禮。「玉像冶艷靈動，頗有勾魂攝魄之態，眼前少女卻端莊中帶有稚氣。」真正的國色天香，沉靜純美。「一個身穿藕色紗衫的女郎，臉朝著花樹，身形苗條，長發披向背心，用一根銀色絲帶輕輕挽住..這女郎身旁似有煙霞輕籠，當真非塵世中人」「任是無情也動人」自是段譽的心聲。牡丹為百花之王，「惟有牡丹真國色，花開時節動京城。」王姑娘日後為大理皇後母儀天下，尊貴無比，自是當得起「管領群芳」的重任。
6、周芷若◆水仙
水仙又名凌波仙子，開放在清澈透明的碧水之中，冰清玉潔，素雅玲瓏。花開時節，幽香暗動，滿室清馨。但這只是外表，水仙的開花需要培育一段時期，才能夠靠水而居。在漢水舟上初次出場的周芷若，年紀小小已經是個神清骨秀的美人了。長大後的周姑娘，風姿出塵如仙，容色清雅秀麗。書中描寫極具神韻「清麗秀雅的容色，點綴著一點點水珠，有若曉露水仙」。芷若的美貌有與趙敏分庭抗禮之勢，春蘭秋菊，各擅勝場，使得張無忌神魂顛倒，使得趙敏心生妒忌，毀容要挾，使得宋青書不惜叛變師門、殺叔欺祖，因此無論周姑娘心計如何深沉，將張教主、趙郡主耍得團團轉，但外表上周姑娘絕對是清雅秀麗純潔善良的嬌柔模樣，才能產生反差，出乎別人意料。正如水仙的「一時水中顯清雅，幾載大地育菁華」，背後都隱藏著一些故事。
7、趙敏◆玫瑰
艷麗、多刺的玫瑰，明艷爛漫，是性格外向女子的象徵。金庸筆下的異族美女，總是別有韻味，與小昭互相映襯的趙敏也不例外，「十分美麗之中，更帶著三分英氣，三分豪態，同時雍容華貴，自有一副端嚴之致，令人肅然起敬，不敢逼視。」趙敏是元朝郡主，蒙古第一美人，有異域血統，家世顯赫也自然不在話下。她行事精明果斷，手段厲害，敢作敢為，敢愛敢恨，頗有男兒風范。「只須一瞧她行事，那番邦女子的凶蠻野性，立時便顯露了出來。」玫瑰也是異域流傳過來的花朵，最相似的是那花枝上的刺。
8、郭襄◆櫻花
櫻花是少女的象徵，郭襄是金庸筆下最動人的少女形象。印象中總覺得郭襄應該著淡粉色的衣裳，天青色的鞋子，系一條雪白的腰帶，象鄰家的小妹妹，粉嫩天真中帶著瀟灑自然、渾然天成的脫俗。最有意思的是，櫻花的所有花朵都是低頭下垂，正如郭襄的無絲毫驕矜之態，與郭芙迥異。
9、程英◆蘭花
蘭花被稱為「王者之香」、「君子香」，「凌雲勁竹真君子，空谷幽蘭絕美人」，生長在幽深山谷，身姿秀雅瀟灑，恬淡潔凈，不為世所污，不愛慕虛榮，散發著獨特的清香。不少人認為苗若蘭應該是蘭花，但苗若蘭的書卷氣中帶了幾分富貴千金的嬌氣，是嬌生慣養的大家閨秀，絕不是生長在空谷，孤芳自賞的蘭花形象。程英身世漂泊，寄人籬下而仍然溫和親切、溫婉宜人，若論女中君子，則非程英姑娘莫屬。想來孤身在桃花島學藝，以黃葯師之清高乖僻，自然不會噓寒問暖、關懷備至，此後更是一見楊過誤終身，因此程英無異於空谷孤芳，自憐自珍，蘭花之比當之無愧。
10、程靈素◆馬蹄蓮
馬蹄蓮是周總理最喜愛的花朵。外貌不出色的小花，樸素清淡，卻有許多人喜歡。」一雙眼睛明亮之極，眼珠黑得象漆」的靈姑娘，內心清靈素潔，正是路邊的馬蹄蓮。
11、苗若蘭◆海棠
海棠，又稱「花里神仙」，流光溢彩，多為艷麗照人的紅色，白海棠極為少見，甚是難得，跡近花中仙品，十分名貴。海棠春睡歷來被形容嬌媚慵懶的美女。清雅高貴的苗若蘭，嬌柔靦腆，就象是侯門巨室的千金，要不就是書香門第的小姐，誰會猜想得到她竟是威名赫赫的金面佛苗人鳳的獨生女兒？苗若蘭雖然養成了一身富戶千金的習氣，可是一身書卷清氣，氣派高華，令人不禁自慚形穢。而苗姑娘的嬌媚與海棠相比也是毫不遜色「只見一個少女向外而卧，臉蛋兒羞得與海棠花一般，燭光映過珠羅紗帳照射進來，更顯得眼前枕上，這張臉蛋嬌美艷麗，難描難畫。」玫瑰無此清雅，蘭花無此嬌媚，苗若蘭應屬」偷得梨蕊三分白，借得梅花一縷魂」的海棠無疑。
12、儀琳◆茉莉
圓潤的翠葉之間開出潔白的小花，靜靜地吐著沁人心脾的清香，樸素淡雅，雖無美艷姿容，仍令人一見難忘。儀琳一身緇衣，不施脂粉，不事修飾，愈顯天生麗質。性格溫厚良善，對令狐沖之了解遠勝於任盈盈，縱然落花有意，流水無情，她卻仍為令狐沖和任盈盈的姻緣衷心祝禱，期望盈盈不要過分拘束了令狐沖。儀琳一片深情，只能幽幽暗寄，正如茉莉在黑夜中悄悄散發著芬芳。
13、霍青桐◆臘梅
堅韌的風骨，****的衫子。凌寒獨開，不畏雪壓霜欺，堅貞不屈的花中戰士。最堅強不屈的花自然適合最具有女強人性格的她。
三、較為符合◆
14、阿紫◆情花
絕情谷的情花，「枝葉上生滿小刺，花瓣的顏色卻是嬌艷無比，似芙蓉而更香，如山茶而增艷，入口香甜，芳甘似蜜，更微有醺醺然的酒氣，正感心神俱暢，但嚼了幾下，卻有一股苦澀的味道，要待吐出，似覺不舍，要吞入肚內，又有點難以下咽。情花的果實是吃不得的，有的酸，有的辣，有的更加臭氣難聞，中人慾嘔。」阿紫雖是個很具爭議性的人物，她的美貌卻是毋庸置疑的。中國人一向推崇身材婀娜、長著雪白的瓜子臉蛋的美女，阿紫正好具備這些條件。有人說過，看一個女孩子是不是真美，看她的腳長得美不美就知道了。阿紫的腳自然是美的，」一雙雪白晶瑩的小腳，當真是如玉之潤，如緞之柔，……腳背的肉色便如透明一般，……十個腳趾的趾甲都淡紅色，像十片小小的花瓣。」如斯纖美的雙足，難怪游坦之會控制不住，撲上去吻她的雙腳了。不過，和程靈素以內秀見長不同，阿紫只有外秀，內心陰狠毒辣，唯一可取的，是她對喬峰的情意。阿紫在星宿海長大，容貌秀麗，可是內心陰鷙狠毒，行為乖僻兇殘，是」貌如桃李，心如蛇蠍」的真實寫照。游坦之因阿紫之美而愛上了這位蛇蠍美人，走上不歸路而不自知，終於隨著她一起墜入萬丈深谷。情花的多種多樣、阿紫的眾說紛紜，都很具爭議性。
15、阿九◆百合
百合是純潔、高貴、優雅的象徵，是有品味人士的首選。阿九出身於帝皇之家，混跡於綠林之中，但是」吐語如珠，聲音又是柔和又是清脆，動聽之極。神態天真，雙頰暈紅，年紀雖幼，卻是容色清麗，氣度高雅，想不到盜伙之中，竟會有如此明珠美玉一般俊極無儔的人品。」溫青青對她的妒忌，不是沒有道理的，袁承志的心意已在不知不覺中轉移到了這位明朝長平公主身上，他在知道青青是女扮男裝後仍然叫她「青弟」，卻稱阿九為「阿九妹子」，說明他內心深處仍然視青青為兄弟，阿九才是情人，雖然他自己不甚了了，溫青青卻憑著女性特有的敏感察覺了這一點，因此採取手段逼他選擇，因為青青之母的囑托，袁承志選擇了青青，可憐阿九在短時間承受亡國、喪父、斷臂、失戀幾重打擊，長伴古佛青燈，令人心碎魂銷。此後的白衣九難，秉性高貴，雖經霜雪卻不改驕矜自傲，在阿珂的麗色映襯下依然高貴典雅、氣度清華，不愧百合之稱。
16、小昭◆勿忘我
小昭顯然沒有多少中國血統，母親黛綺絲是中國和波斯的混血兒，父親韓千葉更不知是哪國人，《倚天屠龍記》中只說他住在東海靈蛇島－－也許是朝鮮人吧？因此，小昭這個異族美女，」雙目湛湛有神，修眉端鼻，頰邊微現梨渦，真是秀美無倫，膚色晶瑩，柔美如玉，鼻子較常女為高，眼睛中卻隱隱有海水之藍意。」小昭的身份不同尋常女子，性格行事更是不可多得，但她不是丫鬟，卻行丫鬟之事，只盼做張無忌的小丫頭，一生一世服侍他，永遠不離開他，明知道無法得到他，仍然為了張無忌的安危付上一生幸福。不知她僻處波斯，寂寞餘生，東西相隔萬里，會見無日，刻骨相思的日子怎麼度過？何處合成愁,離人心上秋。她內心希望的也只是張無忌不要忘了她，正象那藍色的勿忘我小花。
17、阿蘿◆茶花
茶花，又名玉茗、曼陀羅，是大理名花，花容嬌艷照人，富麗堂皇，是花中的珍品。王夫人阿蘿，雖然遠嫁到江南，但她心裡仍然惦記著大理的情人段正淳，時時刻刻記著與他共賞茶花的美好時光，因此在山莊中遍植茶花，並將山莊名為」曼陀山莊」。雖然年華老去，依然有傾城之姿，與茶花結下了不解之緣，因此是「青裙玉面如相識」的茶花。
18、陳圓圓◆桃花
桃花羞作無情死,感激東風,吹落嬌紅,飛入窗間伴懊儂。燦若雲霞的桃花，一向被視為禍水，「癲狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。」然而桃花若有知，必然也會說「自古紅顏多薄命，由來誤國是君王」。陳圓圓在《碧血劍》中曇花一現，再出場時已是四十開外的女人，卻仍」眉目如畫，清麗難言。微笑時神光離合，愁苦時楚楚動人。」也真是少見。歷史上的陳圓圓，是秦淮八艷之一；《鹿鼎記》里的陳圓圓，是韋小寶窮追不舍的阿珂的母親。阿珂的美貌是韋小寶眾妻之冠，有女如此，其母的絕代風華可想而知。
四、見仁見智◆
19、任盈盈◆梅花
梅花歷來被視為高人隱士的象徵，玉骨冰心的梅花，冷艷中見幽雅，飄逸中蘊堅強。梅花歷來與琴棋書畫結下了不解之緣，梅花三弄的笛音讓人心曠神怡，笑傲中的盈盈一出場，未見其人，先聞其琴，隱居在綠竹巷的婆婆，視榮華如浮雲，不慕虛名，其清雅、高潔的逸韻，的確如同自古以來備受欣賞的梅花，在展露容華後的嬌羞也如同梅花的脈脈無語，同時盈盈的堅強有主見、冷傲而自視甚高、心思靈敏卻為情所困，也都與梅花不謀而合。無論別人眾說紛紜，盈盈始終是我心中的梅花。「玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。」
20、阿朱◆虞美人
英雄美人，傳誦千古。阿朱與虞姬都是大英雄身邊的美女，都是為了身邊的男人而自殺，而項羽與蕭峰此後也自殺身亡，盡管為了不同的理由，但他們內心深處，未嘗不是為了同愛人殉情之意，阿朱不是虞美人，誰是？
21、西施◆風信子
亦舒筆下的風信子—宋榭珊，美得無與倫比，是從別人眼中側面寫來，通過幾個男子為其痴迷、傾家盪產、拋家棄子等托雲烘月表現出來其驚心動魄的美貌，與金庸對於西施的描寫庶幾近矣，西施的美麗是通過范蠡的回憶與痴情、阿青的驚艷與自憐烘托的，作者未做一句正面描寫。
22、袁紫衣◆紫羅蘭
胡斐與袁紫衣相識在前，相互之間情意暗許，且袁姑娘玉鳳為憑，留下信物，此後邂逅其貌不揚的程姑娘，盡管程姑娘深情痴愛，胡斐始終不為所動，專情如一，痴情依舊，盡管發現意中人原來是個尼姑，但仍然「千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風」（後來的苗若蘭是另一本書了），鍾情不逾，「易求無價寶，難得有情郎」，比之張無忌、陳家洛強了百倍，紫衣姑娘若沒有美麗、魅力與情意，又怎麼會如此幸運？紫羅蘭的花語是永恆之美，「獨立小樓風滿袖，平林新月人歸後」，胡斐與紫衣的一段情雖然讓人唏噓不已，也是可以永恆了。
23、阿珂◆芍葯
「風暖月明嬌欲墮，依稀殘夢在揚州。」阿珂美得如煙籠芍葯，而且是揚州禪智寺的金帶圍，試比較小寶摘金帶圍的心理與追求阿珂的經過，是不是有些共同之處呢？芍葯與牡丹相似，阿珂與語嫣也不乏相似之處，美貌是不必說了，她們都是私生女，身世上都有玄妙之處，阿珂是李自成的女兒，至少算得是公主，語嫣則是鎮南王的郡主，二女感情上都是對男主角不屑一顧，心中另有所屬，但結局卻都歸於男主角。
24、殷素素◆丁香
「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」殷素素與張翠山雨中結緣，借傘給張五俠，叫他「斜風細雨不須歸」，利用黃昏細雨，施展情女心經，先把張五俠的「銀鉤鐵劃」銷成廢鐵，「彼之力方礙我之皮毛，我之意已入彼之骨里」，用這份情意打動張翠山，這段情節，細品十分有味。素素的一生受雨影響甚深，不知是雨中緣，還是雨中愁。
25、李文秀◆曇花
文秀的幸福短暫得如同曇花一現。
26、水笙◆睡蓮
27、岳靈珊◆薔薇
一直認為，靈秀、嬌俏而清純的小師妹才是令狐沖一生的心之所系，縱然盈盈再好，到底意難平，令狐沖心中對於盈盈是感激多過感情的，這一點我們可以從書中體會到。從並派大會上演練沖靈劍法的意亂情迷，到小師妹死後令狐沖在其故居睹物思人的失聲痛哭，一直到書的結尾，令狐沖與盈盈結成眷屬、笑傲江湖，令狐沖的「第一個糖人兒情結」（註：此典故參見倚天屠龍之楊不悔的故事）依然根深蒂固 「有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。」因此小師妹應該是嬌生慣養的薔薇花，雖然比不了梅花的冷艷、牡丹的天香，但嬌艷靈秀，「天涯幸有惜花人，杯酒相酬」，只是可惜「水晶簾隔薔薇架，玲瓏秋月錯送香」，愛錯了人，不是她的錯。
28、蘇荃◆李花
貌若桃李，心如蛇蠍。桃李向來相提並論，鹿鼎記中與桃花陳圓圓可堪比擬的就是這位洪夫人。艷媚的容顏與鏟除異己的手段恰好成為鮮明的對比。
29、阿綉◆海芋
海芋花的花語是純潔、纖細、優雅，阿綉無疑是大家閨秀，純潔、纖細、優雅正是特色。
30、丁鐺◆杏花
「沾衣欲濕杏花雨」，「紅杏枝頭春意鬧」，差一點就和石破天拜了堂。
31、沐劍屏◆雛菊
32、溫青青◆月季
33、雙兒◆太陽花
郎似春泥儂似絮，任他吹著也相連。
34、阿碧◆含羞草
35、木婉清◆夜來香
一雙冷眼觀世人，滿腔熱血酬知己。
36、鍾靈◆蝴蝶蘭
37、夢姑◆鬱金香
神秘、輕靈。
38、李莫愁◆火鶴
一代女魔頭火中喪生，卻自有宗師的氣度，比起公孫止夫婦的無恥，也算是鶴立雞群了。
39、穆念慈◆洋綉球
40、程遙迦◆美人蕉
美人蕉，美人嬌，看了程大小姐搖頭點頭的表演，才明白什麼叫美人嬌。
41、曾柔◆滿天星
插花中的滿天星是用來陪襯的，但缺了它又顯得孤單，雲淡風輕幾筆白描的曾柔在7位夫人中也是陪襯的，但在通吃島上若沒有這兩粒骰子，小寶就無法賭錢了，可見也是不可或缺的。
42、建寧公主◆楊花
「楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛」。
43、方怡◆鳳梨花
方怡在7女中最為人所看重的便是機巧、心計，對於她，小寶也是使出了法寶，勢在必得的。鳳梨花的艷麗與方怡的嬌艷類似，同時鳳梨也是帶刺的花，顯示出方怡的心計深沉，最後，鳳梨結出的果實即菠蘿酸酸甜甜，與方姑娘嫁了小寶後的心理相同，但見新人笑，又思舊人哭。
44、藍鳳凰◆杜鵑
「庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。」「野草閑花不當春，杜鵑卻是舊知聞。」藍鳳凰是被托的媒人。
45、李沅芷◆木芙蓉
按照時間順序來說，金庸妖女型首徒李沅芷、次徒青青、三徒黃蓉，當然以黃蓉青出於藍而勝於藍，本領超過了2個師姐，但還是有相似之處的，「山中發紅萼」的木芙蓉，又名辛夷，屈原《九歌》中就有「乘赤豹兮從文狸，辛夷車兮結桂旗。」的句子，歷史較為悠久，與水芙蓉名雖相同，但姿色略遜一籌。
46、周綺◆石榴花
「五月榴花照眼明」，俏李逵性如烈火，最適合此花。
47、駱冰◆含笑
花名最相似。
48、陸無雙◆夾竹桃
49、郭芙◆石斛蘭
花語是任性美人，任性2個字是郭大小姐一生的寫照。
50、公孫綠萼◆玉蘭
冰清玉潔，「最傷情、送客咸陽，佩結西風怨。」
51、耶律燕◆劍蘭
用心堅固
52、完顏萍◆馬蘭花
楚楚可憐
53、何鐵手◆鳳仙花
54、紀曉芙◆桔梗
桔梗花語是不變的愛。
55、楊不悔◆康乃馨
花木蘭代父從軍，楊不悔代母慰情，自然是最具親情的花朵。
56、康敏◆罌粟
在金庸作品中可以說是最毒的女人了，除了她，別人不配做此花。
57、阮星竹◆蘆花
「縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。」
58、甘寶寶◆瑪格麗特
情人的愛。「美人胡為隔秋水，焉得置之貢玉堂。」但鍾夫人始終不能忘懷情人的愛。
59、黛綺絲◆波斯菊
波斯聖女。
61、戚芳◆金盞花
62、溫儀◆鶴望蘭
鶴望蘭=望夫石。落月滿屋樑，猶疑照顏色。
63、秦紅棉◆木棉
64、刀白鳳◆西番蓮
濃艷芬香，雍容華貴，象煞容貌端麗的貴婦人。
65、胡夫人◆向日葵
「惟有葵花向日傾」，義烈得使人鼻酸。
66、林朝英◆天山雪蓮
武功最高的美麗女子，高處不勝寒。
67、焦宛兒◆木蘭花
只有焦姑娘最有倪匡筆下女黑俠木蘭花之風，堅強中不失溫婉，豪邁中見精細。
68、楊中慧◆迎春
69、殷離◆蒲公英
70、阿青◆牽牛花
71、阿曼◆沙棘

㈨ 金庸小說中的美女有哪些

《書劍恩仇錄》：

香香公主：99分；

霍青桐：這是一位魅力不下於其妹的草原奇女子，"秀美中透著一股英氣，光采照人，當真是麗若春梅綻雪，神如秋蕙披霜，兩頰融融，霞映澄塘，雙目晶晶，月射寒江"，"體態婀娜，嬌如春花，麗若朝霞"，雖然不如妹妹那麼超凡脫俗，應該也相差不遠，94分；

駱冰：紅花會眾人的四嫂，"纖指執白刃，如持鮮花枝，俊目流眄，櫻唇含笑，舉手斃敵，渾若無事，說不盡的嫵媚可喜"，魅力更勝不更事的少女，讓余魚同神魂顛倒，90分；

李沅芷：85分；周綺：70分

《碧血劍》：

青青：第一女主角，不過相貌似乎並非極美，"秀眉鳳目，玉頰櫻唇"，88分；

阿九：第一美女，書上說她"神態天真，雙頰暈紅，年紀雖幼，卻是容色清麗，氣度高雅，當真比畫兒里摘下來的人還要好看，想不到盜伙之中，竟會有如此明珠美玉一般俊極無儔的人品。青青向來自負美貌，相形之下，自覺頗有不如"，94分；

何鐵手："她鳳眼含春，長眉入鬢，嘴角含著笑意，約莫二十二三歲年紀，甚是美貌"，感覺和青青一個檔次，88分

《射鵰英雄轉》：

黃蓉：這個恐怕是大家最熟悉的了，書中這樣描述郭靖初見蓉兒女裝："只見船尾一個女子持槳盪舟，長發披肩，全身白衣，頭發上束了條金帶，白雪一映，更是燦然生光。郭靖見這少女一身裝束猶如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢盪近，只見那女子方當韶齡，不過十五六歲年紀，肌膚勝雪，嬌美無比，容色絕麗，不可逼視。"看完射鵰，很多人只記住了蓉兒的機敏，其實她也是絕世美女么，96分；

穆念慈："郭靖看那少女時，見她十七八歲年紀，玉立亭亭，雖然臉有風塵之色，但明眸皓齒，容顏娟好"，書中對她的相貌描寫還有很多，而且似乎越來越好，85分；

程瑤迦：和穆念慈一個檔次，85分；

包惜弱：這個貌似是除了黃蓉以外本書最美的了（書中明確提到她比穆美），沒有她的美貌，也就根本不會有這整個故事，90分；

華箏：蒙古女子，性格爽朗真誠，容貌卻似乎並不上佳，70分

《飛狐外傳》&《雪山飛狐》：

袁紫衣："一張瓜子臉，雙眉修長，膚色雖然微黑，卻掩不了姿形秀麗，容光照人"，這個描寫很一般，不過從書上其他地方及胡gg的痴心來看，袁mm應該確實是美女無疑，但黑是美人大忌，必須扣分，88分；

程靈素：蕙質蘭心，但容貌不佳，"一雙眼睛明亮之極，眼珠黑得像漆"，"除了一雙眼睛外，容貌卻是平平，肌膚枯黃，臉有菜色，似乎終年吃不飽飯似的，頭發也是又黃又稀，雙肩如削，身材瘦小"，實在不符合ppmm的條件，45分；

馬春花："一張圓圓的鵝蛋臉，眼珠子黑漆漆的，兩頰暈紅，周身透著一股青春活潑的氣息"，這在金庸小說里只是對一個鄉下普通姑娘的描寫，不過既然書中有那麼多gg喜歡她，應該是容貌不錯的，85分；

南蘭："約莫二十二三歲，膚光勝雪，眉目如畫，竟是一個絕色麗人。馬春花本來算得是個美女，但這麗人一到，立時就比了下去"，毫無疑問是美女了，也知道要追求幸福，可惜遇人不淑，95分；

胡夫人：這個女子無名無姓，但看完雪山飛狐以後相信沒人會忘記她，跟這樣的性格魅力比起來，美貌似乎已經不重要了，不過她當然也是美女。書中見過她容貌的人不多，閻基是一個，可惜他不會描述，只覺胡一刀夫婦像是"貂禪嫁給了張飛"，不過由此也可見一斑，94分。

田青文："凝脂般的雪膚之下，隱隱透出一層胭脂之色，雙睫微垂，一股女兒羞態，嬌艷無倫"，我幾乎無法掩飾自己對這個mm的厭惡之情，不過既然是比容貌，就得承認她還是相當不錯的，90分；

苗若蘭：南蘭的女兒，遺傳到了媽媽的好基因，"容貌秀麗之極，當真如明珠生暈、美玉瑩光，眉目間隱然有一股書卷的清氣"，92分。

《神鵰俠侶》

小龍女：我沒有把小龍女列入三甲，相信很多人都會頗有微詞。我個人對小龍女並無好感，不過不可否認，她不但是這部小說中的第一美女，也是金庸塑造的所有女角中的佼佼者，相信很多人都對這段經典描寫記憶猶新："堂上群雄本來一齊注目朱子柳與霍都二人，那白衣少女一住來，眾人不由自主的都向她望去。但見她臉色蒼白，若有病容，雖然燭光如霞，照在她臉上仍無半點血色，更顯得清雅絕俗，姿容秀麗無比。世人常以『美若天仙'四字形容女子之美，但天仙究竟如何美法，誰也不知，此時一見那少女，各人心頭都不自禁的湧出『美若天仙'四字來。她周身猶如籠罩著一層輕煙薄霧，似真似幻，實非塵世中人。"盡管如此，我仍認為小龍女的容貌在香香公主和陳圓圓之下，首先，她雖然美若天仙，但並沒有造成後兩者那種驚世駭俗的震撼效果，其次，終日不見陽光，面色自然大受影響，而且我也不大理解她16年沒有鹽吃為何沒有變成白毛女。基於這兩點理由，我給她打98分；

郭芙：當一個人其他方面的特點太突出了的時候，容貌往往會被大家忽略，好多人只知道郭芙蠻橫無禮，屢屢闖禍，根本記不得她長什麼樣子。這一點充分說明對一個女孩來講，美貌不是全部，不過郭芙當然也是美麗的。"楊過轉過頭來，只見一個少女穿著淡綠衫子，從廟□快步而出，但見她雙眉彎彎，小小的鼻子微微上翹，臉如白玉，顏若朝華，正是郭芙。她服飾打扮也不如何華貴，只項頸中掛了一串明珠，發出淡淡光暈，映得她更是粉裝玉琢一般。楊過只向她瞧了一眼，不由得自慚形穢，便轉過了頭不看。"不考慮感情因素，可以給92分；

李莫愁：90；程瑛：88；陸無雙、完顏萍、耶律燕、公孫綠萼：雖然性格各異，相貌都在一個檔次，85；

郭襄：這是金庸所有小說里我第二喜歡的mm，所有和她有關的情節都翻來覆去看了無數遍，可惜關於她的相貌，老先生說來說去只有"清雅秀麗"四字，感覺還不如她姐姐了，不過據我所知，襄mm的fans非常之多，同樣證明了相貌不代表一切，90分；

《俠客行》

白阿綉：此女性格剛烈，溫柔靦腆，本是不可多得的好女孩，可惜著墨太少，難以給人留下深刻印象。書上說她"一張瓜子臉，清麗文秀"，90分；

丁當："石破天眼前出現了一張清麗白膩的臉龐，小嘴邊帶著俏皮的微笑，月光照射在她明徹的眼睛之中，宛然便是兩點明星"，一動一靜，與阿綉各擅勝場，也是90分。

《白馬嘯西風》

李文秀：她是書里唯一的主角，因此很難找到相貌的正面描述，我們記住了"那都是很好很好的，可是我偏不喜歡"，卻常常想不起她的名字。不過很明顯，她雖然也算美貌，卻比不上阿曼"那朵會走路的花"，85分。

《鴛鴦刀》

蕭中慧：這是唯一一個我需要翻書才想得起名字的，^_^，對短篇的興趣要小多了。書中除了說她是個美貌大姑娘以外，也沒有過多描述，88分。

《倚天圖龍記》

趙敏：倚天里的女孩性格都很復雜，很難用幾句話來概括。比如趙敏：為愛情，糞土王侯，生死不渝，令無數ggdd擊節贊嘆心嚮往之；對屬下，則冷酷無情，又有叛國叛家兩重罪在身，很難說是一個該褒還是貶的人物。還好本文只討論相貌，"她臉泛紅霞，微帶酒暈，容光更增麗色。自來美人，不是溫雅秀美，便是嬌艷姿媚，這位趙小姐卻是十分美麗之中，更帶著三分英氣，三分豪態，同時雍容華貴，自有一副端嚴之致，令人肅然起敬，不敢逼視。"95分；

周芷若："清麗秀雅，容色極美，約莫十七八歲年紀"，這是芷若長成後首次登場亮相，周趙二女，一向是春蘭秋菊，難分高下，理應打相同分數。95分；

小昭：身為前武林第一美女的獨生愛女，小昭自然資質極佳，張無忌就曾預言她長大後必然美得不得了，鑒於她在小說中一直都未長大，暫時給個94分；

殷離：蛛兒第一次亮相時年紀尚幼，金庸已經評價她是"相貌美麗的小姑娘"，可惜此後修煉魔功，容貌越來越丑，後來被周芷若傷了以後雖然毒隨血流出，臉上卻又添了不少疤痕，無論如何算不得美女。我們假設她能正常長大，90分；

黛綺絲：這個公認的當年武林第一美女，在中年之後，仍然是"一個膚如凝脂、杏眼桃腮的美艷婦人，容光照人，端麗難言"，年輕之時如何不難相象，96分；

楊不悔：75分；

史紅石：本來這個mm的容貌不足以參加排名，為了尋找參照物，把她拉了進來，十分對不住，0分。

《天龍八部》：人人都說天龍是寫男人的書，可是裡面女角卻多得數不過來，鑒於名額限制，老一輩的阿姨們和老兩輩的奶奶們就不參加評選了。

木婉清："段譽登時全身一震，眼前所見，如新月清暈，如花樹堆雪，一張臉秀麗絕俗，只是過於蒼白，沒半點血色，想是她長時面幕蒙臉之故，兩片薄薄的嘴唇，也是血色極淡"，第一次看天龍的時候，看到這里，我幾乎以為木mm將是第一女主角兼第一美女，等到王mm出場的時候，我才明白，這些描述全是為了襯托，金庸只需再說一句：王mm比木mm pp得多，就可以省下堆砌詞藻描述王mm的功夫了。sigh，可憐的木mm，93分；

王語嫣：^_^，前面已經提到，不需要對王mm進行什麼直接刻劃，只要比較段dd看到兩位美女的反應就可見端倪，見到木mm的時候是"全身一震"，見到王mm的時候簡直如痴如狂，方寸大亂。考慮到段dd受到如此大的刺激有一部分原因是因為王mm長得和玉像一模一樣，再加上書中再也沒有別人為王mm的相貌如此震驚，我認為她並沒有真的達到驚為天人的地步，97分；

鍾靈：這並不是一個大美女，只是一個可愛的小姑娘，雖然書中並沒有把段老二的五個女兒年齡明確排序，但我總感覺她是最小的，85分；

阿朱：從我的id就可以看出，我是阿朱mm的超級fans，她也是金庸所有小說里我最喜歡的女角，不過，這當然不代表她是最美的。朱碧二女同時出場，相貌也是一個檔次的："阿碧是瓜子臉，清雅秀麗，這女郎是鵝蛋臉，眼珠靈動，另有一股動人氣韻。"而書中也明確提到阿碧不如木mm，所以我們必須得承認蕭峰認為阿朱比馬夫人美貌百倍純粹是"情人眼裡出西施"原理的作用，88分；

阿紫：小說的發展進程也是阿紫逐漸長大的過程，我們有理由相信無論她是善是惡，應該是越來越美的，雖然游坦之認為她是天下第一美女是由於眼光比較獨特，但阿紫自身資質也是相當不錯的，92分。

《笑傲江湖》

岳靈珊：盡管得到了金庸小說里人氣最高男主角的痴心相戀，我相信把岳姑娘扔到金庸塑造的美女堆里，仍然是泯然眾人，甚至有可能是裡面比較差的，書上只用了"容顏俏麗"來形容她，85分；

儀琳："眾人眼睛陡然一亮，一個小尼姑悄步走進花廳，但見她清秀絕俗，容色照人，實是一個絕麗的美人。她還只十六七歲年紀，身形婀娜，雖裹在一襲寬大緇衣之中，仍掩不住窈窕娉婷之態。"這么美的一個小姑娘做了尼姑，實在可惜，不可不戒別的沒有，眼光還是不錯的，94分；

任盈盈："再看水中倒影時，見到那姑娘的半邊臉蛋，眼睛緊閉，睫毛甚長，雖然倒影瞧不清楚，但顯然容貌秀麗絕倫，不過十七八歲年紀。"我們前面提到過，情人眼裡出西施是亘古不變的定律，盡管如此，令狐沖仍然認識到"這姑娘其實比小師妹美貌得多"，可見盈盈之美，96分；

藍鳳凰：86分。

《連城決》

戚芳：俗話說，人靠衣裳馬靠鞍，以黃蓉之貌，穿身破衣服抹污了臉尚且無人願意理，何況其他？所以，當戚mm身為土土的鄉下大姑娘時，相貌自然大打折扣，即使如此，仍令萬圭不惜大花銀子，設下重重圈套將其騙到手，可見相貌之不俗，90分；

水笙："白馬上乘的是個少女，二十歲上下年紀，白衫飄飄，左肩上懸著一朵紅綢制的大花，臉色微黑，相貌卻極為俏麗。"這個描述看起來很熟阿，對了，像袁紫衣mm，那就同樣對待吧，88分；

凌霜華："我回過頭來，只見一個清秀絕俗的少女正在觀賞菊花，穿一身嫩黃衫子，當真是人淡如菊，我一生之中，從未見過這般雅緻清麗的姑娘。"這個評價，真是極高了，更何況下文還明確提到"那是天下最美麗的臉龐"，可惜這都是丁典的一面之辭，要打個折扣，94分。

《鹿鼎記》

雙兒：書中對雙兒的容貌描寫不多，大家留意到的只是她的忠心和溫順，其實她也"雪白臉龐，眉彎嘴小，笑靨如花"，是個俏丫頭，86分；

沐劍屏、曾柔：小寶夫人太多，只好批量處理，這兩個也沒什麼過人之處，85分；

方怡：小寶初戀，可見美貌勝過小郡主，90分；

蘇荃：年紀是大了點，美麗卻不打折，"看模樣不過二十三四歲年紀，微微一笑，媚態橫生，艷麗無匹"，93分；

阿珂：書中多次強調，阿珂是小寶最pp的老婆，兼之身為天下第一美女的女兒，美貌可想而知，"韋小寶一見這少女，不過十六七歲，胸口宛如被一個無形的鐵錘重重擊了一記，霎時之間唇燥舌干，目瞪口呆，心道：『我死了，我死了！哪裡來的這樣的美女？這美女倘若給了我做老婆，小皇帝跟我換位也不幹。韋小寶死皮賴活，上天下地，槍林箭雨，刀山油鍋，不管怎樣，非娶了這姑娘做老婆不可。'"雖然後面小寶又說阿珂不及其母美貌，但阿珂之美，亦無可懷疑，96分；

陳圓圓：99分。

《越女劍》

越女：手中沒有原文，無法引用，印象中這也是一個相貌秀麗的姑娘，85分；

西施：100分。

和最初定的打分標准比，最後的分數似乎普遍偏高，絕大多數mm都高於80，大多數高於90，好像也有一些主觀情緒摻雜了進去^_^，標准不夠統一。這些mm都是我憑空想的，寫的又匆忙，肯定漏掉了不少，以後如果有心情，再寫一個修訂版出來，也歡迎大家多多拍磚阿。

綜上，前十名mm（排名分先後）：西施，香香公主，陳圓圓，小龍女，王語嫣，任盈盈，黃蓉，黛綺絲，趙敏，周芷若 自:Club

㈩ 金庸小說的女角色誰最美

要說起金庸小說中最美的女主角，我覺得是《天龍八部》里的王語嫣、《神鵰俠侶》的小龍女和《射鵰英雄傳》中的黃蓉，她們分別代表著溫婉柔美、清新脫俗和冰雪聰明的形象。

溫婉如玉成絕代,語笑嫣然千里外。自古獨有痴情種,輾轉之間入夢來。這是王語嫣；終南山下了恩怨，活死人墓有天仙。斷腸草枯絕情谷，龍女花紅十六年。這是小龍女；慧骨靈心濟國危，衣衫似雪雪如肌。襄陽城破家亡日，重寄桃花第一枝。這是黃蓉。

王語嫣

桃花島主「東邪」黃葯師與馮蘅女兒，精通父親傳授的桃花島之武功、五行八卦陣和一些奇門遁甲之術。集天地靈氣於一身，艷絕天下，冰雪聰明，玲瓏剔透。與郭靖不離不棄，患難與共，全心全意助他。

小結

金庸作為武俠小說的一代宗師，手下的各個女子都是傳奇。