美女赤裸小說

1. 推薦幾部有黑絲短裙美女的都市小說。

都市偷心龍爪手

2. 睡美人的作品賞析

這篇小說在中國的評論中，彷彿沒有什麼具體的文字留下來，最多寫一下是描寫「變態心理」的，要「讀時具有批判的眼光」。「變態心理」是確實存在的話題，為什麼入了小說便成了應注意的地方呢？至於「批判的眼光」，本應時時具備的，而評論時則做了轉意，完全可以作為另一種理解。
作為一個美學大師，川端不僅追求自然界的風物美，更追求人性的本色美。在《睡美人》里，看到這主要講述的是一個發生在秘密客棧的故事。年輕的女孩子被下迷葯，整夜都昏昏睡去，沒有任何的清醒意識。這時候，罪惡的主角出場，他們就是功成名就但是垂垂老矣的失去性功能的老人。他們來到這個旅館，擁著睡美人思考和懺悔，然後也沉沉睡去。首先，這些人都曾經年輕過，並且根據川端或明或隱的描述，知道他們年輕的時候大都風流薄情，有著豐富的情史，可能傷害過女人也被女人傷過。現在他們老了，不會再有人真心實意地愛慕他們，可是他們依舊需要愛。或者僅僅是精神的，但是依舊不可缺少。再者，他們的懺悔和贖罪。「從小說里可以看到，這樣的睡美人旅館並不是普通人可以消費的，他們主要針對的是經濟能力比較強的老年人。他們的成功的當初免不了罪孽和作惡，現在面對沒有知覺的睡美人，他們可以盡情的懺悔和沉思，而不會被人發現感到慚愧或者不好意思。」除了姑娘們年輕姣好的身體，這也是讓他們沉迷其中的魅力所在。
主人公江口的出場將小說推向了高潮。江口已經67歲，在別人的介紹下慕名來到了這里。既想享受那種誘惑，又想追回自己逝去的時光。與其他老人不同的是，江口並沒有完全喪失性能力。這個時候矛盾就出現了，他會不會為了自己的需求而傷害那些無知的少女呢？或者更簡單一點說，這是一場人性的戰爭。他連續五次來到這家旅館，總共和六個女子同床共枕。在這些時光里，他完全有機會打破這里的禁忌，也就是在她們沒有發覺的情況下探索她們身體的美。第一次的女孩，他簡直不敢相信她是活生生的，他感到驚怵，並且有點不知所措，所以他吃了葯沉沉睡下了。第二夜，他想做點什麼來證明自己有能力來破壞這個禁忌，可是對著具有誘惑力的女子，他想起了自己的小女兒，那是他最偏愛的小女兒。她在一次情感糾葛中失去了童貞，雖然之後生活的還不錯，那卻成了她心中的一道陰影。江口放棄了，他覺得自己還是正派並且具有同情心的。到第三次至第五次，他都沒有展開自己的罪惡行動，並且不自覺地開始了對年輕時的荒唐的懺悔。後來他想到了自己的母親，溫柔純潔的母親，世間所有的母親都曾經是單純無知的少女啊！及至最後，黑膚色女子的死去，給他的醒悟做了點睛之筆。無情的客棧老闆平淡地告訴他不必驚慌，還有另外一個姑娘陪她。他震驚了，這是怎樣的對女性的踐踏和麻木啊！也就是說，最後江口在這幾次的思考和懺悔中終於真正醒悟，它不僅沒有做什麼傷害這些女孩子的事，而且對他們產生了由衷的同情，對過去的自己開始懊悔和自責。這是江口的醒悟，也是川端所盛贊的人性美的回歸。
從文面上淺露的層次看，這故事當然是不屑多談的東西。但是稍稍留心的讀者可以看到川端在作品沒有宣揚色情的東西，他是小心翼翼地把握一個限界，正如在另一篇作品《一隻胳膊》中只限定為手臂而不寫其他部位一樣，其用心是易於理解的。
首先看到這篇作品和川端許多作品一樣，是將現實與夢幻溝通，創造了一個亦真亦幻的環境。開篇不久，作家為描繪了神秘俱樂部的夢幻氛圍。「原來是深紅的天鵝絨窗簾，使江口不由脫口喊了一聲。由於房間昏暗，那深紅顯得更深了。而且窗簾前面彷彿有一層微微的亮光，令人感到恍若踏入夢幻之境。」同時作者一而再，再而三地用關鍵詞「象……什麼」來加深讀者的印象。江口第一次鑽進頭一個睡美人的被窩時，作品是這樣寫的：「江口輕輕地鑽進被窩，生怕驚醒本不會醒來的姑娘。姑娘似乎一絲不掛。而且當老人鑽進被窩時，姑娘似乎毫無反應……」接著寫江口將這美女的一支胳膊支在枕頭上，一邊凝視著姑娘的手，一邊喃喃自語：「簡直象一隻活手嘛！」
顯然《睡美人》的「夢幻之境」如同《雪國》中的隧道，一過隧道，進入雪國，就到達了亦真亦幻的境地，作家由這里開始打通往昔與現時的限界，引導讀者在自由的時空中徜徉。《睡美人》也和川端康成的許多作品一樣顯現出一種「 回歸」 意識。那是一種超越時空，返回人類童年的意識，是憧憬人類童年的原初意識。在《睡美人》中包括江口在內的老人們做的就是這種回歸的夢。木賀老人說，在美女身旁「活象與秘佛共寢」。在江口吞食了葯片之後，「有關令人討厭的乳臭回想和令人狂亂的往事回憶浮現了出來。」江口接觸睡美人時，他的思緒倏然間返回童稚時代，「猶如幼兒般甜美」。總之，在這樣的境遇里「老年客人無須為自己的衰老而感到自卑羞愧，還可以展開追憶和幻想的翅膀。」在小說里所洋溢的回歸意識不僅僅是讓江口這些老人回憶逝去的年華，從更深層意義上也是現代人對遙遠的往昔——人類童年的眷戀，是人類尋找心靈故鄉的集體無意識。人類只有返回到往昔的原始的精神家園——猶如亞當夏娃尚未被逐出時的伊甸園，只有那時才不存在善與惡的區分與對立，才沒有什麼煩惱，為此作品寫道：「難道對於悄悄地到這個睡美人之家來的老人們來說，恐怕不只是為了寂寞地追悔流逝了的青春年華，難道不是也有人是為了忘卻一生中所做的惡而來的嗎？」俱樂部女主人所說的「這家裡沒有惡事，」這只能是回歸到原初的人類精神家園之後才能發此感想吧。
小說的故事情節很簡單，但是裡面蘊含的意義卻很深刻。一群年華逝去的老年男子，為了相似的原因去一家名為睡美人的客棧，和一群被下葯的無知無覺的年輕女子共度一宵。這怎麼來看都是丑惡的和性關聯的罪惡事件。川端偉大之處就在於從丑惡里發現美麗。世間事物都是相生相剋的，沒有單獨存在的事物。世界文學史上，最典型的莫過於《巴黎聖母院》中的卡西莫多。他的外表極其醜陋，卻同時心靈極其美好。這樣強烈的反差統一在一個人身上卻並沒有一點違和感，也就是說美和丑的交織是被世人所認可的。
在《睡美人》中，去客棧尋求刺激和心安的男子是丑的，創建這樣客棧換取利益的老闆娘是丑的，甚至靠這樣的方式來獲得生存權利的女子也是丑的。但是無可否認，這種種情形的存在都有著無奈無力的改變在裡面。老年人被主流社會所遺棄不得不尋找一個讓自己活得心安和懺悔的場所，客棧老闆不是被生活所迫或者也不願意做這樣骯臟的營生，而那些失去意識的姑娘如果有光鮮的生活和朝陽般的愛情也肯定不會同意在那樣的夜晚將自己交付給老態的陌生人。生活是骯臟的丑惡的，如果單純地將這種丑惡展現出來沒有任何意義，小說家要做的恰恰就是在這種丑惡里挖掘出美麗。「川端將那個這種丑惡藝術化，使人們在看到丑惡的同時進行深深地的思考。小說家想讓人看到的不是浮在表面的事物醜陋本身，而是在丑惡里凈化出來的藝術品，也就是人性美的本身。」
一般來說，很多人對小說中裸體的描寫頗有微詞，認為她們是和情慾和色情掛鉤的。這其實是一個偏見。且不說川端一貫的以悲為美，充滿對社會對美的憐憫和疼惜，就是在之前的任何一部小說里也沒有出現過赤裸裸的色情的描寫。所以對於這部小說里的裸體描寫，應該用健康的態度來分析。首先這部小說篇幅並不算長，而對於女子裸體的描寫卻佔了不少篇幅，這是值得注意的。一群純潔美麗的女子的身體，彷彿不沾染世俗的塵垢，卻偏偏出現在那樣一種絕等丑惡的環境里，這會讓人無意識的對其產生一種同情和憐惜，同時無聲地思考造成這一切的根源，轉而控訴這個類似於吃人的社會和丑惡的制度。再者，對於主要出場人物江口來說，恰恰是這些無欲的干凈的女孩子的裸體才讓他消滅了自己的原始的罪惡感，對自己的過去產生懺悔，從而在生前達到了徹悟的境界。這也是川端一貫的贊揚女性美的表現，只不過是以一種比較特殊的形式出現的。
少女們被葯昏、身體嚴重受到損害，福良老人在妓院暴斃，黑少女無辜死亡，罪惡令人發指。尤其使人憤慨的是，黑少女死後，老闆娘只是秘密地處置，猶如處置一條狗，若無其事地對江口老人說：「好好休息吧，還有一位姑娘呢」。草菅人命到這種地步，真是使人不寒而慄。試問：法紀何在？文明何在？作者通過江口老人的口喊出：「任何非人間的世界也會因習慣而變成人間的世界，所有的背德行為都隱藏在世間的暗處」。這不但是江口老人精神升華的標志，也是作者對日本現實社會的有力鞭苔。作者揭露了現代文明的光環底下的黑暗，控訴了人性的墮落，體現了作者對女性遭遇的同情和關注。其審丑達到美的升華是顯而易見的。作者通過藝術創造，使不道德的丑惡題材變為一件精美的藝術品，小說家提供給讀者的是藝術之美，而不是丑惡本身。因而在《睡美人》中看到的，是從丑惡堆中復活出來的人性之花。川端在《睡美人》中，正是進行著這樣一種化丑為美的藝術追求。
小說中最後一次到「睡美人」之家，是在江口明知福良專務董事慘死在此之後。江口認為福良老人的死「也許是接近幸福的極樂凈土……不不，那老人準是墜入魔界了。」川端康成自己對「魔界」的理解。他認為：「對魔界的意思可作各種解釋。如需進一步往深處探討，那恐怕就無止境了。繼『入佛界易』之後又添了一句『入魔界難』，這位屬於禪宗的一休打動了我的心。歸根到底追求真、善、美的藝術家，對『入魔界難』的心情是：既想進入而又害怕，只好求助於神靈的保佑。這種心境有時表露出來，有時深藏在內心底里，這興許是命運的必然吧。沒有『魔界』，就沒有『佛界』。然而要進入『魔界』就更加困難。意志薄弱的人是進不去的。」川端康成正是藉由江口將這種觀點表達得非常清晰。
研究川端康成其人其作自然必須把川端文學與佛教的關系列為重要方面。作為藝術家的川端，佛教經典是當作「文學的幻想」而受到崇拜。他說過:「我認為東方的古典，特別是佛典，是世界上最偉大的文學。」川端康成曾收藏有一休的兩幅條幅，對其中偈語「 佛界易入，魔界難入」 十分珍愛，並多次書寫。了解川端文學與佛學的關系首先要剖析川端對「魔界」與「佛界」的理解及在他作品中的表現。「魔界一語最初見於川端的《舞姬》一休的禪偈亦書寫於寫作《舞姬》之時。在稍後的《湖》（1954年）這部作品中不僅塑造了銀平這一魔界人物形象，而且一批人都是「 同一個魔界里的居民」 ，作品多次提到「魔界」，指出「人當中有一種迥異的魔族存在，也許真有另一種魔界的東西呢。」 再過6年以後，在《睡美人》中，川端康成對「魔界」與「佛界」的獨特的藝術表現可以說達到爛熟期。
和川端康成的其他作品比較起來《睡美人》是對「魔界」與「佛界」作了更為充分的純粹的藝術演繹。首先作品表現了人對自身善惡共體的悟徹。這種悟徹只有進入魔界之後才能出現，當然也只有入魔界才能達於佛界，猶如只有在卑濕之地才能開出蓮花。作品裡面清楚寫到來這個秘密俱樂部的都是些在世俗中成功的老人，而不是落伍者，「然而，他們的成功是做惡之後獲得的，恐怕也有人是通過不斷地做惡才保住連續的成功的。因此，他們不是心靈上的安泰者，毋寧說是恐懼者、徹底失敗者。撫觸昏睡不醒的年輕女人的肌膚，躺下來的時候，從內心底里湧起的，也許不只是接近死亡的恐懼和對青春流逝的哀戚。也許還有人對自己昔日的不道德感到悔恨，擁有一個成功者常有的家庭不幸。老人們中大概沒有人願意屈膝膜拜，企求亡魂，而寧願緊緊地摟住裸體美女，流淌冰冷的眼淚，哭得死去活來，或者放聲呼喚……年輕的肌體和芳香，可以給這些可憐的老人以寬恕和安慰。」
在《睡美人》中那幾位赤身裸體的美女應是同一坐標的形象。如果不進「魔界」，就不會對「佛界」有真切體悟。《睡美人》江口作為67歲的男人，不僅在年齡上已是風燭殘年，同時他被純粹化，是接近失去生理特性的「男人」。在作品裡江口等人都試圖從年輕的《睡美人》身上汲取活力而證實自己的存在，都嘗試入魔而成佛的，但是福良老人的死，江口的徘徊，都說明進魔界決非易事，直到作品結束江口也未得要領。然而這本身也是人類宿命的難題。
在半生的沉浮思考之後，川端將自己的美學沉澱毫無保留地傾瀉在這篇小說里。延續著作者一貫的對於人性的關注、對於弱者的同情、以及對於美的永不泯滅的追求。《睡美人》將這些元素全都吸收接納，展現給世人，讓人透過小說表面的淺薄和醜陋看到深層的作者一顆金子般的心。那便是半生積淀的川端對於人性美的肯定、對於矛盾美的認可、以及對於女性美毫無爭議的贊美。 小說的文字很淡，讀時的感受如置霧中，見霧氣的浮動。也許是川端的風格，也許是東方的一種風格。很喜歡這種文字，讀時心情是寧靜的，在寧靜中飄動的思緒。同樣，連小說的情節也很平淡，幾乎沒有大的起浮，只是在浮動中的變化，至多在結尾處有些變動（而且也幾乎見不到痕跡），都彷彿如平靜的現實生活，而不是「小說」。
在這樣一個狹小的空間里，一個垂暮的老人呆在一個象植物人一樣沉睡的少女身邊，其實他們之間既沒有情 ，也沒有靈，更沒有實際的、具體的人的情感交流，完全是封閉式的。江口老人通過視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等手段來愛撫 睡美人，他只是藉此沉浸在自己的世界裡求得安慰和愉悅。通過老人的意識活動，作者為展現了一個豐富、復雜、充滿矛盾的世界。這里有青年男女愛情、婚姻的悲喜劇，有父母對兒女婚姻生活的關切與擔憂，有老年男子對生命活力的渴望與追求，有思考者對社會道德規范的反省與批判，還有人的情感與理智、倫理與欲求，希望與幻滅的矛盾。在睡美人里，川端康成無視倫理道德規范，拋開一切社會禁忌，以老丑、頹廢、變態的性愛為題材，沉浸在自己的感性世界裡，把官能的享受、情慾的飢渴、性靈的愉悅寫得含蓄朦朧。感覺之在依賴於身體之在。正是在老人們的主體心理和睡美人無言的肉體的交相互動中，川端康成努力營造出這樣一種純真之美的感性世界。
在小說的幻想中構設一個環境，讓年老的人面對青春時思考、行為等。寫出青春與年老、美與丑、生與死、人性與獸性、回憶等話題。不知是作者什麼時期的作品，也許也需要人在人生和某個時期去讀的。或許這樣才能更好地去理解。這樣風格的文章很少能讀到，卻很想去讀。在書城中尋找。
《睡美人》集中體現了川端康成的審美情趣和美學風格。川端康成強調：「小說家應該是無賴放浪之徒，要敢於有不名譽的言行，敢於寫違背道德的作品，做不到這一點，小說家就只好滅亡」。這些話並不意味著他對倫理道德的否定，也不是要求作家對丑惡給予贊揚，而是要求作家應該從丑惡中提煉素材，從不道德的題材中，挖掘作品的美學意義，也就是要掌握化丑為美的創作技巧和方法。「丑中之美，死中之生，不倫中的清潔，罪惡中的純粹……諸如此類內部轉換和象徵升華，是川端文學的重要特徵」。在《睡美人》中，作家有意選擇「背德」的題材，大膽涉足「性」這一文學危險地域，把女性的美麗與悲哀揉合在一起，把人性的「善」與「惡」水乳交融，從中揭示了生活的某些本質方面。

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6. 我的青春歲月之十：女鄰居（小說）

我的青春歲月（之十）

            女鄰居 

      敬凌  敬超

    旁邊那間屋子是在夜裡擁有主人的，我只聽得隔壁唏唏嗦嗦的響。盈盈似的傳來黃鸝般的，清脆的、婉轉的，反正肯定是女音。那時節我正恍恍惚惚做著夢。我隔壁這間屋子空了不短時間了，自從我搬進就空著。這一排屋子，只有我和隔壁是獨立開來的，我對這間屋子嚮往了很久，我當然希望它有一個主人，最好是小姐，漂亮的。一個人實在太寂寞了連個說話的也沒有。有位漂亮鄰居，人的思想一定會插上翅膀，，只瞧一眼，或聞一聞香息，或聽聽音樂般的聲音撩撥心弦。

    現在是這般如願以償，這般悄悄的來，我得意地穿著長褲子，梳理著零亂的頭發，刮完鬍子，隔壁說不定也正在擦著洗面奶，晶牌的，臉上閃閃發光，而眼睛是半閉的，惺惺忪忪樣，瞧我，笑容閃閃發光，她或者穿著襯衫，無袖的，白胳膊也閃閃發光。就這樣在凳子上想了三分鍾，端了個面盆到水籠頭邊，隨意瞧了一眼那紅漆的門，緊閉著。

    我只好戴上淡黃色的頭盔出門，我的摩托象一隻貓一樣的滑過水泥的街道，滑到人聚齊最多的地方，然後停下來，東張西望。這就是我的工作。不管刮風下雪，或是夜深清晨，我都不能停，因為我的工作就是接客送客。我認為我的工作很神聖，比如我專門為人節省時間，比如在人最需要的時候充當狗腿，比如……，可別人不這么看，他們經常和我討價還價，硬把這種情感的東西當作生意，使我感覺索然寡味。

        我一個人過，深夜我載過不少穿得很薄的小姐。她們時常會把山一樣的胸脯從後緊貼著我，為我輸著電流。這種感覺很美。間或還會有個把小姐感動於我寬闊的背，在夜深無人時會帶著暗示猛捏我的肩，可我都當風一樣地讓開了。我不喜歡來真格的，她們大都穿的那麼露，那可不好。

      這位鄰居卻裹得嚴嚴實實。我在一個清晨看到時還有微微的感動，不是慾望的那種。她的白色裙裾是長袖的，她的笑容很古典，姜白石的詞韻一般。

      我的女鄰居是有點重要起來。

     

      有時候我出門，她會微笑著和我打招呼，她常常倚在那古老的門檻，斜著眼看飄著朵朵白雲的天空，她是清麗的略帶憂郁的那種。因為在房子里有了美好的感覺，所以我正常時間便大多呆在房子里，享受著和她對視的快樂。間或她會問我：你怎麼總是晚上出去，半夜有時到凌晨才回？是不是習慣夜生活？我說我是向夜晚討生活。我讓夜歸的人盡快回家，讓她們做好夢。我的鄰居肯定沒聽懂，她只是很淡雅的笑笑，就回到屋子去了。

      她的屋子經常飄著音樂，古箏奏出的古典曲子會在她的門隙里漾出。她為什麼老是放同一盒磁帶，我知道裡面有《采蓮曲》《高山流水》什麼的。我也喜歡聽，但我很少敲她的門。我經常看到她的衣褲晾在陽台上被風吹得微微搖曳。在黃昏，是思想最活躍的時候，我常常看到夕陽把余暉塗在她那白色的衣架上，那些衣服的影子，總是印在我的窗檯上。她的房裡有不透明的玻璃加上淺綠的窗簾遮掩著。我不知道她的香姓芳名，從哪裡來，要到哪裡去。

      有一天黃昏，我帶上頭盔出門，回頭時猛然發現一個全身穿著白衣的女子端著一把古箏坐在那窄窄的陽台，她的姿勢和黃昏的霞光恰到好處的和諧。她寬大的裙子散開來，對著霞光，一臉的專注，酷似一幅名畫。我禁不住痴痴的望了很久。她用手指輕扣著琴弦，美好的旋律詫時盪漾開來，「叮叮咚咚」，遠遠的她對我笑了一下，並輕輕向我舉起她的古箏。我象個十八世紀的歐洲騎士般向她頷首致意。

      我在街上無所事事的轉了幾圈，一路回想著她美好的形象，不自覺的又溜到了我們屋子後的邊緣，從後面，我又看到了她。她仍舊那樣的坐著，對著微微晚風。而美好的曲子流水般滑開，使得整個院子以及周圍都洋溢在那優雅的旋律里。我終於黯黯的走了，我把摩托開得很響，我是一個向街頭討生活的人，我哪一天不出門就沒有飯吃。然而，我嚮往我的鄰居的閑靜、優雅。人，為什麼可以活得那麼從容。那確實是一種風格，一種境界，我一路賓士，把思緒托得老遠老遠。

      周六，我站在陽台上，發現女鄰居正梳著她那中長的秀發，馨香不用藉助風也彌漫到了我的周圍。她的眼睛清亮有神，眉毛疏淡如遠山松翠，好一位芙蓉淡雅的女子！她見到我，問道：怎麼好久不見你。這當兒是有點忙，我說。既而又想，難道她也象我一樣嚮往很久了？禁不住有種淡淡的甜蜜感湧上來。看她正非常嫻熟的把頭發絞成結，然後別到一邊。今天的太陽這么亮，竟還有風，風在我和她之間縈繞，天上的雲實在太好了，柳絮般，山峰般，海洋般。這樣的雲和這樣的風。我看到女鄰居正搬了凳子出來，對我一招手，說：咱們跳一盤。

      我有種受寵若驚感，但突出的棋藝使我輕易的攻進了她的城堡。但我這個人不擅長拉家常，特別是面對漂亮的女孩子。比如我和她在她房子的門口下跳棋，她固執的要我坐裡面，自然就聞到了她床上被褥的芳香，帶著強烈女性味的。我有微微的醉，她舉手投足總給人一種嫻雅的感覺，一種高素質很有教養的感覺。這使我的詼諧派不上用場了。總覺得她在天的那邊，她的聲音甚至給人一種從遙遠的地方傳來的感覺。我使出渾身解數把我曾記憶過的詩歌以及關於詩的感覺和盤托出。「想不到喜歡夜生活的你對詩還挺有研究的。」「夜生活？」聽到這個詞我楞了一下，她的臉也不自覺的漫上了紅暈，而額前那撂秀發恰到好處地垂掛了下來，她的眸光閃了一下，那是多麼黑的眸子啊，黑葡萄、黑水晶、黑瑪瑙……。「也許真正的詩歌存在於最疲憊的肉體當中」。看到她說出這種深奧的話我呆了，她卻咯咯地笑起來，微歪著頭說：不是么，你晚出早歸，風塵撲撲，裹一身疲累，而回來卻研究詩歌。我問：你怎麼知道我喜歡詩歌。她微微一笑說：「我早就看出來了，只有愛詩的人才會有你這樣苦瓜一樣的臉以及整天恍然若失的神情」。「可我是摩托出租司機，我僅僅讀過中學」，我說。「誰敢說詩歌不能存在臨近收獲時農夫對稻穀的凝神中，誰敢說吱吱呀呀的三輪車騎士及跑得嗒嗒響渾身黑炭似的運煤人比躺在皇冠小車里的先生沒有詩意」。我看她越說越興奮，臉上的紅暈就象紅雲般不時變換位置，但一點也不影響她的庄嚴沉靜。我忍不住瞅了瞅自己尚留有油煙及汗漬的藍色體恤，咀嚼著她的話。我也踩過三輪車，幫人送過煤，也曾兩鬢黑黑的穿過這座城市，可我已把它當作不光彩的東西藏了起來，我常常用詩歌的光環（也許並沒有光環）來掩飾。但我確實喜歡詩，沒能進入大學就是被詩迷住的緣故。我想起夜半那些穿迷你裙的三陪四陪小姐們，她們在我摩托後的種種引誘，她們是那麼索然寡味。我不作聲，把一粒大紅的彈子意外的跳到了她的最里頭。她顯得無計可施。於是我注意她的眉是描過的，但她不是個適合濃妝艷抹的人，那修飾似乎已顯遙遠了。

      在她拿一粒白子茫然無措的找支撐點時，我突然問：「怎麼叫你呢？」叫我阿蘭吧。阿蘭？帶有點三十年代亭子間餿餿的味道，帶有現今茶樓歌廳公關小姐的味道。我想就著她的名字發揮，但看著她嫻雅的模樣就打住了。我是個莊重到虛偽的人。看到阿蘭舉棋尋不到出路，我用手一指，她就滑到了我的「心坎」里。她就輕輕鼓起掌來。我再看她時，目光里便有了顫栗的東西。

      當跳完四盤，阿蘭打了個呵欠，我就提出中止，我沒有勇氣請她吃飯，我看她進了房子。我在外轉悠了一圈，吃完盒飯回來，她的房門已緊閉。我把風扇開到三檔，隨意擰開床頭的隨聲聽，耳邊立時響起一首歌：「莫名其妙我就喜歡你，深深的愛上你，沒有理由沒有原因……」

       

      現在我知道阿蘭房間的音樂並不是錄音機里飄出來的，而是從阿蘭的手指間滑出來的。我常常美好地想像著阿蘭在房間里撫琴的姿勢。她只一個人，她怎麼不感覺寂寞？現在的女孩都瘋張了，而阿蘭卻是這般靜靜的，這個世界似乎與她無緣，她象個天使，她的琴音有一雙翅膀，乳白色的，載著潔白，載著神聖。

      當然，有時我也會靜靜坐在阿蘭的對面，痴痴的聽她彈奏一些古典的曲子，和她討論詩心和琴心的相通。甚至會不由自主的吟一些詩句來伴和。等到兩人都處於忘我的境界時，阿蘭陡地會停下來，問：「你真的愛詩，可你僅僅是個中學文化的摩托司機」我說我從七歲開始寫詩，用生命在寫，我是「白衣卿相」，這時阿蘭就會用黑黝黝的眼瞅著我：是么？你也要學那偎紅倚翠的柳三變，你也會為彈琵琶的女子醉卧煙花巷么？看著她那麼閑靜突然露出急切的表情，我立時想起阿蘭的出身和工作來，她料子上好的衣裳顯然不是普通層次的消費。她是家境好，還是？然而阿蘭又對我不染塵俗的優雅的笑著，我對她關於不妙的想法早已飛到九霄雲外。

      我經常漫步在街頭，僅僅為找一家有盒飯的餐館。我坐在臨街的小桌子旁，握著一瓶啤酒，我想起三年前我的女友，啤酒盡是苦澀。我追了她三年，她才說天長地久的跟我。但她一考上北方一所重點大學就把我甩了。她寫給我的海誓山盟還在我最裡面的箱子里，她臨行的淚珠還灑在我這紅色體恤衫上。夢，愛情是一場夢，我一千多個日子成了流水落花。

      三年，我一直在女友的城市打工，可我的努力一無所獲。我經常漫步在小街巷，我期望逢到一個撐著油紙傘的姑娘。「你要找的丁香姑娘們都到娛樂城、咖啡廳、按摩院去了。去吧，那裡有很多漂亮的姑娘，你只要用鈔票就可掀開她們的內衣，她們用嫩藕似的手只輕輕一拂就可抹掉你所有的相思的憔悴。她們也溫柔，她們也純情，她們還會解風情。她們只要你說要。而且你們擁抱之後又可走開，不用負擔責任，很瀟灑的」這是我的一位前輩詩人朋友說的，他當時說得很動情，眼角似乎有晶瑩的淚花閃出。我的眼睛忍不住在對面「迷情按摩中心」瞟來瞟去。現在的美女越來越公開了，只要你願意，立時會有一隻柔軟的手撫平你的皺紋。那一張張老人頭就是脫衣機。然而我不。我苦苦嚮往阿蘭，我嚮往骨子裡的單純，於是對著那位穿著紅綢衫露著白胳膊的迎賓小姐吐了一口，急急地往房子趕。

      但我必須出門，我的摩托是每天發三十幾元租來的，我還要吃飯交房租，當周圍人一個個變得精明時，我更覺得生計的艱難，我通常不和別人還價，我覺得那就會使我的工作乏味。我記得我中學時熱唱的一首歌：一把稻草紮成一個你，風雨無情你有情，多少黃昏多少黎明，你頂著寂寞……。覺得自己真的象個稻草人，對自然風雨最敏感，還有塵土，還有午夜的風，星光。我盡量把生活想得詩意一點，雖然詩意已和潦倒、貧窮迂腐聯在了一起。有時，夜深了，我拖著疲憊的身子回到城市邊緣的小家，一看到阿蘭房子里的燈光，心裡就會湧上一絲慰藉。於是抬起頭。

      我看到了原來我的周圍栽滿了樹，有梧桐、古槐。這是一個古老的村群，和滿是塵喧的都市僅僅幾步之隔。可這是多麼的寧靜啊。深夜，還可以聽到小雀在樹間嘰嘰喳喳占窠的聲音。路燈，也是透過樹隙漏下來，融合了月光、星光。風，永遠帶著芳香。往常我總是覺得象阿蘭這樣的女孩住在這樣的地方不相稱，現在，我覺得是這樣的和諧。

      我又坐到了阿蘭的屋子裡，因逐漸的熟悉，我們間或可以開些不冷不暖的玩笑。在剛剛飄著落葉的秋天，風有時會吹起阿蘭的窗簾，還有她白裙子的一角，於是我就會看到她很白很白的膝蓋，那是多麼美好的肌膚呵，讓人忍不住想撫摸肌膚呵。我懵懵的模樣有時被阿蘭發現了，她便眉毛盪漾成彎彎形地對我說：又發詩痴了吧，上次詩刊雜志上署名「那人」的作者就是你吧。我不置可否的笑了笑，我不想和阿蘭過多的談詩歌，雖然阿蘭說她是大學中文系畢業，但覺得我是用生命在體驗詩意的，並不需太多的學識或才賦，我取名「那人」，也就是對別的生命的疏離感。正如此刻，面對阿蘭，我寧願以一種審美來看她，從身體到心靈，我始終帶著一種膜拜的神情。當然這也是殘酷的，我甚至會聽到自己壓抑的呻吟，然而我始終在嚮往著，美始終在那邊。

      阿蘭，我忍不住輕輕喚了兩聲，這時阿蘭會漾起她十分燦爛的笑臉對著我，我輕輕別過頭去，阿蘭這時悠遠的聲音就會響起：你是那個喜歡接觸人的靈魂的人，用你那隻無形的手。我知道阿蘭並不理解我，我想告訴她我很喜歡她，然而我害怕，我的怯弱是長期以來貧窮的緣故，是長期沒有接觸真實的緣故，是從小在窮鄉僻壤中長大的緣故。我渴望發泄情慾，但更多體會的是情慾襲過來的感覺。

      我這樣的看著阿蘭，心中無數的渴念如雨傾盆，但我只是讓它翻江倒海著，長期以來，我已習慣於保持激情，我已把它當作一種美蘊藏著。所以，我只是看著，間或濺出來了，那便是火花。阿蘭間或感覺到了，她就會露出非常溫柔的表情。

      「你騎在摩托上很威武，就象出陣的大將」。有一天我取下帽子時阿蘭興沖沖的對我說。我正搖頭時就注意到阿蘭臉上飛過一絲紅雲，今天的生意很不景氣，我卻這樣自語了一句，阿蘭則到房子幫我倒水洗臉了。我詫時有種眩暈感，我靜靜的洗著手，感受著生活的幸福。阿蘭又到房子里彈她那龐大的古箏了，是的，美好的聲音已充滿了我的耳鼓，我開始想起阿蘭的高貴，她絕對是「清水芙蓉，天然雕飾」的女子，她在這里享受樹影，鳥喧；她坐在陽台上，和小院那棵古槐是恰到好處的和諧，她在這里學琴學詩，是品嘗另一種人生。

      「你其實不必跑這種出租了，晚出早歸，很辛苦的，你挺懂摩托，你可以跑銷售啊」。這是我第一次聽阿蘭說這種現實的話，她一開口就這么精闢，使我有種茅塞頓開的感覺。但我不願承認，同時一種受傷的感覺彌漫過來。「是的，我沒有很多錢……」，我結結巴巴著，同時陡然注意的阿蘭看我的眼睛，黑黝黝的，那眸子似漾著水，閃著光，我象吃了迷魂葯一般，竟一把抓住了阿蘭的手，而她的身子更是如棉，軟軟的倒在我的大腿上。我撫摸著她，她似乎呻吟了一聲，我把頭埋在她柔軟的長發里。然後揚起身子，看她，象面對聖女，滿懷膜拜。我們都含笑著，對坐著。然後我示意她去彈古箏，優美的旋律霎時彌漫整個屋子，我則把這種膜拜升華到了頂點。

      我退掉了摩托，開始在本市一家大型摩托營銷公司搞銷售，並在不到三個月取得了好成績，被公司安排到上海去開拓市場。阿蘭，在我一次短時出差中已搬離了那個小院，我一直不知她到了哪裡，在邊尋找的過程中，我也搬了家。但很快，我被繁忙的工作拖住了，同時也取得了好成績，我被提拔為營銷經理，並擁有了自己的摩托、手機。

      我懷念一個叫阿蘭的女孩，是她一句話改變了我的人生航道。如果找到她，我將娶她為妻，還有她的古典她的高貴她的優美，都是我深深嚮往的，可阿蘭還不知在何方。我在和人談生意中，在賓館、娛樂城也接觸過不少女孩，可我覺得她們始終沒有阿蘭魅力。我仍舊過一種幾近浪盪的生活，可我的落腳點大多是一些星級酒店，不到一年，我已把以前所謂的詩和詩意拋到了九霄雲外。我開始在那些服務小姐面前毫不留情，再也不把收斂情慾當作美好的感覺，而是在瘋狂的宣洩中體味著生命的酣暢淋漓。然而我心底里仍然在嚮往著阿蘭，或者說嚮往著以古典的方式去遭遇象阿蘭那樣的女孩。可我沒有成功，因為我已變質。

    一個飄著黃葉的清晨，我百無聊賴的住在長沙華天大酒店，這個五星的客房裡，很快有動聽的小姐的電話響了起來，我在電話里和小姐調了一會兒情，但拒絕了她的來訪。這是一種多麼難得體味的心境啊，一個人，在豪華的「總統」套間里，沒有女人高聳的乳房和大腿絞纏。我愜意的在房間里踱來踱去，在門口，我卻發現了使我震驚的一幕，我看到了阿蘭正從隔壁房間里走出，仍是全身素白。她也發現了我，也是一臉的驚訝。我邀她到我的房子里，我們盡情傾訴著將近兩年來的一些事。

    你現在在這家酒店做事，我問。是的，她說，我僅僅是又重新回來而已。你以前一直就干這種工作？是的，她說，你難道不感覺我很適合這工作么。是的，我很沉很沉的應了一聲。同時覺得厭煩談這種話題，就轉了一個彎，說，是你一句話改變了我。阿蘭也很沉很沉的應了一聲，說，「我知道，這也是適合你的工作，自從你去搞銷售，我就知道你再也不會回頭了，不是嗎，你現在活得不錯吧，可是，你再也不是以前的你了。我們也不可能有以前那種鄰居關系了。當你換工作時，我就想，怎麼和你相逢，於是我到了這里，果然就遇到了你，而這恰恰是我曾一直要放棄的工作」。

    我問她為什麼要租住到那裡，她說她只是想改變自己的生活方式而已，住在那裡，可以更真切的感覺自然，可以聽到鳥的呼吸，讓風在周圍繞來繞去。我問她為什麼又放棄了。她說，你還能重新去當你的摩托司機么。我便不做聲了，我們相對而坐，再坐，就有一種慾念翻然醒悟，我一把將她拽到我的大腿上，她一下就軟如棉了，當我正欲把手伸向那曾經嚮往了很久的那鼓脹脹的山峰時，阿蘭陡地伸手擋住了，笑吟吟的說，我從不上門服務，我的房子在隔壁。

    我只好停手，是的，阿蘭是這棟樓唯一擁有固定房間的服務員，她是專門為「總統」服務的，對我來說，阿蘭是特殊的，於是我到了阿蘭的房間。

    我說，阿蘭，我准備在你隔壁訂一年的房。

    阿蘭說，再做一年鄰居么？

    當然，你我本來就一樣。

    一年之後呢？

    也許還是那座古老的小院。

    阿蘭說，可你已是大款了。

    「你不是么？」我說。阿蘭就笑起來，隨即站起身去拉窗簾，我便看到了長白裙子勾勒出的她那美好的臀部，就在後面一把抱緊了她。

      一切都水到渠成，我和阿蘭赤裸著貼緊，愛撫。阿蘭說，你聽，外面有鳥叫，落葉輕輕擊打著窗檯。是的，我說，還有琴音，是你的手指在古箏上奏出的，你的衣裳很薄很薄。你戴著摩托帽，臉上總是布著灰塵，真是威武又滑稽。你真象個天使呵！

我長長的嘆了口氣，把濃濃的液體射向阿蘭的中心地帶。

                          98、9、18－12、25   

                          99、4、14改。

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