小說工筆美女

A. 找本小說：名字忘記了，女主有幾個哥哥，有一個剛剛擅長工筆畫什麼的

你好
根據你的描述
你說的應該是網游之無極七公子
如滿意請採納

B. 工筆精刀摹美人，環姿燕色幻如真。 晶瑩髹漆千層罩，月里嫦娥羨幾分。什麼意思

工筆精刀摹美人，環姿燕色幻如真。 晶瑩髹漆千層罩，月里嫦娥羨幾分

主要意思是：用工筆畫法細致的描摹美女，環肥燕瘦身姿各異，顏色逼真。用晶瑩透亮的髹漆進行加工，上漆達千層（誇張說法），製作出的工藝品栩栩如生，連月里的嫦娥都要羨慕。

里的「髹漆」和「精刀」說的就是「燕京八絕」之一的雕漆藝術。 雕漆:在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法。雕漆大多用鮮明的朱漆,故又名「剔紅」。雕漆常以木灰、金屬為胎,用漆堆上,少則八九十層,多達一二百層,是待半干時描上畫稿,施加雕刻的一種髹飾技法。一般以錦紋為地,花紋隱起,精麗華美而富有莊重感。

C. 小說里畫的很多美女，很像「工筆仕女圖」的畫！！！

現在那種圖片很多 網路圖片就可以搜到
那種圖片是漫畫CG的效果，是在電腦上用PS,PAINTER等軟體畫出來的。
有一個叫痕跡的人畫的不錯，你在網上打『痕跡畫廊』就可以找到她的畫。
http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%BA%DB%BC%A3%BB%AD%C0%C8
還有丁琳：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%B6%A1%C1%D5%B2%E5%BB%AD
http://image..com/i?ct=201326592&cl=2&lm=-1&tn=image&fr=ala0&pv=&word=%B6%A1%C1%D5%CA%D6%BB%E6%B9%C5%D7%B0%C5%AE%D7%D3%CD%BC&z=0&fm=rs2
德珍：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fm=ps&word=%B5%C2%D5%E4%BB%E6%B9%DD
茶茶：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%B2%E8%B2%E8%20%B2%E5%BB%AD
連冰如：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%C1%AC%B1%F9%C8%E3%B5%C4%CA%CB%C5%AE%B2%E5%BB%AD

D. 簡述小說塑造人物的基本要求

小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
(一)肖象
果戈里說：「外形是理解人物的鑰匙」，肖像刻畫一般來說，是刻畫人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿態、衣飾等方面。形神兼備的肖像刻畫有助於揭示人物的性格特徵和內心世界，表現出時代的特徵；結合情節的發展，還能顯示人物的命運。
「人心不同，各如其面」，肖像刻畫更要以形寫神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。有的同學平時不太留心觀察他人，提起筆來作文時，就全是些陳詞濫腔兒，美人都是沉魚落雁之容，閉月羞花之貌，都是瓜子臉兒，柳葉兒眉；寫壞人則離不開尖嘴猴腮，賊眉鼠眼，滿臉橫肉……世界上沒有兩片完全相同的樹葉，更沒有兩個完全相同的人，要把人物寫活，寫真，謹小慎微須寫出他有別於他人的個性來。先看下邊的例子：
「我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。」誰？大家都會異口同聲地說出「豆腐西施楊二嫂」。魯迅先生從頭到腳卻又不平均用力，突出其最富特徵的部分，使這個被人世的污水弄臟，可鄙又可憐的女市民形象浮雕般地冒現在讀者的面前。使春成為典型，成為唯一的人。可見，要寫好人物肖像，就「要練習我們的眼睛善於觀察人的動作、態度和表情」(艾蕪語)。下邊舉例介紹幾種基本的肖像描寫方法，以待啟發。
1、從作者觀察的角度寫
「果真紅衣人，振袖傾鬟，亭亭拈帶。望見生人，遍室張皇。」(蒲松齡《聊齋志異·辛十四娘》)短短數語，把一個絕色少女的溫柔、深情、差澀以至於手足無措的神情舉止描繪得形象生動。
「三仙姑卻和大家不同，雖然已經四十五歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要綉花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉塗不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜。」(趙樹理《小二黑結婚》禿了頂的老婆子的滑稽打扮，寄寓了作者辛辣嘲諷。)
2、從其他人物觀察的角度寫
「龐統入見孫權。施禮畢，權見其人濃眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。」
「統見玄德，長揖不拜。玄德見統貌陋，心中亦不悅。」
孫權、劉備都是禮賢下士，知人善任的「人主」，二人見了龐統都心中不悅，以此突出龐統相貌之奇醜。同時也暗寓下文「人不可貌相」之意。
3、從人物自我觀察的角度寫
「(吳蓀甫和趙伯韜決戰前做了一個惡夢，醒來後)無意在大衣鏡前走過的時候一回頭，吳蓀甫又看見自己的臉上擺明了是一副敗相。」(茅盾《子夜》)從來不肯認輸的吳蓀甫，此時已是個內心充滿了失敗主義情緒和以前判若兩人的人了。
4、描寫人物在不同場合下的不同特點
契訶夫筆下的奧楚篾洛夫即是一個「變臉」的行家，慣於見風使舵。曹雪芹筆下的王熙鳳在黛一方面前、賈母面前，在尤氏面前，在丫環下人面前，可以說更得臉譜變化的精神，把一個惡毒、偽善、欺下瞞上的變臉行家刻畫得淋漓盡致。
5、描寫人物在不同場合的同一特點
《三國演義》寫諸葛亮從初次登場到魂歸西天，在各種不同的場合中多次描寫他羽扇綸巾、儀表從容、談笑風生的豐采，運籌帷幄、決勝千里的氣概。一部小說說下來，孔明的指揮若一，飄然仙仙的神情儀態，早已深深印在讀者心目中了。
6、工筆細
「他穿的衣服，還是二十年前的新裝，一件團花的官衫大褂，底下是白紡綢的襯衫，長長的領扣鬆散著，露著勁上的肉。他的衣服很舒展地貼在身上，整潔，沒有一些塵垢。他有些胖，背微微地佝僂，他的半白的頭發很滋潤分梳到後面，還保持著昔日的豐采。在陽光下，他的臉呈著銀灰色-------」(曹禺《雷雨》)。對周朴園的肖像描寫詳細周全，由表及裡，給人留下了他頑固、保守、自信、自負的深刻印象。
7、簡筆勾勒
「突然闖進了一個滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。」(魯迅《葯》)。幾筆勾勒出一個混混樣的劊子手形象，尤其以玄色醒目，滿身殺氣。
8、側面渲染
「行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著鞘頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。歸來相怨怒，但坐觀羅敷。」(《陌上桑》)羅敷之美，盡在讀者的想像中，你想他她有多美，她便有多美。連耕田犁地的農民都給她耽擱了工夫。
此外，還有對比描寫，比喻、擬人、誇張手法的描寫，與語言、行動、心理等描寫相結合的一些方法，留與我們在文學作品去感受、學習。
(二)語言
高爾基說：「文學的第一要素是語言。」文學本身即是語言的藝術，它是靠語言來塑造形象和反映生活的。文學語言本來包括人物的語言和敘述人的語言，我這里談的是人物的語言描寫方法。人物語言包括獨白和對話兩種。獨白指人物的自言自語，對話是兩個人或多個人之間的相互交談。
人物的語言，是塑造人物形象的重要手段，古人說「言為心聲」，可見語言是表達人物思想感情的工具，是展示人物性格特徵的鏡子，是袒露人物內心世界的窗戶。歷來優秀作家都十分重視人物語言的描寫，常說的「如聞其聲，如見其人」，既是對作家塑生動人物形象的高明技法的贊譽。也正是語言描寫的功能和作用的體現。

那麼，常用的語言描寫技法有哪些呢？下邊示例說法。
1、只言片語勾輪廓
有時塑造人物只選其三言兩語，就能勾勒出他的性格特徵，袒露他的內心世界。如司馬遷《史記·陳涉世家》：「陳涉少時，嘗與人佣耕，輟耕之壟上，悵恨久之，曰：『苟富貴，無相忘！』佣者筆而應曰：『若為佣耕，何富貴也？』陳涉太息曰：『嗟呼！燕雀安知鴻鵠之志哉！』」陳涉是中國歷史上第一次農民起義的領袖，他從小就懷有遠大的抱負。這里，通過他和佣者的對話，寥寥幾筆，就把他的「鴻鵠之志」表達出來了。孫犁《荷花澱》：「女人沒有說話，過了一會，她才說：『你走，我不攔你。家裡怎麼辦？』」丈夫一貫積極向上，這次又第一個報了名要上前線，女人的識大體，生小怨的復雜心理活動一句話便寫出：先是一個陳述句，表明了自己的態度。然後生出一疑問，表面是說家庭的重擔將一個挑，實則驟別的依戀油然而生。人物質朴鮮活，栩栩如生。這類例子，優秀的文學作品中比比皆是，閱讀時你去細細體會。
2、間接描寫人景物
有時寫人物，不從正而或直接描寫，而通過他人的言語，現出人物形象。如漢樂府《陌上桑》中羅敷為應付太守的企求，盡情誇耀勾勒出一位風度翩翩，地位顯赫的夫婿形象。羅貫中《三國演義》寫諸葛亮四擒孟獲後，放回了孟獲。孟獲求救朵思大王。朵思獻計的一大段話，間接而全面地介紹了山陰洞的地理環境：山險嶺惡，道路狹窄；毒蛇惡蠍，煙瘴毒泉遍布。因而鳥獸俱無，人跡罕至，這是借人物的語言在描寫諸葛亮五擒孟獲的險惡環境。
「變色」嘴臉現原形同一個人物在前後說出了不同的話來，表現出判若兩人的形象。如契訶夫《變色龍》中的奧楚篾洛夫對同樣一隻狗而前後大相徑庭的言語描寫，這就這樣方法。還有《范進中舉》中胡屠夫在范進中舉前後截然不同的言語及態度，《制台見洋人》中媚外欺下的制台變臉譜式的語言和表演等等。
3、一樣言語多樣說
針對同一事物，不同身份地位，經歷個性的人在傳達自己的情意時，語言各具千秋，各顯個性。如《水滸傳》中寫眾人擁護宋江做寨主時各自的語言就極富個性。盧俊義：「兄長枉自多語，盧某寧死，實難從命。」吳用：「兄長為尊，盧員外為次，人皆所伏。兄長右是再三推讓，恐冷了眾人的心。」李逵：「我在江州捨身拚命，跟將你來，眾人都饒你一步。我自天也不怕！你只會讓來讓去，做甚鳥！我便樣將起來，各自散夥！」武松：「哥哥手下許多軍官，受朝庭誥命的，也只是讓哥哥，如何肯從別人？」魯智深：「若還兄長推讓別人，酒家們各自撒開！」這些人，有的委婉含蓄，有的顯露火暴，即使魯莽也各不相同。
4、用敘述的方法寫語言
這種間接手法筆墨經濟，省卻煩瑣對話，用精煉語言突出人物特徵。如魯迅《祝福》中：「一見面是寒暄，寒暄之後說我『胖了』，說我『胖了』之後即大罵其新黨。」朱自清《背影》：「他囑我路上小心，夜裡要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。」也變對話為直接敘述。
此外，還有與其他描寫配合運用進行語言描寫的方法，輔以說話人的語調、神態、肖像等，讓人如聞其聲，如見其人。
在語言描寫中，有三種引用的形式，不可總是「某某說」、「某某說」地一說到底。下邊舉個例子，一並注意標點的變化。
1、小戰士批評似地說：「這可不行，這樣毒的太陽，你光著膀子一會就曬爆皮了。」
2、「這可不行。」小戰士批評似地說：「這樣毒的太陽，你光著膀子一會就曬爆皮了。」
3、「這可不行，這樣毒的太陽，你光著膀子一會兒就曬爆皮了。」小戰士批評似地說。
(三)行為描寫
一部《水滸傳》因精彩曲折的故事情節和鮮活典型的人物形象被著名文學評論家金聖嘆譽為從先秦到明清中國文學史上的「六大才子書」之一，與《史記》、《離騷》等並列。倘若沒有類似「魯提轄」拳打鎮關西這樣極富魅力的支傷描寫，整部小說就會頓時暗然失色，一個個梁山好漢也都英雄不再了。可見，行為描寫與肖象、語言、心理描寫相比，在刻畫人物性格、塑造人物形象上更具有特殊作用。恩格斯有一句名言：「一個人物的性格，不僅表現在他做什麼，更表現在怎樣做。」足見舉手投足直接關系人物性格、形象。
下邊舉例談談行為描寫的一些技法。
1、具體描寫人物的連貫動作
《水滸傳》中有一個膾炙人口的故事「武松打虎」：「武松見那大蟲復翻身回來，雙手掄起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定晴看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿一半在手裡。……」這里寫虎亦即寫人，虎越厲害，越顯武松勇猛。打折哨棒直叫人驚出汗來，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口所來，看見武松的勇猛無比。
2、人物行動對比著描寫
魯迅先生的《葯》用對比描寫的方法把劊子手和華老栓的動作摹寫得生動、親切，讓人一見難忘：「『喂！一手交錢，一手交貨！』一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一隻大手，向他攤著；一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還一點一點的往下滴。老栓慌忙摸出洋錢，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道：『怕什麼？怎的不拿！』老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過洋錢，捏一捏，轉身去了……」兩相對比，我們清楚地看到了華老栓膽怯、麻木、和善的神態，康大叔凶頑橫暴、貪婪的嘴臉。
3、運用特寫鏡頭
周立波的《暴風驟雨》寫老孫頭被選中的馬摔了又恨又愛的復雜心情，就是通過影視劇中類似特色鏡頭的方法完成的。「老孫頭起來，跑到柴垛子邊，擔根棒子，攆上兒馬，一手牽著它的嚼子，一手狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻就扔在地上，他捨不得打。」再看岡察洛夫在《奧勃洛摩夫》中對懶惰成性的奧的特寫：「他足足躺了半個鍾頭，為這個打算而苦惱，後來覺得喝了茶再干也還不遲，可以照樣在床上喝茶，況且躺著思索也並不礙事。他就這么辦了。喝了茶，他坐起身子，差一點就要下床，他向拖鞋望了幾眼，甚至從床上伸下一隻腳去，中是立刻又把腳縮了回來……」令人發笑的懶漢形象就這樣定格似的展現在我們面前。
4、運用比喻等修辭手法
《魯提轄拳打鎮關西》可謂寫得有聲有色，卻只寫了三拳。第一拳從味覺方面設喻：「似開了油醬鋪：鹹的、酸的、辣的，一發都滾出來。」第二拳從視覺方面設喻：「似開了個彩帛鋪：紅的、黑的、絳的，都綻將出來。」第三拳從聽覺方面設喻：「似做了一個全堂水陸的道場：罄兒、鈸兒、鐃兒，一齊響。」三個比喻貼切、生動，魯達的力大勇猛和嫉惡如仇淋漓寫出。又如《駱駝祥子》中寫暴雨下的樣子：「有時候起了狂風，把他打得出不來氣，可是他低著頭、咬著牙，向前鑽，象一條浮著逆水的大魚……彷彿在水裡扎了一個猛子。」逆風拉車中的樣子健壯勇猛，卻又悲苦艱辛，通過幾個形象生動的比喻貼切道出。
5、矛盾沖突中寫行為
老舍先生說：「說一個人勇敢，須在放炸彈時試試他。」寫武松勇猛無比，就得讓他過景陽崗，遇上猛虎。否則，寫他如何遇上一隻惡狼，也難寫武松神威。何九叔處於西門慶和武松兩大力量的夾縫間，誰也不敢得罪，所以他給武大驗屍時：「大叫一聲，望後便倒，口裡噴出血來。」他膽小、事故、機智、善變，關鍵時刻他不惜忍痛咬舌來裝病避禍，其性格在這場尖銳的斗爭中展露無遺。
6、側面烘托寫人物
《三國演義》寫關羽斬華雄時，避開刀光劍影，先寫華雄敗孫堅、斬祖茂、便涉、潘鳳，及關羽出戰時，寫關內諸侯的聽聞、驚恐等，而關羽提著華雄歸來時「其酒尚溫」的細節，使關羽頂天立地起來。又如《陌上桑》寫較敷之美，不寫其容貌儀態，卻寫從使君達官到下里巴人，從老者到少者，人見人驚，人見人愛。他們的行為使羅敷在人們的想像中有多美便有多美……
(四)心理
人生活在矛盾重重的社會中，人、物於己，悲喜各異：有喜、怒、憂、思、悲、恐、驚「七情」，有睛、耳、鼻、舌、身、意「六欲」。這種種心理反應，支配著人物的語言和行動，顯示出人物的性格精神。於是，開發人類的精神大陸，探索人物的心靈奧秘，成為寫作的基本要求。
細致入微的心理描寫，有著許多獨特的作用。它可以表現人物的面貌，如：「『夜裡寫文章』。奧勃洛摩夫想，『那他什麼時候睡覺？……盡寫盡寫，要把一個人的思想和精神全消磨在雞毛蒜皮的事情上，要改變一個人的信念，要出賣一個人的智慧和想像，要戕害一個人的天性……要象一個車輪子，象一架機器一樣，盡寫，盡寫，明天寫，後天寫；假期快到了，夏天臨近了——他還非寫不可！什麼時候他才可以休息呢？真是不幸！』」岡察洛夫用鋪陳心緒的手法，給我們刻畫了一個天天無所事事、苦思冥想和懶惰成性的寄生蟲形象。他認為夜裡寫文章真是不可思議，真是「不幸」。心理描寫還可以透露人物的心靈變幻，刻畫人物的性格特徵和揭示人物的身份境遇，交待人際關系情節發展趨向，和反映生活本質，突出作品主題等作用。比如魯迅先生用心理描寫刻畫阿Q的「精神勝利法」這一典型的性格特徵：他分明窮困潦倒，卻幻想著「先前闊」過，「我的兒子會鬧得多啦」(其實連丈母娘出生與否尚未可知)；他分明生了丟人的癩瘡疤，卻偏偏心裡說人家「還不配」；他分明被人家痛打了一頓，卻偏偏自嘲解痛，「我總算被兒子打了，現在的世界真不象樣，兒子打老子……」下列示例介紹幾種常用的心理描寫技法，希望對學寫作的人有所裨益。
1、人物獨白展示心理
人仲懷在《茶花女》中寫任人蹂躪的妓女瑪格麗特對資本主義黑暗現實強烈控訴時，有一段如泣如訴、催人淚下的內心獨白，很好地展示了她任人擺布的卑賤地位和痛苦悲憤的心情：「我們一點一點出賣我們的心靈、肉體和姿色。我們象野獸似的讓人提防，象賤民般地被蔑視。包圍著我們的人都是一些貪得無厭的好佔便宜的人，總有一天我們會在毀滅了別人又毀滅了自己以後，象狗似地死去。」在戲劇中(如《屈原》、《雷雨》等)就有許多不好展示，表達的心理，通常就是用人物獨白的形式來體現的。
2、摹寫「意識流」流露心理
我們先看一段王蒙《春之聲》中主人公考察回國坐頭罐車回家時隨車身的顫動而展開的聯想：「目前不正是流行著一支輕柔的歌曲嗎？叫什麼來著？——《泉水叮咚響》。如果火車也叮咚叮咚地響起來呢？廣州人可真會生活……涼棚下面，垂掛著許許多多三角形的瓷板，它們伴隨著清風，發出叮咚叮咚的清音，愉悅著心靈。美國的抽象派音樂卻叫人發狂。真不知道基辛格聽我們的揚子茶詠嘆調時有什麼樣的感受。京劇鑼鼓裡有噪音，所有的噪音都令人不快嗎？……都是回家過年的」。主人公從過去現在，從中國到外國，從城市到鄉村，馳聘遐思，「火車開動後的鐵輪聲給人以鼓舞和希望」，從悶罐車中感受到了春天的旋律，從各個角落的轉機中感悟到春天來臨了。
3、借夢境幻覺反映心理
寫人物的幻覺，是揭示人物內心活動和精神世界的重要手段。我們看一看安徒生對賣火柴的小女孩幻覺的描寫：「她又擦亮了一根。火柴燃起來了，發出光來了……桌上鋪著雪白的檯布，上面鋪著精緻的盤碗，還有填滿了梅子和蘋果的、冒著香氣的烤鵝。」沒有幸福和溫暖的賣火柴的小女孩，在火光中閃爍著自己對溫飽、幸福的嚮往和渴望。一個人做了壞事，黑夜中總是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲門。有的人心有所儀，看見花影，也會產生「隔牆花影動，疑是玉人來」的幻覺。緊扣人物的處境和心裡，才易揭示人物心靈深處的活動和狀態。
夢境描寫，也是表現人物心理活動和精神狀態的一種特殊手法。因為日有所思夜有所夢。《紅樓夢》便有許多夢境描寫，出神入化地刻畫了人物內心。林黛玉夢見寶玉掏心給她看而致死的惡夢，既透露了她對愛情婚姻的絕望，又曲折地反映了他們至死不渝的愛情。
4、讓環境襯托心理
寫作時，受了表揚常用山歡水笑的環境烘托，遭了失敗則用鳥雲蓋天來暗示。如雨果的《悲慘世界》中的「冉阿讓聽著歌聲，什麼都不再想了。他望見的已不是黑夜，而是一片青天。他覺得自己的心栩栩然振翅欲飛了。」冉阿讓僥幸逃脫追捕的輕松心情隨境巧妙點出。
此外，還可以通過刻畫人物的神情、語言、動作等綜合手法來暗示和表現人物心理，可多讀作品來體會。
(五)細節描寫
優秀的文學作品，常常因其某一獨特而極具個性的細節描寫，而令我們過目不忘。什麼是細節描寫呢？簡潔地說，就是情節中那些極富個性特點的細枝末節方面的描寫。細節細小，卻往往通過文學作品給人留下深刻、難忘的印象。讀過《儒林外史》的人，可能對嚴監生臨死時伸出兩個手指頭不肯閉目歸天的細節記憶猶新吧。他看見屋裡的燈盞里燃著兩根燈草，心疼費油，放不下心，閉不上眼。只到他小老婆走過去挑掉了一根燈草時，慳吝鬼才「點一點頭，把頭垂下，頓時就沒了氣。」這個藝術形象的不朽魅力，不能不說得力於這樣入木三分的細節描寫。
魯迅先生《阿Q正傳》中阿Q臨刑前畫圓圈的細節，更不人見不忘。一個死刑犯人要畫押，被逼無奈畫上一筆也就算了。可阿Q是獨一無二，一方面是「使盡平生的力氣畫圓圈，他生怕被人笑話，立志要畫得圓」；而另一方面卻是「這可惡的筆不但很沉重，並且不聽話，剛剛一抖一抖幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了」。他開始為自己畫得不圓而感到羞愧，而後來卻又一想：「孫子才畫得很圓的圓圈呢。」這一傳神的細節，把阿Q的麻木無知和精神勝利法淋漓盡致地刻畫出來，並得以鮮明到極至。可見細節描寫是刻畫人物性格的重要方法。
其次，細節描寫對於烘託人物心情也具有重要作用。錢種書先生《圍城》中寫方鴻漸收到唐小姐的信時欣喜若狂：「臨睡時把信看一遍，擱在枕邊，中夜一醒，就開電燈看信，看完關燈躺好，想想信里的話，忍不住又開燈再看一遍。」這樣的細節描寫，把方鴻漸當時的心情細膩，帶真地再現出來了。
此外，細節描寫還有助於推動作品情節發展，深化作品主題等。細節描寫的一般方法是：
1、攝取細小動作
現實生活中，一個人不自覺地表現出的細小動作，不是克制或是做作出來的話，是最能反映一個人的個性、習慣和修養的。如《我的老師》中蔡老師「教鞭好像要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕敲在石板上」的細小動作，極富情趣地表現了蔡老師假怒實熱的品性。《分馬》中老孫頭要打兒馬的情節異曲同工：「他狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻扔在地上。」形象畫出老孫頭惱怒而又十分心疼的心理。巴爾扎克筆下葛朗台把金路易「摔」給太太，又「拈」著玩，旋即「裝到口袋裡」一系列動作，活畫出一個一毛難拔的守財奴形象。魯迅小說中如楊二嫂順水拿走灰中的盤子及手套之類東西的動作，阿Q畫圓圈的動作，孔乙己用手罩盤子讓人過目難忘的細節，更是比比皆是。
2、抓住細微的痕跡
相同的事物總是在細微的痕跡上顯出分別來。如《鞠躬盡瘁》中寫焦裕祿克服病痛忘我工作的精神，就有一個相當典型而傳神的細節，他辦公的藤椅右邊的扶手上被頂穿了一個洞(肝痛時用外物給頂住)。再如果戈里《死魂靈》中寫地主潑留希金的形象：「脖子上圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子、是腰帶，還是綳帶呢，不能斷定。但決不是圍巾。」這一形象便因其典型而獨一無二。
3、勾勒細小的景物
前邊我們說了環境描寫烘託人物的作用，這里我們來看一看細小景物如何勾勒出典型的環境。伏契尼《二六七號審房》中「我」被打得膿血淋淳動彈不得時，「老爸爸」利用放風的時機采來了一小朵雛菊和一根青草，又使「我」看到了生命和希望，「潑留希金」中潑氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮著三個蒼蠅。可謂景物細小，卻正是這細小的情節生動顯現著主人公的僵化了的靈魂。
4、描摹個性神態
《三國演義》中赤壁一戰，曹操大敗，奔逃途中三笑一哭，前後呼應，相應成趣。第一笑，曹敗心猶不服，可見其剛愎自用，引出趙子龍，再損一仗。因第一笑決算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出張飛和關羽軍，連連遭敗。最後的真情痛哭，一表哀悼，二表責怪。幾個哭、笑的細節，相當典型地表現了曹操奸詐、狡猾和自負等性格。另如寫魯建軍先生的《一面》中「隸體『一』字似的胡須」的肖像描寫；朱自清《背影》中父親越過鐵道翻爬月台的細節：「他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子身左微傾，顯出努力的樣子」等，都是相當成功的細節畫人的方法。魯迅《祝福》寫淪為乞丐而不忘魂靈有無的祥林嫂的神態細節：「臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物」，可以說是「畫眼睛」的絕妙之筆。
捕捉語言細節我們仍以《祝福》為例，遭受接二連三的打擊的祥林嫂在小說中先後四次不變地重復一段話：「『我真傻，真的』。」祥林嫂抬起她沒有神採的眼睛來，接著說：「『我單知道下雪的時候野獸在山坳里沒有食吃……』」這個細節把一個失去惟一所愛的孩子阿毛後的近乎崩潰的精神面貌鮮明地凸現在我們面前。
人上一百，種種色色。要使筆下的「他」有別於任何一個另外的「他」，請用「他」獨有的個性化細節吧。
(六)正面側面兩烘托
寫人記事可正面描摹，以見真形；也可側面烘托，以顯神韻，正面描摹，即對作文中要寫的人物、事件、環境等具體、生動、形象的刻畫。側面烘托，則是借他人他物或環境，以幫襯此人此物此景顯出精神的一種方法，這產，寫事件則場面活現，寫人物則栩栩如生。下邊我們結合典型的例子，來做些品析。
看看葉君健先生的《看戲》。作者為了寫出首都人民對京劇藝術的熱愛，對梅蘭芳大師的膜拜，從環境和場面上進行著力的描繪：「時間是晚上八點，太陽雖然早已落下，但暑氣並沒有收斂。沒有風，公園里的那些屹立著的古樹是靜靜的。樹葉子也是靜靜的。」但不是沒有人：「人擠得非常滿。每個角落裡都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、幹部、學生，甚至近效來的農民，這簡直像一個人海。他們所發散出來的熱力和空氣中的暑氣凝結在一起，罩在這個人海上面像一層煙霧。」京劇藝術作為國粹的魔力，梅蘭芳大師作為國寶的魅力，不著一宇，已全然烘托而出。如此，還嫌不夠，再寫「穆桂英」出場時：「這個平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面捲起了一陣暴風雨，觀眾像觸了電似的對這位英雄報以雷鳴般的掌聲。」這時彩雲托出圓月：「她開始唱了，她圓潤的歌喉在夜空中顫動，聽起來似乎遼遠而又逼近，似柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優雅的『水袖』中，從她婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來，滴在地上，濺到空中，落進每一個人心裡，引起一片深遠的迴音。」這樣，側面烘托，正面勾畫，滿場熱情的觀眾和一位傑出的表演藝術家，已躍然紙上，呼之欲出了。
由上邊的例子，我們可以看出，正面描摩與側面烘托有面結合就能收到事半功倍的效果。李廣田在《花潮》中寫觀花人如潮如疾的情形，只從正面直接描寫，也情意動人：「有人走累了，揀個最好的地方坐下來，不一會兒，又感到這里不夠好，也許別個地方更好吧，於是站起來，既依依不捨，又滿懷嚮往，慢步移向別處去。多數人都在花下走來走去，這棵樹下看看，好，那棵樹下看看，也好，佇立在另一棵樹下仔細端詳一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有有很大方，只是駐足觀賞，有人貪心重，伸手一枝花來搖搖，或者乾脆翹起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。『天公鬥巧乃如此，令人一步千徘徊。』人們面對這綺麗的風光，真是徒喚奈何了。」漢樂府名篇《陌上桑》寫美女羅敷的容貌之美則主要從側面突出.

E. 怎麼畫好古代四大美女工筆畫

先臨摹，找其風韻與特點之處，神合畫自成。

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我的美女們
作者：快樂賢人
第一章 發跡 包養
更新時間2011-12-2 11:27:36 字數：5150
程新宇站在國際飯店的豪華套房的落地窗前，俯覽著夜幕下一眼望不到邊霓虹閃爍的這座巨大的城市陷入了回憶：他打心底里喜歡這座城市，自從踏進這座城市也就是來這里上大學的第一天他就喜歡上了他它，在四年的大學生活中他幾乎走遍了這座城市的每一條街每一個角落，他喜歡這里的高樓大廈，喜歡這里的繁華喧囂，更喜歡大街上或商場里穿插來去的各色美女，而事與願違，五年前就因為自己是一個歷史系的畢業生而找工作處處碰壁，而被迫參加支教隊伍去邊遠山區支教。而恰恰因為這次支教卻給自己帶來了人生的一大轉機，在那個山溝的鄉村中學里他認識了一位林姓農民大叔，那位大叔在經過多次有意的接觸他後，把他叫到自己家中神秘的把一副古畫展現在他面前，讓他做鑒定，他憑著自己的學識很快認定這是一幅出在唐宋時期的工筆牡丹美人圖，而大叔關心的並不是它的年代而是它的價值，因為他的兩個兒子都已到了婚齡因為沒有錢蓋不起房，而遲遲娶不上媳婦。在交談中他得知大叔的祖上曾在某大城市經商，因避戰亂回到家鄉，這幅畫是他一位姨太太的，一直作為傳家寶留到今天。大叔再三的詢問這幅畫的價值，雖然他對古玩有一定知識但卻沒有接觸過太多的古玩實物，因為心裡沒底他只得對大叔說如果不是假的至少也值一二十萬，但是他不敢確定，如果可以的話他拍些照片讓自己大學的教授鑒定一下，大叔樂的合不攏……
確認後請採納

G. 描寫古代美女的句子，寫小說用的，不要古詩詞

迷離繁花絲錦製成的芙蓉色廣袖寬身上衣，綉五翟凌雲花紋，紗衣上面的花紋乃是暗金線織就，點綴在每羽翟鳳毛上的是細小而渾圓的薔薇晶石與虎睛石，碎珠流蘇如星光閃爍，光艷如流霞，透著繁迷的皇家貴氣。臂上挽迤著丈許來長的煙羅紫輕綃，用金鑲玉跳脫牢牢固住。一襲金黃色的曳地望仙裙，用薔金香草染成，純凈明麗，質地輕軟，色澤如花鮮艷，並且散發出芬芳的花木清香。裙上用細如胎發的金銀絲線綉成攢枝千葉海棠和棲枝飛鶯，刺綉處綴上千萬顆真珠，與金銀絲線相映生輝、貴不可言。
反手細細挽了驚鴻歸雲髻，發髻後左右累累各插六支碧澄澄的白玉響鈴簪，走起路來有細碎清靈的響聲，發髻兩邊各一枝碧玉棱花雙合長簪，做成一雙蝴蝶環繞玉蘭花的靈動樣子。發髻正中插一支鳳凰展翅六面鑲玉嵌七寶明金步搖，鳳頭用金葉製成，頸、胸、腹、腿等全用細如發絲的金線製成長鱗狀的羽毛，上綴各色寶石，鳳凰口中銜著長長一串珠玉流蘇，最末一顆渾圓的海珠正映在眉心，珠輝璀璨，映得人的眉宇間隱隱光華波動，流轉熠熠。發髻正頂一朵開得全盛的「貴妃醉」牡丹，花艷如火，重瓣累疊的花瓣上泛起泠泠金紅色的光澤，簇簇如紅雲壓頂，嫵媚姣妍，襯得烏黑的發髻似要溢出水來。頸上不戴任何項飾，只讓槿汐用工筆細細描了纏枝海棠的紋樣，緋紅花朵碧綠枝葉，以銀粉勾邊，綴以散碎水鑽，一枝一葉，一花一瓣，絞纏繁復，說不盡的悱惻意態。同色的赤金鑲紅瑪瑙耳墜上流蘇長長墜至肩胛，微涼，酥酥地癢。
畫的是遠山黛，臉上薄施胭脂，再用露水勻了珍珠粉淡淡施上，成「飛霞妝」，臉上幽暗的蒼白便成了淡淡的荔紅。一眼瞥見妝奩里的胭脂筆，心下一顫，想在眉心描畫一朵梨花形狀，想起當日酒醉春睡在棠梨宮後院的梨花樹下，梨花花瓣正落在眉心。
雪白香花，風動自有花香來。又有殿前蓮池的水汽及如蔭古樹的遮蔽，殿中益發清涼沉靜

一身銀朱紅細雲錦廣綾合歡長衣更襯得她嬌小的身量如一抹緋紅的雲霞，燦然生光。
鬢邊的海水紋青玉簪上明珠濯濯瑟動，如嬌蕊一般
六尺寬的沉香木闊床邊懸著鮫綃寶羅帳，帳上遍綉灑珠銀線海棠花，風起綃動，如墜雲山幻海一般。榻上設著青玉抱香枕，鋪著軟紈蠶冰簟，疊著玉帶疊羅衾。殿中寶頂上懸著一顆巨大的明月珠，熠熠生光，似明月一般。地鋪白玉，內嵌金珠，鑿地為蓮，朵朵成五莖蓮花的模樣，花瓣鮮活玲瓏，連花蕊也細膩可辨，赤足踏上也只覺溫潤，竟是以藍田暖玉鑿成，直如步步生玉蓮一般。

頭上勒著翠藍銷金箍兒髻，戴著黃霜霜簪環並幾朵顏色通花，耳朵上兩個丁香米珠耳墜，藍綢子明花薄上衣，茶色潞綢螺紋裙子,

H. 一生一世美人骨說的什麼故事

《一生一世，美人骨》 墨寶非寶

美人骨，世間罕見。

有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨。

世人大多眼孔淺顯，只見皮相，未見骨相。

如果在現在這個社會里，有個人帶著兩世的記憶，深愛著你。多幸福。

時宜對周生辰就是如此。而他，卻早已忘記她。

這部小說講了一對有情人兩世情緣的故事。男主是周生辰，女主是時宜。在前世， 是個悲劇。男主是權傾天下的小南辰王，戰功赫赫，胸懷天下。

前世，女主時宜不會說話，清河崔氏那一輩，竟只有她一個女孩。因家族權勢正盛 ，還在母親肚子裡面的時宜，就被指腹為婚給了太子，以後註定是要成為太子妃的 。

一方面為了給她找個強硬的靠山，一方面給她和周生辰師徒名分，也算為了太子以 後拉攏小南辰王做打算。一舉兩得的事情，便決定了幾歲的時宜進了小南辰王府做 了周生辰的徒弟。

初次見面，時宜以為見到的是儒雅清貴的偏偏公子，沒想到卻是金戈鐵馬的小南辰 王。是色授魂與？還是情迷心竅？六七歲的她，並不懂得這些，只是緊緊扣住城牆青磚，心跳若擂。

從七歲到十七歲，琴棋書畫，為人處世，一點一滴，周生辰教導著時宜，時宜心裡 眼裡也全部是周生辰，從懵懂無知，到深入骨血。

時宜和周生辰情愫暗生，時宜寫信懇請母親退婚。母親只回「吾兒，謹言慎行，清 河一脈盡在你手。」陸續有傳言，周生辰與時宜罔顧師徒名分，行苟且之事，有意 舉兵造反。太子登門示好，澄清謠言。

十七歲時，時宜奉母親之命，離開南辰王府，准備嫁給太子。她離開王府那日，也 是周生辰再次領兵御敵時。征戰十年，邊關肅清，鄰國更是聞風喪膽。

直到邊疆告急。太子殿下親自出征，援兵小南辰王，她才覺事有蹊蹺。她無處可問 ，四周只有父兄和皇室的人。周生辰給她帶來了一封信，字跡寥寥，倉促而就，卻 熟悉的讓人怔忡：「辰此一生，不負天下，惟負十一。」

此後，傳小南辰王是如何臨陣叛亂，挾持太子，妄圖登基為帝，幸有時宜的父兄護 駕，終是功敗垂成，落得剔骨之罪。

何為剔骨？只因他一身美人骨，盛名在外。那太子偏就要在天下百姓前，剔去他美 人骨，小以大懲。刑罰整整三個時辰，卻無一聲哀嚎，拒死不悔。

史記記載：周生辰，小南辰王。一生殺伐不絕，赤膽忠心，卻在盛年時，被功名所 累，漸起謀反之心。幸有清河崔氏識破奸計，王被俘，儲君恨之入骨，賜剔骨之刑 。

小南辰王一生無妻無子，卻與儲君之妃屢傳隱秘情史。小南辰王死後第四日，儲君 之妃命殞。有傳聞她是從王府十丈高樓自縊，亦有傳聞她是自長安城牆一躍而下， 眾說紛紜，終無定論。

唯有王府藏書樓內，儲君之妃手書整首《上林賦》為證，流 傳後世，漸成美談。他一生風華，盡在寥寥數語中，深埋於世。

前世故事到此結束，回到現代。女主時宜現代是一個知名的配音演員，她聲音好聽 ，長相美貌，家世簡單，父母都是老師，書香門第。

時宜卻是個大美女，眉眼，輪廓，都彷彿用手工筆精心描繪所成。她的美毫無攻擊 性，但是她的眼睛很亮，很清澈。

時宜是個大美女，卻非常保守，從來不願意穿過 漏的衣服，是個不折不扣的古典美女，在現代這個社會可謂難得。

時宜生來便帶有前世的記憶，但是時宜的記憶也是隨著年齡的增長而越來越淡化的 ，她在心裡一直反反復復地告訴自己，一定要見到周生辰，那些記憶才沒有消失。

她大約從懂事起，就只執著於「與君重逢」的念想，也只因為這個想法，設法讓自 己融入這個社會，用最正常的身份遇見他。

男主周生辰現代雖然是科學家，從事高分子化學材料研究，但是本身卻出生鍾鳴鼎 食之家，家世復雜。在機場，時宜偶然遇見了周生辰，便再也挪不開視線。周生辰 ，你終究還是來了，我終於等到你。

時宜拋掉自己的矜持，主動接近周生辰，表達自己的好感。由於家世的原因，周生 辰一開始會誤以為時宜是有目的故意接近自己的，便調查了時宜所有的資料。發現 時宜並沒有什麼特別的經歷，感覺十分奇怪。

雖然奇怪，但是周生辰並不反感時宜，可能是前世的緣分，雖然周生辰記不得前世 的記憶，但是他對時宜也是很有好感的。

周生辰不願意接受家族的安排，娶一個指定的妻子，他希望時宜能夠成為自己的妻 子，問時宜願不願意和自己訂婚。盡管兩個人認識不久，甚至都不是很熟悉，但是 時宜還是立刻答應了。

在周家，訂婚就意味著正是成人，可以接掌家族。周生行畢竟不是名正言順的掌權 人，這個家遲早要交到周生辰手上。

周生辰對家族權利並不是很熱衷，他想掌權的目的不是為了自己，而是為了國家經 濟發展，不管在哪個朝代，他都是心懷天下的人。

在前世，他胸中天下。並非是戰功赫赫，並非是屍骨成山，而是這山川河流中的百 姓人家。人間炊煙，戰場硝煙。他一生無妻無子，置身百里硝煙，不過是為換這人 間炊煙不斷，千里綿延。

在今生，他違背家族直系不可從商的家規，毅然逆勢引資，扶持經濟，只為更多百 姓可以有活干，有飯吃，過好自己的小日子。

小說里，這幾年，國內人工成本上漲的厲害，很多企業開始撤去東南亞，五到十年 內，必然會有大批工廠倒閉、工人失業。所以周生辰才會想要逆勢引資，扶持江南 經濟，用自己家的錢去對沖，減緩國內經濟衰退的時間。

周生辰帶著時宜見了自己家裡人，周生辰的母親並不接受時宜，但是周生辰還是認 定時宜，盡自己全力去學著照顧她，保護她，關心她，接受她，熟悉她，了解她， 愛護她。

周家陷入多事之秋，這里我們不去多講，簡單來說，就是周生辰有一對雙胞胎弟弟 周文川和周文幸。

周家現在的掌門人是周生辰的叔父周生行，周生是他們的姓，周 家一代只能有一個人姓周生。而這一代，姓周生的是兩個人，周生辰和周生仁。

周生仁有點特殊，周生辰父親過世，周生只剩下他一個人。為了家業，叔父繼承了 周生這個姓，所以周生仁是叔父的兒子，也姓周生了。但是周生辰訂婚之後，他們 都會改姓。

周文川和周文幸其實都是叔父周生行的孩子，正是因為這樣，周文川才有了和周生 辰奪取家門掌權的野心。周家陷入動亂，下面的人有的想跟著大少爺名正言順，也 有很多人想跟著二少爺，畢竟有掌權的周生行這么多年的根基。

周母在這種情況下，一改常態，主動承認時宜這個媳婦，像她示好，也像眾人表明 ，周家主母的態度。

周文川屢次暗害時宜，也曾經想槍殺周生辰。他想讓周生辰死或者婚事延期，這樣 可以減緩周生辰繼任家族的時間。

周文幸有心臟病，她也想讓周生辰離開這個家， 去外面或許獲得更大的自由和人生，所以，周文幸也參與了暗害時宜的事件。而周 生仁反而卻處處保護這個嫂子。

周文川為了阻止周生辰和時宜的婚事，居然被蒙蔽了心智，在自己親妹妹的葯裡面 做手腳，間接導致了周文幸的死亡。這也是周生辰心痛無法原諒周文川的理由。

最後，周文川做的事情敗露，也引起了國際刑警的注意，開始著手調查。周文川狗 急跳牆，使出最後一招，想魚死網破。周文川用刀挾持時宜，逼著周生辰把槍給他 ，就在最後關頭，時宜抱著周文川跳入河裡。

周文川當場就死了，時宜中槍並且落水，昏迷許久。兩個月後，時宜醒來，周生辰 看了她寫的關於前世的手札，相信一切都是天意，他們是前世姻緣，今生來彌補上 輩子的遺憾。

結尾，他們生了三個孩子，一對雙胞胎女孩，一個兒子，幸福地生活在一起。前世 今生，周生辰用一身美人骨，換時宜的傾國傾城，換時宜能記得他，能開口，叫周 他的名字。